年轻女子

我可以任你摆布十年，也可以一脚把你踢掉，只因为我想。

C‘est moi Pola.看到那条在脑门正中央的疤了吗，它在不停的随着时间愈合，但每当我想起你或是想起那段故事的时候，它又会重新裂开，淌下鲜血。

其实它从来都没有痊愈过，只是我每次都在自己的假象中，假装自己有忘记，有忘记你。

当我每次要面对新的人或者新的事，我都会用头帘把它遮住，好让对方认为我是一个完整的个体，这也没准可以让我短暂的忘记一下。

但当我素面朝天时，它又会像一条褐色爬虫一样张在我的脑门上。

对。

现在它还在。

但又怎样呢。

离开你生活还得继续，我还得养活自己。

我可以像一只狗在你身边十年，看你给我拍照，我们一起洗泡泡浴，参加你新开的摄影展。

我也可以在内衣店工作，和房主家的小女孩成为好朋友还可以交到男朋友。

这一切只因为我想。

该补的课总得补，该交的学费也要交齐。

在31岁明白这个道理也不算晚，不是吗。

Je suis Pola.

刚看完一部法国电影《年轻女子》，这是一部文艺又生活的电影，我经常觉得，很多文艺片就是生活片，有点压抑，有点烦闷，有点无聊，有点茫然，有点希望，有点幸福，这就是生活，也是人生。

宝拉从二十岁就开始认识摄影师男友，并且以为可以和男友步入婚姻殿堂，从而白头偕老一辈子，可是在她三十岁的时候，男友提出了无可挽留的分手。

一夜之间，只有高中学历，没有完整地阅读过一本书，一无所有，一名不文又无处可去的宝拉陷入了精神崩溃的状态，最初她被送进了医院的精神科(或心理科？

)，医生说如果再送一次，她就会进入医院进行正式住院治疗。

因为没有钱，宝拉带着唯一的爱猫在街头游荡，在地铁里，一个女孩将她误认为小学同学，将她带回家过了一夜，并给她介绍当保姆的工作。

幸运的是，保姆工作可以提供一个阁楼小房间作为她的安顿之所，于是宝拉稍微安心了一些，在做保姆的同时，宝拉还找了一份商场内衣店的工作，并且由此认识了商场值班经理--乌斯曼。

有了工作，有了人际关系，宝拉的生活开始慢慢得以恢复，后来她又寻找失联十年的母亲，努力弥补和修复母女关系，就这样，她慢慢从崩溃混乱的状态当中走出来，重新建立了生活秩序感。

作为社会人，通常需要三大系统进行支持:自我系统，家庭系统，社会系统。

自我系统通常源于我们的学习和工作，学习和工作让我们意识到自己是有价值的，无论是学习什么，或者工作什么，我们都是有着某种能力的，包括维持自我生存的能力，让自己生活得更好的能力，最高的是实现自我价值的能力。

在学习和工作中，我们也在建立秩序，这种秩序感带给我们基本的安全感，让我们不至于被无法生存的恐惧击垮。

如果能在学习和工作当中寻找到乐趣，那我们还可以从中获得更高级的愉悦感和幸福感。

在学习和工作当中，我们总是会和他人建立关系，无论是同学，老师，客户，还是同事，也无论是短暂的还是长久的，疏离的还是亲密的，表层的还是深层的，都是关系，这种关系都可以支撑和丰富我们的自我，从而让我们更有力量去面对生活。

家庭关系呢？

家庭是一个原型的母亲，是我们的根，我们的自我就是从家庭这个根慢慢成长起来的，家庭给予我们营养和能量，无论是贫瘠还是丰富，主动还是被动，它都在支持我们的成长。

当我们遭遇压力和挫折的时候，无意识就会退行，退行到比较脆弱的小孩子状态，从而寻求母亲的安慰，这个时候，家庭的存在，就是一种支持和安慰。

父母什么都不用做，只要他们敞开家里的大门，欢迎疲惫的孩子，对于孩子，就是一种莫大的疗愈。

崩溃的宝拉，就是通过寻求这三大支持系统实现了自我拯救和疗愈。

利蒂希亚·多施是一个追求意义和幸福的女人。

重塑自我是一项艰巨的任务。

你第一次“发明”了自己吗?谁要为你必须重新拼凑起来的支离破碎的身份负责?在一个重男轻女的社会里，女性是否比男性更容易承担这项任务?在戛纳金奖得主、风趣、时髦又微妙的《年轻女子》中，这些问题都是隐含的，而不是问出来的。

