记住

完成昨天没有完成的任务 写影评昨天看之前就太困 但才9点 选择了这部不太长的电影 间断的看电影 或者说 隔了老久才去写影评 当时的激情总会被消退 得找一个合适的时间点 一气呵成的 完成最近悟出来的道理 人生 阅读 电影 得一起齐头并进 而人生是第一位 因为我活着 是我现在所干一切的基础 电影排在第三位 它不像书 书还分很多种类 故事类型 哲理类型 .... 不同的类型给你不同的体验 故事类是虚构 或者是对于生活的加工 描绘出浩荡美的画面 哲理类是意识知识 或许让你大彻大悟 让你读不懂 但电影 即便再真实 也是假的 它即便讲大道理 但用影像的方式来记录 也是美化后的场景 我会告诉自己 那是电影 不是生活 不是生活 所以 生活 阅读 电影 就是这样的一个排序回到电影上 老年痴呆让人忘记过去他试图逃避的曾经 否则也不会这么多年也不去寻找曾经的友人如果说 是不是失去了意识 忘记了过去 只在最后被爱所包围？

他爱自己的妻子？

然后才敢做出如此大胆的尝试？

或许 只是太过无聊 老了 离死也不远？

或许 只是被命令洗了脑 根本不知道自己？

一个借助他人来复仇的故事第一个德国人 是 德国兵 但不是奥斯维辛集中营第二个 是一个homosexual 被同样的关进

这个片段让人感慨 或许是第一次在国外的电影上看见不是同一张病房的？

让人觉得莫名的亲切 我想起了 我祖祖当你住的病房 不是一人 我也知道 我姥爷死时 是更大的病房 那得多有钱 才能独自单个的病房？

第三个 是纳粹的儿子 即便到了我以为的现在 有各式各样的人存在 他们的观念在现在看来是如此的老旧 但他们存在 切切实实的存在最后 我以为他找到了 找到了 还在想 在这么一所有家人在的房间里 他该如何做出自己的谋杀？

但剧情给我来个大反转 原来他自己才是他在寻找的人 他们不敢面对自己的过去所以最后 干嘛要活这么老啊 啥病啊 啥啥的都接踵而至 就像我思考死亡 昨天我躺在床上 想着我死在寝室的床上 将引来如何的事情发生？

但 死亡不可怕 是等待死亡 是死亡后来与你无关 任人随便乱改 我没办法站起生来反驳 他们所说的 就是铁证了 他们乱改写 或许这就是死亡的可怕之处 就这样吧 最近读哲学 更多的是哲学的所思所想 但写在这不合适

