白莲花度假村第二季

旅客是“摩尔人”，性招待者是“少女”主人公们下榻度假村看到奇怪的雕像，服务员告诉他们，这是一个古老的西西里传说：摩尔人诱奸本地少女，少女发现摩尔人有家室，砍下了摩尔人的头颅……—— 摩尔人是中世纪时入侵西西里的北非人，

如服务生所说，“摩尔人的头”象征着“爱情的背叛”。

但在麦克怀特的笔下，不止如此。

本季的旅客们无疑就是当代的摩尔人，而被性剥削的本地人，恰好就是露西娅和露西娅以及杰克。

由此可猜测，尚末播出的第六集，必然会出现米娅、露西娅和杰克的反杀。

凡佩戴五角星的都是危险角色有的角色的配饰出现五角星元素，不是巧合，五角星是危险的代表。

——在古希腊和古巴比伦，五角星是异教徒、撒旦主义者、恶魔的代表。

露西娅E2带着米娅三人行时戴上了五角星项链，

米娅决定接时特意戴上了五角星耳环，

达芙妮是最后活下来的人，她也戴过五角星项链。

杰克的危险标志是纹身，DCLXVI是“666”的罗马数字表示

在西方文化中代表恶魔。

不过正的五芒星作阵是白魔法，用倒的五芒星则是黑魔法。

目前来看几位角色都是正的五芒星，或许是因为他们只是在捍卫自己的领土、权利、抗争。

天使与恶魔，天堂与地狱白先生想表达的，在这混乱的世界里，是什么把我们二元对立成本地人和旅客，土著和入侵者，左和右，男和女。

Tanya算是一个合并bpd的npd。

她的一生也挺可怜的，虽然衣食无忧但被她变态老爸搞到扭曲，导致她一生缺爱的同时被害妄想（虽然这件事里她的被害妄想不是妄想），自恋自卑，对别人的要求高到离谱，虚荣浮夸，反省精神非常有限，无法真正关心别人。

Greg应该是个istj，他的手段真的还挺高明，不动声色的接近你，一点一点渗透，温柔贴心，能接住你所有疯狂的情绪，也能满足你的所有需求。

进进退退，演的还挺真。

沉得住气，在大招放出来之前再开始各种煤气灯，让你怀疑自己否定自己（偷掉蛋糕非说是你吃了，让正在减肥的你怀疑自己的自制力和记忆力），情绪上让你崩溃（让你觉得他出轨了），穿插着给你梦想中完美的公主的一天，把你宠的晕头转向，最后的大招love bombing阶段再让别人上！

团队作战，让那个自我怀疑自我厌恶的你突然跌进一群关心你的人的怀抱，就为了让婚前协议无效。

所以这个故事告诉我们，真正爱你的人是会被你的情绪风暴搞疯的，过于冷静的人才是在下大棋。

还是那句老话，美好到不真实的事都有鬼。

人要有自知之明，你没有好到那个地步让别人能那样无条件的围着你转。

你都不爱自己别人怎么可能爱你？

世界上哪有无缘无故的爱。

也告诉我们心理健康人格完整才是最重要的，否则你很容易成为别人的猎物。

第七集 https://www.douban.com/note/842279382/?_i=0897896l0IwOxU,0898818l0IwOxU《白莲花度假村》第二季：Albie和Cameron读的书 https://www.douban.com/note/842047030/?_i=0446752l0IwOxU第六集 Abductions https://www.douban.com/note/842000682/?_i=0375177l0IwOxU,0375190l0IwOxU第五集 That's Amore https://www.douban.com/note/841675473/?type=like#sep&_i=9771607l0IwOxU第四集 In the Sandbox https://www.douban.com/note/841332841/?_i=9167029l0IwOxU劳拉·邓恩的客串发现没有？

不过这个以后再说。

先从最容易的讲起，剧中人读的书。

第一季的书单在这里：https://www.douban.com/note/811732098/?_i=8537245l0IwOxU。

第一季的书代表了读书人的抱负和个性。

比如妈宝男Shane读的“Blink”写刻板印象，那种一面之下判定对方的阶层、属性，是Shane常做的事。

他的老婆读《我的天才女友》，意识到阶层差异所带来的夫妻不和，却无法摆脱财富的诱惑。

两个女学生在读大部头，而Shane问她们是否真的能读进去时，奥莉维娅挖苦般地说，“书只是道具而已”。

第二季直到第三集，只有哈珀和伊森在读书。

其他人，They don’t read——哈珀这样评论Cameron和达芙妮。

第一集

第二集哈珀读的书是“Lost Children Archive”，作者瓦莱里亚·路易塞利（Valeria Luiselli）出版于2019年的小说，获2020年Rathbones Folio奖和2021年国际都柏林文学奖，也曾入围2019年布克奖。

是路易塞利第一本英文小说。

受美国在美墨边境将儿童与父母分开的现行政策的启发，路易塞利描写了一对夫妻，“Mama”和“Papa”带着他们各自从前一段婚姻中的孩子，“the girl”和“the boy”，从纽约到亚利桑那的公路旅行。

路易塞利本人是生活在美国的墨西哥人，为寻求庇护的拉美移民特别是孩子做义务翻译和提供帮助，书中有一些她自己的亲身经历。

剧中哈珀是劳工律师，代表工人争取利益，所以这本“Lost Children Archive”所代表的社会良知非常适合她。

书中也有另一种担忧：是否可以利用他人的痛苦来进行创作。

刚刚进入富人阶层的哈珀相信自己和伊森的生活没有变化，他们不是物质主义者，她非常看不起同行的Cam和达芙妮，而仅仅是不赞同他们的生活方式对哈珀来说并不足够，她要不断让自己（和伊森）相信Cam夫妇的幸福只是幌子。

“Lost Children Archive”这本书中的婚姻也处于解体阶段，公路旅行是Mama和Papa维持婚姻的最后一次尝试。

伊森和哈珀之间关系也非常脆弱，其他人亦然，如Cam和达芙妮，如谭雅和Greg。

与第一季相比，本季的书更像是警告。

第二集

伊森读的是“Everything Is F**ked: A Book About Hope”，作者Mark Manson。

本书共分九章：1. The Uncomfortable Truth2. Self-Control Is an Illusion3. Newton's Laws of Emotion4. How to Make All Your Dreams Come True5. Hope Is Fucked6. The Formula of Humanity7. Pain Is the Universal Constant8. The Feelings Economy9. The Final Religion伊森一直像个局外人，一个观察者，在性方面有需求的话宁可自己解决。

只是他注视Cam的样子，很多时候都像是要鲨了他，很想知道其中的原因。

客串

第一集第一集刚开场，达芙妮下海发现尸体之前，在沙滩上与两个新来的游客闲聊，这两位是美国真人秀节目《幸存者》（Survivor）的Angelina Keeley和Kara Kay，她们参加的是2018年第37季Survivor: David vs. Goliath，对手里有Mike White，《白莲花度假村》的编剧及导演。

第一集多米尼克打电话报平安，对面愤怒的老婆，声音来自劳拉·邓恩。

劳拉·邓恩与导演Mike White此前有过两次合作，分别是2007年的电影“Year of the Dog”和HBO在2013年的剧《醍醐灌顶》（Enlightened）。