这是法国的蕾欧诺·瑟哈伊的第一部作品。

主演利蒂西亚·多施饰演的30岁的宝拉非常出色，她在与一位艺术家摄影师有了10年的恋情后，追求生活、意义和幸福(或两者兼而有之)。

她从未有过安定的生活，也从未寻求过安定的生活。

“一嗅到不稳定的气息”，她就兴奋地离开了家和童年。

现在，她是一条存在主义的变色龙，额头上有一道伤口——因为她曾试图砸开前情人的门——她的智慧和意志随着每一个新角色而改变:保姆、店员、久违的熟人，还有一个女孩错误地把她当作老朋友来拥抱和交谈。

在这部关于人类生活中信念和身份的虚幻本质的观念喜剧中，电视上播放的一个场景是《春风秋雨》，这并非偶然。

虽然到最后，我们怀疑自由自在、多变的宝拉比我们大多数人更了解生活，因为我们认为我们已经牢牢地掌握了它。

By：Nigel Andrews

对于女人来说三十不是而立，而是丧失自由的年纪不管你愿不愿意，不可否认的是，每个女人都会有年满三十岁的一天。

三十岁的你在做什么呢？

是凌晨两点，蓬头垢面，抱着孩子喂奶吗？

是加班到深夜，还在计算着KPI什么时候能完成？

还是在家里对着空气一样的另一半自怨自艾？

我知道这些都不是你想要的生活。

可是，你说：已经三十岁成为中年妇女的我，又能怎样呢？

中年妇女没资格浪，没姿色骚，不敢辞职，不敢离婚。

面对生活的苛待只能一忍再忍。

三十岁的宝拉，比我们更惨，天生异瞳的宝拉，曾经天真地以为爱情就是全世界，她安心被摄影师被男友“圈养”。

十年来不曾工作，没有生活技能，妹妹嫌弃她，母亲不见她。

年轻女子 (2017)7.22017 / 法国 / 剧情 / 蕾欧诺·瑟哈伊 / 利蒂希亚·多施 索莱曼·塞·迪耶三十岁的宝拉对于摄影师来说，已经年老色衰，不能激起他的创作欲望，于是宝拉被男友狠甩，连见都不见一面。

伤心欲绝的宝拉，精神崩溃，摔破了额头。

为她诊治的医生一脸无奈的告诉她： “你可能会感到孤独，但你是个自由的年轻女子”

可是，宝拉从来不知道什么叫做自由，她也并不年轻刚被人骂完就去蹦迪

别笑，为了遮挡额头的伤痕宝拉把头发搞成了这个样子，胡子也是自己画的，凄惨之中带着鬼畜搞笑。

没心没肺的带着猫去怀孕的妹妹家寄宿，被赶出来

住廉价旅馆被房东说：“你真恶心”

连蒙带骗，谎称自己是大学生，得到了一份保姆的兼职，带雇主家的孩子出去玩得时间太长被雇主痛骂一顿赶了出去。

前脚还瞧不起内衣店售货员，后脚被录取，开心的赶紧去做了个美甲，穿上制服后还洋洋得意，以为自己有了安身立命的工作，却发现在这里工作的人都是大学生，只是利用休息时间赚点生活费。

