会计刺客2

没想到，第二部差不多隔了快十年啦！

我可以打四星 私心给大本和乔。

第一开始，就在想都老了啊，大本，乔。

看之前除了复习第一部，看到网评一般，于是降低期待去看，没想到，完全超预期，甚至你看到大本跳舞。

和第一部的大逻辑一样，疯批兄弟强强联合，一起除恶。

但是第二部会计的部分削弱了很多，而是接第一部着重兄弟之间感情的修复。

先说演员该说不说，弟弟的人设描绘更立体更可爱了。

话痨但表达障碍，爱哥哥又有点傲娇，妥妥社交表达障碍。

搞得一开始弟弟出场打电话那，我以为他是去相亲的，结果是为了收养小狗，猛男都爱狗，其实弟弟才是小狗，好吧。

而哥哥除了延续第一部的自闭症长大后的性格，社交障碍，刻板，因为和弟弟的再次并肩，也愿意去正面沟通。

那些一字一句，以自我为中心，但又心怀忐忑的吐露，对高功能自闭者真的太不容易了。

而最精彩的是杀手女，也是这个故事主逻辑里的核心人物，偷渡去美国，被羞辱，为了孩子做了不愿意做的事，最后意外变成了后天学者综合症。

前后根本看不出来是一个人，在一部电影里都算是剧抛式演技了。

当然，主创是知道现在的人喜欢看什么的，所以兄弟情的描绘在对推进过程中基本以搞笑吐槽为主，这样观众更容易接受，特别是搞cp的，太好磕了。

哥哥虽然有高功，但是克服障碍去和弟弟沟通，拉进彼此的距离。

弟弟虽然看似好战逞勇，但是他力挺哥哥，嘴巴吐吐槽，但是身体很诚实，嘭一声就上车跟着哥哥去拯救。

不过我是站本马达的，因为本片制片人之一-马特达蒙，哈哈哈哈哈哈，全好莱坞三大cp之主。

推荐去看，真的挺好笑的，打斗枪战场面也比较实，肉搏拳拳到肉，枪战居然还有各种合作战位，策略辅助。

会计er看《会计刺客2》，长期打工亮眼无光的眼睛突然被照亮，这何止是会计刺客，这分明是财务判官好嘛！

简单概括下剧情，一名会计从一个报表上看出对方财务造假虚报收入，其目的是为了掩盖非法收入洗黑钱，经过一系列的顺藤摸瓜抽丝剥茧的过程，会计和他的杀手弟弟成功解救被囚禁的儿童，也治愈了自己。

我直接看得第二部，剧情是能看懂的，当然如果先看了第一部会在第二部里发现更多细节。

男主身为会计在相亲市场竟然很抢手，女嘉宾排队争取和他聊天的机会，身为财务打工人看到这只会在心里冷笑，尽管女嘉宾说她“veryveryvery”喜欢会计师，但现实的打工经历让我十分清醒，这情节安排的合理性只能是因为男主很帅有钱身材好，和会计这个职业无关！

况且人家是黑帮会计，正如片名叫《会计刺客》，会计是表象，刺客是本质。

这位会计男和大多数IT男、理工男等等大直男一样，不会表达爱，甚至说一句“谢谢”都很烫嘴。

他有一个暴躁老弟，张口就是金句输出。

沉着冷静但不会表达爱的哥哥，和暴躁感性一心想和哥哥“贴贴”的弟弟，两个兄弟联手查案，2vN，一点都不怕。

影片里的枪战戏部分还是比较精彩的，有真实感。

但是我想吐槽的是既然那个女杀手那么厉害，怎么不安排一场女杀手记忆恢复后大杀四方的重头戏，我一直等着她开大后一顿猛打呢。

不过电影的重点不是为了展示枪战戏份，兄弟二人多年后重逢一起冲锋陷阵、出生入死，这个兄弟情义在两位演员的表演上给增加了很多重头戏，兄弟情的确好磕（不是），很精彩。

会计和他的弟弟都有一个不幸福的童年，第二部剧情是他们俩解救受难的儿童，在他们拼命飙车，真枪实弹救出即将被活埋的孩子们，导演用一个逆光镜头给到主角，同时也是身处绝望的孩子们看到救命英雄的视角——主角对被蜷缩在深坑里哭泣的孩子们说，“我们走吧”，其实也是在解救童年不幸的自己。

