诡丝

在非洲很无聊，甚至可以无聊到电影都没兴趣看。

在以快进的速度看了几个垃圾片以后，看到了《诡丝》，原以为是外语片或侦破片，原来是台湾的恐怖片。

屋里突然一片黑暗，只有13岁的小鬼慢慢出现在影片中，蹲着，站起，踱步，因无法出门焦躁不安，犹如我们在这儿过假期的情形；想接着看，可一个人在没电的屋子里看心里有点儿不踏实，于是喊人，没法看电视的老李和阿不过来了。

影片继续。

16岁的小阿不瘦骨嶙峋，与片中小鬼可有一比，他在我稍加解说的情况下，看懂了这部中文电影，鬼抓人的时候，他就赶紧转过身，紧缩一团，和小鬼蜷缩的一模一样。

不同的是，他是黑漆漆的，小鬼是白惨惨的。

算是近些年看的比较好的恐怖片了，剧本很好，主旨也难得的向上鬼片的外衣下说的却是母子情深（鬼母子和叶起东母子）；演员也够大牌，可惜除了张震大出风采之外，其他如林嘉欣、大S徐熙媛都做了花瓶，江口洋介的表演也乏善可陈，好在恐怖片的氛围可以让我们在观影的时候不计较这些。

起因是科学小组发明了“孟结海绵”，其功能之一是可以发现鬼的时候困住鬼，组长黄三太（江口洋介饰）领着小组抓住了小鬼，为查小鬼如何阴魂不散，他们找来了母亲奄奄一息的叶起东（张震饰）。

故事就在查的过程中展开，不忍病辱的小鬼跳楼自杀未遂，母亲忍痛掐死了他以遂儿愿，鬼儿子却救了地震中的母亲并天天照看，直到母亲最终死去；叶起东也天天照看病床上的母亲，为此一直不敢向相互深爱的家维（林嘉欣饰）表白，他还拒绝了母亲想安乐死的想法。

鬼儿子因为母亲杀人，鬼妈妈因为要从黄三太那里要回儿子而杀人；被杀者都因为接触到了小鬼留下的丝样的东西，黄三太因为自己想自杀后成为鬼，害了爱着他的助手（大S饰），也害了小组成员。