查尔斯·古特曼（奥托·瓦利施儿子）：爸。

英格·克兰德（库尼伯特·斯德姆外孙女）：妈妈。

泽夫·古特曼/奥托·瓦利施（拿枪指着鲁迪·克兰德/库尼伯特·斯德姆）：请别紧张。

查尔斯：爸，你为什么不，呃，把枪放低些？

瓦利施：查尔斯？

查尔斯：啊？

瓦利施：你在这干什么？

查尔斯：呃，爸，把枪放下。

把枪放下，爸。

瓦利施：不，不，除非他说出真相。

鲁迪·克兰德/库尼伯特·斯德姆：为什么你要这样做？

瓦利施：告诉她们你是谁。

斯德姆：请你别再发疯了。

瓦利施：告诉她们你做了什么。

斯德姆：放过她们，拜托了。

（德语）瓦利施：说英语。

斯德姆：求你了！

瓦利施：我要让她们听懂你说的！

克莉丝汀·克兰德（库尼伯特·斯德姆女儿）：爸爸，他在说什么啊？

斯德姆：别听他的，他疯了。

瓦利施：是吗？

（把枪指向英格）你的选择很简单，你可以说出真相让她活下来，你也可以说谎，然后看着她倒下。

给你三秒钟，一！

斯德姆：拜托，别这样。

瓦利施：二！

克莉丝汀：求你了，朝我开枪吧！

查尔斯：爸，停下！

斯德姆：好吧，好吧！

好吧！！！

在战争期间，我不是囚犯。

瓦利施：大点声。

斯德姆：在战争期间我不是囚犯。

瓦利施：再大点！

斯德姆：在战争期间我不是囚犯！

我是个纳脆。

我是个党卫军，我是奥斯维辛集中营的一个狱长。

克莉丝汀：你杀过人吗？

斯德姆：是的。

英格：外公，你杀过人？

克莉丝汀：你杀了多少人？

斯德姆：我不清楚，很多人。

瓦利施：现在告诉她们你的真名。

斯德姆：我的名字叫……库尼伯特·斯德姆。

瓦利施：不对，你的名字叫瓦利施。

斯德姆：不，就是库尼伯特·斯德姆。

瓦利施：你叫奥托·瓦利施！

斯德姆：不！

是你，你叫奥托·瓦利施！

瓦利施：你在撒谎。

斯德姆：没有，这是70年来我第一次说真话。

你才是奥托·瓦利施！

我是库尼伯特·斯德姆，我们都是奥斯维辛的狱长。

瓦利施：不……我是个囚犯。

斯德姆：看看你的胳膊，你是98814号，我是98813号，是我们互相纹的，这是我们唯一的逃生办法。

查尔斯：爸，这是真的吗？

瓦利施：不，都是谎言，都是谎言。

这不是真的。

斯德姆：谎言？

你怎么能忘记呢？

你给自己取名叫泽夫，因为它是狼的意思，你说我俩都是狼！

（泽夫扣动扳机，枪响，斯德姆倒地）查尔斯：哦，我的天哪。

瓦利施：我记得。

查尔斯：爸！

（泽夫对准自己脑袋，扣动扳机）查尔斯：爸！！！

看过半月后仍回味无穷。

作为一部复仇片，它可能没那么过瘾，但它意不在此。

作为一部悬疑片，它非常的悬疑，非常的合格，不到最后一刻，基本猜不到它的结局。

作为一部文艺片，它不那么商业，它的节奏虽慢，但却很稳。

它没有漂亮的演员，但有好几位演技精湛的老戏骨，尤其是曾经主演《音乐之声》的男主，每个表情每个动作都到位，非常出色，把阿尔兹海默症患者的动态诠释的特别好。

战争结束了多年，但它的余毒仍没有束清，那不可饶恕的罪犯也需要有人去了结。

生命这场战争永远不会结束。

——《再度觉醒》普里莫·莱维 (Primo Levi) 阿托姆·伊戈扬的电影通常有两个主题，记忆和失去。

于是这次他塑造了这样一个形象，丧妻不久、患有阿兹海默症的老头Zev。

这不是一部大张旗鼓地反思二战的片子，当几个垂垂老矣的暮年人步履蹒跚地出现在镜头前，观众很难做到把惨无人道、丧尽天良这类词与他们联系在一起。

片头Zev起床时又一次失忆，下意识地寻找妻子Ruth，现实与记忆的边界早已模糊不清，但我不认同病症的独断，而是数十载的谎言说着说着，就难辨真假了。

故事脉络很简单，纯线性结构，也不带太多回忆，如果没有结尾的剧情大反转，一句话概括就是临近生命尽头的集中营生还者踏上寻找狱卒的漫漫复仇路。

不能一概而论所有带有意想不到结局的电影都是好片，但在电影工业发展到这个程度的当下，能做到在最后十分钟还让人提心吊胆着实不易。

借用Positif的评价，这部片子建筑的矛盾叙事、编织的角色冲突、流畅的情景设定、演员的出色表现，都达到了一个较佳的水准。

剧情反转在于，原来Zev也是狱卒，他就是自己一路寻找的Otto。

当年和他共谋在手臂刻上囚犯编码以逃脱审判并一道移民美国化名为Rudy Kurlander的另一位狱卒揭开了这段往事，在记忆被唤醒的一瞬间，Zev开枪打死了他，之后自尽。