走吧，从不幸和恐惧中走出来吧。

结尾是一心想养一只狗狗的弟弟在解救孩子们回去的路上，捡到了一只猫咪，果然谁捡到哈基米都得夹子音讲话，硬汉也不列外。

很喜欢弟弟这个角色，虽然是暴躁了些，但是他更能表达自己的需求，他想要被爱，想和哥哥生活在一起，痛恨囚禁孩子和妇女的黑恶势力，所以他拳头很硬，脾气真冲。

心里的底色是善良的，所以他最终也得偿所愿——兄弟俩可以一起住房车，在公园露营了。

——当社会只愿看见闪光，却遗忘其伤痕在《会计刺客2》的沙漠枪战中，自闭症会计师克里斯蒂安（本·阿弗莱克饰）用弹道轨迹演算生死，弟弟布莱斯顿（乔恩·伯恩瑟尔饰）以霰弹枪轰开血路，而女杀手安娜伊斯（丹妮艾拉·皮内达饰）则用利刃与身法构筑复仇牢笼。

影片以暴力美学的糖衣包裹了一则残酷寓言：社会对“天才病”的猎奇式赞美，本质上是对痛苦的系统性忽视。

人们痴迷于神经多样性者的超常天赋，却对其精神牢笼视而不见——这正是《会计刺客2》最锋利的批判内核。

团队病理学结构：哥哥克里斯蒂安（高功能自闭症）：数字天赋与感官过载并存弟弟布莱斯顿（狂躁症和创伤性应激障碍）：暴力防御下的情感焦虑女杀手安娜伊斯（解离性遗忘和突发性学者综合证）：程序性战斗记忆的保留者参谋埃琳娜（先天性聋哑）：视觉-空间智能超常代偿者哈佛天才学校：神经多样性者的“技能交易所”一、高功能自闭症：被数字神化的社交囚徒克里斯蒂安的角色完美呈现了高功能自闭症（HFA）的天赋困境悖论：- 社交脚本的悲剧性失效：酒吧尬舞戏中，他机械复刻舞蹈教程的动作，如同执行数学公式。

这种“规则依赖”是HFA患者的典型代偿策略，但当他试图用数据模型分析情感，得到的只有全场静默的社交性死亡。

影片借此讽刺：社会只愿消费“天才会计”的奇观，却拒绝理解其沟通困境的本质——中央统合弱化（无法整合社交信息碎片）。

现实映照：如真实案例中的高功能自闭症少年小杰——他能背诵π后200位数，却因反复拍打同学后背请求加入篮球赛遭排斥，最终蜷缩在厕所隔间两小时逃避社交。

克里斯蒂安资助神经学院自闭症儿童的支线，恰是对这一群体的无声声援。

二、“狂躁”弟弟：暴力铠甲下的创伤孤儿布莱斯顿被简化为“暴力暖男”，实则是未被诊断的复杂创伤应激体：- 伪狂躁症的表象：他的粗话连篇与爆破式战斗，被误解为狂躁症（Bipolar Disorder）的亢奋状态。