被人错认成自己的朋友时，宝拉也没有拒绝，宝拉住在了“朋友”家，同吃同住同玩，真相被戳穿后被赶了出去。

就这样，宝拉的生活跌宕起伏，你跟着她找工作，跟着她找朋友，不知道下一秒她是不是会满嘴跑火车，也不知道她今晚有没有能住的地方。

在这部电影里，女主角宝拉一点都不漂亮，很丑，很作，甚至有种笨拙的讨厌感。

她惨得就像垃圾一样，没人疼，没人爱，也没有任何用处。

可她就像沙漠玫瑰一样，从不抱怨，不怜悯自己，反而渐渐生出了求胜欲，她发现独自生活带给她独立的思考能力，自力更生让她有机会有能力选择自己的人生。

这就是人生，再辛苦，再艰辛，生活总会给努力的人温暖的回馈巴黎，很美关注公众号第七封印，后台回复：年轻女子，获取资源

我觉得女主是一个很好的人，虽然年轻的时候因无知而犯错，被现实狠狠的扇了一巴掌，但依然能保持一颗积极向上的心；即使当自己身处绝境，也依然能保持住底线。

过惯了十年衣食无忧的生活，转过身来也可以吃苦耐劳，住的起破房子，过的起艰苦的生活。

女主真心热爱自己的工作的态度实在有打动到我，因为她经历过残酷，方才深知自力更生才是安身立命之本。

而且凭借女主在影片中的那种积极认真的工作态度，她完全可以自力更生，过自由自在的生活。

影片最后女主也毅然决然的选择了离开教授，和自己熟悉与舒适的过去十年说再见，而踏上一片全新未知的土地，证明女主从心底里还是一个独立自主的人，一个成熟的人，一个有着兵来将挡水来土掩的坚决心态的勇士。