成为莫尼卡·维蒂

第三集

第三集由Aubrey Plaza扮演的哈珀被一群男性包围，拍摄地点正是莫尼卡·维蒂1960年的电影《奇遇》（L’Avventura）同一场景的Noto Cathedral，这一幕也逐帧复制了维蒂电影，连演员及群演的走位都一模一样。

两部作品在主题上也有相似之处：寻找生命的意义。

早在第二集，谭雅和Greg谈论过她的意大利梦想（这集标题就是Italian Dream）。

I think my fantasy day in Italy is, well first, I wanna look like Monica Vitti. And then this man in a very slim fitting suit, he comes over and he lights my cigarette, and it tastes really good, and then takes me for a drive on his Vespa.Then, at sunset, we go down very close to the sea to one of those really romantic spots and then we drink lots of aperitivos and we eat big plates of pastawith giant clams and we're just really chic and happy and we're... beautiful.虽然过程十分搞笑——Vespa骑行中谭雅甚至吞了一只虫——Greg满足了Tanya的这些愿望，结果却发现他的顺从和体贴都是为了给Tanya送上坏消息：因为工作他即将离开西西里两三天。

第二集

谭雅和Greg的关系也像《奇遇》，这部电影的主要情节就是一个男人在情人抱怨自己漫长的出差后离开她，并和她最好的朋友走到了一起。

据说Greg打私密电话的阳台就是《奇遇》结尾维蒂所在的地点。

片头

第三集

看到谭雅和Greg共乘一辆小Vespa，就想到了片头对应Jon Gries的骑驴图片，十分好笑。

Jon Gries正是Greg的扮演者。

谭雅的扮演者詹妮弗·库里奇对应的片头则是一个忧伤的女人看着一只拴着锁链的猴子。

这一幕应该是形容剧中谭雅的婚姻像一座牢笼，问题是谭雅是那只猴子，还是那个女人？

从前三集来看，虽然谭雅有自卑情结和不安全感，但她并不是在这桩婚姻中全无发言权，婚前协议签得非常聪明。

关键时刻还试图用解除协议来留住Greg，而Greg也看透了谭雅，指出她习惯于抛弃别人——就像上一季在夏威夷，谭雅用投资诱惑Belinda为她忙前忙后，最终却不了了之。

所以谭雅真的是被拴在婚姻里了吗？

Cameron的扮演者Theo James对应的片头是一条狗在雕像前小便，裸体雕像的某个部位给了特写，对应第一集Cam露鸟；而狗尿则是划定自己领地的重要方式。

剧中Cam一直在挑逗/骚扰哈珀（另一边在老婆面前贬低哈珀），是不是将之视为一种挑战，为自己“扩大疆域”？

所以Cam既可能是那个雕像，也可能是那只狗。

哈珀（Aubrey Plaza）对应的片头是一只鸟袭击同伴，而剧中哈珀一直对Cam和达芙妮充满敌意。

也有可能最后受伤的是哈珀，伤害她的有可能是伊森和那么冷淡的婚姻，或许是Cam的骚扰或达芙妮的嫉妒。

Villa Tasca, Palermo, Sicily整个片头看上去很文艺复兴，实际上是以西西里Palermo豪宅变旅馆的Villa Tasca里的壁画为基础，加上后期编辑，使之符合剧的叙事。

随着画面越来越混乱离谱，最初的罗马剧院对应剧中富丽堂皇的白莲花大酒店，然后是各种性明示或暗示，甚至还有丽达被天鹅rape，最后图穷匕首现。

配合背景音乐也从动听的和声逐渐变成哭喊。

白莲花度假村第一季中那个向往自由的白人男孩在第二季中没有相应的影子，一开始以为Albie是，看到第七集觉得Albie至贱，没有之一。

貌似尊重女性，其实内心软弱没有是非观只有政治立场，说着似是而非自我感动的无逻辑的话，干着自我感动实则愚蠢至极的寄生虫般的事情，即管不住自己的欲望，还要给自己戴上崇高的帽子，却无力为自己的愚蠢付钱还是通过啃老来完成。

Portia仅此之，一无是处、混沌度日满肚子牢骚天天喊着辞职却没有任何担当的典型现代小仙女，无逻辑没本事混沌一片但甩锅却一流，本来和Albie是天生一对，一个愿打一个愿挨，可偏偏去找英伦小哥，那个小哥对她这种无病呻吟也是反感至极，如同现在的白左已经无以复加的愚蠢去颠覆自己的历史投入到同情黑人罪犯的弱智运动中，人类反智至此，是因为上帝睡着了而恶魔在人间游荡吗

若干年前去过西西里岛，剧中很多地点非常熟悉，陶米娜、诺托、巴勒莫、活火山….. 意大利的繁复之美永远那么迷人，翻出几张当时的照片：

随便谈谈几个角色吧达芙妮：看似裱糊匠，实则清醒，所选择的生活方式是权衡利弊的结果卡梅伦：剧情工具人，负责扮演dick伊森cp：新晋富豪阶层，但还带着知识中产的思维，特别强调一切都要清楚和百分之百的信任，同时也是代入普通观众视角去观察、评判和参与卡梅伦这种老钱cp的关系；作用是展示两个不同群体间价值观的差异；婚姻嘛，还是朦胧一点，保持一些自我和不戳破的小秘密，有空间才会有吸引力祖孙三代：没啥好说的，讲的就是男人性本源，阉割焦虑那点儿事儿。

年轻的、民主平权的孙子，经历了欺骗，完成了成人化。

道德优越感在钱和性面前，显得并不重要了，没钱的孩子最终还是用交易的方式达到自己的目的，和爸爸爷爷也没什么区别。

知行合一总是困难的Gay和女富豪线：剧情起伏的点缀两个hooker：这才是独立女性吧，做爱做的事，赚想赚的钱，唱自己的歌，谈别人的琴；富三代说我带你去LA也比不上自己在西西里自由快活

