红手指

发现了一个日系变格推理剧，乃至小说也是一样的，一个点，就是从凶手视角来拍剧？？？

欧美推理，现在也很少有本格了，基本是从侦探警察视角拍的，而日本推理总是从凶手视角，以凶手为主观来展现剧情。

总觉得好变态啊。

为什么要重点放在凶手这么做的背后的伦理社会背景呢。

而不是重点放在客观的发生了什么事。

虽然，它所反映的社会经济形态也是事实，中国也一样，只是不让拍罢了。

但是这太东亚了，日本还是其中最保守，国民心理最极端的一个族群，复仇心理重，不欠人情心理也重。

这给观众体验上的不同就是，看欧美侦探剧能得到抽丝剥茧的、智商上的快感，带入的是精英侦探的角色。

而看日本推理剧，被动带入凶手、体验社会伦理的压抑与无处发泄。

观众得到的体验本质上是家庭狗血风俗伦理剧，而不是推理剧。

欧美推理也会分析凶手心理，像无人生还最后一个章节、罗杰疑案最后两个章节凶手日记，可是那都是很少的一个比例，前面99%还是探案啊。

凶手动机也是谋财或者追求价值观（政治理念之类），而不是像本剧一样的，不理性的动机。

所以，日式社会派推理剧集，的确比，有一类日剧：纯 “ 社会派/因为经济泡沫破裂30年/年轻人无用武之地/只能抱怨自身处境/牢骚满腹” 的那类剧不一样，多了一层推理故事的故事性，可是还是把重点放在社会派，而不是推理事件本身上。

