谍影重重2

文｜梅雪风【本文独家首发于peliplat https://www.peliplat.com】对于动作片来说，最难是动作与剧情的平衡。

这个片种天然地就轻视剧情，因为那种身体技巧和壮观的场景所带来的冲击力，已足够强大。

所以无论是好莱坞的施瓦辛格、尚格·云顿、龙格尔，还是香港动作片的成龙、李连杰，我们对他们的期待，往往更多集中在他们能否提供那些让人瞠目结舌的动作场景上。

一部动作片，往往意味着粗糙的故事设定。

另一点很难的平衡，在于动作内部。

动作场面本身的奇观性，往往与场景的可信度成反比关系。

所以很多动作类的电影都有一个架空的故事背景，因为架空，才能大幅度的降低那种不合理所带来的不适感，典型代表就是超级英雄漫画电影。

而在东亚，人们则发明了功夫片和武侠片，在这些片种的疆域，地心引力以及物理规则被理直气壮地忽略。

在一个现实的情境中，如何创作出恰如其分却又壮观的动作场景，一直都是个难题。

而《谍影重重2》，从某种程度突破了上述两个魔咒。

它有着让人肾上腺素激增的动作场景，却又仍然相对严谨地遵守现实的基本法则，同时在大规模的动作场景之外，它仍然有着媲美严肃剧情片的情节，以及主题表达。

影片讲的是一个政府的秘密特工失忆的故事。

失忆并不是什么新奇的桥段，吉娜·戴维斯主演的《特工狂花》，成龙主演的《我是谁》，以及后来尼亚姆·尼森主演的《不明身份》，都有关特工失忆，但很明显，这几部电影，更只是把这个失忆作为了一种噱头，一种高概念的剧情游戏。

而在《谍影重重2》里面，失忆后所引发的寻找自我，成了一个被严肃对待的主题。

最大的例证，就是影片主角波恩前往莫斯科的戏份。

如果在一部典型动作片里，它是完全不必要的，它大概率会停留在影片那个中情局高官伏法自杀的那个段落，其实在《谍影重重1》就是这样做的，刚才说的《特工狂花》和《不明身份》也是这样做的。

而《谍影重重2》却并不如此，当他洗清了自己的冤屈时，故事并没有打住，他仍然冒着生命危险，去寻找一个陌生人，一个被他杀死的俄罗斯政治家的女儿，他要去告诉她她父母死亡的真相。

告诉对方真相，无论是对这个受害者的女儿，还是波恩本身，都没有真正现实的作用。

但正是反常的对这种大可不必行为的强调，让影片超越了平常的动作片。

它不再只是打打杀杀，而在严肃地描绘一个普通人人性的觉醒，那里面是一个人发自内在对自我罪行的愧疚，是他对自我救赎的真实渴望。

莫斯科那场追杀的惨烈和漫长，与最后他道歉场景的安静、伤感与短促，形成了鲜明的对照。

那种无法言喻的痛楚、悲悯，在这种对比中显得荡气回肠。

影片开始时波恩失去爱人的痛苦，与最后他对造成他人失去亲人痛苦的忏悔，形成了完整的情感上的呼应。

片尾，那平常却庞大的万家灯火，与波恩蹒跚渺小的身躯，再一次在意象上和情感上形成了共振：残破世界的人性，被一个人沉默却又决绝地守护，无人知晓却又震聋发聩。

这种极致的对照，体现在影片的方方面面。

比如在演员的选择上。

主演马特·达蒙有着与之前动作明星迥异的气质。

他朴素的气质，让他扮演的特工波恩，看起来更像是一个蓝领，一个技术工人，而不是007以及《碟中谍》系列的伊森·亨特那种看起来就是有着超凡脱俗能力的精英。

也正是他的这种普通，让他显示他的超人能力时，显得格外引人注目。

这种对照，也体现在表演上。

在这部影片中，我们看不到波恩脸上任何多余的情感，他近乎木然的神情，与他悲惨的人生，以及他内心所受到的煎熬，显得极不合拍，这种不合拍，同样造成了一种张力。

这种对照，还体现在影片的视觉风格上。

导演格林格拉斯所擅长是那种纪录片式的手提镜头，他的这种独特视觉提供了一种既冷酷又狂躁的双重触感：它逼近一切记录一切，却又似乎任何事情都不值得停留或者放大，它不准备向你泄露它的情感倾向。