爱情我们在谈论爱情的时候，总是会在冠以各种形容词。

它难以琢磨，它像存在又像是从来没有存在过。

它神秘莫测，它可以用无价之宝来形容，但它好像又真的没有价值。

人们总说智者不入爱河，可能是因为总有些人在利用爱情。

坠入爱河的是傻子，那些傻子，祝他们一直快乐。

利用爱情来投机取巧的人，祝他们有报应。

爱情像是游离于社会之外的存在，因为无关贫富，无关地位，不管他是谁，不管他有没有钱，动心的那一刻，双眼一定在发光。

可是，它也在不断的颠倒着社会秩序，因为爱情，有人受骗，有人遭祸，有人得福。

两对情侣戳破了爱情中的大部分谎言，灵魂和谐，性生活不和谐，注定会埋雷。

灵魂都肤浅一点，性生活和谐，两个人也会相对更容易走下去。

但谁又能说哪种更合适一点，不过都像是吃了一块发霉的蛋糕，都有点恶心。

剧中的亚裔，是爱情的坚守者。

剧中的妓女，是爱情的盗窃者。

剧中的老公，是爱情的背叛者。

剧中的青年，是爱情中的愚者。

人性这部剧就像一个镜子一样，照着世间百态。

面对诱惑，人往往经不住考验。

肉体是诱惑，爱情是诱惑，面包是诱惑，地位也是诱惑。

出轨，错信他人，违背内心，践踏道德，无非都是没能抵抗住诱惑。

因为诱惑他们背叛妻子，他们背叛朋友。

他们背叛那些相信他们的陌生人。

一起度假的两对情侣。

他们在友谊和内心的平衡两者之间选择了后者，这是人性，是利己的，哪怕有时候面对的是最好的朋友。

一起来度假的爷孙三代。

儿子为了帮助他所谓的好朋友，用以交换去帮助爸爸劝服妈妈，这也是人性，是权衡利弊，等价交换的，哪怕是在亲情里面。

两个妓女，用身体换钱，无可厚非，可是在发现别人的弱点之后，穷追猛打，得到了自己更想要的东西，这不是等价交换，而是利用。

这也是人性，是发现捷径之后，一定会走！

度假的富婆，很轻易的被说动离开西西里，这也是人性，是在长时间的养尊处优之后，会极易相信大部分人都是好人，被保护的太好，所以不设防。

她所相信的人畜无害往往最容易伤到她，这也是人性，我们总以为自己对世界对事物的认知是全面的。

其实也不然。

性串起整部剧的是性，更确切一点的说，是那些妓男和妓女们。

正如剧中所说，cock是我们的致命诅咒。

下半身思考是极蠢的行为，可是我们逃不过，我们容易把炮友当真爱，也容易因为一时的冲动而犯蠢，将自己置身于危险之中。

影片很有意思的提到了教父的拍摄地，如果那些教父们也是下半身思考，一定早都死了。

性容易让我们失去，失去朋友，失去爱人，甚至失去生命。

剧中的妓女穿梭于爷孙三代之中，真是讽刺。

睡一个他爸刚睡完的女人，这剧情真刺激。

命运富人们的继承，是命运。

富人们的孩子，也是命运。

小助理身为助理，却没有该有的直觉，也是命运。

所以她不会有大的成就，只能最后把自己掩藏在茫茫人海中。

这种性格导致的，是命运。

富婆害怕孤独，所以让她有了一个不靠谱的老公，和一个狼入虎口的聚会，这种性格也是命运两个风流成性的人，更容易在一起，因为出轨这种东西不是大事。

所以双方都会出轨，这也是命运。

妓女洗白，靠的是智力，所以她能洗白，这也是命运。

各色心怀鬼胎的人们，共同唱一出大戏，怎么可能没有意思。

这剧恶心的让人兴奋，我喜欢。

白莲花度假村 第二季 (2022)8.42022 / 美国 / 剧情 喜剧 / 麦克·怀特 / F·默里·亚伯拉罕 詹妮佛·库里奇

风光拍得美奂美轮，可惜后两集人物行为不符身份、本能和性格。

卡梅隆在桌底摸哈珀大腿，按前面哈珀对卡梅隆的印象和反应，她会抓住对方的手，告他性骚扰（毕竟之前他说员工告公司是无理取闹，她说未必），此前种种忍耐此刻灰飞烟灭就不再装了；哈珀的自尊心如果令她无论如何都不说真话，她不会像交待罪行那样弱势地供认（一点都配不上伊森赞她的“专业”），更不可能为欺骗伊森流泪，她流泪只为伊森辜负她的用心。

2015年1月，美国斯坦福大学一男生特纳强奸醉酒女子，据说超过250名斯坦福学生写信替特纳求情。

特纳犯罪后，他的父亲和他的同学们最关心的只是他的前程；特纳袭击、强奸女性，按理最高可囚14年，轻则也要监禁两年，法官只判了6个月，特纳本人也没有对过轻的裁决有任何异议。

剧中的阿尔比跟特纳一样出身富裕家庭、是斯坦福学生，对女性都很有礼貌，似乎完全不谙世事（可又能背出一套套道理），让他亲就亲，让他去哪就去哪，让他给钱就给钱，不像来自成美国大城市名校学生，这是没有接触过外界人类社会的心地单纯的深林原住民。

如果阿尔比一贯的乐善好施，他的父亲不会惊讶，也不会再说教，美国的精英孩子很早就跟社会接轨了，要不特纳的大学同学怎么帮特纳。

谭雅在电话里已经跟助理说了自己的怀疑；为了证实自己的怀疑，谭雅还特意第二次进房间看照片，并且直接跟照片的持有人对质，对方看着她的眼睛或许还是撒谎了，开枪后，她又询问对方——对方受了重伤，是她开的枪，按人的本能，加上谭雅的疑问对方没有说实话，她最可能问的是对方是不是跟自己的丈夫谋害自己，就像被父母虐待，她需要对方表示这不是自己的问题，错在对方，她被父母虐待已经是过去式，但眼前这个对她的疑问可能没有说实话的人，在她开枪前还没有对自己下毒手，她需要对方证实她没有发疯，即使她被诅咒了。

助理知道自己的雇主可能死了，就，这么搭飞机回去了，这是二三十年代的意大利吗

《白莲花度假村》是我这两年看得最认真的一部剧，一是因为制作精良，赏心悦目，还满足了我们普通人对富人生活的窥探欲；二是值得玩味和细品的主题的确很多，包括阶级，亦包括人性。

第一季我看了两遍，对富人（殖民阶级）与平民（原住民之间）的矛盾记忆犹新，更忘不了导演镜头下夏威夷暗涌的海浪，它不倦地迎接着日月和拍打着礁石，也预示且见证着被赋予金钱或者在金钱诱惑下的人性暗流：妈宝富家公子为了维护浅薄的自尊，宁可惹蜜月娇妻生气，也要缠着大堂经理换房，酿成悲剧；嫁入豪门的女记者想要寻找自我，看清花瓶的命运后，却选择屈从富贵，因为独立和自由需要代价；女CEO的老公面对妻子的成就和强势硬不起来，最后靠赶走一个企图闯入房间的窃贼找回男人的尊严，和妻子过上久违的性生活；以服务富豪为职业的大堂经理，表面点头哈腰，内心却积攒着需要在富人行李箱拉屎才能发泄的愤怒……这些人物冲突说大其实并不大，毕竟第一季就死了一个人，但伤害力不大，侮辱性极强。

而且在接近永恒的海浪面前，这些因阶级与欲望而起的纷争更多了可笑和讽刺的意味。

这正是此剧创作初衷，对富人生活的放大镜般的披露和审视。

不得不提此剧的设置真的吸睛，《白莲花度假村》作为一个连锁富人度假村，之所以冲突不断，是因为它本身就是一个巨型舞台，演员只有两种：外来游客（富人及其家属）和服务者（当地人和酒店管理人员）。

因此进入白莲花度假村的人，要么有钱，要么给有钱人提供服务。

都说一起旅行是检验情侣的重要标准，因为旅行中的意外和琐事会不断放大关系中的问题和人性中的阴影。

哪怕是已经站在金字塔顶端的富人们，被文明和礼仪装饰得无可挑剔，但在白莲花度假村的他们，也不断露出动物性的一面，这也正是他们极力想隐藏的一面。

所谓的文明，是建立在殖民抢夺的基础上；所谓的婚姻和谐，是男人通过暴力找回存在感……第二季延续同样的设置，发生在意大利西西里岛，少了夏威夷的原始，多了意大利的文明和优雅，但是同样的，导演花了大量篇幅拍摄西西里岛的海浪与礁石，预示着所有文明和优雅只是一层伪装，揭开虚伪的面具，才是人的真相。