其实看日剧就根本脱不开日本的经济环境和年轻人的满腹牢骚感，只要选择日剧，除非是古装剧，现代剧全部都笼罩在这种感觉的氛围里，不可能是欣欣向荣感的。

而且老年人是孤独变态的，为了缓解孤独更是不惜犯罪。

经济停滞加上资源匮乏，这个民族的人性就是要更极端，年轻人有年轻人的不理性，老年人有老年人的不理性，影视剧拍这些题材还毫不避讳，没有可看性。

爸爸为了掩盖儿子的罪行，将罪行嫁祸给自己老年痴呆的母亲。

怎知母亲是假装老年痴呆，知道儿子要嫁祸自己，各种旁敲侧击，想唤醒他，但她的儿子都没能领悟，一错再错。

这个家庭的变态，让人看了心寒，看过东野奎吾的很多作品。

人真的都是自私的，总是觉得父母的爱理所应当，却不懂得回报。

父母总是把最无私的爱给孩子，也不在乎回报。

爱的缺失造成一个家庭教育的悲哀，却也是这缺失的大爱在最后关头完成了对这个家庭灵魂的救赎。

小说还原度很高，从来不会让人失望的东野。

新参者系列虽然说是侦探系列，但是推理被明显淡化了，人情和亲情成为了剧情的主要推动力。

这一点红手指尤其显得突出，凶手一开始就知道是谁，一盘散沙的家族为了掩盖真相而团结起来，为了保护儿子而出卖母亲。

看完红手指，觉得心里很沉重，整部影片略微发黄的效果更加加深了这点。

感人至深，令人动容泪下。

这世上怎么会有母亲给自己儿子设陷阱呢？

沉默弱懦的父亲和无原则溺爱的母亲，儿子遭受了校园暴力，父亲不正视而是强逼着他自己去反击，变相逃避问题，这样家庭影响下诞生了心理变态的儿子。

可身为中年顶梁柱的父亲又谈何容易，成天忙工作还要顾及家庭，家庭里还有平衡母亲和老婆的关系，谁又能体谅他呢？

（不知从什么时候起，每离家里近一站，心情就愈发沉重）

一个无原则溺爱儿子的母亲有多恐怖，让其肆意妄为最后变成了杀人犯。

最后的最后，还想让老太太顶包，简直让人瞠目结舌。

另一方面，也验证了那句，世上没有母亲给自己儿子设陷阱的。

影片的最后30分钟让人泪崩，老太太拐杖上的那块名牌是儿子小时候送给她的，回忆时引起了我的强烈共鸣，瞬间泪下。

当你历经种种，你还可曾记得最初的自己？

可世上一切都会变，唯有母亲的爱不变，母爱多么伟大啊！

最后加贺让他看着老太太的眼睛说，没能保护到您最后，唉，真的绷不住了。

小时候拼命要保护那块牌子给母亲，现在竟然要把母亲亲手栽赃送进监狱，你这是要保护你母亲吗？

老太太到最后都在相信儿子，才把自己的手染上口红，好让儿子收手，可最后最坏的结果还是发生了。

总结：什么都会变，唯一母亲的爱永不会变。

虽然是一部悬疑犯罪片，却融入了很多个社会面和价值观，令人有所感、有所思。

一个家庭是社会组织的细胞和缩影，亲情又是维系家庭的粘合剂，教育更是家庭不可或缺的滋养品。

养不教父母过，母亲自私和对孩子无原则的溺爱，父亲逃避责任、懦弱退让的性格弱点，让他们的家庭陷入了危机，自食其果，放眼看来，这样的家庭不是一个两个，应当警醒。

个人还觉得，前原的母亲在他小时候很注重道德品质方面的教育，却忽视了他懦弱的性格弱点，这也是他在与妻子一起生活后蜕变的根源，但凡和妻子有争执或不同意见，哪怕明知是犯法，都可以被说服，不能坚守底线。

若仅是因家庭教育不当引发犯罪恶果的情节，多有叹息和社会无力感，并不能精彩和深刻。

全剧的高光时刻在于加贺警官一次又一次让前原有机会承认错误、遵从内心的虔诚忏悔，获得救赎，也满足了他母亲想要挽救儿子的愿望。

加贺说，“所谓刑警，并不是解开真相就天下大吉，不仅仅要抓住犯人，还要拯救案件相关者的心灵。

” 这是让人心里泛着温暖的文字。

再升华一部，加贺没有在父亲临终前陪在他身边，不是没有孝心，而是尊重父亲的选择。

如何对待家人，爱就先要学会尊重。

下棋太妙了，不见其人，但见其心、其意，写的很玄妙，倒像是中国道家思想里的“无与有”的相生相成。

大爱无声。

由东野圭悟的同名小说改编的电影《新参者之红手指》由两条主线展开，一条是刑警加贺恭一郎和他父亲之间的生死约定，一条是中年男子前原昭夫为了帮杀人的儿子脱罪，不惜抛尸、诬陷自己母亲的故事。

前原昭夫是一个得不到家庭温暖的中年男人，他母亲罹患老年痴呆症，整天疯疯癫癫，造成婆媳关系恶化，妻子总是拾掇他将母亲送去福利院，结果被昭夫妹妹阻止，妻子为此心怀怨恨，夫妻关系降到冰点；儿子直己因为在学校受到欺负，在逆反期情绪暴躁，甚至对昭夫大打出手。

