纸兵
Бумажный солдат,Bumazhnyy soldat,Paper Soldier
导演:小阿列克谢·日耳曼
主演:丘尔潘·哈马托娃,梅拉布·尼尼泽,Anastasya Shevelyova
类型:电影地区:俄罗斯语言:俄语年份:2008
简介:故事发生在上世纪六十年代的哈萨克斯坦,丹尼尔(米勒·尼尼兹 Merab Ninidze 饰)是一名军医,在航天局里工作。他的主要职责是负责管理那些为了走向太空而接受着严苛训练的预备航天员们的健康,但看着这些年轻人们一次又一次的为了国家献身,在死亡线上徘徊,丹尼尔的内心充满了纠结和迷惘。 丹尼尔和妻子妮娜(楚潘·哈..详细 >
我其实受不了一直的对话和长焦镜头的调度 如果说这是电影艺术的特点的话 那我确实进不去脑子
玩具纸兵幻想着可以统治世界,但最后燃为灰烬,了结一生
荒原的意义是寻觅,将来京子被吊死之后,希望小日耳曼能拍一部京子的传记
长镜头真是和安哲有那么一拼啊,景色很美,猪脚满来电的
小日耳曼导演,六十年代俄国人在哈萨克斯坦的航天题材,有隐喻但我觉得这个电影剧本比较沉闷无聊
感觉每个人都想奋力倾诉自己的情绪,然而却无人愿意倾听对方,这才使得他们越来越孤独。
除了费里尼式的长镜头,声音处理很细腻,声桥、声反射比、声音滞后、先入、淡出都有很好的应用,走过泥浆的动效可以更强一点儿。
第二部毛子片。我开始觉得毛子出品到知名大型国际电影节的片子都是这种冷硬风格的了(x 整部电影都给我一种冷漠的感觉,就连导演的视角都特别路人,看得我一度想放弃orz 好在后面逐渐适应了这种氛围,能看进去了( 男主的老婆长得真美(够w 3.5星。
调度学的是杨索啊。户外平地、人物走位、镜头移动、长镜头。不同:一个几乎近中景(个体),一个几乎远全景(群体运动)。
长镜若即若离,世界尽头飞向太空。一年中的九天,冷酷仙境孤男剩女
#65th Venezia# 主竞赛l银狮奖-最佳导演&金奥赛拉奖-杰出技术贡献
3.5;知识分子的个体视角反射冷战时期的大国立场,背景的宏大与叙事格局的微观倒反向生出邈远感;场景调度的方式果真自成一家。火箭升空在安德烈·康查洛夫斯基《邮差的白夜》中也用过,均有隐喻。结尾引用《万尼亚舅舅》好评:“我们要耐心地承受命运给予我们的考验。当我们的日子到了尽头,我们便平静地死去。”——可阐释“纸兵”的涵义。
前苏联的散文诗 喜欢处处散发着浪漫和忧伤无力气息的调度和视听语言
miff上面看的
8.1
6.3 冷冽破败,大概知道要说什么,但是具体到情节、台词,我真搞不懂在干什么,是本届体感时间最为漫长的电影了,又想起当年被《柏林苍穹下》统治的恐惧。
也想看到一部这样的电影:戈壁滩上风沙四起,不见天日,本地居民来基地兜售领袖的画像,军官向医生抱怨环境的恶劣,科学家累死在零星的欢呼附近。共和国的英雄们无动于衷地看着火箭升空,然后在一旁开着莫名其妙的玩笑。
长镜头的毛病和杨索的红色镇魂曲有点类似,或更甚之。非固定焦点,镜头不断游走在不同角色上,观众注意力容易被打乱,然而这种做法在展示歌舞时有奇效,例如石头十字架。比红色镇魂曲更麻烦的是,他的声音是后期配音,声音没有空间感,无法判断声音的方位,声音和镜头两种不同的力量拉扯着观众,需要观众花大量精力确认其声音焦点和镜头焦点,除非摆烂。声画的撕裂严重。概括来说,长镜头没有契合文本,男主的状态,情景内概念及总体概念的任一方面,就剩单纯的炫技罢了。65届的金狮没有夺下也是正常。
让我恨不得把每帧图像都截下来
槛囚