其实这一切都在Zev在养老院的"朋友"麦克斯的计划之内。

麦克斯才是一位真正的奥斯维辛幸存者，在Zev入院的那天，他就认出了这当年残忍杀害了他的家人的罪恶灵魂。

借着Zev的间歇性失忆，他策划了这场看似短暂、实际上却耗时七十年的复仇。

非要细究情节的合理性，总是能找出不少黑点的。

一个年届九十、时不时失忆的老人，跋涉千里寻人，过程中总是有可以挑刺的点，但如果拘泥于这些细节，才是令人遗憾的吧。

昨天看的是夜场，不大的厅只有我一个人，坐在最中间的位置，听着耸人的配乐，时不时内心打颤，不可避免地想起了奥斯维辛。

去年秋假一个人去了奥斯维辛，跟着当地旅行团，花一天的时间参观了两个营。

波兰的深秋已经被冬天的严峻萧索彻底占据，阴沉的天空笼罩下的历史分外沉重。

我全程是游离状态，向导用平静的语调念出的描述性语句，似乎也是对历史的讽刺。

永恒的困境是，当我们回顾历史时，那些最宝贵最真实的东西早已死去。

所有生命，变成了数字、影像和故事。

鲜血会干涸、尸体会腐烂，再鲜活的记忆逃不过仅是想象共同体的宿命。

望着那些铁栏杆、木砖床（甚至称不上床），一种无须言说的默契蔓延开来，几乎参观者都沉默不语。

对啊，面对人类历史上最黑暗的一页，有什么好说的呢？

说什么是有意义的呢？

或许奥斯维辛算不上最黑暗的一页，仅仅是昨天历史课上说到的美军越战时的美莱村大屠杀，那些留存不多的图片与报道，给人的震撼度一点都不少于集中营。

又开始质疑人性了。

作为一个用剪刀剪纸片手都会颤抖的人，我实在无法想象为什么会有这般的惨绝人寰。

当在仔细研读战争史背后的人性扭曲历程后，似乎一切都不需要解释了，因为这就是人性的一部分啊，被掩盖起来的极恶，以及丧失自我的过分狂热，在人类历史中，几时缺席过。

想起汉娜阿伦特对战犯的那番思考，放在战后的背景下她饱受争议，但时间是可以检验出真理的。

我们不愿意面对的、竭力否认的，是我们内心深处的恶。

而更可怕的是，我们又总以为通过惩罚别人的明恶，可以隐藏自己的暗恶。

Zev有着不堪回首的罪恶往事，他说了一辈子的谎，到最后甚至把谎言当作事实。

当他遇到因同性恋身份被关进奥斯维辛的第二个Rudy，他的道歉是多么真诚，那种感同身受的痛苦很难让人想到这一切是个假象。

当他遇到新纳粹、第三个Rudy的儿子时，他的愤怒爆升到极点，甚至开枪打死了他。

那满屋子的纳粹物件，包括悬挂的党旗、旧日的军服，犹如齐发的万箭，深深扎进Zev那混沌不堪的身躯与灵魂，刺痛不已。

当一个人说了太久的谎言，连自己也会信以为真的吧。

但最骇人听闻的不是失忆，而是当他回想起那些真实的故事时，发现自己曾是如此地罪恶不堪。

于是无地自容。

音乐在影片里起到的是治愈性的作用，两次弹琴，当Zev在第二个Rudy的养老院里听到女职工在弹奏莫什科夫斯基的曲子时，他说道，我过去的钢琴老师说，世界上最伟大的三个作曲家是门德尔松，梅耶贝尔和莫什科夫斯基。

第二次是当Zev来到他过去的"同伙"家中弹起了瓦格纳，对方说，生还者是不会喜欢瓦格纳的。

Zev回答说，你不会憎恶音乐。

其实这时，第四个Rudy已经认出了Zev，知道自己藏了一辈子的伤口，终究会被撕开。

音乐是如此美好，Zev老迈的身躯费力弹奏的乐曲是如此动人，谁能将这一切与他曾是集中营狱卒这一身份联系起来？

这里交代的隐藏的背景，即Zev在成为狱卒之前是一名研修钢琴的学生，这严酷无情赤裸裸的对比，像是一把插在人性深处的刺刀，永远无法摆脱，而时刻隐隐作痛。

人没有绝对的善恶，追求美的灵魂，或许下一秒就是恶的源泉。

人性就像硬币的两面，有时候仅是轻微颤抖就足以翻天覆地。

既然无法摆脱罪恶，至少让我们深深记住曾发生过什么。

无关复仇，关乎人性。

附上一些在奥斯维辛拍的图片，其中一期以强迫劳动力为主，二期基本就是死亡营。

<图片1><图片2><图片3><图片4><图片5><图片6>

这是适合一个人看的电影，剧情设置很有新颖，我以为会是记忆碎片那种打乱时空顺序的剧情，但是这个比它好，讲述一个完整的故事，设定男主记忆时间点定格了在妻子死之前，泽克妻子死去悲痛导致泽克选择性忘记，这个时间后的事情一旦他睡着后就全会失去记忆。