镜头无时无刻的那种不稳定的晃动，则又让你坐立不安，似乎置身于狂暴的现场之中，而剪接上的疯狂则加强了这种狂暴。

《谍影重重2》和《谍影重重3》的剪辑节奏应该在动作片领域中名列前茅，它无所不用其极地强化着那种让人喘不过气的紧张，让人怀疑导演是个虐待狂。

情感表达上的内敛，与外在形式的凌厉与狂乱，一起构建出这部电影的独特酷感。

它不是皮埃尔·梅尔维尔在《独行杀手》中所显示的那种优雅的拿腔拿调，也不是布莱恩·德帕尔玛在《碟中谍》中所表现出的华丽的冷峻。

它显然欣赏那种冷战时代的肃杀，以及政治惊悚的阴郁，但其实内在它有着一种强忍的悲悯。

它对克制显然特别推祟，但它显然对于平淡也毫无耐心。

所以最后它有着一种朴素的铺张，一种不动声色的煽情，它看似混乱，却又有着钟表一样的精准。

它对于华丽和装腔作势有着一种根本蒂固的厌弃，但在这种彻底的反动中，创造出一种更为隐晦的华丽。

而影片的动作场景，也有着同质的复杂魅力。

它从本质上师承于香港动作功夫片，但它摒弃了港片动作片那种过于明显的套招痕迹，也对于那些华丽的以至于脱离现实的高难度动作保持警惕，但它对于港产动作的那种迅捷和凌厉进行了指数级的升级。

在这些动作场景中，它还特意对痛感进行了某种反向的强调：也就是对于肉体伤害进行视觉表现，但却不让片中人物表现出痛苦的表情。

这种痛苦表情的缺位，让影片的主题既使在动作场面的细部也得到了表达：他们那些快速的近乎于肉体反射本能的动作，让他们有着机器人般的质感，而他们对于肉体痛苦的漠视则加强了这一点，他们就是可悲的杀人机器。

《谍影重重2》所创造出的这种写实冷峻的风格，在它公映之后，迅速变得炙手可热，然后被好莱坞很多电影移植借用。

比如在两年之后，新拍的007系列电影《大战皇家赌场》中，007也改弦更张，从之前不接地气的花花公子，变成了类似波恩似的低调职人。

而尼亚姆·尼森主演的《飓风营救》系列片，则从气质和动作风格上对《谍影重重》进行了全盘模仿。

这种风格盛极一时，以至于后来产生了反作用，基努·里维斯所主演的《疾速追杀》系列，就是对保罗·格拉格林斯所开创的动作风格厌恶，以及厌恶后的全面修正，那种快速剪辑重新被那种稳定的长镜头所代替。

《谍影重重2》是21世纪到目前为止的动作片巅峰，即使是保罗·格林格拉斯这个开创者也无法再超越它。

《谍影重重3》和《谍影重重5》虽然还是由他操刀，但与《谍影重重2》相比，还是差了不少。

《谍影重重3》虽然在动作上更为极致，但在故事层面已经丧失了与动作能够相提并论的能量。

一部真正杰出的动作电影，需要主题、故事、视觉、剪辑及动作上的全面优秀，同时这些元素不能互相独立，它们应该相互策应，最后融合成一种全新的美学风格。

这很难，但《谍影重重2》做到了。

继第一部之后再次让我激情澎湃的看完。

让人诧异的开始，让人揪心的前景，让人紧张的剧情，让人欣慰的结束。

真的结束了吗，不！！！

【Bourne系列三部中的技巧均已总结，详情参见另外两部】自我出生以来，看过的最具个人高技术、高智商含量的电影！

如果还有哪部，各位认为是超出这部的，恳请赐教！

　　简评下吧： 　　1，剧情精彩，情节设计合理，几臻圆满，充满调动观者思考积极性的元素【其中逻辑性严密程度个人以为以第一部尤其见长】； 　　2，节奏、拍摄技巧运用合理恰当，有张有驰，全在掌控之中！