叶起东因为爱，救了女友和他自己，并最终明白了“也许，怀着恨意而死，并不是一种解脱。

小孩子灵魂不散的原因，不是恨，也不是因为他埋在那片萱草花田，而是他与母亲之间的爱。

”这是个适合情侣一起看也适合一家人看的恐怖片（孩子太小了还是不要看好了），如果掀掉恐怖的外衣，那么，看到的是脉脉温情。

“慈母手中线，游子身上衣。

临行密密缝，意恐迟迟归。

谁言寸草心，报得三春晖。

” 诡丝，自是从此而来吧。

那次看完金马奖，就惦记着诡丝。

诡丝每次有提名的时候，都是张震搬动大S，然后半途好像灵魂出窍般的感觉，同一个身体停留在某地。

搬了好几回，这个镜头我就不怕了。

很好奇会讲一个什么样的故事，就跑去豆瓣看看过的人怎么讲。

讲到孟结海绵，也不知道具体是怎么回事。

今天并没有计划要看的，但正好10点21分的时候ppstream在播，那就看吧。

你信不信有鬼？

问过很多人呢，态度是有些模糊的。

如果把鬼称之为一种能量的话，那还叫鬼吗？

诡丝片名源于片中小孩与母亲之间的能量联系。

江口洋介扮演的患有糖尿病的科学家对于死亡怀着向往，自白小时候对于活着就没什么兴趣，他需要寻找一种能量永恒的方式，即使死去，也要不朽。

我没想到大S扮演的那位女科学家会死得那么早，可是还是对她的扮相觉得很赞的说，觉得这个女生可塑性好强。

有一些地方还是被吓着了，张震在医院里打电话给和美时，那个鬼妈妈已经成形了，瞪着白眼仁在旁边看着张震，然后风一阵似的刮了出去，是在地上爬行的姿态。

这是张震的故事，张震的困境在于卧床许久的母亲，死亡对于一直待在床上不能动弹不能讲话的病人是否是一种解脱。

张震还有一个在花店的女友林嘉欣，虽然而戏份不多，但是这是需要张震去守护的心爱的人。

林嘉欣，好干净美丽的女生，很像画像里面的女孩。

所以她在镜头里做回眸状一点也不可怕。

最后当母亲的精神能量也消失的时候，我觉得诡丝还蛮好看的，不会为了故意吓人而把音响动静弄得老大，它还是努力地在塑造人物，表达爱的概念。

这部电影，其实讲了三个方面。

一是生命的意义，那是主线；一是伟大的母爱，分别体现在张震母亲和郑纯身上；还有一个就是默契的爱情，自然是说张震和林嘉欣。

生命的意义，仅从张震和桥本分别对待生命的态度及看法上就可见端倪。

张震相信，无论如何，活着是最重要的。

所以他尽力挽救母亲的生命，尽力让自己躲开死亡。

劫后余生，他说谢谢桥本，让他领悟生命的真谛，他要更好的活下去。

而桥本，从头至尾就是个厌世者。

毫不避讳的声称自己从来就觉得活着没意思，一直都想死，只是条件不充分，缺乏足够的恨意。

他的心理是扭曲的，害怕生活，对什么都没有兴趣，自杀时似乎很开心自己得到了解脱，其实就是个逃避责任的胆小鬼。

母爱方面，我更感动于张震的母亲。

她的魂灵不肯离去，张震本以为母亲是因为恨他而不肯走，却不曾想到，竟是为了等到白天，为儿子煮鸡蛋，了却自己的遗愿。

舐犊情深，足见一斑。

而郑纯亲手掐死儿子，从某个角度上来说是出于强烈的母爱，不想自己的儿子在世上受苦受累受人欺凌，希望他早日解脱。

但在我看来，保护儿子的方式，怎么能这么极端。

单不说每个人都有自己自由生存的权利这种大道理，儿子患病、自闭、自卑，做母亲的应该积极对儿子心理进行疏导，教他乐观积极的生活才是，怎可把厌世观教给这么小的孩子呢？

可怜一个弱小的孩子，还没来得及看清楚世界是怎么回事，就永远的离开了。

“我喜欢你，但是不快乐。

”林嘉欣温婉的这么说着，却也依然在张震母亲的手术单上签上了“媳妇”。

“我只想跟你一起这样活下去，好好的过每一天。

”张震的“遗言”，动人无比。

他们的爱情，不需要过多的言语表达。

爱是魂灵持久的根源，而不是恨。

小孩子的爱更存粹，力量更大，保护妈妈，一直到最后团聚。

男主的妈妈一直记着没有煮完那个鸡蛋，直到魂灵完全心愿，才离开。

披着恐怖片的外衣，却把人碰到的道德困境展现 ：鬼妈妈不忍孩子的痛苦，只好自己下手结束他的生命；男主连医生的建议都不听，执意挽救母亲的生命，可是却也让她痛苦不堪。

很多时候我们想两全其美，可是常常会出现无论怎样做，都会不满意，别说两美，一美都不行，只是选择一个不那么差的结果。

“你不快乐”，林嘉欣也是如此，生活大多时候如此，我们拼搏，只为了能摆脱它。

科幻＋恐怖＋亲情 如果用科学的角度解释鬼的存在是不是就不那么可怕了呢？

电影中的鬼被设定为一种特定波长的电磁波，而电磁波是能量的一种，一位研究反重力的日本科学家桥本发明了一种叫孟结海绵的东西，可以捕抓电磁波，吸收能量，桥本用孟结海绵成功抓到了一只鬼，当孟结海绵吸收到了足够的鬼的能量，就能达到反重力的效果－－人可以站在天花板上。