但医学上，狂躁需伴随持续情绪高涨与过度自信（弟弟实则自卑），而他的暴力更多是童年保护哥哥习得的生存工具。

当他在总统套房反复练习领养小狗的电话话术时，暴露的是依恋焦虑——像极了HFA儿童在社交前背诵脚本的紧绷。

- 创伤代际传递的牺牲品：父亲军事化训练将兄弟情异化为“任务协作”。

弟弟成为哥哥的“人肉盾牌”（用身体挡子弹），实则是将童年角色（哥哥的保护者）内化为终身使命。

公路争吵戏中，他怒吼“八年不联系”的控诉，直指自闭症家庭中健常子女的情感剥夺困境——他们的需求总让位于“特殊孩子”。

三、女杀手：突发性学者综合征？

一场浪漫化的误读安娜伊斯从主妇蜕变为顶尖杀手，常被误读为“突发性学者综合征”（Sudden Savantism）的奇迹。

但医学事实是：- 学者综合征≠战斗天赋：该症表现为无预兆的艺术/数学能力爆发（如突然精通钢琴），而非格斗技能。

安娜伊斯保留战斗本能，实为解离性遗忘（Dissociative Amnesia）导致的程序性记忆激活——就像失忆者仍会骑车。

- 被简化的创伤复仇：她“让敌人死于最恐惧方式”的设定，实则是未疗愈PTSD的极端代偿。

影片将她丈夫死亡的背景故事压缩为闪回镜头，使“主妇变杀手”沦为猎奇噱头，削弱了对创伤心理的深挖。

四、聋哑参谋：视觉智力的创伤性升华埃琳娜的设定突破传统残障叙事：感官剥夺引发的认知代偿手语和翻译器指挥作战时，她将听觉缺失转化为三维空间建模能力——能用全息投影重构犯罪现场拓扑，印证聋哑人群视觉工作记忆比常人强40% 的神经代偿机制。

沉默者的权力反转哈佛天才学校：神经多样性的乌托邦，埃琳娜背后的天才学校成员是一群神经多样性的天才少年，把杀手的任务分解成数字游戏，在全员“语言障碍”的团队中，埃琳娜的远程操盘成为最高效沟通工具——讽刺神经典型社会（NT）对“正常语言”的偏执。

安静是最锋利的刀，实则是向NT世界宣告：信息传递效率与感官通道无关。

五、天才病叙事：社会镜鉴与类型片困局《会计刺客2》的矛盾恰是社会现实的缩影：- 类型片的救赎局限：兄弟和解于“暴力审计”的胜利（用枪炮清算黑账），但自闭症者的感官过载、创伤者的噩梦闪回，并未因反派死亡消失。

影片让布莱斯顿在结尾计划“养猫”来暗示康复，却回避了HFA患者终生的社交技能训练需求。

结语：请看见伤痕，而非神化天赋当克里斯蒂安用税务表格击垮犯罪帝国时，我们欢呼“自闭症超能力”的传奇；当安娜伊斯用利刃复仇时，我们惊叹“主妇逆袭”的爽感；当弟弟抱起路边的小猫时，我们感动于“暴力暖男”的浪漫——这种选择性赞美，何尝不是一种更精致的冷漠？

《会计刺客2》的伟大尝试，在于让神经多样性者成为暴力的主体而非客体（他们用非常规思维制裁罪恶）；但其未竟之志，是打破社会对“天才病”的双重剥削：既掠夺他们的超凡才华，又拒绝分担他们的精神枷锁。

神经多样性同盟不仅是暴力机器，更是向神经典型霸权宣战的认知游击队。

——真正的救赎不在天赋神话里，而在对伤痕的平视中。

《会计刺客2》作为系列续篇，延续前作风格，在动作、悬疑元素交织中展开新故事。

从成片看，它有亮点，也存在一定短板，是部在系列粉丝与普通观众眼中呈现不同观感的作品。

一、亮点：动作戏与兄弟搭档 动作场面是影片突出优势。

枪战、近身格斗设计利落，本·阿弗莱克与乔·博恩瑟饰演的兄弟，凭借身手与默契，将动作戏演绎得张力十足。

追车戏里，车辆穿梭、碰撞，配合镜头快速切换，紧张感拉满；仓库枪战段落，光影与弹道交错，营造出硬核氛围，满足动作片爱好者对刺激场面的需求。

兄弟搭档的人物关系，为影片注入情感温度。

克里斯蒂安·沃尔夫的内敛、克制，与布莱斯顿的火爆、直率形成反差，从最初因老友谋杀案被迫合作，到过程中渐显兄弟羁绊，互动有笑点、有冲突，也有彼此扶持，让角色摆脱单一工具属性，变得立体鲜活，成为推动剧情外，吸引观众共情的点 。

二、短板：悬疑线与节奏把控 悬疑线存在“雷声大雨点小”问题。

开篇“老友谋杀 - 神秘讯息”的设定，勾起观众对复杂阴谋、深层秘密的期待，后续揭秘却稍显仓促、浅显。

关键线索铺陈不够细致，反派动机与阴谋展开，未能形成足够反转与冲击，削弱悬疑类型本该有的烧脑、惊喜感，让期待解谜的观众觉得不过瘾。

节奏把控也有不足。

片长132分钟，前半段铺垫稍显拖沓，人物背景、案件起因交代，节奏缓慢，容易让观众在进入精彩动作戏前产生疲态；后半段解谜与动作高潮并行时，又因线索梳理仓促，导致节奏忽快忽慢，破坏观影沉浸感，影响整体观影体验流畅度 。