开头一位好友给他一封信，说是他妻子死后他要做的事情，他按照指示做就行。

他为什么要做这件事，然后他慢慢知道原来是为了复仇 我们都以为泽克是一个好人，威胁人的时候很镇定，开枪的姿势很熟练，一枪打死狗，一枪爆头，我们为他叫好，但他一看就不是新手，我们从未怀疑他的，他也有着奥斯维辛集中营的编号，他发现别人是幸存者时抱着痛哭 到了最后我才醒悟过来，他找到了信中的第四人，他听到第四人说话就知道是他，第四人还说，受害者不会喜欢听瓦格纳的钢琴曲，但他又说曲子是无国界的，要不是他俩是朋友就是仇人，我们选择性相信是仇人。

第四人说他一直试图忘记过去的自己，看到泽克时，还高兴的拥抱他，泽克一把推开他，我以为第四人是很高兴有人找到他，泽克念出那个名字，用枪逼着他袒露事实，曾经的他肯定逼迫犹太人走进实验室，第四人和他原来同为奥斯维辛集中营的看守者，第四人一直想忘记他自己的身份，在枪的威胁下袒露自己是奥斯维辛集中营的看守者，他的孩子追问，你杀了多少人，他说不知道多少人。

并且说泽克真正的名字是信中的名字，泽克不相信，认为这是谎言，并说出他们在狱中互换号码，逃了出来。

泽克看了看被说中的号码，一枪打死了第四人，然后他说想起来了，一枪自杀。

他也一直忘记了，自己是看守者的事实，把自己的记忆篡改成自己的—也就是奥斯维辛集中营的受害者，改名换姓一直好好活下来 泽克或许和妻子很恩爱，泽克躺在轮椅上的朋友让泽克每天醒来承受失去家人的痛苦，因为那个好友全家除了他都被看守者杀死。

那个好友一直盯着电话，一天出过屋子也没吃饭，泽克完成不了任务，也怕泽克知道事实然后逃跑了，当泽克杀了年轻的纳粹，他让泽克去报警，就是自首，而不是让他逃跑，那个好友说第一次看见他就知道他也是受害者，事后我才知道他是看到仇人。

遍策划了这个事件，他告诉泽克他知道有一个奥斯维辛集中营的看守者移民到了美国，但其实他知道其实是两个人 为什么要用信中写泽克自己原来的名字，可能他自己对过去自己的痛恨，对那个名字的痛恨，他把自己带入受害者的思想，丝毫不怀疑信的真实性， 他是罪人，逃过历史惩罚的罪人，即使是垂暮老人，也不能让他忘记自己犯的罪孽。

即使过了法律诉讼时效，受害者用另一种方式惩罚了他们

因为被结局震惊到想来写我的第一次影评哈哈哈 说得不好请谅解这部电影建议大家不要看任何介绍解析直接看原片 我也是偶然在微博看到什么十佳片中看到的 因为题材喜欢就下载到电脑里一直等到今天才看完 片子一定要在零剧透情况下跟着主角的步伐一起走下去才会被最后的故事惊讶到 下面是个人看法（有剧透有剧透有剧透 不想被剧透可以先去看看原片啦）8.9/10 导演想让我们记住什么 记住这个取名真的一语双关 一方面是男主角得了老年痴呆而努力的记住被他忘了的事情 一方面又是想让观众记住战争的残酷性 可能生活和平年代理解不了一个人是得恨到多深才能让一个90岁的老人去杀人 有意思的一点是 导演故意的体现了男主温柔脆弱的一面 在被警察推到在椅子上他瑟瑟发抖 在医院他会和小女孩看动画片一起欢笑 男主真的就跟平时街上的老爷爷一模一样了 而他却背着纳粹的背景 他值得被原谅吗？