如果说第一季更多是聚集阶级矛盾下的各式人性，那第二季导演在此基础上加入了一个新的通行证：性。

它让矛盾聚集，让富人的虚伪更加无处可逃。

从片头壁画中不容忽视的性元素，可以看到这季的性意味不断被放大。

再加上，两个当地性服务者的角色的加入，成了刺激这次9位富人游客矛盾的导火索。

也正是性，不断地让富人卸下伪装。

（仔细看一下海报，这一季全是富人游客领衔）。

1. 性开放，让中产从心理上过渡上流社会先从海报左上的两对夫妻说起：富人夫妻卡梅隆和达芙妮，以及创业夫妻伊森和哈珀。

伊森和卡梅隆曾是耶鲁大学同寝室同学，卡梅隆已经习惯了在各方面尤其是两性关系上碾压伊森，他称书呆子伊森是非自愿单身者。

但多年后，风水轮流转，伊森卖掉公司跻身上流社会，且赚得比卡梅隆多。

于是卡梅隆开始套近乎，邀请伊森夫妻西西里岛七日游，伊森老婆哈珀坚信卡梅隆别有所图，图的自然是伊森的钱。

到达白莲花度假村的前两天，伊森夫妻与卡梅隆夫妻显然是两个世界的人。

卡梅隆夫妻不看新闻不参与选举也不看纪录片甚至不看书，不管世界发生什么，他们夜夜睡得着，他们站在金字塔尖，不闻世间苦难。

哈珀和伊森却坚持着中产阶级的所谓的人道主义精神，不看娱乐节目，关心时事，为世界的动荡而失眠。

尤其是哈珀作为劳工律师，更是坚信自己是与人民共命运的。

因此更看不起卡梅隆的狂妄自大。

两对夫妻的矛盾难以调和，每次相处聊天，聊不到一起，价值观不在一起，透露着满屏的尴尬。

有钱，似乎没有办法让伊森和哈珀变成和卡梅隆夫妻一样的人，但性可以。

哈珀越是讨厌卡梅隆，越是不能忽视他的性魅力。

第一天，卡梅隆陪着哈珀回房借用伊森泳裤，他在客厅脱光换裤子，漏出了风光无限的命根子，即便是冷若冰霜的哈珀也大为震惊，震惊之余有些脸红。

这种本能的吸引是她作为劳工律师的聪明才智都无法消解的，何况老公伊森已经很久没和自己做爱。

之后，哈珀对待卡梅隆的态度明显改善。

当然这只是前奏。

卡梅隆老婆达芙妮带着哈珀出去游玩那天，卡梅隆立即对伊森开始了一连串的洗脑。

伊森坚信一夫一妻的忠贞与承诺，即便对哈珀没有强烈的欲望，宁愿打手枪泄欲，也没想过出轨。

但卡梅隆说：“一夫一妻是精英创造的用来控制中产阶级的制度，反观牧师会性侵侍童，贵族则是任何会动的东西都想干，这是亘古不变的现象。

野心最大的人，性欲最强。

“之后卡梅隆叫来两个妓女开狂欢派对，伊森嘴上说不要，行动上却很诚实。

直到和妓女贴嘴时，尚存一丝理智推开妓女，但这时的理智与其说是出于对哈珀的爱，不如说是出于对堕落的恐惧。

他看着旁边沙发上正在和妓女激情的卡梅隆，眼神失焦，他想的也许不是自己做了一个理智的决定，而是怀疑自己是否还能这样拒绝第二次。

自此之后伊森和哈珀的关系每况愈下，哈珀怀疑伊森和妓女有染，即便伊森真的没有，但闪烁其词的解释哈珀无法相信。

一边是和妓女有染又不想和自己上床的老公，一边是不断挑逗自己的且有诱人肉体的卡梅隆，哈珀对于一夫一妻的防线也正在崩塌。

何况还有达芙妮的强大的催化作用。

达芙妮隐晦透露自己对卡梅隆的偷吃睁一只眼闭一只眼，且自己不是受害者。

卡梅隆出轨，她会报复性消费，养了私教作情人，且和情人生了儿子，让卡梅隆养。

哈珀不只对待性的态度改变，她曾经所坚守的价值观也在松动。

当她开始回应卡梅隆的挑逗的时候，她正在变成自己曾经讨厌的人。

伊森怀疑哈珀和卡梅隆的私情，这时候同样是达芙妮出来做了催化的作用。

她同样劝说伊森“不要当受害人，要发挥想象力，做该做的事情，让心理平衡”，然后带着伊森去了隔壁小岛，给他上了一堂“两性关系教育”课。

至于卡梅隆和哈珀是否真的搞了，以及伊森和达芙妮在小岛干了什么，剧中没有明说。

这也正是这个剧的聪明之处，点到，却不说破。

但从结果来看，观众能轻易猜到发生了什么。

讽刺的正是，哈珀和卡梅隆，伊森和达芙妮分别做了一些不可描述的事情之后，不仅让伊森对哈珀重拾性欲，还让两人变成了和卡梅隆夫妻一样的不再愤世嫉俗的美满的富人夫妻。

两人当然不会离婚，离婚不仅伤感情还要分财产，换个人也是会走到这一步，何不从这里就开始转变。

也许回去后，伊森叫妓女时不会再犹豫，该做就做。

哈珀也不会再当受害者，她也会找到她的平衡方式，也许也找一个迷人的金发帅哥当私人教练。

正是性开放，让伊森和哈珀完成了在心理上从中产向富人的过度，钱只是从身份上的过渡。

很多人说达芙妮才是全剧真正的通透高人。

其实说她是高人，正是没看到这个剧对富人的高级黑。

达芙妮在剧中两次真情流露非常值得玩味。

第一次是在和哈珀吃了大Ma后谈起卡梅隆的出轨。

哈珀问她有没有，她说可能有一次，至少她发现的只有一次。

然后她很快补充，“不用可怜我，我不是受害者。

"第二次是在伊森怀疑卡梅隆和哈珀有染的时候，达芙妮的表演也很精彩，先是震惊，然后似乎是愤怒失落，但转眼不见，她转头看看大海，变成了云淡风轻的看透。

然后开始劝导伊森，又是“别把自己当受害者”那一套。

是的，乍看很通透。

但她真的不是受害者吗？

一个不是受害者的人会总是把“我不是受害者”的言辞挂在嘴边吗？

作为一个富家妻子，她享受着财富，还维护着婚姻，儿女双全，可她心里真的没有伤痕吗？

什么叫不是受害者？

自主做出选择的人才不是受害者。

卡梅隆想出轨就选择出轨，他不是受害者。

一个妻子，因为丈夫出轨了，不想要婚姻结束，做出一系列平衡自己的行为，包括出轨，与其说这是自主选择，不如说是美化后的妥协。

剧中没有提到达芙妮的身世，她不离婚的原因可以猜测，为了小孩，为了财富或者说为了爱情。

但我觉得都不是，真正原因是她深谙富人圈子的可怕，和哈珀的对话里她提到金融圈大佬才是真正的禽兽，卡梅隆在其中也只是个淘气的孩子。

她知道自己要在这个圈子混，要付出什么，要妥协什么，为了维持自己的尊严和体面，她不仅要自我美化还要自我催眠。

这就是富人逻辑的自洽。

当一个人面对不合理的事情能够完全逻辑自洽的时候，这不是通透的智慧，我认为更接近于一种伪装。