； 　　3，表演专业【除去情绪、情感、角色特质不说，其中特工、间谍的实力、智商表现的尤其让我佩服！

这点对我来说很有吸引力！

】 　　4，音乐！！

音乐！！

对白越少、情节越复杂、所想要技术水平越高或者是想反映的思想、情感越崇高、罕见，越需要精彩绝伦的音乐（or 音乐主题）。

有好的音乐这电影就至少有三分之一是好的！

同时指明，数量并非绝对的衡量指标Powell的音乐主题以轻素简约、原始动感的鼓点、节奏作为背景音乐绝对是一大高明之处【尤以第二部的Goa /To the Roof为优】！！

片尾Moby的电子乐风格（特别是第三部结束时的编曲更显轻灵诡秘，感觉好像把一帮家伙蒙在鼓里，自己暗夜独行。

除了COOL还能说什么？！

）有人写出了歌词的中文翻译，也相当精彩！

　　切入正题： Skills from The Bourne Supremacy吹风、冷水洗漱和深呼吸可以让头脑清醒记下任何回忆的片断或梦境如果不用我的方法（虽然可能花费高），但用其他的方法花费更高－说服的一种方法撬琐技术随身小刀首先破坏电力（总之让我处暗，敌处明）时间和节奏行动的阶段的精确衔接收看独立的优秀电视台在公用的私人场所（宾馆、路边停车）会面，严格的双方协调的时间表分期付款－加强合作的博弈声音、地点、颜色、感觉、气味、形状、时间。

画脑图，通过地图、其他图形来回忆寻找信息【最常见的确定身份的地点：邮局、信用卡中心、派出所、医院、酒店……】的能力感觉、直觉（被观察到的次数，出现的地点是否敏感，衣着，行为方式，交通工具，语言等）－协调与否感情公关获取情报对于可能存在的重大危险宁可误判，也不要报侥幸心理车上放枪通过实际情况确定方式方法高密度协作中的准确交流在需要准确和灵活的移动时，跑步是很好的选择在车祸中最容易保护自己的姿势行动之后要确认从现象中找原因，从原因处找线索，从线索中分析人物和事件过程水性烧掉存在的痕迹根据状况选择交通工具紧追线索不放，注意记录整个过程，以便事后分析整合问电脑－》问档案－》问主管（问原因，细节，未写出结果）在自己能够保证脱险的情况下暴露自己，让线索来找自己发现疑问，不合常理的地方，提问并提出自己的猜想，讨论县官不如现管沉默和迟钝与突然爆发（出人意料）从哪里来，来做什么集中精力判断气氛，找准时机行动常用的高科技工具（特别是通信、读取、记录）快速离开，获得能够自己控制的交通工具切断被跟踪的途径（各种标志、号码）封锁现场、保护证物、立刻行动找到线索后回到重要疑点做确认记住地图、确定自己在哪咖啡和酸奶集中资源、了解背景公路海路要比铁路空中更能隐藏身份不犯错，总有目标和行为目的，自己确定战略和战术到当地找自己已知的源敏锐观察，即使有麻烦、危险，也不马上慌张、发作，而是走向解决之所在平常生活动作中藏有力工具控制对方的行动，让危险因素可见利用对手一个瞬间的注意力转移，扭转战局优势通过想象让随手物品变成武器大胆创造和使用天然气＋面包机＋杂志＝定时炸弹走后门在他背后，他的手的攻击性就会大大降低在机场存包很安全旅游指南查可能的所在地，缩小范围占线，然后到前台看房间分号高处观察对方跟踪技术（路上注意道路信息：时间、地点、特定的活动。

可能要约定、可能要逃跑、可能要隐藏）时间段、点，把计划根据地点、时间、对象分类，搞清楚之后整合连线撒谎以给对方希望，接近自己熟悉的源，让对方先暴露【如果nicky不在怎么办？