三、定位与观众适配 对于系列粉丝而言，影片延续角色魅力与动作风格，兄弟搭档的情感深化、熟悉的硬核动作，能唤起对前作的记忆与喜爱，即使悬疑有不足，也会因情怀与动作亮点买单。

但对非系列粉丝、追求严谨悬疑叙事的观众，影片在故事逻辑、节奏上的问题，会让其觉得是部“爽点有，但缺点也明显”的动作片，难以成为经典悬疑动作佳作 。

《会计刺客2》靠动作戏和兄弟情留住系列粉丝基本盘，却因悬疑线与节奏问题，难在 broader市场 （更广泛市场） 突围。

它是部合格的系列续作，维持风格、推进人物，却未实现突破，期待后续若有续作，能在故事打磨上更用心，平衡动作与悬疑，给观众更优质体验。

在观看《会计刺客2》之前，我对这部电影抱有一定期待，毕竟前作《会计刺客1》凭借独特的主角设定——患有自闭症的会计兼刺客克里斯蒂安·沃尔夫，以及精彩的动作场面和悬疑剧情，给我留下了深刻印象。

然而，看完续作后，我感到颇为失望，这部电影似乎只是在消费前作的红利，与前作相比，失去了许多原有的魅力。

从剧情来看，《会计刺客2》完全偏离了前作的金融犯罪主题，转而聚焦于人口贩卖和奴役的洗钱行为。

这一转变使得“会计刺客”这个核心设定显得有些名不副实，除了主角克里斯蒂安的会计职业偶尔被提及外，整个故事与会计几乎没有实质性关联。

在第一部中，克里斯蒂安利用会计技能巧妙周旋于各大犯罪集团之间，从财务数据中挖掘犯罪线索的情节十分精彩，而续作中这些元素几乎消失殆尽，仅在开头有一些相亲时运用数学算法的小片段来勉强体现他的“会计”属性。

在人物塑造方面，克里斯蒂安在前作中孤独、神秘，患有高功能自闭症但智商与武力值双高的形象深入人心。

但在《会计刺客2》里，他的自闭症特征被弱化，更多地展现出与弟弟布莱斯顿之间的兄弟情。

这并非不好，只是相比之下，人物的独特性有所削减。

弟弟布莱斯顿的加入确实为影片带来了一些新的看点，比如他与克里斯蒂安之间有趣的互动和性格上的强烈反差，一个是话痨杀手，一个是沉默寡言的会计刺客，两人斗嘴的场景为影片增添了不少喜剧色彩。

但从另一个角度看，这也让克里斯蒂安原本独立、高冷的人设变得不再那么突出，他从一个单打独斗的神秘刺客，逐渐融入了群体合作的模式，这种转变削弱了他在前作中独树一帜的魅力。

在动作场面的呈现上，虽然《会计刺客2》有一些精彩的打斗和枪战片段，如兄弟俩在高潮部分长达10分钟的以一敌百战斗，配合默契，拳拳到肉，给观众带来了强烈的感官刺激。

但整体而言，动作戏的设计并没有超越前作。

前作中动作场面的干净利落、出其不意，以及与主角会计身份巧妙结合的独特风格，在续作中没有得到很好的延续。

而且，为了突出兄弟情和剧情发展，影片中增加了大量文戏，这使得动作戏的比重相对减少，节奏也变得拖沓起来，让原本期待紧凑动作节奏的观众感到失望。

影片中还引入了一些新角色，如美国财政部副部长玛莉贝丝·麦迪娜和女刺客艾妮丝。

玛莉贝丝这个角色主要起到推动剧情发展的作用，她与兄弟俩的合作缺乏足够的铺垫和深入的刻画，显得有些生硬。

而艾妮丝虽然有着悲惨的过去和独特的复仇方式，但她的故事线与整体剧情的融合度并不高，给人一种游离于主线之外的感觉。

《会计刺客2》虽然在兄弟情的刻画和动作场面的部分片段上有一定亮点，但从整体来看，它过度依赖前作的人气，却未能在剧情、人物和动作设计等关键方面延续前作的优势，反而因为核心元素的偏离和风格的转变，让观众产生一种“挂羊头卖狗肉”的感觉，实在难以让人满意 。