而轮椅上的老爷爷是否又真的能释怀？

最后 战争是残酷的 铭记历史 peace and love

这部电影是无意间发现的，周末晚突然特别想看爱情题材的电影，爱奇艺就推荐了我这部电影。

一开始是被男主吸引过来的，看完内心还是遭遇些许震荡。

女主儿时曾目睹在地铁站母亲被枪杀的过程，此后出门再也不坐地铁。

后来，和警察父亲一起生活，虽然父亲很爱她，但父爱往往是无言的、坚硬的、严肃的，和母爱的柔软、细腻不同。

男主从小父母离异，电影里虽然没有解释原因，但我猜测应该是由于父亲过分关注事业，忽略了家庭，他希望通过成功的事业给家人带来更多的安全感和幸福感，但家人是需要在彼此艰难时刻相互取暖的。

直到家庭破碎，大儿子自杀，男主父亲还是没有意识导致家庭破裂的原因。

男主对父亲又爱又恨，他把弟弟的自杀归咎于父亲，他愤怒父亲总因为工作让家人失落、失望，但他又从未放弃过父亲，哥哥的忌日他们一家人会一起去，妹妹的画展即使他有多不愿意还是会请求父亲一定要到场。

这样的男主和女主因为一个赌约相遇、相爱、矛盾、和好，在他们这段短暂的爱情中时刻穿插着两个家庭的故事，关系的升华。

女主受不了父亲的控制欲和暴脾气和父亲关系破裂，又因为发现男主接近她的目的是为了报复她父亲，而退回父亲的怀抱。

结局是令人意外却又意料之中的，那天天气很好，男主在世贸大厦等待父亲，等了这么久终于能有一次真心对话，男主也发现原来父亲对家庭、家人深沉的爱。

一切仿佛都刚刚好，却因为911事件，所有本可以happyending的，都戛然而止。

悲伤似乎永远在我们身边，从不离去，而爱会也在，活着的人带着遗憾继续前行。

一个半小时的电影，一小时二十分钟里基本让人保持着好奇、牵挂、有时莞尔一笑；镜头和镜头里的陌生人始终充满着宽容和帮助。

随着“啪——”的一声，出现黑屏，所有人瞬间惊愕，然后心痛，陷入久久不能释怀的怅然若失。

导演的风格很特别。

身患阿尔兹海默症的老人Zev，妻子离世后不再有牵挂，想要完成长久以来的夙愿。

志同道合的朋友Max帮助安排好行程，接下去就靠自己努力与逐渐加重的健忘抗争，在倒下之前完成心愿。

他的颤颤巍巍、手忙脚乱，以及时时面临的小风险，总让人捏一把汗，并情不自禁地担心最后要如何收场。

而这一切其实都在铺垫最后的心痛。

他的夙愿就是要找到仇人。

二战将要结束之时，部分纳粹士兵潜逃到美国，改名换姓，结婚、生子，有了子孙满堂的大家庭。

不管当年他们为何参军，不管他们是否为奥斯维辛的罪行悔恨，他们不知实情的家人是无辜的。

当他们行将就木，在他们最亲的亲人面前把最黑暗的隐秘猝不及防地抖出来，把那个亲切的爸爸、慈祥的爷爷突然变成恶魔，未免太残忍。

虽然影片没有明确追究一辈子戴着假面具的爸爸和爷爷是否内心悔恨，但至少从一个人的眼里看到了，这让电影的结局更为残忍。

奥斯维辛令人发指，但并不能因此成为折磨另一群无辜之人的理由。

诚然，在大屠杀幸存者的面前，很难提宽容或谅解的要求，没有经历剧痛的人并没有资格说风凉话。

但仇恨和报复是会循环的。

把仇恨传递给下一代仅仅是为了给自己找到出路，但却很可能毁了下一代。

如果不是导演为了表达类似的唏嘘，那么影片最后Max的补充解释是多余的。

加拿大导演Atom Egoyan出生于埃及，父母是亚美尼亚难民。

他大学主修国际关系，但始终喜爱古典吉他和电影。

他对于《Remember》的构思和呈现让人对他的其它作品产生好奇。