】一个约定：时间、地点、人衣、着物、联系方式等的确定约定。

（提出者主动）所有先机的抢占都是以拥有比对方更明确、更多、更复杂、更可行的意图为开端，达到让对手跟着你团团转的效果。

好像假动作：不断拉大距离然后突破、远远甩开布置狙击手说明她放弃了可能会牺牲人来换会文件的冒险，以较小的风险得到较小的补偿像频分多址隐藏人于自然情况中，让对方对人关注的目标动起来，影响对手的观察和掌控让情况向“双行”的方向发展，即无论对手采取什么办法，我总能摆脱（双活三）卖破绽给对手，其实早已猜到对方打算，已经先行一步了把意图隐藏在平常行动中屏蔽的单间自身所在地的安全和撤离方案到公用网吧查敏感信息回到事发地找灵感、线索如果自己是对方，最明智的做法是什么，对方是怎么做的，为什么有不同，找到问题，看自己能不能解决这个问题门缝下的影子，猫眼看当地地图观察情况后设计快速移动方案三维的移动：高低、前后、左右，离开兜圈后回来对过去官方新闻的怀疑【波恩怎么找到沃德的住所？

】到一个地方先查黄页，问当地人随身纸笔身体受伤后的急救：消毒、止血驾驶技术系安全带破坏车胎【接第三部，然后去见女孩】【醒来，偶然发现，准备撤离，意外死，暴露自己，监听的信息，问当地的已知源，黄页查人名字得到地址，跟踪，约问Nicky，回忆，搜索旧闻，到现场（再次暴露），找到沃德偷听得证，去找女孩再次暴露，逃脱杀手】

P=帕梅拉.兰蒂（Pamela Landy）K=杀手Kirill伯恩是天主教徒，片中说英语、德语、俄语拿走中情局2000万美金种子基金的人：尤里.格列特科夫(Yuri Gretkov)，沃德.艾伯特(Ward Abbott)1、伯恩在睡梦中回想起自己杀死掌握CIA高官拿走中情局2000万美金种子基金信息的俄罗斯政客（弗拉迪米尔.奈斯基 Vladimir Neski）,伯恩杀死了奈斯基和他妻子，并嫁祸给他妻子2、P通过无线电听到俄国特工K爆破交易地点电闸对话。

K将伯恩指纹留在电闸处3、P的2名特工找到中情局2000万美金丢失相关证据时被K枪杀4、K在印度（Kadamba靠近海岸小镇）杀死伯恩女友玛丽5、伯恩离开印度抵达意大利那不勒斯（Naples）6、P会见沃德，沃德表现出紧张情绪（拿出手帕擦眼镜）7、伯恩在那不勒斯被扣留8、伯恩打倒field officer内文斯Nevins和一名安保员，复制内文斯电话卡，窃听内文斯与P的通话内容（伯恩杀死两名中情局当地办事员），获得P的名字、身份（C.I. supervisor）手机号（+17575557421）9、伯恩的行踪在柏林暴露，伯恩在柏林向前同事问询线索，无果并杀死前同事10、伯恩找到P住的酒店，并跟踪P找到中情局办事处11、P的方案：①泰迪Teddy负责监控所有离开那不勒斯的公共交通和警察报告；②重要联系：重读踩石行动中伯恩的所有细节；③吉姆Kim负责伯恩实时行动监控；④丹尼（Danny Zorn）重新检查丢失奈斯基文件的现场12、伯恩见到妮基Nicky，P听到伯恩说中情局两名特工被杀时自己在4000英里外的印度看着玛丽被杀害13、丹尼因分析出丢失奈斯基文件现场的线索（诬陷伯恩）被沃德杀害14、伯恩来到杀死奈斯基夫妇的酒店Brecker Hotel。

伯恩被警察通缉，很快引来大批警察。

15、伯恩拿到沃德操作杀死中情局两名特工的录音。

伯恩搭乘火车去往莫斯科。

16、P收到伯恩给她的沃德录音room#23517、奈斯基家原住址的一位老太太告诉Irena新地址（她没有理由知道那么清楚，奥兰尼公寓16号Orannyi Projects. Number 16）18、伯恩找到奈斯基的女儿（Irena Neski）向她说出是自己杀死她的父母。