现在书本里网络上一直在宣导女性独立自主的观念，这不是一句口号，要真正的实现它是需要有所付出的。

最后祝愿每一位女性都能独立，自由，自主的生活，爱与不爱都能由自己做主，更加潇洒，同时明艳动人。

渣男什么的，通通退散！

原文链接：个人公众号【影/《年轻女子》：三十一岁的延迟生长】很难说自己不喜欢法国电影。

相比于一些一眼尽头的圆满故事，法国电影常显得扑朔迷离。

那种水中月、镜中花的法式节奏很容易让人欲罢不能。

但所谓“成也萧何，败也萧何”，很多时候，这种电影也容易让人昏昏欲睡。

《年轻女子》（Jeune femme）基本算是这样一部电影。

光看名字，就知道又是一部人物塑像式的片子，而且是个女性小人物。

法国电影向来不缺乏类似题材，比如《刺猬的优雅》《与玛格丽特的午后》。

但与那些历经沧桑、参透人生的女主所自然流露的“沉稳”与“豁然”不同，这部电影的女主则是“上窜下跳”的人见人烦。

也难怪台湾将其译为《没人爱小姐》。

一个三十一岁的女人，姿色一般、毫无特长、没有工作，甚至从来不曾工作过。

某一天被同居十年的老男友（自己的大学教授）彻底“扫地出门”，怒火中烧，每天的任务就是去男友的楼下谩骂、砸门。

然而，狠心的男友始终不曾对她做出任何让步。

走投无路、心灰意冷的她，从心理医生那里得不到安慰，从妹妹那里得不到同情，从妈妈那里也得不到温暖。

好不容易被一个陌生人误认为故友而收留了她，最后又因东窗事发而被驱逐。

这样一个倒霉透顶的女人，似乎是罪有应得。

其实在观影过程中，几度觉得自己脑子进了水，为什么非要看它。

故事情节繁琐无趣，而且实在是对女主喜欢不起来。

无论对待工作还是朋友，女主总是给人一副大大咧咧、神经兮兮的感觉。

可是，看着看着，也不知道从哪个镜头起，就再也放不下了。

你会慢慢发现，这个放荡不羁的姑娘，其实很阳光、很率真。

她可以一边傲娇地说着“我宁愿死也不愿在你的专柜工作”，一边又满心欢喜地接受这份被自己“嫌弃”的差事。

她谎称自己是大学生，好不容易得到一个照顾小朋友的工作，却又冒着被辞退的风险，“勇敢”地违背家长对孩子的严苛要求，只为了让小朋友能够开开心心地尽情玩耍。

尽管拿着微薄的工资，而且随时都可能卷铺盖走人，但她从不因此郁郁寡欢或顾影自怜，而是尽情投入工作，并深深乐在其中。

当前男友终于“良心发现”，找到她，并让她辞掉这份“烂工作”时，已然成长的她，坚定地拒绝了前男友的回家邀请。

她说现在有了不同于以往的感受，她想重回学校。

但这个念头遭到了前男友的嘲讽，他说，这十年你从来没看过一本书，何况你曾经在班上就是最不省心的一个。

女主没有回话，但已经和她成为朋友的观众会知道，此时此刻的她，内心充满了对这个曾经疯狂爱过的男人的鄙夷。

于是，当天晚上，她来到自己男同事的家。

她可能并不爱这个出身卑微的黑人，她可能只是为了证明，离开前男友，她依然有人爱，也依然可以投入别人的怀抱。

最后，在前男友的个人艺术展上（他是摄影师，女主是他的非专业模特），她与前男友彻底告别，潇洒地走向新生活。

仔细想来，这是一个很老套的故事。

说白了就是一个曾经觉得离开了男人便不能活的女人，突然醒悟。

可是，评判一个故事的好坏，或者评价一部电影的好坏，不能只靠头尾有没有呼应，或者结尾有没有出乎意料。

对于大部分人而言，人生某一阶段的开头和结尾，其实并没有本质不同。

两点之间，可以是毫无波澜的直线，也可以是曲折起伏的波浪。

关键在于，每个人具体经历了什么。

就女主宝拉而言，她通过自己的努力，逐渐克服对前男友的依赖，并慢慢发现生活的新貌。

更重要的是，她敞开了怀抱去迎接所有的新事物。

而这一点，恰恰是很多人做不到的。

三十一岁，一个虽谈不上衰老，却也难说青春的年纪。

绝大多数的人都已成家立业，日复一日地奔波于琐碎而现实的生活。

可能谈不上幸运，但也点缀着不少人间烟火的生生气息。

“不幸”如女主，却像一件穿旧的衣服，被“主人”无情地投入垃圾桶，从此游荡在漂泊的世间。

一个被“使用”了十年的女人，一个几乎不曾接触社会的女人，猛然间被抛向现实的洪流，其间的恐惧与不安，可想而知。

这样看，又似乎可以理解，片头她为什么每天都要去“骚扰”避而不见的前男友。

但女主其实也是幸运的。

十年被“掩埋”的生活，终于在某一天重见天日，随处可见的新鲜事物，极大地激发了她的好奇心，唤醒她沉睡已久的昂扬斗志。

假如这十年是痛苦的，可能她的一切好奇与斗志早就消失殆尽了吧。

这么看来，这个突然醒悟的“金屋”女人的故事，并不太适合被纳入“女权主义”的范畴（不少影评认为这是一部女权主义的作品）。

