请叫我英雄

看过釜山行之后莫名发现自己对于丧尸片的特别爱好。

那段时间挖了不少丧尸片来看，《请叫我英雄》是比较特别的一部。

和其他丧尸片一样，故事永远都是病毒爆发，一群人一起逃亡，过程中发生各种矛盾失去队友也发现人性的一些丑恶。

和一般的日本电影一样，故事的主人公往往一开始平庸之极，这个故事的主人公也是一样，日本大街上一捞一把的漫画家。

到最后变成保护身边人的英雄但是这部片子的丧尸和丧尸病毒却十分独特。

每个在中毒之后都有一段自述。

像是意识清醒时对一生的回顾，更像是即将丧失意识时对某些执念的叙述。

直到我看到那个跳高的大学生丧尸，无论失败多少次，无论脑袋上有多大的坑，他都坚持不懈不放弃往那个有活人的地方跳。

直到最后成功跳上那个天台。

那个他生而为人跳不上的位置。

还有那个疯狂购物的妇女，最终也把自己的丈夫带上了这条疯狂的丧尸之路。

这部电影里的所有丧尸，都在用丧尸的身份做着“生前”不肯改变的事情。

无论是出租车司机还是跳高大学生。

丧尸病毒使得传染的人被同化成怪物的同时，又坚持着自己的梦想一类的执念。

这里说梦想一类，是因为本人并不确定那些人们成为丧尸后所坚持的行为，究竟是长期习惯还是梦想。

但这恰恰也成为了意识清醒的人们识别哪一个丧尸是他们亲人的标志。

现实生活中不也正是这样的吗，所有人都被身边的空气，氛围，环境，上司，同事等等的病毒同化，变得疯狂却被束缚。

但也保留了心中那一方小小的天地，并坚持着做自己的英雄。

末世的题材，写的却是现实，本片中的丧尸和其他同类型的丧尸片相比，最明显的特点是每个丧尸都有着自己的相应的特点。

我觉得大致可以将其分为两类 第一类：生前就已经是行尸走肉，例如被客户折磨的白领，不断购物的家庭主妇，通勤上班的打工人等等

（都市白领不过也就是生活的棋子）

（家庭主妇有的时候不是真想买，而是除了买买买，还能做什么）

（打工人打工魂）这些人有的时候，和我们是何其的相像，每天麻木的做着同样的事，已经被琐碎的生活磨光了一个属于人的精气神，其实他们活着的时候，就已经和丧尸没什么区别了，而且在他们变成了丧尸以后，反而更加单纯了，以前这些事是不得不做，现在只是本能的想做，没有别人的压迫，可以说活着的时候，他们是别人的傀儡，现在他们是自己的傀儡，虽然同为傀儡，但至少是自己的傀儡，不用去迫于别人的想法，想做就一直做，所以我们的护士姐姐才会说，他们或许更加幸福吧，甚至站在栏杆边上，想要一举投入丧尸的怀抱。

或许日本这个国家，自杀率极高的原因，正因如此。

（这一瞬间，她是真想跳） 这里就不得不提本片最具特色的boss，大学生跳高远动员，当他在变成丧尸后，依旧坚持跳高，说实话吧，当他助跑，翻身，迎着阳光起跳的时候，我竟然觉得，这个丧尸，在这一刻是自由的，心里tmd不觉生出了和护士姐姐一样的一丝羡慕，突然觉得自己的心态也很危险嘞，哈哈

（迎着光，拥抱自由，哈哈哈） 第二类，生前带着压抑的假面，变成丧尸后，撕去所有的伪装，彻底的疯狂。

例如撕去伪善面具的政客，疯狂的出租车司机，有恋母情节的海归高知等等。

（感谢来自富人的真实嘲讽）

（三十年兢兢业业的出租车司机）

（文化高不代表素质就高） 在其他末世题材中，对人性的考验，往往是在面临生死抉择的活人身上，而这部片子特殊的地方，就在于，它在人变成丧尸之后，就彻底的释放出人内心中最黑暗，最疯狂的一面。