家不像家，父亲不像父亲，儿子不像儿子，妻子不像妻子，心灰意冷的昭夫总是以加班为由早出晚归，拒绝和家人交流情感。

直到有一天，他儿子直己把一个小女孩骗到家中掐死，他才不得不面对自己的家庭危机。

在妻子以死相逼之下，昭夫决定帮儿子脱罪，他将小女孩的尸体抛入公园的厕所中，指望能够转移警察的视线。

不料精明干练的刑警加贺恭一郎循着蛛丝马迹迅速锁定了昭夫全家，并不断施加压力。

昭夫在迫不得已之下，企图诬陷自己的母亲，让神志不清的母亲为儿子去顶罪。

加贺恭一郎明察秋毫，识破了他的意图，并巧妙设局，让良知未泯的昭夫在母亲面前忏悔认罪。

原来，昭夫母亲并不是真的痴呆，她只是以此来远离没有亲情的家人，同时缅怀以前罹患痴呆症的丈夫。

加贺恭一郎引导昭夫看到自己母亲拐杖上的护身符，那个护身符是昭夫小时候为母亲亲手雕刻的，为了表示自己想要一生保护母亲的意愿。

结果昭夫成年之后，在妻子的挑唆下，对母亲越来越冷漠，越来越疏远，最终让母亲寒心，每天装疯卖傻，不肯面对这些无情的亲人。

她在得知儿子意图诬陷自己之后，更是伤心欲绝，为了让儿子迷途知返，她故意将犯罪线索留给加贺，同时用无声的眼神暗示加贺和她合演了一场戏，终于挽救了儿子的良知。

破案之后，加贺恭一郎终于透露他为什么不肯去见自己病危的父亲，这是他们之间的约定。

加贺的父亲也是一名刑警，因为醉心于工作，忽视了自己的家人，导致妻子出走并客死异乡。

为了赎罪，为了感受妻子临死前见不到儿子的那种撕心裂肺的痛苦，加贺的父亲决定惩罚自己，严禁恭一郎在他病重期间来探望，一直到死都没有见儿子一面。

然而，恭一郎对父亲的爱是深沉的，他通过手机短信，“指挥”护士与父亲对弈将棋，通过这种方式缓解父亲临死前的痛苦和寂寞。

然而父亲也早就心知肚明，只是不愿宣之于口。

父子两人真挚深沉的感情，委实令人动容。

在这部片子中，饰演加贺恭一郎的日本演员阿部宽非常出彩，他那双平静淡泊、深邃莫测的睿智眼神给我印象极深。

在父亲去世之后，阿部宽信步走入病房，向父亲遗体告别，他那温和的表情、微笑中隐藏着悲伤的眼睛，突然让我想起了竹林七贤中的阮籍。

阮籍不在母亲丧礼上哭，让所有的人指责他不孝，而他却独自在母亲坟前伤心吐血。

他不是没有道德，更不是对母亲没有亲情，他只是不想让道德和亲情变成一种表演。

有些事情，只有至亲之间才能明白，站在旁观者的角度，完全看不懂。

东野圭悟在《白夜行》、《幻夜》、《恶意》、《嫌疑人X的献身》这些作品中，对人性之恶挖掘得淋漓尽致，让读者几近绝望。

然而，他在《新参者》系列中，一方面发掘人性之恶，另一方面也彰显人性之善，善恶同体，这才是丰富、立体、真实的人性。

我对东野圭悟的观察力、想象力非常钦佩，他的确是继江户川乱步、横沟正史、松本清张之后最有实力的日本侦探小说家，是当之无愧的一代文坛鬼才。

看完电影《红手指》之后我不禁对我既有的人生观产生了怀疑，我不知道我是否也在扮演着某些人眼里的“严寒”，尽管我尽力克制自己的感情，但是我终究不能做到无爱无恨。

我们都是人，都在这个尘世中艰难的行走。

我们的一生太过辛苦，面对着形形色色的压力。

这些压力来源于社会、来源于家人，究其根本，来源于每个人都有的感情。

人是有感情的动物，总有自己的爱恨，这是无论如何也摆脱不去的事实。

一个普通的日子，一个普通的夜晚，办公室里的同事都已经下班，只有前原昭夫还留在那里眷恋不去。

其实，报表并不是急用，也没有加班费可拿，他只是潜意识里不想回去，不想在朝九晚五之后，回家还要面对妻子的脸色，孩子的冷漠和母亲的年迈糊涂。

但电话响了，老婆八重子用不容置疑的语气，催促他赶紧回家。

家中静悄悄的，黑灯瞎火，门窗紧闭，空气中弥漫着一股异味，而八重子正趴在地上拼命地擦洗着什么，更可怕的是，花园里躺着一具小女孩的尸体。

当时昭夫脑子里嗡的一声，就这样，他勉力维持的那个世界在顷刻间分崩瓦解了。

月黑风高，是个适合转移尸体的夜晚，在途中，昭夫想了很多很多，幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸，这一切，要从母亲受伤后开始说起。