当然桥本也不完全是为了科学，他患有严重的糖尿病，跛脚，想离开这个世界很久了，当他捉到鬼(耀西）之后，他便想知道如何才能在死后灵魂不散。

于是我们的叶起东出场了，桥本为什么要找叶帮忙查明耀西的来历和死因呢？

因为叶起东有两样特殊技能:视力极好，会读唇语。

桥本放出了鬼，接着叶对耀西进行跟踪，耀西灵魂不散的原因也逐渐揭晓。

耀西生前是个十三岁的男孩，患有先天性的颈部肿瘤，饱受欺凌，一心求死。

母亲眼睁睁看着儿子遭受无休止的病痛折磨，却无能为力，最后选择成全儿子，在一片萱草花田，亲手结束了他的生命。

萱草象征母爱，又名忘忧。

让耀西神魂不灭的既不是磁场也不是辐射，而是他与母亲之间的爱。

《诡丝》，是一部让人感动到泪目的恐怖片。

诡丝，是耀西双眼间的细丝，是耀西对母亲的思念，也是母亲对孩子的丝丝牵挂。

“听说神无法无处不在，所以创造了妈妈。

” 哪里还需要什么神秘的力量呢？

母爱本身就是世间最伟大的力量了。

PS:这种有缘由的恐怖多了情感色彩，把鬼片的惊悚感冲淡了一些，姐妹们可以尝试一下，为了叶起东，冲鸭！！！

上面很多文章说启东在地铁里打电话，感动了女鬼。

被女鬼又救活……，这一点我不敢苟同，看先后的两只手明显不一样，后一只手（给启东心脏按摩）稍小，应该是小鬼的手，是小鬼救活了启东。

从剧情分析看，由小鬼救活启东也更合理些，如果女鬼先被感动，那么她杀死启东则没有道理，杀完又救就更不合理，所以应该是女鬼杀死启东，小鬼出现了，救活了启东，并和妈妈重逢，这样小鬼又符合了乖巧无邪的角色需要和为爱而存在的剧情主线。

我很喜欢你，可是你不快乐。

昨天晚上刚看完《诡丝》，林嘉欣的一句台词。

很喜欢。

第一次看鬼片竟然看得落下泪来。

张震最后说：“桥本，首先谢谢你，谢谢你让我对生命有更多的了解。

也许，怀着恨意而死，并不是一种解脱。

小孩子灵魂不散的原因，不是恨，也不是因为他埋在那片萱草花田，而是他与母亲之间的爱。

”这部电影告诉我，鬼，并不都是怀着恨意存在的，也有鬼，因为爱徘徊在人间，久久不愿离去。

一如张震的母亲。

灵魂不散的原因，只是为了能回家来，再亲手为张震煮一颗水煮蛋。

《诡丝》是我看过觉得最好看的一部鬼片。

打破了鬼片就是以“血腥和恶心”作为卖点，剧情缺乏推敲，看的就是吓人。

电影的剧情是最大的优点，鬼，亲情，爱情很完美细致的融合并逐步展开，悬疑部分也做足了功课。

看完只有有几点可惜：一是两大美女林嘉欣和大S都是花瓶。

林嘉欣在片中戏份并不算多，角色的重要性亦不高；而有大S台词的次数更是手指就能数的清，并且在早早还未进入情节高潮部分，就已经“暴毙”。

二是我看的是3区的dvd版，里面大S坐在江口洋介腿上的热吻抚胸的激情戏已经被删去，这样在后面江口洋介把大S关在禁闭室的电影情节没有很好突出江口自私阴暗的心理的伏笔。

三是电影画面一个大大的白色logo始终出现在荧幕上，实在窝火。

四是特技效果过于草率，虽然特技非电影的主打。

电影官方介绍：《诡丝》投资达2亿新台币，是台湾地区影史上花费最大的电影。

本片也是有“才子编剧”之称的苏照彬导演处女作。

苏照彬曾经编剧《运转手之恋》、《台北晚九朝五》、《双瞳》、《三更》，多次拿下台湾年度票房冠军，在黯淡的台湾影坛是卖座商业片的新生力量。

在演员阵容方面则邀请到了张震、江口洋介、大S、林嘉欣和陈柏霖担任主演，女歌手万芳也助阵演出，堪称阵容坚实。

该片摄影启用了获得金马奖和香港金像奖最佳摄影的黄岳泰，配乐方面邀请到银熊奖得主金培达，此外还有《追杀比尔》的美术设计种田阳平，《旺角黑夜》的知名剪辑师张嘉辉，《黑客帝国》系列的化妆设计大师保罗·凯特(Paul Katte)和尼克·尼可洛(Nick Nicolaou)等，在幕后班底方面可谓个个都是金字招牌。