生前的面具带的有多厚重，摘下面具后的反噬就有多疯狂，不管你是穷是富，才学有多高，每个人的心里都住着这样的一头丧尸，只要一有契机，就会破体而出，化身恶魔。

人啊，如果不能完成对自己的救赎，哪怕活着，也不过就是一只丧尸罢了。

三个主角很幸运的完成了这样的救赎，男主从一事无成，郁郁寡欢，疯狂做着白日梦的一个小角色，最后凭借着96发子弹，成为了真的英雄。

护士姐姐从抛弃病人逃跑到最后一刻用自己的身体护在JK独眼小妹身前完成了自我救赎。

JK独眼小妹从一个对世界毫无留恋的心态，到被人保护燃起了生的欲望时，完成了被救赎（本片里小妹没能完成自我的救赎，原著里有后续的话，估计还会有其他的发展）。

（英雄的自我救赎）

（护士的救赎）

（眼神中透露出生的欲望） 不论的是救赎还是被救赎，除了要有一颗不想做行尸走肉的心和真正面对自己的勇气之外，更重要的是，做出改变，行动，才是救赎自己的最好方式！

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男主15年前获得过新人奖，今年35岁向杂志投稿屡遭拒绝，只有一份漫画家助手的工作，有许多雄心壮志但目前看来无一实现，漫画作品无法获得登载资格，更别提梦寐以求的连载了。

女朋友忍无可忍将他扫地出门，崩溃地说着“我已经34岁了”。

正在这个时候日本爆发了新型传染病毒，表现症状就是丧尸，男主接到女友电话赶回家发现女友变成了丧尸，无意中推倒女友导致她死去。

赶到漫画家的工作室发现老板和几个同事变成了丧尸（这里又是一个女助手跟漫画家有一腿的设定，太老套了烦不烦啊！！！！

搞成这样会让我觉得你们日本职场全是潜规则下属的混球啊！！！！！

还要嘲讽女生卖身上位，塑造刻板印象责不旁贷吼！

），唯一没变成丧尸的胖子也在干掉其他丧尸后变成了丧尸。

男主一路跑一路跑，遇到了美少女高中生有村架纯，两人上了一辆出租车奔逃，路上乘客某高官变成僵尸，咬了司机，把高官蹬下车子之后司机也变成丧尸，疯狂加速车子失控出了车祸，男主和女高结伴离开，休息一晚后发现女高被咬过的伤疤（这里很恶心，一个35岁男的用带有性意味的眼光偷看女高的睡脸，还想看她的脖子和衣领下的肌肤，超恶心！！

），女高将护身符随身听送给男主，告别，男主离开后不久遇到了一头丧尸，危急关头被女高一拳将丧尸击飞，发现女高只有一半转变成了丧尸，似乎还有一点人类的意识，男主带着女高一起上路，发现女高喜欢吃猫粮（这里男主偷吃猫粮被女高冷冷瞪视真的超可爱，女高超可爱！！

想被瞪！！

），推着女高的购物车上看到了附近富士山购物广场？

的标识，到了购物广场遇到了长泽雅美，也是遭遇丧尸然后被长泽雅美救下，还有几个同样全副武装的陌生男出现，将他们二人带到了天台幸存者基地，为了获取食物基地头目要带人一起去地下仓库，要求男主交出枪，并抓了女高做人质，女高反抗被男主制止，结果女高被头目用射钉手弩？

击中额头，倒下，男主的枪也被抢走。

头目被拿到枪的队友背叛，沦为探路的，男主和他们一起去仓库，头目偷偷溜走到中控室？

开灯放音乐引来丧尸将这群队员基本全灭，男主躲藏在柜子里听到对讲机传来长泽雅美的声音，原来天台被一个生前是运动员的丧尸攻破，大家全部变成丧尸了，情况危急，男主终于破柜而出，在出去的路上找到了枪支，和长泽雅美汇合，（长泽雅美来的路上遇到了头目，被告知有一辆车，随后头目变成了丧尸，不知道什么时候被咬的，这不重要）再和剩下的两个队员汇合，四个人一起大杀特杀，女高负责在旁边睡觉，主要靠男主的枪法，瞄一个打一个，最后杀光所有丧尸，两个男队员也死了，长泽雅美开车带着男主、女高一起离开。