19、P告诉伯恩他名叫大卫.韦伯（David Webb）

上期《看电影》做了波恩专题，封面硬是很僵得附了张大众途锐，再小headline“当波恩遇见途锐”作了个极其牵强的广告，俺很是抵触。。。

但翻到里厢，头一句开篇读完“我们幸运地错过了007的黄金岁月，才能用一生的时间去见证波恩的崛起”，于是这个波恩系列才开始引发了俺的小兴趣简直就是让人发指的后知后觉，头一部波恩已然是5年前的事儿了记得当时全国各地各大影院都在主打这部叫做《牒影重重》的大片儿，当时俺偷偷从松江溜达去南京，半夜跟当时的伙计们看通宵场电影。

冲着巨大的matt海报还嗤之以鼻“又是一部花哨的间谍片儿”于是这一忽视就是5年。

第二部出来，也就是听说的程度，然后更加不屑“狗尾续貂的来了”。。。

直到这第三部，直到这本《看电影》上的一句话，俺突然觉得应该去看一看这个大家都说好，都说非典型性间谍片儿的间谍片儿。

刚好办公室电影资料库里这个系列很全，就三部一起拉下来了。

花了一个礼拜断断续续看完了第一部之后，便一发不可收拾滴爱上了这个系列。

现在看到第二部的当中，已经决定过阵子去收全套的D9为啥喜欢？

原因很简单，5个字儿，“低调的骠悍”。。。

皮尔斯布鲁斯南爷爷那些常换常新的香车+过眼云烟的美女模式，是俺最8喜欢的套路，严重审美疲劳以至于换了丹尼尔的《皇家赌场》看完以后，除了记得一张美艳的烟熏姑娘脸和这辈子也不会明白的赌场牌技之外，啥印象也没剩。

阿汤哥那个完不成的任务呢，永远是自己一身好武艺，然后身后一堆从黑人到美女的assistants提供无数惊人高科技的援助到了第三部基本上就属于不怎么能看了，依稀只记得一个联系办证的手机号码和满上海乱窜的俺心爱的range roverBourne不同，任务失败失忆的特工，脱了缰的野马，价值三千万美金的杀人机器不再接受来自老东家的命令。

只想带着一身似乎已经成了本能的十八般武艺，从此隐居江湖。。。

观察下来，到目前为止，他开过的最光鲜的车可能也就雷诺了，对了，之后有可能会出现大众途锐。。。

第一部里开着Marie破烂老爷车把无数辆豪华警车整得团团转的一场戏，是俺看到现在，此类型追车戏里最爽的一段那楼梯下得实在是太华丽了。

至于女人呢，看到现在没别的，失忆嘛就算有过也忘了，重生了之后只认识一个Marie可惜，第二部开篇就死了（俺也不怕剧透了，反正俺也是被豆瓣透了的，且，比俺更晚看这片儿的应该没几个了），唯一一个熟识的人没了，于是开始成了彻底的独行侠。。。

俺有多迷恋独来独往的状态，这个自然不用多说了虽然知道随着剧情的发展，Nicky肯定会填补属于女人的戏份。

不过，间谍戏能专注如此，而不是007般让人眼花缭乱莫名其妙的花瓶交替已经算是极大的进步了。

再来说说演员。

女的是罗拉快跑的罗拉（天哪，俺又没看过待补）。

俺觉得这姑娘的长相跟性感女神苏菲·马索有点儿类似，可能性感不足，不过更青春更清纯，比较接近于人类。。。

尤其是被波恩操刀剪了短发以后，惊艳了一下子俺才不信随便剪剪也能出这时尚的效果第二集里变难看了，俺还是比较喜欢深一点儿的发色不过最后一个她沉到水底的镜头有点儿小维美。

matt吧，之前其实俺一点儿也不喜欢这个演员，记得《无间行者》的时候俺给这孩子的评价是“猥琐”。

现在想来，或许也算是演技的明证。。。

所以昨儿俺突然觉得，角色本身对演员魅力指数的影响实在是太大了matt很适合这个角儿，一张无辜的娃娃脸，absolutely not good-looking；演得很棒，台词不多，复杂的眼神和面部表情把每种情绪都刻画得很到位：迷茫、惊恐、顾虑、坚定、伤心、愤怒...让人真切体会着他作为前特工本不该保留的那点儿七情六欲。