（文/杨时旸）有些记忆永远不会随着时间推移而慢慢消散，反而会凝结得更坚固、更锋利。

比如，经历过奥斯维辛的人，让他彻底忘掉炼狱般的折磨，这要求本身或许比当年的经历还要残忍。

某种程度上说，记住曾经的苦难，看着对自己施暴的人得到惩处，是他们活下去的动力之一。

对于德国那段黑暗历史的叙述已经太多，但是这部《记住》有一个不太一样的设定。

它的主角被设定为一个罹患老年痴呆症的耄耋老人，这让故事看起来显得荒诞甚至有一些诙谐和不正经，后来，这个故事嫁接了“在路上”的主题，而这条追索之路又构建起了一个悬疑故事的构架，最终的翻转令人震惊。

时而糊涂时而清醒的泽夫住在养老院里，在参加完妻子的葬礼之后，他和另外的一个老人麦克斯开始秘密实施一个计划。

麦克斯给泽夫写下了一张清单，告诉他要去往哪里，寻找谁，并帮助他安排了沿途的酒店。

随着故事的发展，线索一点点清晰起来，这两个老人在进行一次有步骤的复仇计划。

他们都是从奥斯维辛生还的人，在生命的尽头想要找到曾经杀害自己家人的监狱管理者，让他偿还性命。

当然，如果电影就按照这个套路拍摄下去，经历一次次寻找，最终找到仇家进行复仇或者选择宽恕，就又落入了这类主题的俗常设定之中。

这部电影很有意思的地方在于，这一路上，泽夫按照清单上的信息一次次找到了不同的人，虽然先前几次都是错误的，但是却等于又一次经历了奥斯维辛的历史。

他在医院里见到了手臂上刻着囚犯编号的垂死老人，曾经因为同性恋身份而被囚禁于奥斯维辛，也见到了致死未曾悔改的狂热分子，而他的儿子也仍然憎恨犹太人……从这个角度去看，虽然过了数十年，但是历史的阴魂从未真正散去，那些被侮辱和被伤害的人们仍然在时间的尽头自己面对伤口，外人根本无法走进他们的内心，而那些曾经对他人施害的人，有一些也从未真正有过一丝悔意。

当泽夫站在那个狂热分子的卧室里，看着他生前收藏的军服和勋章，看着他儿子热切而癫狂的眼神，就知道，心底的幽灵从未因为历史的审判而彻底被驱逐。

而人们总是天真地认为，有些事情，历经一次审判，甄别出黑与白，最终就能在所有人心里使得一切彻底拨乱反正。

但现实远非如此简单。

最震撼的结尾翻转终于到了，泽夫终于找到了那个奥斯维辛的狱卒，但对方在承认自己隐瞒多年的身份的同时，还说出了一个巨大的秘密，泽夫本人并不是奥斯维辛的犯人，而与自己一样也是一名狱卒。

当年，他们互相在对方的手臂上刺上了假的囚犯编号以逃脱抓捕。

而泽夫多年以来一直对自己说谎，对外声称自己是受迫害的犹太人，而他自己真的把谎言信以为真。

这个翻转的结尾，甚至产生了某种哲学性的意象。

老年痴呆的设定担负着两个作用，从情节推动上讲，这样的疾病得以让一切行为顺理成章，忘事、糊涂、活在混淆和清醒的裂缝之中；而同时，这个疾病也成为了一道隐喻，自己对自己的蒙蔽与欺骗，那成为了一种“主动痴呆”的选择，得以苟活。

泽夫的家人都不知道这个秘密，他看起来也是个善良而温和的老人，问题是，他背负着如此深重的恶。

这是一件更加令人脊背寒凉的事，因为你根本不知道生活中那些慈祥的人们，曾经有过怎样凶恶的表情。

而到底哪一个阶段的表情折射的才是他们真实的内心。

他们是恶魔还是凡人，或者说，我们能否相信一个施暴的人真的会蜕变为一个良善的人？

这部电影的结局很决绝，泽夫向对方开了枪，也给了自己一枪，因为他终于从自己编织的谎言中清醒了过来，认识到自己真实的身份，多年来他用“伪身份”却塑造起了“真良知”，这良知让他无法接纳曾经的自己。