如果用心理学的词汇来说，这就是一种合理化的防御机制。

合理化，指的是制造“合理”的理由来解释并遮掩自我的伤害。

当人遇到无法接受的挫折时，短暂的采用这种方法可以减除内心痛苦，避免崩溃。

但这并非解决问题之道，所以这是一种不成熟的心理防御机制。

“合理化”主要包含两种：吃不到葡萄说葡萄酸，吃了酸柠檬说柠檬甜。

达芙妮显然是后者。

更讽刺的是，剧中有一个细节：达芙妮和儿子视频电话的时候，卡梅隆在浴室一副不耐烦的表情，大胆推敲下，也许卡梅隆大概知道自己的儿子不是亲生的。

在某种程度上，卡梅隆也成了妻子出轨的受害者，但他咽下去了，因为他知道自己出轨在先；或者他知道和妻子离婚，自己也要失去部分财产，不如捆绑。

因此，富人的婚姻，真的成了一场互相制衡，利益为大的复杂交换关系。

此剧开头提到的那个摩尔人头像的出轨故事——少女发现引诱自己的男人有妻子，于是砍掉了男人的头颅。

这样注重爱情忠贞的纯粹关系在剧中富人的婚姻里是不存在的。

这才是这个剧对富人的高级黑。

2. "it's a penis,not a sunset"这句话是祖辈三人组中的爷爷在晚餐说的一句话，很像对全剧的点题。

祖辈三人，更是在性上贯彻了，like father， like son， 百年传承。

乍看三人是在价值观上是如此的不同，爷爷老了还不忘怀念年轻女性的肉体，临死之前想来意大利寻根上演落叶归根。

父亲是好莱坞制片人，儿女双全，因为性瘾乱搞，妻子正在闹离婚。

阿尔比，是接受过现代教育的女权主义者，尊重女性，善良温柔。

但细看，三人一脉相传，一脉相传的浪。

80岁的爷爷，明着浪。

但无奈身体不行了，只能打打嘴炮。

一到酒店就和酒店服务员调情，餐厅吃饭大开黄腔，和歌女搂抱后，说自己感受到性唤起。

50岁的爸爸，暗着浪。

一方面制止老父亲的调情，俨然一个正人君子，实则早早叫好当地妓女作陪。

一方面和妻子保证自此痛下决心再不乱搞，一方面和妓女大开趴体三人行。

儿子阿尔比，明明是浪的体质，但将浪包装在了女权主义者的身份下。

他作为一个斯坦福大学毕业的95后，能把“性别是人造的概念”挂在嘴边；和女生约会时，怕让女生不舒服，亲吻前，要问一句“我可以吻你吗”，吻完就赶紧告辞约明天见，生怕自己显得太猴急。

在不明对方身份的前提下，和妓女睡了。

妓女要钱，他震惊的给完钱并觉得不太舒服。

妓女说晚上再会，他说自己不是不想给钱，而是给钱的行为让他觉得女性被剥削。

妓女只好说，“那我不要你钱吧，因为我喜欢你。

”

讽刺的是，和妓女谈感情（白嫖妓女）后，妓女下套说自己欠了五万美金。

阿尔比想当英雄，拯救妓女不幸的命运，方法是和父亲张口要钱，并且以自己会帮父亲在母亲面前说好话为要钱筹码。

用牺牲另一个女人的幸福来换自己的“女朋友”的幸福，阿尔比这一个女性主义者，显得可笑和天真。

正是因为祖孙三人其实本性是一样的，所以妓女可以搞完父亲，再搞儿子，还可以自由进出三人的房间，再轻松骗到5万。

这里的浪，并不是说男人不能对女性有性欲，但当性欲被包裹在“我可以和所有女人上床，回家后还有老婆为我做羹汤。

且我之所以会这样做，是因为睾丸素影响的天性，你必须原谅我”的《教父》式的男权幻想下，浪，就变成了渣。

这种渣极其带来的伤害力是毋庸置疑的，只有当事人不愿承认。

爷爷就是这样过一生，他认为妻子没离开自己是因为妻子无条件的爱他，并且他不承认自己给妻子造成的伤害。

但父亲戳穿了爷爷的谎言，他从小面对着母亲的痛苦长大，不幸的是他长大后，也在重复父亲做的事。

至于好儿子阿尔比日后是否会这样，有待见证。

但是在机场，遇见一个辣妹时，祖孙三代人同一时间回头，可以大概预知未来的走向。

3.怀疑老公出轨的缺爱富婆，由性打开了自己的地狱之门谭雅是从第一季唯一延续到第二季的老角色，其实这个角色本身是富人里的清流，不虚伪，也不算计，只要贪心的想要爱。

童年不幸福，母亲有自毁倾向，父亲是旧金山大亨，疑似童年对她有性侵。

父母死后，她继承了几十亿的财产，但是在爱情里却没有安全感，不得善终。

第一季里，她伤横累累地戴着母亲的遗体去夏威夷安葬，遇到疗愈身心的按摩师，本想投资按摩师开身心疗愈店，却因为艳遇健康大有问题的克雷格，又胆战心惊地坠入情网。

第二季两人已经结婚，但婚姻关系明显不美满。

虽然花重金治好了克雷格的病，但痊愈后，谭雅反而感觉更没有安全感。

克雷格经常不回信息，相处时也是争吵多于安宁，并偷听克雷格电话怀疑他已经出轨。

克雷格借口公事要离开几天，谭雅找了巫婆算命，发现自己有血光之灾，气得听不下去。

期间有一句后悔的话，觉得当初应该投资按摩师，全心做生意好了。

但也只是片刻的清醒，剩余的时间仍是停留在自怨自艾的缺爱富婆身份里，然后一步步踏入了老gay团设的套，从吸毒party，到和牛郎狂欢，逐渐深陷泥潭，难以自拔。

明明在房间看到疑似丈夫的照片，还能和牛郎一夜激情，只能说谭雅自己选择了混沌赴死。

初看结尾的时候，我不能接受谭雅的结局，觉得她是富人的清流怎么反而被写死了。

后来想了一会，这个结局可能更具讽刺意味。

被爱和被认可的强烈渴望，蒙蔽了她的双眼，让她忘记了富人间算计和交换的基本原则，她必死无疑。

她其实有无数个机会拯救自己，但她都一一错过了。

为什么老gay团会把自己捧上天，为什么一个意大利型男会败她在她的裙摆下。

她没有去想背后的意图，她沉浸在克雷格出轨后的自怨自艾里，她太需要这样的认可和看见。

就连乱杀三个人之后，面对血淋淋的肉体，还在纠结丈夫是否出轨，这种执迷不悟已经不是外界能拯救的。

这也正是第二季比第一季更意难平的地方，第一季至少导演还留下一点希望：沉迷游戏的富家男孩，在夏威夷的波浪拍打下，唤醒内在对于自然的信仰与向往，加入了当地的赛船队，在自然中找到纯真的归属。

第二季结尾却只是纯真尽失的残忍：自我催眠的富人愈加沉迷和堕落；试图保持清醒的人也放弃了较真的力气；算计富人的平民拿到钱财摇摆街头，片刻动的真心抛之脑后……这个世界会变好吗？