有点莫名其妙的电影，到最后说男主是英雄也很勉强，至少不能够理解他的枪法哪来的，指哪打哪百发百中，哪里来的特种兵神枪手啊，平时练习吗？

漫画也的确画得不好，35岁依然一事无成，有时候会觉得，这部电影不会都是男主做的梦，为新漫画作品编写的剧情吧。

反正遇到神秘女高真是梦幻中的梦幻，女高变了丧尸但没有全变，还能救男主一次，真是男人美梦。

到了有幸存者的地方也要被新的美女救一次，最后活下来的也是女高和美女姐姐，牛哇牛哇，反转性别重写一本呢。

无论多废柴的男人都可以被爱被赞美，用尽全世界之力捧他做一个英雄。

整个丧尸狂潮也不过为了成全他的英雄救美梦想罢了，好一场浪漫play啊。

同是丧尸电影，会不直觉的拿本片和《釜山行》，《僵尸世界大战》来比较。

虽然本片和另外两部，从世界观，场景，登场人物还有结局，都没有什么相似之处。

由于是漫画改编，片中充满了各种日式漫画的奇异脑洞和夸张，偶尔还有些中二病十足的燃点。

日本是个很死板的国家，但日本人出了名的喜欢吐槽，这种风格也随之带到了影视作品里。

韩国电影最擅长的就是黑化，黑政府，黑富人，黑官僚黑小市民，要多黑暗拍多黑暗，人性的阴暗和肮脏差不多都可以在韩国电影里看到。

让人细思极恐的是，这些原本夸张的剧情逐渐都在现实中一一体现，仿佛预言影射般出现在眼前。

(比如说最近很火的韩国总统朴槿惠之八女干政)真是现实永远比故事精彩，还让你猜不到结局。

日本电影也黑，而且黑得来更带有幽默感。

每个国家对于幽默的定义和理解都不同，日式的冷幽默都是来自于自黑之中。

懂得自黑的电影人是伟大的，因为他能通过自黑发现自己民族的缺点和弱点，从而让这个民族具有活力且经久不息。

电影的主角是个年近中年的大叔，用比较流行的话来说就是废青。

青，指的是青年，如果将中年的定义从四十岁开始算起的话，他已经是青春的末梢，但未来的前景已经清晰可见。

漫画家只是一场年少时的春秋大梦，而梦在岁月的拉扯下早已支离破碎。

房租交不起女朋友养不活稿子没人要结婚遥遥无期，这才是最刺眼又残忍的现实。

所谓的不惑，事实上就是认命而已。

虽说名字起得飒飒豪气，猎猎侠风，“铃木英雄”。

但实际上已有英雄志短，穷途末路的感觉。

在这种盛世庸人的背景衬托下，乱世英雄的渴望就呼之欲出了。

电影铺设了许多梗，熟悉日式文化的人应该会心有所领，会心一笑。

随便举几个来供君贻笑：1.东京电视台动画片的万年梗。

这些年来不管日本国内发生多大的事，地震海啸杀人放火核泄漏，所有电台都在打着“现场直播”标志做着突发新闻，只有东京电视台从来都是慢人一拍后知后觉，不是放着动画片就是与之毫不相干的节目，有种急惊风撞着慢郎中的呆萌感，久而久之就成为了日本国民吐槽的重灾区，这种灾难片当然不会放过黑它的机会。

2.日本人的敬业和服务态度好，世界一流，但有时候也成了墨守成规死脑筋的黑点。

电影里的人在变成丧尸以后，都有保留原来记忆里最深最执着的念头(日文叫“執念”)。

例如司机会对自己的三十年兢兢业业的职业操守引以为豪；恭子一直在等着店铺开门去购物；店员会没完没了的嚷着“欢迎光临”，“客人您要点些什么”；小职员会一个劲的赔礼道歉，漫画家由头到尾都在催稿，路边的施工工人不停的叫着请退下，警察让周围的人散开…最执着的恐怕就是那个终极大boss，被轰掉半个脑袋仍不死的跳高运动员，无论怎样他都要跳过那个七米高的楼顶，还会中途随着交响曲受到鼓舞，做手势呼唤观众给他加油。