她只是一个延迟“发育”的女生，而现在，是时候走向正常的轨道了。

欢迎个人公众号：非正式文艺杂记

电影看完至今，差不多一个月。

刚看完大脑一片空白，想说什么却又说不出来。

刚好那时也有隐约类似被爱情抛弃的预感。

优秀的女性电影看了不少，只是这一部，至今仍在脑海闪回片段，是因为其自然真实得让很多人恍如看见了自己。

起点不错，为爱请抛洒热血，自以为开拓了一方不错的天地，可到了三十而立的年纪，才发现，不快乐是需要隐藏起来的常态;高不成低不就，就连为之放逐自我的爱情也一地鸡毛。

就像女主一样，为了重获体面，做了很多不体面的事，撒谎，口不择言，颜面扫地.......却又在自我安慰和说服。

这样的故事几乎在每一个曾迷失自我的时候女性身上上演，电影最后给出了答案，你需认清并善待的，第一位要是自己，然后才能不那么狼狈地迎接满世界的冲撞。

至少，表面上。

“凡事不能打败你的，都只会让你变得更强大”“你可能会感到孤独，但你是自由的女子。

”在影片[年轻女子]的开头，这句话让女主角宝拉，砸了镜子。

几天之后，她在巴黎落魄、游荡——还是靠这句话，站了起来。

一个世纪前，娜拉嚷着争取的女性自由，到了今天，可能还是奢侈品。

不过，影片女主角是幸运的。

她在巴黎街头只短短几天，就从温室一朵小花生长出了顽强的枝干。

影片结尾，宝拉收拾完东西，站在窗前，平静得像个大人。

成长，是巴黎送给她的礼物。

①三十而浪《东京女子图鉴》、《北京女子图鉴》、《上海女子图鉴》……都市小白打怪升级逆袭成大boss的励志剧情，渐成主流。

别说现代都市职场女性了， 延禧、如懿等清宫娘娘也照样是辛者库—小答应—嫔妃—皇后的晋级之路。

“我天生脾气爆，不好惹”在明晃晃的刀光剑影中，“愿得一心人”的花前月下，显得轻飘苍白。

那么多人脚踩恨天高、一脸“老娘不好惹”地觊觎着C位，可偏就有人，沉溺温柔乡，一晌贪欢。

宝拉，就是后者。

被男友“领养”十年，丧失生存能力，已是先天不足；对方一句“没感觉了”，“砰”一声把她关门外，那就致命了。

电影的开头，宝拉是崩溃的你从来都不是他的全部啊喂。

人家原话是，“你是个迷茫的女人，不过还算让人想睡”深陷痛苦时，本能地美化回忆？

法国电影向来能把生活的朴素细节，拍出花来，比如[年轻女子]，在表现宝拉生活落魄时，一点儿没客气。

她不学无术，撒谎成性，跟人交往没边界感；走投无路，只能想到挽回男友，投靠闺蜜，甚至没出息到啃老……

但转了一圈儿才认清现实：无家可归了于是，变本加厉地姿态难看：扯着嗓子在楼下，大剌剌喊男友开门；被邻居骂完，转身就去派对热舞；住廉价旅馆，把老板怼地甩她一句：“你真恶心”。

②成长教育课她不恶心，她只是被自己不熟悉的残酷生活，恶心到了。

“凡事不能打败你的，都只会让你变得更强大”——这话怎么听，都像是事后装逼的马后炮，真正让你在泥沼里翻身的，还就是一点儿本能的求生欲了。

于是，宝拉连蒙带骗地找到一份照顾孩子的工作，还成为一家内衣店的柜姐。

没想到，走出温室才发现，原来自力更生要有趣得多：

地铁偶遇的女孩告诉她：一个人住，也可以自得其乐

内衣店同事让她知道，什么是雪中送炭

她带小女孩儿吃棉花糖，拯救中产小女孩儿的不开心

她找到冷战多时的妈妈，用短短几天里生长出来的一点儿勇气，化解隔膜宝拉是幸运的。

在被艺术家男友“保护”十年之后，被推出温室， 还能踉踉跄跄站起来。

一堂“成长教育”课后，如梦初醒：原来，被保护的十年，自己错过了这么多。

隔海相望的英伦小岛，漂亮的女文青安妮，看得更透：在成熟大叔的权利春药作用下，她半推半就，终于决定用青春的身体换取眼界和资源后，才意外发现：对于无所不能的大叔来说，她不过是众多向往上流社会，容易攻破的玩物之一。

只几个月，起起落落，像经历了一辈子。

此刻，她是一朵开累了的花于是，重回正轨：老老实实求学，战战兢兢考试，上名校，进名企，嫁心爱的人。

格雷塔·葛韦格说，[弗兰西丝·哈]的女主角，有自己的影子。

身处十八线小城市，眼巴巴望向文青圣地——纽约。

于是，在加州小镇和纽约之间奔波虽风尘仆仆，却也终于拿出了自己导演的得意之作[伯德小姐]。

你看，或早或晚，你都得给自己买单。

③巴黎是主角[年轻女子]不是那种以戏剧冲突取胜的电影，生活流的影像风格加上天然去雕饰的表演，让影片呈现出真实、细碎的质感。

女主角不加修饰、略显下垂的脸，就那么大大方方占据着银幕再比如，手持摄影，跟拍女主角流浪在街头、地铁站，观察、捕捉人物的落拓、自弃；又在朋友不经意一句点拨中，若有所悟。