没人真正在乎了。

西西里的波浪继续，火山喷发，却没有人真正放下欲望和纷争，为之驻足片刻观赏。

但是，仍然期待第三季。

最新消息称，第三季导演将聚焦“对死亡和东方宗教与灵性的讽刺和滑稽的审视。

" 明年再见吧。

我的观感是第二季比第一季好看，每个角色都非常吸引人，情节设置地也好，并且没有给病态的角色留什么转变啦大团圆啦之类余地，看的非常爽。

看的时候其实有在想，为什么这么吸引人，可能是这些角色身上在各自亲密关系里的人格障碍特质太明显了，以至于看完好多天我都在回味。

人格障碍是基因缺陷，后天的环境具有触发机制，当然如果一个人正常的人格部分足够强大是可以抵消或者通过正向关系中的学习和觉醒逐渐将人格障碍的部分弱化掉的，但导演给我们呈现了这样一盘精彩的“病态绘本”，让我不吐不快了。

先声明我不是专业搞心理的，就我知道的部分输出一下吧，非要死磕考究学术问题可以去问专业心理医生。

如果看完下文后发现身边人或者自己有相关的人格问题那绝对算导演的功德无量。

1.哈勃&伊森——焦虑依恋+回避依恋共生体，低阶npd&血包共存这两种型号凑一块算是天生的死循环组合，不出问题还好，出了问题永远不可能好好沟通。

哈勃：偏执症人格障碍+强迫症+隐性npd，呈现：焦虑依恋哈勃的外表有精英律师的罩子，内里实际是个小女孩。

她时刻为对方是否对自己忠诚焦虑，表现在哈勃和伊森这对夫妻身上的特点就是，性生活节奏不和谐但也就这么过；严密监控伊森账单银行卡，确保对方忠诚；通过向卡梅隆夫妇炫耀立自己在家庭中的威风。

当闯入者达芙妮夫妻进入他们的生活时，窗户纸就破了。

在哈勃外出度假的一晚后，回到酒店发现沙发上的避孕套，开始n段连环逼问。

并非始作俑者的伊森当然无辜，无辜当然就要否认，这是本能，但这在哈勃看来是狡辩。

焦虑依恋型的人是这样的，怀疑、质疑、不沟通、离不开。

隐n的表现在于贬低卡梅隆夫妇，却没正视过自己婚姻中的问题；当着自己丈夫的面勾搭卡梅隆，并归结为自己是被背叛后的受害者。

伊森：回避型人格障碍+被动攻击型人格，呈现：天选血包反观伊森，在没出pc这事之前看得出他在亲密关系中是忍让（回避）的状态，他不会主动挑起争端，性生活节奏不和谐也任由它去，反正曾经和谐过， 反正自己可以跑步+撸管。

可是这是夫妻关系，不是你一个人过家家好吗？

你这么会解决问题，你可以自己过的，但他不能，回避依恋的人在关系中普遍有一种“找妈”的心态，他需要的是“仍旧维系着”带来的安全感，为了这个可以牺牲一部分自我。

长久的情绪压抑换不回来等值回报，他和卡梅隆作为曾经的大学朋友，竟然能在早就知道对方总是先于自己对自己感兴趣的女生下手的前提下，还能在多年各自成家后携手同游，这种被动攻击型人格特质是天选的npd（自恋型人格障碍）血包。

（ps：伊森这个角色的演员选的真好，天生受气包的模样）总结：我对这一对的观感还好，彼此是中产世界里的普者，他们只要互相锁死，不太会蔓延和伤害到其他人，甚至哈勃身上的npd特质竟然表现的不那么惹人烦，她更像是个刚被打开新世界大门的小孩，还有那么一点点点天真的底色。

接下来的卡梅隆夫妇就不一样了。

2.卡梅隆&达芙妮——自恋型人格障碍（显性npd&隐性npd），高阶npd&血包共存这一对真的太好看了，尤其是达芙妮这个角色的塑造属于中后期爆破式的好。

这一对的杀伤力和攻击性巨大，道德沦丧者的典范，属于放在任何让他们能够产生嫉妒和比较的关系里都会生根发芽的吸血组合。

卡梅隆：典型自恋型人格障碍（显性）+反社会人格从大学时卡梅隆应该就看到了自己不如伊森，于是就从先拿下对方喜欢的人下手，极强的嫉妒心让他通过虐待身边人的心理达到操控；十分喜欢炫耀，他召hooker时说自己最不缺的就是钱，结果一千五的买春费隔了一万年才给，他就是要拿捏；在外塑造完美妻子的同时将她物化成美丽的“生产机器”；性权力的操纵者；崇拜权力的同时又蔑视一切。

年轻时候吞噬伊森，婚后吞噬老婆，亲密关系里的毒蛇。

显性npd世界里只有自己，他者全都是陪衬，行走的空心人。

达芙妮：隐性自恋型人格障碍+表演型人格+解离适应为什么说达芙妮这个角色好看，因为她作为显n卡梅隆的妻子，已经在长期的相处中适应了这种模式，她有过一点自觉的部分，但是很快被依赖性吞噬，她夸张的表现，嘴上的炫耀，好妈妈的人设，都是一种隐n通过塑造虚假形象对自己进行保护。

大多数女性隐n倾向于做身体交易，甘愿以弱者姿态出现，通过做受害者的形象操控对方。

“每个人都有秘密不是吗？

”达芙妮通过出轨和生私生子来对抗显n丈夫，就像拳头打棉花上，对方压根不在意，反而她为自己被操控又做了一枚筹码。

达芙妮的空心状态是调整后的解离适应，可以理解为，我要活下去，我不得不这么做。

她和卡梅隆过分膨大的自我不同，她是极度缺乏自我根基的人，她牢牢地让自己活在一个当寄生虫的世界里，这种人不需要觉醒，任何自说自话的“觉醒说辞”都是巧言令色。

这一对高阶共生的npd是活脱脱地把伊森夫妇当成血包在摧毁。

总结：虽然我觉得这一对塑造的非常精彩，但是现实生活中如果遇到这种组合，或者任何的npd人格的人都请远离，有多远离多远，别把自己献祭成待宰的羊，多接触正常的、有温度的、有人味的人才能感受到世界的善意。

3.祖孙三代——代际创伤传递，不值一提的男权产物爸爸：性瘾者这个组合设计地也很巧妙，通过一对卖春的姐妹做了一个完美的串联。

爸爸是个性瘾者，他控制不了自己，多次出轨给老婆和女儿造成很大的创伤，这一次他带老爹和儿子旅行，依然没把握住自己的老二花钱买春，嘴上说着反思，下体却很诚实，很典型的中产里的权力和钱拥有者常见的行为。

他提到自己搞不好夫妻关系里有一部分的责任来自于老爹曾经也是个不咋地的人。

不过他底色不坏，能在交易市场里一手交钱一手交货，挺讲原则的。

儿子：救世主+依赖性这个儿子挺颠的，他和姐妹花之一露西娅睡了，觉得两千块钱的过夜费是对对方的侮辱，但不觉得转头问亲爹要五万块钱，把自己塑造成救世主的身份救赎露西娅是侮辱。