这种死板的执着，在恐怖片惊心动魄的环境里反复的上演，就起到了强烈的反差和调侃作用。

3.死宅文化。

御宅族也算是日本人发明的一种文化，通过漫画的形式在全世界发扬光大。

很难用一两句话去解释清这个文化，但基本上男主角无论从职业还是性格外形上都符合这种角色的定义。

对某个领域有深究，小人物也有大梦想，有贼心没贼胆，好色优柔寡断又懦弱，但狗屎运总降临在他头上，有喜爱萝莉的情怀的怪蜀黍。

所以剧情基本上都安排好了，男主以外的都必挂，双女主模式，一御姐一软妹，性格一冷一热，熊掌鱼翅兼得。

玩过早年的《同级生》，《无人岛物语》之类的游戏的人，这种套路基本上都再熟悉不过了。

里面还夹杂着一些小彩蛋，例如“妹に片思い”(对妹妹单相思)这种网名，就是典型的黑这些死宅们的段子。

4.劳力士的那个梗让我放声大笑，因为铺设得很巧妙又出乎意料。

铃木英雄的同期生都混得很好，戴名表显摆炫耀，没想到这些平日难以企及的虚荣，如今他唾手可得，还救了他一命。

其他还有些无厘头的笑点，贯穿着全剧，比起《釜山行》的大多数高压，本片算轻松了不少。

但不代表这部电影不恐怖。

不要忘记了日本才是亚洲恐怖片的鼻祖，虽说这不是鬼片，但断头断手爆血浆自插眼球烧焦尸体撕裂嘴角血肉横飞脑浆四溅也是一个不拉的给你端满了一桌子，光是讲都有种头皮发麻的感觉，而且色调阴沉，血都是脏兮兮红黑色，各路丧尸的首级四肢都在眼前像熟透的烂西瓜一样粒粒绽放，看得有种莫名的酸爽。

由于本漫画并没有终结，所以电影也就没有符号式的结局。

有笑没有泪的恐怖片，比起韩国的虐心来，多了一份心安理得。

我玩过山车，我只想叫，没打算哭啊。

最后，有村架纯和长泽雅美，怪蜀黍爱你们哟，mua。

😘

最后的最后，有个丧尸长得好像马化腾。

对，就是他过生日你转发了可以让你QQ升个太阳多若干Q币的那个马化腾。

好多日剧都是，为了表现反差大？

先是“震惊？

”，很怪异的表情呆在那里，呆一会，也不经过慌乱的表情过程，然后突然大叫，爆发；要不就是没有表情，眼神很凶的，板着脸，不说话，然后走到你面前，突然神经病似得表情大变，爆发，为了吓你一跳？