最早，是父亲得了老年痴呆症，女儿出嫁了，儿子不在身边，母亲政惠独力照顾疯疯癫癫的老伴，整整七年，父亲过世，政惠的身体也被拖垮了。

为了照顾摔断腿的母亲，身为长子的昭夫责无旁贷，只得带着老婆孩子搬回了老家。

换了环境，一切要重新开始，但所有人都过的不如意。

政惠老了，步履蹒跚，行动迟缓，她想帮着做家务，结果却越帮越忙，婆媳矛盾不断激化。

八重子也不容易，管着全家人的衣食起居，出门打工来补贴家用，与婆婆不和，却又不得不和其共处一室。

沉默寡言，相对无语，平静的生活下暗潮涌动。

亲人间渐渐变得冷漠而疏离，昭夫回家的时间也越来越晚，政惠受不了那个压抑的气氛，拒绝与他们同桌就餐，没多久，昭夫发现母亲也走上了父亲的老路。

妹妹反对将政惠送进老人院，她说，母亲在老屋住了一辈子，那里有她对父亲的全部回忆，离开，对老人家来说太残酷了。

她说的很对，昭夫哑口无言，只得继续背负着重担前行。

面对压力，大人们选择默默承受，但孩子就没有这么好的心理素质，十五岁的直巳无法融入新的集体，性格懦弱的他在学校里成了被欺负被捉弄的对象。

他向父亲求救，但昭夫只是轻描淡写地告诉他，男子汉要勇于面对困难，自己解决问题。

直巳的境遇并没有改善，但他再也不会向父亲倾诉了。

在沉默中爆发，面对强者，他不敢反抗，转过来他就伤害比自己更弱小的，于是大错铸成无可换回。

《红手指》不是一部普通的推理片，凶手是谁的问题在一开始就得到解决，影片最大的悬念是：凶杀过后，这一家人会怎么做。

昭夫本打算报警，但八重子几句话就让他打消了念头：如果报警，她就自杀。

如果被抓，不止儿子的人生完结了，作为父母的他们人生也完结了——这个理由甚至让昭夫同意了弃尸的做法。

于是，他们趁着夜色清理了现场，然后在忐忑不安中等着黎明的到来。

手法业余，漏洞百出，纸是包不住火的，第二天，就有警官登门拜访，前原一家犹如惊弓之鸟，惶惶不可终日。

为了掩盖罪行，昭夫开始撒谎，谎话说的越多，就越容易露出马脚，加贺警官很快就对他起了疑心。

抽丝剥茧，隐藏的真相被一点点地揭露出来，加贺步步紧逼，昭夫节节败退，每一场交手都是一种心理上的较量。

走投无路的昭夫突然想到一个匪夷所思的邪恶方法：将母亲推出来当替罪羊。

因为痴呆，她没有办法为自己辩解；因为痴呆，警方无法采录她的口供；因为痴呆，她又可以不必接受法律的制裁。

真是一箭三雕，加贺反而陷入了僵局。

东野圭吾的《新参者》系列不以推理见长，加贺警官的强项就是对复杂人性的剖析，最后真相大白，靠的也正是昭夫身上那一丝尚未泯灭的良知。

昭夫一败涂地，反而因此得到了解脱。

加贺大获全胜，心里却并无半分喜悦之情。

“前原先生，你认真地看过你母亲的眼睛吗？

”这一招并不是对谁都管用，他的胜利，正是因为昭夫坏的还不够彻底，真正的坏人，夜晚睡的比婴儿还要香甜，因为他们不会觉得自己错了，故毫无良心上的负罪感。

这部影片的特点是坏人不是很坏，而好人也不是太好，大家基本上都是不白不黑的灰色地带。

昭夫，身为人子而未尽孝道，身为人夫而未能为另一半分忧，身为人父但从来不是个好榜样。

但他又是最真实的人物，他身上的软弱，几乎我们每个人都有；他面对的问题，我们每个人早晚都会面对；他对父母的态度，也许就是我们将来面对父母的态度。

八重子，造成这样的结局她正是罪魁祸首，对儿子包容一切的溺爱，造成了直巳冷血自私的性格。

但她操持家务，照顾老人，养育孩子，总比遇上问题一味逃避的昭夫要多了些担当。