在动作片的星河中，2016年的《会计刺客》凭借独特设定与冷峻风格，为观众开辟出一片别样天地。

本·阿弗莱克饰演的克里斯蒂安·沃尔夫，一位患有自闭症却在会计与杀手领域游刃有余的奇人，成为银幕上不可磨灭的独特形象。

尽管前作在剧情结构上存在瑕疵，但其人物构建与类型融合的大胆尝试，依然赢得众多影迷的心。

带着对前作的回味与期待，2025年《会计刺客2》登上大银幕，却未能延续辉煌，野心勃勃的创作背后，是诸多难以忽视的遗憾。

叙事：复杂有余，焦点不足 《会计刺客2》的故事围绕克里斯蒂安与其弟弟布拉克斯顿展开，他们一同调查财政部官员雷蒙德·金的谋杀案，进而揭开一个涉及人口贩卖的黑暗阴谋。

这本可延续前作金融犯罪与动作元素巧妙结合的精髓，可影片在叙事上却陷入泥沼。

编剧试图在主线之外，塞入多条支线：克里斯蒂安参加速配约会，试图融入社交；兄弟俩修复破碎关系；还有一群自闭症儿童组成的黑客团队助力。

这些支线本意是丰富角色与拓展世界观，实际呈现却显得空洞。

就像克里斯蒂安的速配约会情节，虽展现他在社交中的笨拙，增添了些许人性色彩，可与主线阴谋关联甚微，让人感觉是生硬插入的片段，打断叙事节奏，显得拖沓又突兀。

而自闭症儿童黑客团队的设定，虽有新意，却只是简单地作为技术支持出现，角色缺乏个性化塑造，沦为推动剧情的工具，未能深入挖掘这一设定背后的情感与故事潜力。

前作中，通过克里斯蒂安解开财务谜团的过程，动作与悬疑元素得以完美平衡，观众跟随着主角的思维节奏，沉浸于紧张刺激又充满智慧的故事中。

到了续作，节奏却变得支离破碎。

前半部分调查过程被冗长对话和刻意喜剧场景频繁打断，观众难以进入紧张的探案氛围；后半部分墨西哥枪战等动作高潮，场面虽激烈，却因缺乏情感铺垫，显得空洞无物。

反派动机模糊不清，人口贩卖阴谋的细节交代混乱，让观众难以对故事结局产生情感共鸣，最终的高潮战斗像是一场没有灵魂的枪战秀，完全失去前作中克里斯蒂安利用数学逻辑解决问题的独特魅力。

人物：失去独特性，沦为工具 《会计刺客》的成功，很大程度上归功于对主角克里斯蒂安复杂而立体的人物塑造。

他在社交上的障碍、自闭症带来的独特思维方式，以及内心深处对家庭的眷恋，交织成一个层次丰富的角色，让观众又敬又怜。

但在《会计刺客2》中，这一切都消失殆尽。

克里斯蒂安不再是那个在道德与数学灰色地带艰难挣扎的灵魂，变成了一个机械执行任务的杀手。

他的自闭症表现被淡化，心理特征不再突出，曾经那些通过数学逻辑解决难题的高光时刻，如今也只剩在披萨店短暂展示财务分析能力的敷衍一幕，这哪里还是我们熟悉的那个会计刺客，分明是落入俗套的普通动作英雄。

乔·博恩瑟饰演的布拉克斯顿，本有成为影片亮点的潜力。

他冲动又脆弱，对兄长有着复杂情感，比如两人坐在拖车顶上谈及父亲影响的场景，布拉克斯顿对克里斯蒂安冷漠态度的失望，真情流露，令人动容。

可影片并未深挖这一角色，他的背景匆匆带过，内心冲突也未充分展现，最后沦为克里斯蒂安身边插科打诨的“搞笑搭档”，角色的深度与魅力被白白浪费。

其他配角更是毫无光彩，玛丽贝斯·梅迪纳在前作中尚有一定深度，续集中却只是传递信息和参与动作场面的工具人，缺乏独立动机与角色成长；反派角色更是脸谱化严重，动机不明，无法给主角制造真正的威胁，让整个故事的紧张感大打折扣。