所以日本人其实每个人都在奔溃的边缘，只是压抑着表情，不行的时候就突然变爆发的表情，以表示摘下了平日社交面孔，压抑太久的面具下本性是歇斯底里的？

观众们你看，真实的人性是多么让人震撼啊。

这跟他们文化有关吧，平常表面上那么客客气气，但是越压抑越爆发，心理越要反差大的变态点，然而外国人看你国人民这样表演感觉很2西西的啊。

好不真实，有段同伴被女主打飞了，还淡定的傻西西的夸她厉害，一般会这样反应吗，全程很搞笑啊，看起来很尴尬啊。

我应该是一个重口味的人。

看丧尸片从来没怕过，包括行尸走肉，我可以吃着一碗面条看主角把肠子挂在身上，丝毫无压力。

釜山行什么的，更是跟玩一样。

昨天，我看了一部某人推荐的丧尸片，居然娇羞的怕了。

这应该是第一次看丧尸片给看怕的吧。

讲的是小人物的悲怆、懦弱、以及最后迫不得已如打了鸡血般的英勇。

这部丧尸片非常值得一看。

我之前从未看过这样的丧尸。

一、他们是一群有梦想、有追求、有脸谱的丧尸。

这些丧尸保留了生前的记忆。

每个丧尸都有自己的个性。

以前看的丧尸就跟动物一样只会啃人，这个不同。

一直在追求跳的更高更远的跳高运动员丧尸，他一次又一次的旋转、跳跃、闭着眼，直到脑袋被摔扁了还在跳。

一直在拍打商店门的购物狂丧尸。

夹着公文包拉着并不存在的电车拉环的中年男子丧尸。

一直说再来一份再来一份的胖子丧尸。

遵纪守法三十年却疯狂飙车的出租车司机丧尸。

直骂你们这些穷人的绅士气度的政府官员丧尸。

一直在打电话说着多谢关照的白领丧尸。

一直在问截稿日是哪天的漫画家丧尸。

哼着歌行走在田野间的森林管理员丧尸。

他们有的在变成丧尸之后保持了自己生前的性格，有的在变成丧尸之后完全释放了自己压抑的内心。

还有把男主角赶出家并极尽辱骂的男主女朋友，在完全变成丧尸之前用仅存的一点点意识咬住了门把自己所有牙齿都啃掉，才让男主虽被咬了一口但没被咬破。

穿短裙的高中萌妹纸，被感染的婴儿咬了变成爱吃猫粮的喵星半丧人，不但不会伤害男主，还会保护他、对着他笑。

是不是一切听起来很萌很有爱。

是的，这些丧尸真的有点儿萌。

但，也是我见过最恶心的丧尸。

对，二、恶心、恐怖。

其他丧尸片变僵尸就变了，就是血呼啦嚓的也没啥。

但是这个，也太细节且真实了。

这些恶心还不是天马行空的，他就让你觉得这是真的。

导演你是怎么想出来的。

先是血液所流之处变成黑色，会特写脸上血管变成黑色的过程。

恶心。

瞳孔缩小、变成灰色、转到脑袋两侧。

恶心。

每个丧尸的样子都不一样，反正就是五官扭曲。

还有长蛆、满脸长泡、烂掉的特写。

还有自插双目的慢镜头，泥煤，老子看到他要插自己当时就闭了眼。

还有类似寄生兽里的镜头，嘴巴裂开、裂开、再裂开，然后对着人的脑袋就一口啃下去。

想象你一口咬下去一个撒尿牛丸的感觉。

里边的肉汁飞出来……尤其是铃木发飙的时候，简直就是丧尸屠杀。

脑浆、血浆、血肉崩裂、飞溅，隔着镜头我都能感觉到被射一身一脸。

特。

别。

恶。

心。

加。

恐。

怖。

我竟用手指捂住了双眸，只透过指缝看完了最惨烈那段。

人生第一次。

这时候才知道原来人世间真的有这个动作。

欲罢不能啊。

以前以为这娇羞的动作都是演的。

你妹，导演当时有没有吐啊。

第三个值得看的原因，人性的揭露。

其实这个在丧尸片里多多少少都会有这个内容的。

不过这部丧尸片里的人性被揭露的更直接、暴力、干脆及变态。

还有一个我喜欢这部片子的原因就是，节奏够快。

一上来没几分钟就开始变丧尸了。

不像釜山行，前面铺垫那段啰嗦到我快要弃剧了。

嗯，这是一部好丧尸片。

超级过瘾，我居然没睡着。

连打盹都没有。

我是一个个人英雄主义的铁粉，所以会给这样电影高分，日本电影会以写实的风格展示人物，虽然电影题材是不现实的丧尸电影，但是电影对英雄的诠释正式真实演绎，给观众很强的代入感:1. 男人要“出柜”，英雄藏在柜子，女主多次求救，英雄反复的想象自己出柜后失败的下场，这一情节让很多观众觉得他太怂了，现实中的我们不也一样吗，有人恐高，有人怕水，每个人都有自己不敢面对的事，每个人都有自己躲藏的柜子，最终能不能“出柜”另当别论，那些走出柜子的人那一个不是深思熟虑百般折磨之后才勇敢的选择，我们只看英雄们的风光，没人愿意相信现实中的真英雄也有自己藏身处，已经被体制贴上标签的我们，在面对改变自己、创业、转行、爱情这些问题时又有多少人还在柜子里幻想.和电影中一样，人生就在“出柜”那一瞬间被改变.2.劳力士和皮夹克，电影中的英雄为了让自己看上像英雄，穿上了皮夹克并且带了一手劳力士，因为影视中的铁血硬汉都穿皮夹克，成功人士都带名表，可是穿着皮夹克是他最怂的时候，外表的装点并没有让他内心强大，反而表现出了他的心虚.现实中的我们依然如此，每天要装点自己，活在一个壳子中仿佛套中人，离开了奢侈品和车子感觉都不敢出门，在这里我不是抵制物质消费，只是真正的人物离开了这些装饰他还是个人物，如果没有了外表的装点你就一事无成的话,那你就配不上这身行头.最终电影中的英雄脱掉手表，依然强大才是真英雄.3.手中的猎枪，电影中英雄有一支猎枪，所以他才能成为英雄，在电影中猎枪就是资源，他因为有枪才成为英雄，本身就是不公平，所以导演安排最后弹尽粮绝大boss还要复活，让男主在没有资源时依然坚持，那是导演对英雄的理解.同理，现实中也一样，有资源时你是英雄，困难时期你会当狗熊吗？