这是巴黎街头，女主彷徨的舞台影片还难能可贵地还原了浪漫之城——巴黎，并不浪漫的另一面。

内衣店同事或有经济学文凭，或在写博士论文，还有兼职做柜姐的设计师。

他们都有自己的理想职业，站柜台，只是暂时的原来，在二十几岁的半流浪生活中，理想，有时候真的可以当饭吃。

无数个宝拉，在深夜回到出租屋，懒得脱衣服，一头栽床上，累到梦里都是订单号、KPI；可一翻身，依然憧憬着日常生活之外的无数种可能。

这可是巴黎啊。

电影展现的中产阶层，则实际多了。

艺术家男友，对宝拉的生命力感到疑惑：我以为你早就离开巴黎了。

宝拉的雇主——一位中产单身母亲，称不喜欢丈夫，独喜欢丈夫留下的房子。

这也是巴黎。

宝拉浑浑噩噩之时，曾问黑人同事：你为什么呆在巴黎？

“巴黎很美。

”那时候，她还不懂。

影片结束前，医生问宝拉，什么是爱？

“你深夜大醉，身边是个疯子或变态之类，但你却很高兴自己在那儿，这就是爱。

”我自作多情地想：她体验到的爱，当然不是富有的男友。

而来自于与巴黎各色人物的碰撞，来自于街角乞丐、地铁轰隆和偶遇知己、自我觉醒等共同发生的巴黎街头。

-文： 七瓣儿 文章源自微信公众号：电影解毒

法国新浪潮电影的影响力惊人，其自由即兴的拍摄风格与灵动活泼的角色塑造，给无数同辈及后辈作品带来深远的启示。

毕业于法国著名电影学院 La Fémis 的女导演蕾欧诺·瑟哈伊相信深谙此道，一出道就凭《年轻女子》拿下了戛纳金摄影机最佳处女作奖。

这部作品不仅让她受到极大的关注，而且还被戛纳相中，成为有意力捧的新导演，去年她的第二部作品《异国远乡》便顺利入选主竞赛，羡煞不少新导演。

《年轻女子》讲述30岁的女主角与男友分手后，精神饱受挫折，住进医院心理科，之后受不了偷偷出逃。

身无分文的她带着男友的猫咪在巴黎游荡，遇见各种各样的人，寻找着全新的自己与生活。

影片采用手持摄影拍摄，捕捉女主角不受约束、偶尔疯癫的行为状态，我行我素的性格魅力扑面而来。

不过，在我看来这部处女作更接近于美国独立电影的格调，看过约翰·卡萨维蒂、诺亚·鲍姆巴赫、萨弗迪兄弟等人作品的影迷会有似曾相识的印象——古灵精怪、坚韧不屈的女性角色在此再度登场。

这俨然是一幅社会底层女性的生动肖像，感情失败没有击倒她，生活窘迫也没吓到她，她凭着顽强的意志与随机应变的能耐，在陌生人的身上找到了生存的新动力。

在外人看来也许是一段潦倒落魄的人生，但在主人公眼中却有着无比乐趣的时刻。

导演没刻意组织出一个严密、情节起伏的剧本，却让光彩夺目的女主演 Laetitia Dosch 在看似即兴的表演中，将角色琐碎的生活片段演绎成一张张感触良多的人生速写。

无疑，这个核心角色具有强烈的女性主义色彩：她身无分文、无家可归，在底层徘徊，却抱着自信饱满的心态迎难而上，重拾生活的乐趣。

她凭着口齿伶俐与变色龙的应变力，先后应聘找到居家保姆的兼职，在商场内衣店找到体面的工作，甚至在地铁上被误认为是别人失散多年的好友后，利用此来展开一段意外的女性友谊。

导演故意用各种特写镜头放大她身上各种可笑、让人讨厌的缺点（神经质、亢奋、粗俗、小偷小摸、不负责任），让观众感受到这根本不是一个完美无瑕的人物。

然而，导演从不对人物表露道德上的指责，却用幽默的笔触来勾画她不甚光彩的经历，旨在塑造一个被男人抛弃后也能靠自己生存的独立女性形象。

她不需顾及别人的眼光，也不祈求怜悯同情，她确信自己有异于常人的心态特质（异色双瞳、年轻自由），一切难题（感情、工作、家庭）在她眼中都能迎刃而解。

也许这个角色身上有不少导演本人的影子，据导演说她刚到巴黎的时候，也住过一段时间的女佣工人房，这也使角色融入了私人的感情色彩。

而影片更出色的在于对种族/移民的敏锐观察，透过女主角与黑人保安的相知相遇的情节，引出非裔移民在法国的艰辛，尽管他们在工作上获得了平等的机会，却不免依然遭受隐性的歧视。

这个主题在导演瑟哈伊的第二部作品《异国原乡》中有更全面的展示。

为啥法国电影的剧情总是让我看得没那么明白呢，有些人物的出现以及剧情的展开看的我一头雾水，可能要多了解些法国文化才能更懂了照例是一些有触动到我的截图

天生异瞳的女主，听说还没学过演戏，但是演的好自然，整个性格的转换也很顺畅，刚开始很落魄很神经质的样子到最后很充实有了自己的追求，是部蛮好的女性片子啊，女性本来就该是个独立的个体