相比前作中安娜·肯德里克角色与克里斯蒂安互动带来的温暖人性元素，续作在人物情感连接上的缺失，让影片显得冰冷而乏味。

主题：流于表面，投机取巧 前作的精妙之处，在于借克里斯蒂安这一特殊人物视角，重新审视善恶、功能性障碍与道德空间的边界。

他的杀戮行为并非简单的正邪对抗，而是在资本与暴力系统边缘游走，伦理上的模糊地带为观众带来诸多思考。

但《会计刺客2》完全抛弃了这种哲学性探索，将克里斯蒂安简单塑造成拯救世界的传统英雄，类型保守化，情节逻辑简单化，曾经冷峻深刻的质感消失不见，取而代之的是流于表面的家庭、兄弟情与信任主题，毫无新意，全是陈词滥调。

影片将人口贩卖作为核心阴谋，试图借此制造情感冲击，却处理得极为粗糙。

人口贩卖是沉重而复杂的社会问题，需要细腻叙事与深入探讨，可在片中却被简化为动作片的普通反派阴谋。

对移民和受害者的描写缺乏背景交代，儿童被虐待等场景只是为了刺激观众感官，没有引发真正的情感共鸣与深度反思，反而给人一种投机取巧、消费社会痛点的不适感。

前作因将自闭症描绘为“超能力”引发争议，续作不但未改正，还变本加厉，引入自闭症儿童黑客团队，强化“自闭症 = 天才”刻板印象，对克里斯蒂安自闭症的刻画也仅停留在表面，用作喜剧素材，忽略其情感挣扎，对自闭症群体缺乏尊重与真实呈现。

动作与风格：失去个性，刻意为之 加文·奥康纳导演曾凭借《勇士》展现出对家庭关系和男性情感的深刻洞察，在动作设计上也有独特之处。

前作中紧凑的动作场面，克里斯蒂安结合数学逻辑的精准打击，都令人眼前一亮。

可到了《会计刺客2》，这些优点消失不见。

动作戏变得常规，依赖爆破、枪战和近身格斗这些常见元素，毫无创新，克里斯蒂安的数学天赋在战斗中难寻踪迹，动作与剧情的联系也不再紧密。

比如影片中的枪战场景，只是简单的你来我往，没有前作那种智慧与武力结合的精彩设计，让人看得昏昏欲睡。

导演希望通过兄弟间的喜剧互动为影片增添轻松氛围，出发点虽好，可效果却不尽人意。

这些喜剧元素刻意生硬，像克里斯蒂安在酒吧学习跳舞的场景，与整体基调格格不入，破坏影片节奏。

对比《勇士》中兄弟关系的真实自然与情感深度，《会计刺客2》中的兄弟互动只是浮于表面，虽有演员间的化学反应，但缺乏足够情感铺垫，显得浅薄无聊。

此外，影片作为三部曲中间篇，过度铺垫未来剧情，世界观扩展杂乱无章，观众既要消化当下复杂剧情，又要猜测后续发展，导致观影沉浸感全无，影片也失去自身独立性。

《会计刺客2》并非毫无亮点，兄弟间偶尔流露的真情、部分动作场面的热血，都能短暂点燃观众热情。

可这些闪光点，无法掩盖影片在叙事、人物、主题和风格等多方面的缺陷。

它是一部野心勃勃却执行不足的续集，在试图融合多种元素、拓展故事版图时，迷失了前作的独特灵魂，最终只能让满怀期待的观众带着失望离场，实在令人惋惜 。

影片适合静下来观看，因为它不是一部暴力爽片，虽然有好几处可圈可点的地方，还是随着剧情、悬疑与解密才是重点。

主线当然是破解案情，另一条线就是两兄弟之间的感情重归于好，相互穿插，故事最终还算圆满。

会计师相亲那一段，充满理性、善于计算、寡言少语、社交力几乎为零，震惊了排队候选的相亲对象，所以木讷的会计师仍是光棍一条，这也算是众多电影中比较有特点桥段，是会计这个职业的普遍画像。