本片今年被列为戛纳电影节正式观摩影片，这也是戛纳电影节自1939年创办至今，中国台湾地区唯一获得大会官方提名的科幻惊悚电影。

看完诡丝了，很失望。

恐怖效果倒是制造的还不错，但是结尾实在是太烂了。

好好的一部鬼片，被安上这样一个大煞风景的结尾。

让我怀疑导演是从韩国毕业的。

我始终觉得，拍什么样的片都得从一而终，要是恐怖片就要以制造出最恐怖的效果为首要目的。

如果观众想看感人的感情剧的话，有成百上千个爱情亲情友情电影呢。

因此在我心目中一个好的恐怖片，要以高潮为结束，或者能在高潮过后再一个小高潮，就是说，要给观众以恐怖萦绕不绝的感觉，一个好结尾是最重要的，要将最挥之不去的恐怖感觉放到最后。

比如说午夜凶铃结尾的“将录影带传下去，贞子的诅咒会越来越大”，以及鬼影最后的女人永远骑在男主角的脖子上，这样都属于在高潮过后还有一个小高潮，让人意识到恐怖并不是由此终结，而是由此开始。

在这方面香港做的就不怎么样，比如说山村老尸的结尾，楚人美最终还是被男女主角之间的爱情所感动。

但是这只是简单的交代了一下——男女主人公没死，这是可以接受的。

等到这部诡丝，很多人看完了都感动得哭了，为那对母子之间的亲情而感动。

这简直让我哭笑不得，而且导演还意犹未尽的加上一句“支持这个小孩变成鬼在人间不消散的力量不是恨，而是爱”，之前好不容易营造出来的恐怖氛围完全没有了。

我并不是说一定要人都死了我才爽，但是像我这样一个做好了看恐怖片的准备买下这张盘的人，会有一种很不值的感觉。

可能这是一种迎合大众的结尾，毕竟人们喜欢皆大欢喜。

但是试图左右逢源的结果往往是不伦不类。

我很赞同郭德纲的观点：相声就是用来娱乐大众的，不是用来教育人的，相声要是教育人的话教育局干嘛去。

同样，恐怖电影就是用来吓人的，而不是赚人热泪的，想感动的话去拍泰坦尼克吧。

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有时候期待得高，只好失望，有时候不怎么期待，反而发现很不错。

本片属于后者。

一个日本人牵头的研究小组在台湾“抓”到一只鬼，优秀警察张震奉命前来支援，调查中逐渐发现以前的故事，层层拨开迷雾。

这个故事的结构有四条线，一是日本人桥本和他的研究，二是抓到的鬼和他的故事，三是张震和自己的母亲，四是张震和自己的女朋友。

四条线并行交错，不交错的地方也有比拟，毫不牵强地顺畅表达出来，可见导演的功力不浅。

而关于鬼的情节也没有落到只是吓人和恶心人的俗套里面，最后片尾的揭示（或者叫升华）也不肉麻，可以算是漂亮的收尾。

说了这么多，只是要和那么多鬼故事电影做以比较。

电影看得多了，就像人说的“没吃过猪肉还没见过猪跑啊”一样，多少能区分些好坏。

我最讨厌的鬼故事电影是那种以吓人和恶心人为最高纲领，或者反复强调红衣恶鬼的怨怨相报，又或者貌似讲心理问题又不能自圆其说，弄得糊里糊涂那种。

凡是讲并不能实际存在的故事，不管是神鬼还是科幻，都需要一个强有力的理论支撑，这方面是观众很关心的问题，比如鬼的行动习惯，比如机器人的三大定律等等，这方面讲不明白的，其实应该趁早不拍，免得落人口实，如同无法回答“章子仪后背那一剑到底是谁抛的”。

不算最上乘，但确实值得一看。

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