而最终，人们发现，这一切的操纵者是那个为泽夫写下复仇计划的麦克斯。

他才是奥斯维辛的囚徒。

他早就发现了泽夫的身份，他决定利用这个老人的病症，借他的手杀死一个同伙，再让他自杀。

不可否认，这是一场复仇，但毕竟他也成为了凶手。

但这场宿命似乎无法逃脱。

《记住》有一个好看的故事外壳，包裹了一个极端严肃又严酷的主题。

有关历史阴魂，有关憎恶与宽恕，有关时间到底会稀释还是会加深仇恨，从当下来看，有些过于沉重的恨意，时间对其来说，作用反而是将其提纯，愈发猛烈。

它成为了一次根本无人能够解答的拷问。

所有经历过黑暗历史的国度，都有一些阴云飘浮在人们的头顶，几代人也涤荡不清。

2023.02.07

美国一家疗养院里住着一个叫泽夫·古特曼的九十岁犹太老人，患有老年痴呆症，他妻子露丝去世一个星期了，可是他每次一觉醒来，都会召唤自己的妻子露丝，经人提示才能反应过来。

就是这样一个高龄且健忘的老人，在妻子去世一个星期后的凌晨，悄悄的离开疗养院，踏上了开往克利夫兰的列车，开启了他的复仇之旅。

泽夫和同疗养院的老人麦克斯都是当年二战期间臭名昭著的奥斯维辛集中营的囚犯，他们幸运的躲过了纳粹的屠杀，可是家人都死在了奥斯维辛集中营。

马克斯多年来成功的追踪到几十个纳粹逃犯，现在他已经风烛残年，坐轮椅，还有严重的哮喘，需要时刻吸氧，他最后查到线索的当年奥斯维辛集中营的纳粹狱卒只有靠泽夫来继续完成。

为此麦克斯为他准备了一个手皮包，里面有身份证和银行卡，还有现金，最重要的是麦克斯给他写了一份“提示和行动指南”，里面详细的告诉他要去往哪里，寻找谁，并帮助他安排了沿途的出租车和酒店。

泽夫在开往克利夫兰的列车上和对座小孩聊的很开心，一觉醒来，什么都不记得了，经对座小孩提醒才从上衣口袋里掏出提示和行动指南，看完提示才恢复正常。

下了火车，泽夫坐上麦克斯电话预约好的出租车来到一家枪械商店，店主在输入他的身份信息核对时他一句“我看起来像能跑的逃犯吗？

”说的店主都不好意思的笑了。

泽夫自称是不了解枪的初学者，却选了一把9毫米格洛克17手枪，这可是世界上最流行的执法用武器，泽夫请店主给写了一个使用说明书。

入住麦克斯预定好的酒店，在浴缸里睡了一觉的泽夫醒来后又四处呼唤妻子露丝，啥都不记得了，看过麦克斯写的提示才恢复正常。

当年奥斯维辛集中营党卫军军官奥托·瓦莱什偷走了处决犯人的身份证件，在战争后期以鲁迪·库兰德的名字潜逃，据查那个时期有四个叫鲁迪·库兰德的德国人从德国移居美国。

泽夫来到第一个叫鲁迪·库兰德的家，见到鲁迪·库兰德，泽夫哆哆嗦嗦的从手提包里掏出手枪，命令他靠窗站，以验明正身，核实是德国人，88岁，在德国军队服过役，这些都对，可是接下来出岔子了，这个鲁迪不知道什么奥斯维辛，他在北非一直跟随隆美尔将军，有照片为证。

第二个鲁迪·库兰德住在加拿大，泽夫还要出国一趟，他的护照过期了，好在驾驶证也能用，泽夫聪明的把手枪放在大巴车座位上，用一件衣服盖上混过了关。

这个鲁迪住进了医院，已经时日不多了，核实过是德国人，而且在奥斯维辛集中营呆过，泽夫又费力的从手提包里掏出手枪对准了他，可是突然发现鲁迪胳膊上也有一行囚犯编号，原来这个鲁迪是个同性恋者，在奥斯维辛集中营是个囚犯，泽夫一边道歉，一边抱着鲁迪痛哭了一场。