顺风不浪，逆风不怂才是真英雄！

4.“英雄”只不过是个称呼，电影表现了一个人从怂包到真英雄的全过程，这个过成的终点在男主说的最后一句话“英雄”只不过是个称呼罢了，男主的名字叫“英雄”.最初他很在意，希望别人叫他“英雄”，而最终他做到了之后才发现这两个字只不过是个称呼，此刻他才是真英雄.

电影里女朋友34岁了还没把人娶回家，住在破破烂烂出租屋可见女朋友真的很爱他，临死前吵了一架后来给他打电话也说真的很爱他（据说漫画是女朋友为了不咬他把自己牙齿一颗颗拔掉了）。

我知道这个电影的点不在这里，可是当我看到他和JK女坐在一起听歌，聊天，第二天JK女靠在他肩上睡着了他还通过衣领往里看……我真的好无语，又不是分手了劈腿了怎么样，逃命途中没办法去顾及也可以，但是你能安静休息一会难道就不能为这么爱他的女朋友伤心一下吗？？？

不管后面怎么样这无语我就不看了。

生气！

文/梦里诗书 同样是根据漫改的影视作品，《请叫我英雄》从内容形式来说仿若就是微缩版的《行尸走肉》，但不同的是《请叫我英雄》既用足够的血腥呈现出一种别开生面的日漫式燃情，更有着能承接住日本本土地气的内在构思，上演着一场不一样的日式僵尸。

《请叫我英雄》以一个年近中年，虽心有梦想，却仍旧难有成就，性格怯弱还爱臆想的漫画家铃木英雄为伊始，正所谓心比天高，命比纸薄用在这部电影的主人公上可谓再贴切不过，随着病毒的爆发，男主同意外邂逅虽然被感染但并没有完全尸变的女高中生比吕美一起展开了逃亡旅程，在逃亡路上他们进入了一个《行尸走肉》中惯用的生还群体，面对僵尸和心怀鬼胎的人，铃木英雄背水一战中的成长，成为了电影燃情的脉络。

不同于很多传统僵尸片，电影中被病毒感染后的人类仍旧保留了生前的一些习惯，这种设定使电影体现出来的僵尸不再只是穿着不同衣服的单一怪物，从衣着笔挺说话仍旧带着客套的上班族，到兢兢业业零违章的出租车司机，再到疯狂购物的已婚妇女，这些人物身上都带有着鲜明的日本人性格，也正是这种性格的使然导致了日本人压力的无处宣泄成为全世界自杀率最高的国家之一，所以导演对电影中很多人物在尸变时压力爆发后截然不同的两面，实则都是如今处于疲惫中日本现实社会的隐喻缩影。

电影虽然有着令人耳目一新的体验，也有着很好的本土化融入，但颇为遗憾的是在人物情感上的处理却难如人意，无论是铃木英雄与比吕美间的羁绊，还是英雄最后的爆发，情感上都显得尤为刻意牵强，而对人性恶面的着点也只是如蜻蜓点水般的一带而过，更为乏善可陈的是如若没有最后那场血浆四溅的大战，整部电影的后段就只是套路了《行尸走肉》中已然用烂了的老梗桥段，这种平庸与开篇出色的伊始可以说是派若两人的断层。

从整体来看，《请叫我英雄》虽凭借不一样的僵尸锻造了自己的内在纵深，但导演在漫改的过程中，并没有足够的功底去深化人性的阴暗或是塑造充沛的情感，这使电影固有佳句，却无佳章，终只是停留在了恐怖动作片的浅池中。