俺真正开始喜欢这个系列开始于那个和Clive决战之前的镜头：Marie慌了神，一边目视朋友带着两个孩子躲进地下室，一边懊恼得说着“真不该来这儿，这两孩子。。

”这时候波恩准备好武器，百分之一万镇定“That's not gonna happen...”怎一个帅字了得。。。

去IMDB上一搜，发现居然他还在euro trip里演过一个叫Donny的人，但是俺现在死活想不出来这个角儿了，看来回去有必要重温一下这部爆笑片儿。。。

OK。。。

废话罗嗦一大堆，就一个意思，俺现在是小马的新粉波恩这虚构个人英雄主义的死忠文章引用自：

1）剧情利落。

这个片子基本上没费一点力气去营造若干个套绕观众，好坏人物也几乎一出场就让人明白了他们的身份，叙事风格完全是单线的。

沉的住气，一步一步慢慢把故事从容的讲完，冬冬我就喜欢这种具有五、六十年代优雅风格的间谍片。

2）人物利落。

片中以Bourne为代表的人物几乎可以说是Anti 007的“新型”间谍——低调、沉着、冷静、没有后援。

看起来不起眼的人物却能在精确的判断后利用最恰当的时机瞬间勃发，顷刻间扭转局势。

片中有三场戏是很能说明问题的：一是Bourne随手用杂志卷成短棒与另一个仅存的Treadstone杀手肉搏；二是用煤气+面包炉+杂志造成爆炸破坏现场；三是在莫斯科街头开Lada出租车与警方的奔驰警车、反派杀手驾驶的SUV狂飙并取得完胜。

用普通的物品完成不可能的任务，这才是真正间谍中的王道！

3）拍摄利落。

全片大量采用了近景跟随拍摄，追逐逃亡场景用极短的镜头剪接连缀，没有用近几年时髦的慢动作、子弹时间、镜头满天转等特效。

但是一样达到了让人屏住呼吸、目瞪口呆的效果。

汽车追逐片断中近距离车内拍摄的碰撞场面尤其惊心动魄，远比其他动作片中动辄撞坏十几辆车来的惊险刺激。

总之，这部片子不错！

值得去看、去买、去收藏。

这一部换了导演，于是影片的风格与第一部比起来有了些变化。

最突出的一点就是镜头的摇晃。

几处激战和追逐戏中，镜头一律晃得人头晕，虽说这能够增强观众的现场感，但是我个人觉得有点儿过了。

除了流畅的情节和好看的动作场面之外，本片最大的亮点是让伯恩这个人物更加丰满了。

第一部中，伯恩任务失败的原因是刺杀对象正与孩子在一起，他不忍在孩子面前下手，这使得伯恩成为一个有人性的杀手。

在第二部中，他在弄清楚自己执行的第一次杀人任务的前后经过之后，去拜访了死者的女儿，向她道歉，更重要的是抹去了她心中多年的阴影。

于是，伯恩真正的成为一个"人"，一个有血有肉、负责任的人，而不再是一个杀人机器。

超越了第一部，叙事与影像上更加风格化，非常喜欢这种异常凌厉简洁的风格。

还有结尾颇令人感慨，面对万家灯火，却无一人陪伴，只能继续逃亡。

画面多晃动，构图不稳定，尤其两人对话时常从一方肩膀后拍对方，不求脸部完整。

下属单独向艾毕汇报疑点时，俯拍仰拍来回切，预示将被灭口。

色彩以黑灰银为主，冷峻肃杀，也与主要取景地柏林、莫斯科的气质气候吻合。

例外之处有两处印象深的：一是在印度，风车、气球甚至小店前的乐事都是五彩的；一是结尾伯恩找到孤女忏悔出门后，从中景切到俯拍，雪地广场，只伯恩一人走在中间，镜头再慢慢上拉到广场前端的高楼，亮灯率有七成以上。