心情郁闷的泽夫听见钢琴声循迹过去，演奏了一首门德尔松的曲子，舒缓一下紧张的情绪。

第三个鲁迪·库兰德住在乡下，一片荒野里独门独户，家里没人，泽夫等了一天，才等来鲁迪的儿子约翰库兰德，他是个警察。

原来鲁迪三个月前死了，他的儿子对父亲的朋友很热情，招呼泽夫进屋喝水，闲聊知道他父亲是德国人，参加过二战，是个收藏爱好者，看到他父亲的收藏品，屋子的墙上赫然挂在一面纳粹万字旗，还有纳粹军服和书籍，是个纳粹分子，可惜他父亲鲁迪没有到过奥斯维辛，在军队是个厨子。

约翰是个纳粹拥护者，发现泽夫是犹太人竟然放狗咬他，泽夫熟练的掏出枪来，一枪打死朝他扑来的狗，两枪打死试图攻击他的小纳粹，枪法极准，一枪打中左胸，第二枪直接爆头。

泽夫杀完人洗澡更衣，穿着约翰的睡衣在大床上睡到天明，完全无视走廊有个死人和死狗。

最后一个鲁迪·库兰德住在一个依山傍水，环境优越的别墅里，是一个其乐融融的大家庭，他女儿对泽夫的到访很警觉，一再盘问才让进门，等待在楼上午休的鲁迪起床时候，泽夫弹起了钢琴，琴声把鲁迪引了下来“奥斯维辛集中营的幸存者不该喜欢瓦格纳的曲子”，“照片上认不出你的脸了，你的声音没有改变”，两人终于面对面了“，鲁迪说“我知道终有一天你会来找我的”，泽夫答“我不会忘记你”。

两人来到后面的花园，鲁迪坦言一辈子用假名字生活都快把他逼疯了，泽夫随声附和“对，生活在谎言里并不是生活”，鲁迪动情的说“我一直都知道你会来找我的”，说完上前紧紧的拥抱泽夫，而泽夫则冷冷的说“把你的手放开，奥托”，鲁迪愣了。

此时泽夫的儿子查尔斯赶到了鲁迪家，他们看到了泽夫用枪指向鲁迪的恐怖一幕都惊呆了，在泽夫的逼迫下鲁迪说出了真相，他不是奥斯维辛集中营的囚犯幸存者，而是一名纳粹看守。

当鲁迪说出自己的真实姓名叫“克莱伯特·斯特姆时，泽夫予以否认“你的名字是奥托·瓦莱什”，两个人为此争执起来。

鲁迪激动地说“这是我七十年来第一次没有撒谎，你才是奥托·瓦莱什，我是克莱伯特·斯特姆，我们两人都是监狱看守”。

戏剧性的一幕出现了，鲁迪卷起了袖子，胳膊上烙有一排数字98813，而泽夫手臂上的数字是98814，啥也别说了，两个人都是潜逃多年的奥斯维辛集中营罪行累累的纳粹看守。

面对泽夫的连连否认，鲁迪告诉他你取名泽夫，是因为希伯来语是““狼”的意思，你说我们是狼。

一声枪响，奥托·瓦莱什打死了克莱伯特·斯特姆，接着举枪自杀，相信这个时候奥托是清醒的，他无法接受这个残忍的事实。

真的为犹太老人麦克斯的智慧拍案叫绝，利用纳粹逃犯来查找逃犯，上演了一出狗咬狗一嘴毛的闹剧。

虽然利用老年痴呆症病人残忍了点，但是比起他们这些纳粹当年对犹太人做的那些惨无人道，丧尽天良的恶事也是罪有应得，死有余辜。

尽管这些恶棍都已经风烛残年，活不了几天了，但是犹太人绝不会心慈手软，就此罢休，一定要报仇雪恨，让他们血债血偿。

相比较佛系一贯宣扬的慈悲为怀，以德报怨理念就有点像“农夫与蛇”，自欺欺人了。

更何况他们不是冻僵的蛇，曾经是吃人不吐骨头的狼，杀人不眨眼的恶魔。