会计师兄弟也是难兄难弟，不幸的家庭，儿时的创伤，造成了兄弟俩不同的性格，不同的人生走向，一个成为杀手，一个成为会计师，亲情，最终让他们回归，共同解救命悬一线的儿童。

最后两兄弟并肩作战，在枪林弹雨中互相掩护、穿插、战斗效果很燃，观众的肾上腺素迅速提升。

会计师背后的黑客团队，才是幕后高手啊，有了入侵政府部门收集机要信息的能力、当然也包括黑普通人的电脑，会计师才能如鱼得水，行走于黑白两道。

现实生活中的（EXCEL）“表哥表姐”是没办法达到这种境界的，为了生计，还是离不开996、白加黑。

《会计刺客2》在国内上映前，网上就泄露出了资源，但是糟糕的翻译和画质让我选择亲临影院（包场）看多一次，也因此我的评分从3分升到4分。

时隔8年的续集，故事中的时间跨越也如现实一样，由于在第一部中就完成了对主角会计师的人物塑造，于是第二部在设定上有了更多的商业属性，省略了主角会计师的人物刻画，反而加强了两兄弟的对戏，这也成为续集最大的卖点。

虽然我也很期待这个卖点会如何实现，但很可惜真正涉及兄弟的情感文戏部分，只有区区的一小段在房车顶上的对话，深度浅显的对话变成两人又一次稀疏平常的打嘴炮，同时强化了杀手老弟的幽默人格属性，勉强增添一些喜剧效果和减少疏远感作为补偿，而两人搭档的枪戏只有结尾部分，效果尔尔。

因此，故事的重心放在了一场移民贩卖的非法交易及关联人物身上。

由于在第一部结尾，黑妹成功追踪到会计师身份因而获得老金的赏识，接过副局长之位，但并没有机会展现新上任后的人物变化，而续集中老金开局即领饭盒，通过老金死前在手臂上的提示，黑妹最终与会计师完成会面，然而身份和立场的对立让这场合作并没有想象那样顺利和融洽。

两人第一次合作发生在食物工厂，在黑妹正常询问无果后，会计师看出端倪并刑讯逼供出信息，车上黑妹义愤填膺地说：“我为政府工作，我不搞逼供这一套，作为副局长……”“没错，是我让你坐上这个位置的。

”会计师的反驳让黑妹颜面尽失。

因此当晚两人的再次对话就显得意味深长。

黑妹说：“我怎么都找不到一把适合自己的办公椅，我意思是怎么坐都不舒服……也许并不是椅子的问题，而是你安排我在这个位子上的原因。

”言外之意，即黑妹对于职位自信的缺失和身份认可的动摇，她并不认为自己所得和成就是自身能力匹配的体现，更多归功于会计师和其幕后成员的功劳。

而两兄弟的破案手法，更加剧了黑妹对两方合作正当性的怀疑，对职业操守和个人素养的挑战，可是当面对看不见的敌人和会计师强大黑客团队的协助，黑妹最终接受了副局长的身份和对两兄弟的偏见。

她彻底站在了老金的角度重新审视社会的运行逻辑，世界残酷的准则，一切并不总是非黑即白，起初纯粹的信念感越发变得成熟和理智，手段逐渐圆滑和取巧，也因此确认了神秘女杀手的身份，也找到了那把最合适的椅子。

关于身份与职位的被动接纳到主动契合，是导演在续集里想要表达的主题之一，而另一个则是关于女杀手的过往与新生，这两者相辅相成，共同构建了复杂世界中的群体画像。

偷渡入境的家庭被人口贩卖集团强行拆散，面对丈夫被杀，儿子做人质，妻子不得不言听计从，落魄于卖淫或从事低等工作，成为贩卖集团榨取利益的工具。

然而一场意外让妻子患上后天学者症候群，失去记忆的妻子成为了身手不凡智力超群的女杀手，而开头老金与女杀手的见面，其实是受妻子家人委托寻找一家人下落，并发现女杀手就是妻子身份的真相，可惜还未来得及告知就被贩卖集团杀害。