活脱脱一个未经世事屁股上没长几根毛的可爱小子。

这次旅行最大收获就是学会买春，未来可期。

爷爷：自恋+偏执爷爷年轻时候也算是纵横捭阖的人了，上了年纪去西西里度假，同时带着儿子孙子去寻亲。

他们仨穿得人模狗样的去寻亲却被撵狗式地赶出来的桥段笑死人，全剧最好笑的部分了。

老头子你到底是在自恋个锤子啊，你那不值一提的“家族荣耀”被击碎一地。

总结：为啥说爷仨儿是不值一提的男权主义产物，可能因为他们代表着这个群体里的大多数吧。

当我们去讲女权主义的时候，他们是沉默失声状，不是他们不反驳，而是他们是规则制定者，你看见有那个皇帝去反驳过，都是想听就听，不想听就杀。

所以延伸一下，这爷仨呈现出的是典型的男权视角下的女性状态，对女人，可以买（对妓女无愧疚感）也可以有爱（对妻女有愧疚感），他们的世界门儿清。

4.谭雅——创伤综合体谭雅——边缘性人格障碍（bpd）+依赖性人格障碍（dpd）+表演型人格障碍➡️创伤综合体整个两季的白莲花里，我最同情谭雅，她的底色有纯真和可爱的部分，她的人格障碍是一个人在童年就遭受创伤后的综合表现。

她母亲生前带给她极大的焦虑与不安，她不相信关系，但她又必须依赖关系，就像她和母亲的共生存在一样。

虽然母亲的异性关系很糟糕，但她是谭雅的精神支柱。

在第一季里，谭雅抱着母亲的骨灰去度假村，恨不得让每个人都感受到她喷薄欲出的悲痛，极具表演性。

第一季里遇到“开错门”的葛瑞格就忘了要投资的疗愈师，迅速与之结婚是谭雅的依赖性人格的表现；第二季里不停换助理，并对小助理一会儿依赖一会厌恶；对葛瑞格紧紧抓住，又因担心对方离开，让自己情绪坐过山车，是边缘型人格极端情绪的表现。

总结：我同情谭雅的原因里有一部分是同情那个遭受创伤但处于权力弱势方的童年的她，这是很无力的部分。

喜欢她的另一个原因是她身上如影随形的公主病，塑造地特别真实，能看出来她是被富养大的，母亲给她留了一大笔遗产，让她可以一直保持公主病直到死。

5.露西娅&米亚我没给这一对卖春姐妹花找人格障碍，可能因为我对她俩也有一定的感情因素。

这两人是本季中同样精彩的一笔。

很久之前，在看寺山修司的电影《上海异人娼馆》时我就感叹过，每一个妓女都像哲学家。

这对姐妹花在本季中像一面游走的镜子，照出度假村里所有角色的假面。

身体交易是她们生存的方式，她们身上有边缘人为了生存的奸诈，比如露西娅欺骗爷仨组合里的爸爸，用他的卡给自己买东西；米亚想趁机拿下钢琴手时对同性恋女经理的威逼利诱；她们只要认为自己被需要就会找机会真的让自己成为需求关系中的一员。

综上：其他几个不是特别典型的角色就暂时不讲了。

能看出来导演看遍烂人后依旧对世界抱有一丝温暖和希望，他没有让小助理和侄子进行底层互害，他没批判姐妹花，甚至还有一丝对她俩的欣赏，反倒是把那些有钱有权人的底裤扒了个精光。