配乐爆有节奏感，尤其是两组平行蒙太奇时。

最棒的是第一段玛莉翻看伯恩回忆片段和伯恩在沙滩奔跑的，鼓，起初欢快，然后急促。

与李安《卧虎藏龙》里著名的京城夜追相似。

（接下来Ｎ段昨天写在博里，保存时出问题全没了，哭，总之每段的配乐都不相同。

）明星道具：伯恩与玛莉的合照，出现３次。

１是玛莉甜蜜看，２是伯恩踏上复仇之路，３是伯恩在去莫斯科的火车上，仇报了一半。

象征对玛莉的承诺——不杀人。

精彩片段：伯恩追查蓝琳住地与工作地；伯恩计算轻轨交错时间穿过甩掉德国警察。

主题：善与恶。

首场追逐戏，玛莉边开车边劝伯恩别杀人，伯恩刚犹豫，玛莉就被杀手一枪爆头，靠。

伯恩由此开始复仇，但这句话产生了效果。

具体可见用录音笔对付艾毕，没射杀俄罗斯杀手。

还有国家利益与特工百姓个人生命孰轻孰重，类似题材里都纠结的问题。

生命之水的意象，贯穿３部。

第一部开头，伯恩在海中被救起，失忆。

第二部，伯恩在水中为玛莉人工呼吸，未果，心碎放手，第三部结局，伯恩跳入水中，重生。

感谢道林·里曼、保罗·格林格拉斯、托尼·吉罗伊、马特·达蒙等等，好电影让人不仅粉明星，更关注导演与编剧。

当然，马特·达蒙本人就是只好编剧：）

很久以前我看过一版无线的《东邪西毒》，黄药师为了阿衡几乎扫平名门正派。

奈何美好的事物总不长存，两人相守不久后阿衡重病。

临死前，她拉着黄药师的手殷殷嘱托：为了我，求你少杀人。

从此东邪不忘阿衡嘱托，能不杀就不杀。

很长一段时间我在寻找这样的影像，与记忆中的药师阿衡重合。

只因你一句话，我便回头是岸。

这大概有一点命运的牵扯，当我无端的想起这段追寻，我便看到了险些错过的这部电影：The Bourne Supremacy。

他是一个冷血的职业杀手，因为任务失败失去了记忆。

恢复健康后他开始寻找答案，我是谁？

成龙在多年前拍过类似的电影，但他对善良正义的坚持将影片无可置疑的带向光明面。

这一部，则有点不一样。

Bourne冷静果断，经验丰富，杀人时从不犹豫。

他唯一困惑的，是自己究竟是谁，为何会拥有这样的力量，为何会有人在背后步步追杀。

他带着因缘际会的女子亡命天涯，失忆带出了他软弱温柔的一面。

在一次次的反追杀中，他终于决心放弃对自己身份的追寻。

我喜欢一部的结尾，终于摆脱了阴冷潮湿的镜头，在碧海蓝天的尽头，穿着白衣的男人和自己心爱的女人相会。

他们唯一的要求，就是能够不被打扰，能够安心的生活。

但票房成绩是没有人性的，这就注定了还有续集。

而且这样一个复杂的男人，大家舍不得就让他这样消失。

幕后黑手没有放过对Bourne的追杀，企图以他的死亡来掩盖当年的腐败，却误杀了跟着这个男人天涯海角流浪的女人。

于是遁世的Bourne回来了，带着不容置疑的决心，寻找真相，寻找敌人。

女人被枪击中前，正在和他讨论，是不是一定要杀掉每一个敌人，才能够安全？

他能不能够，不要再杀人！

因为这段没有结果的讨论，Bourne放弃了自己的心狠手辣，他不再主动出击，除非是万不得已。

曾经性格那么黑暗的男人，却开始努力向着光明前进。

面对那个为了自保不惜一杀再杀的坏人，他说：She wouldn't want me to. That's the only reason you're alive。

Matt的演技真的是很好，我从来没想过一张娃娃脸看起来那么憨厚的他可以演出这么矛盾的味道。

这部《波恩的霸权》，男主角的台词少得可怜，大部分时间他都用动作和眼神在表达心情，然极具说服力。

续集一向难以好过开篇，这套却是一个正面教材。

我只是不太喜欢这个结局，孤独的Bourne再次隐身在人潮熙攘的都市，前程茫茫。