直巳，溺爱之下的孩子，连对生命的最起码的尊重都做不到，杀人之后毫无悔意，躲进房间玩电子游戏，可以说是影片中最令人讨厌的人物。

他是凶手同时又是受害者，学校的遭遇是他变态的原因，如果父亲积极与老师沟通，也许悲剧就不会发生。

妹妹春美，疑似好人的孝顺女儿，她没有做错什么，但照顾母亲的一直是哥哥嫂子，做为旁观者，站在道德的制高点来批判别人，毕竟比较容易。

母亲政惠，剧情最后在她身上来了一个大反转，这一下可真是云垂海立，石破天惊，让所有人的眼珠子掉了一地。

老太太一直在扮——痴——呆！

其实她比谁都明白，身上藏着手机，没事就跟女儿玩玩短信互动，连打带消，就将儿子的阴谋化为无形。

扮傻的动机是什么？

影片给了一个很煽情的解释：伉俪情深，她以扮成老年痴呆来怀念丈夫。

这个理由实在是隔靴搔痒牵强附会，其实原因很简单，她怕了，一旦自己身体健康头脑清醒，儿子一家人就会搬走，她又得一个人住着空荡荡的老屋子，对老人来说，孤独，有时候比死亡还要可怕。

日本已经进入老龄化社会，中国大概也差不多了，在不久的将来，每个家庭可能要赡养四位老人，一场重病也许就要花掉半生的积蓄，全球第一的人均储蓄，正说明大家对未来都有着强烈的不安全感。

空巢老人愈来愈多，而子女看望老人愈来愈少，“养儿防老”已成为一种奢望。

《老年法》修订条例中，特别强调“子女常回家看看”，把伦理道德上升到立法的高度，折射出我国传统的养老模式遭到了严峻的挑战。

想法是好的，但如何去执行？

总不成儿女回家完成任务，然后由父母在《签到簿》上打钩？

这种不具备操作性的法规真是不要也罢。

死者颈部的指痕应可轻易得出结论：凶手是个未成年人。

不需要所有其他人自作聪明演这一出。

断臂玩偶上没有口红指印，也可以佐证手办不是老太太的。

男人抛尸的路上竟然一个摄像头也遇不到，还是挺神奇的，特别是公园入口和桥头两侧，竟然也没有摄像头。

在发现自行车车圈和车胎上的黄泥巴时，应该立刻取样和公园小径上的泥土做比对。

如果确定是凶手或帮凶给女童穿上鞋子并绑好鞋带，鞋带上和鞋子上有机会留下嫌疑人的DNA或指纹（也许电影省略了这个调查步骤，因为男人是戴上手套再给女孩穿鞋的）尸体的脖子上有红色勒痕还有破皮的划痕（应该是被凶手指甲所伤），伤口里的异体残留物有机会留下凶手DNA。

死者曾经失禁，尿液既然留在了衣服上，必然也会留在案发第一现场，因此确定哪里是第一现场非常重要，影片忽略了破案的重要一环。

关于“凶手为什么要把尸体遗弃到公园里”的推理非常本格，非常精彩。

就算是社会派推理小说，也应该重视最起码的现代法医科学以及最基本的办案流程。

案子非常感人，细节经不起推敲。

这部电影毫无疑问的是一部催泪弹 不要去吹毛求疵地去说那里不现实或者怎么样。

故事中 孤独年迈的母亲，溺爱孩子的妻子，对家冷淡的丈夫，软弱而沉溺游戏的孩子，努力想要改变的妹妹。

每个人都有撒谎，为保护自己重要的东西，却不知，谎言需要更多的谎言去支撑着！

是孩子重要还是母亲，当他做出决定时真的很让人心痛！

孩子还小的时候母亲可以包容一切过错，年老之时，无用之时，却成了自己孩子的工具，即使自己一再无声地控诉着，可是，你可曾经注意过，注意过你的母亲，注意过她内心的孤独！

也许失去了才懂得珍惜，但是我们不是多啦A梦，没有时空穿梭机，回不到过去！

珍惜自己的家人！

生命有不可承受之重。

因为只此一次生命有亦不可承受之轻，因为太脆弱了