随着剧情的推进，女杀手原来身份的过往、人生、家庭都被一一揭露，而当女杀手重新获得了此前的记忆后，她选择放弃仍在世的儿子，完成了复仇，并继续以新的身份游离在黑与白之间。

正如两兄弟为寻求线索求助于妓女们，其中一个愿意帮助的妓女说：“我没有小孩”，因为这是唯一愿意屈服的把柄，也成为了抵御灰暗的精神支柱。

会计师的老弟可以拒接杀掉黑妹的任务，是因为他有关系羁绊而建立起来的情感联系，而当女杀手选择将曾经的人生埋入心底，她便成了没有顾虑和忧患的冷面杀手。

老弟可以一边说着喜欢自由却想要一只流浪猫作伴，而女杀手在结尾撕开了唯一的家庭合影，与家人天各一方，象征着一种过去身份的解脱，以及对新人生的接纳。

最近几年的电影主题越来越卷，主角没有点超能力，或者超有钱，就没法让故事进行下去。

这些超能力的人也遭遇异常复杂艰苦的局面，但因为他们不可替代的超能力，最终还是克敌制胜了，超能力者其他方面的缺陷，被现代化的技术和强大的后勤、供应链给弥补了。

有一个不好的印象就是，其他人都是这些超能力者的附庸，主动向他们靠拢、弯腰，才能在这个世界上找到自己的“chair"。

女主，财政部副主任，阿弗莱克说，你和你的前任雷蒙德金，都是我安排的。

她知道是事实，但怒不可遏。

最终，她在披萨工厂的办公室找到一把椅子，带北部支撑的，很舒服，她写了个字条留给现场鉴识人员，把这把椅子送到某某也就是她本人那里，欣然接受了命运对自己的安排。

不知道，这算不算反高潮。

她可以接受自己的位置，那么那些孩子被集中关在华雷斯”学校“作人质，自己被卖淫集团逼迫卖淫的墨西哥妇女们是不是也可以欣然接受命运的安排。

7.5/10 良好 在一的剧情已经忘了差不多的情况下看了二，还是很喜欢这种风格，整体文戏偏多，动作戏偏少，同时又带着一点幽默感，不管是第一部还是第二部都达到了一个很好的平衡。

首先是剧情，剧本写得很不错，虽然说没有特别创新的点，但是整体看起来还是比较有趣的。

一对杀手兄弟以及一个联邦政府的人如何在一起办案，并在分开后如何通过双方的行动在最后使案件得到解决，并且还在里面加入了一个失忆的杀手，同时也是解决案件的关键。

剧本写得很规整，没什么大的逻辑漏洞，而我最喜欢的就是里面的人物塑造。

人物塑造这一块首先是男主延续了第一部里面那个有些古怪而性子很直，智商很高而情商很低的一个反差感角色，很多时候都能营造出一种一本正经的搞笑的感觉，而这也是本片不少笑点的来源，并且男主在经历了一系列事件后也成长了，从刚开始不知道怎样去爱自己的家人到最后定了房车公园的位置，对于如何去爱自己的家人这一点有了更深刻的了解。

弟弟这个角色也很有意思，第一部中并没有过度的塑造。

这一部中向观众展示了他其实是一个缺爱的，很希望哥哥可以多跟他聊聊天的角色，这个角色有意思的点就在于他都不会把很多事情说的很直，很多时候都是以开玩笑来掩饰自己，说到最后才肯说出一点自己的真心话，并且他在本片中也担当了一个类似于吐槽役的角色。

而女主则是从一开始的拒绝与两个男主合作到后来发自内心的感谢他们的帮忙，也是有一个人物转变。

其他角色写的也很不错就不举例了。

本片剪辑的很不错，节奏把握的很好，一场比较舒缓的戏之后就是一场节奏比较快、比较紧张的戏。

本片开场就用一段紧张的行动，抓住了观众眼球，并一直保持观众的兴趣，但是有一个地方我不太喜欢，就是中间有一段跳舞的桥段稍微有一点尴尬，当然整体看来还是无伤大雅的。

本片的配乐就属于正常好莱坞配乐水平。

如果看过一并且喜欢的话推荐可以看看二，整体水平还是值得一看的。