这个狗逼的病态世界可能不适合用正常的方式面对。

一如他在结尾中的讽刺：这个病态的世界会继续运转，看看谁是笑到最后的人。

一开始看的时候会觉得没有第一季那么爽！

但是看完大结局，是我格局打开的还不够大。

第二季绝对把人性中暧昧不清的亦正亦邪的表达得更多。

和第一季一样，导演最拿手的就是讽刺，揭开这些外表光鲜靓丽，倡导大爱的白左。

妈宝男对于自己特权阶级的使用在值班经理上。

女闺蜜对自己少数族裔朋友的示好，但一遇到事还是回到自己根本上。

最后原住民对于上层阶级的反抗只停留在偷项链，这实在是太无奈又太真实了。

这种对于嘴上主义的宣扬，然后到最后行动上的来回拉扯。

真实和虚伪这个度被导演狠狠得拿捏了！

而且彼此之间关系的错综复杂，到最后压力的崩坏，只有一个爽字可以表达。

第一季把各个人物之间的关系串联的太好了。

所以第二季一开始上来的时候，觉得人物之间的关联没有第一季高，就觉得剧情张力没有那么大。

但这一季讨论的内容，我觉得是在权力和性这件事上。

所以本来就无法跟很多人一起凑成关系。

但是在彼此之间还是有着暗流涌动的性张力。

性，是引发所有剧情转折的因素。

【Lucia & Mia】他们绝对是故事的主角。

这是一次底层人民的胜利。

在一开始的时候，我觉得她们就是被性剥削的对象。

要靠出卖自己的肉体来获得资源，成为了资源掌握阶级的道具。

比如她们跟爸爸做爱， 被爷爷看裸体。

然后最后小哥在看似要拯救Lucia的情节中，其实是Lucia扮演着受害者的身份让他入戏。

最终依旧是，我为你上演着你想看的剧情，最后用换来的金钱达到自己想要的目的。

虽然是性交易，但是的但是，这不也是真实的世界吗？！

只是用不同的包装包裹着赤裸的真相 - 人与人之间的互动就是交易，特别是陌生人的社会。

Lucia 通过自己的性吸引力完成了原始资本积累的过程。

而Mia小天使，通过性完成了得到驻场歌手的权力。

一边是金钱，一边是权力。

而为什么Lucia和Mia能收获这场底层人民的胜利，因为他们开的是清醒的天眼。

他们清楚自己的地位，了解游戏的规则。

就像Mia在海滩边跟Lucia说的，如果只是睡一个男人就能得到我想要的东西，那听起来也不差。

Mia付出的代价是睡错了人。

但Mia小天使还在这个过程中让酒店经理正视了自己的性需求，这看起来肉体的交易不一定起到的是负面的作用。

而看起来付出最大代价的其实是看不清自己位置的人，往往是有资源的人。

那里面典型的就是Tanya。

【Tanya & 小助理】首先，我爱Tanya。

她是这么的wrong，但是就是讨厌不起来，还觉得她好可爱。

这里Tanya的扮演者绝对是一个大功臣！

能把一个有资源的傻白甜演的活灵活现真的是太厉害了。

因为有钱的中年妇女，很容易演出那种迂腐感和陈旧感。

但她却演出了那种因为家庭把她保护的很好，所以对于下层人民的使唤是那么的不自知，但同时很清楚的感受得到她受过很多心理创伤，复杂但又单纯的女人。

其实她在第一季有机会拯救自己和帮助Spa的治愈者。

但是因为她的无知。

她把生活的希望寄托在了爱情，或者她以为的爱情的身上。

这才导致了这一季她最后被人做局的结果。

因为到最后她都是那个无助的小女孩，希望有一个骑着白马的王子来拯救她。

到最后当她发现她要自救的时候，却又像刚出生的小鹿一样笨拙得学习怎么站起来。

她像第一季一样，她总是很容易被别人的奉承给迷惑。

全然不知世界的规则就是交换。

我想起了【金枝欲孽】里安茜对玉莹说的，有人奉承你，就是有人想要利用你；有人对你好，就是有人想要陷害你。

无知的Tanya就陷在了这表面的一切。

在这个过程中，她有几个节点可以自救。

第一个当她看到侄子跟叔叔做不可描述的事情的时候，她就发现到他们对于她是有伪装性的。

且这个时候如果她跟她小助理说了这件事，小助理也不会跟侄子继续开展下去。

这样她们的联盟就可以保护彼此。

第二个点是当她看到别人带着枪的时候，这几个时间节点都应该让她警醒。

但为什么她没有反应过来呢？

一个就是人只能依靠自己的经验去判断对方。

她良好的成长环境让她接触不到资源缺乏的生活有多少的欲望和挣扎，她的自我性也让她没有办法去理解别人经历的痛苦。

看她如何对待Blinda 和 小助理就知道了。

所以这样的成长环境，导致她的性格是关注自我的舒适度的。

她自然会觉得别人对她好是自然的，因为大家都是有资源的人。

我们都是一个圈层的，就自动防御放下。

这真的是交友的大忌。

但导演厉害的地方就在于，让小助理给Tanya打了电话。

这不仅在情节上给后续增添的不少变数，其实也是因为她们在那一个时刻用坦诚给了彼此救赎的可能性。

Tanya告诉乐小助理侄子和叔叔乱搞，而小助理也告诉Tanya，侄子的工作重心就是为了勾走小助理。

Tanya对于整个局面的恍然大悟才让她在最后一刻对Gay们进行了反杀。

虽然最后Tanya还是死了，但至少她没有在无知中死去。

她至少有过机会，那也是用她的坦诚收获到了，只是一切来得太迟了。

只能说，她活着是侥幸，她的事故也是人生的意外。

愿她的世界只有鲜花和彩虹。

不知不觉她说了好大一段。

小助理这条线，其实也挺有意思的。

她其实应该是来源于中产偏工薪阶层的后代。

但因为她的年龄，和她也是在美国受的教育。

让她有一种天然呆的状态（感觉有点黑老美的意思）。

导致，她在她的工作时间段跟小哥去约会。

她体现出来的就是从一个安全的环境（美国）出来到了异域的文化想要探索和冒险。

但因为她自己对于环境没有把控，她对于性是无知的，让自己陷入到了一个非常危险的场景。

小哥对她来说，其实是一个很好的对象。

但因为她想要探险的心，然后放了他鸽子去进入到了一段身不由己的冒险。

而且她完全可以去帮助Tanya，因为最后一段她被丢下车，有了手机以后可以立刻报警，让警察在岸上去游艇。

但是因为她的状态，她没有管Tanya。

也跟之前一样，她放了小哥鸽子。

生活给了她救赎别人的机会，但是她没有去用。

我觉得命运还是会在另外一个转角给她一次意外吧。

【探亲三代】这是我最没兴趣的三代。

也有可能是因为都是男性。

最近发现我对男性的容忍度越来越低了，我也要反省下，是主观的还是客观的。

他们表现出来的人物层次都比较单一，就是对女性的凝视。

无论是爷爷的开玩笑，还是父亲预定call girl的服务。

这些无疑是没有脱离低级趣味的男性做出来的事情。

而小儿子虽然看上去一直在强调不要剥削女性。

但他和Lucia 第一次发生亲密关系了以后不也没有付钱吗？！

他更上一层楼，直接白嫖。

而最后当他进入到Lucia的局里的时候，他自以为做那个拯救失足少女的英雄所得到的钱，还是通过跟老爸达成交易的方式换来了5万欧的钱。

这里就很有意思了。

整个子孙三代里唯一一个女权主义是一个没有经济能力的小孩。

而他来实践反剥削女性的行为是通过跟自己的父亲达成利益交换，因为他知道他父亲需要他在他母亲面前给说好话。

这里Lucia，儿子和父亲就形成了权，钱，性交换的一个闭环。

最后在机场的那一幕，当他们一起回头看美女的时候，就显示出，他们依旧在这个circle里面。

性吸引力就是权力。

他们未来还会在这个人性的闭环里拉扯。

只是希望他父亲知道不要再伤害家庭了，他儿子也要知道不要随便去当自己当不了的英雄了。

【Two couples：诚实 Vs 迷惑】这一对，其实是我最想要说的。

因为他们更接近我们日常的生活。

Ethan 和 Cameron两个大学时期的室友，分别和Harper，Daphne自己妻子在多年后一起旅行。

男人和男人之间本身就有权力和金钱的暗自较劲，谁赚的更多，谁更有社会地位。

一开场，点个菜，Ethan就要看Cameron脸色点菜。

好像Ethan就是Cameron的小弟，但是因为Ethan事业上的成功，他在社会上金钱和影响力上又让Cameron有求于他。

然后各自夫妻之间也有有趣的性和权力的拉扯。

Daphne知道Cameron的出轨，但又不想说破，所以会自己突发奇想的在旅途中去别的目的地，做自己想做的事情来惩罚Cameron。

Cameron自己也知道，他对Ethan说她在惩罚她。

所以在时间的累积过程中，他们已经达成了某种平衡。

这其实很好的反应了现实中的很多夫妻关系。

可能不一定要到出轨那么极端，但看破不说破，也是一种相处之道。

彼此的不说破和小秘密让他们长期保持着一种性吸引力，也许对他们来说这是能保持婚姻长久的基础吧。

而Haper 和 Ethan 可能是另一种提现。

彼此之间的百分百坦诚。

可能是我们理论上完美婚姻的想象。

但是在剧情里，他们对彼此已经完全没有性吸引力了。

怎么说呢，从他们身上，我感觉性吸引力不全是指性，而是人最原始的欲望。

如果对对方没有那种欲望，那么就没有拉扯，也就没有张丽了。

最后就会变成独立存在的两个个体。

就像Harper问Ethan，你对我还有性方面的想法吗？

而Ethan回答，我爱你。

Harper 嗤之以鼻。

最后这一对是怎么有转机的呢，居然是Harper跟Cameron接吻，虽然没拍出来。

我觉得这里导演太绝了！

就是要留有想象空间，让观众跟角色一样感受那种情绪。

对于Ethan来说Harper就是跟Cameron出轨了。

Ethan调动起了所有护妻的反应，反抗了之前一直当自己大哥Cameron。

他提现了自己的权力。

紧跟着，Ethan跟着Daphne去了那个山洞！

太绝了！

这里肯定也发生了一些令人想象的事情。

那不就刚好达成平衡与自洽了。

果不其然，下一幕，Harper和Ethan就有互动了。

我不想说，他们是想着彼此的，还是想着另外的人的。

我只是觉得导演太绝了！

导演对人性的洞悉已经超越了我们对于自身欲望的理解了。

It's so wrong, but it is so right. 在最后机场，他们相对的坐着，背景是一座火山冒烟的背景。

我想这可能预示着有些事情迟早要爆发出来，也可能预示着，有些事情终于开始要发生了。

而这场人性的拉扯和试探会一直在关系中持续，直到有人踩出线。

【最后】导演对欲望，性，权力，金钱的这三个关系的呈现实在是太赞了！

这剧我可以反复去刷！

我想导演想说的也是，欲望或者性，其实本身是没有正确或者错误的。

它就是一种原生的能量。

它让人和人之间发生互动和关系。

我们的傲慢随时可以使我们驶入深渊，但我们的真诚又给了我们生命的出口… 也许在这个来回循环的过程，我们渡过了这没有意义的一生。

祝大家都可以跟自己的人性跳一场精彩的华尔兹舞。