猩球崛起：新世界

2024.5.12 金逸影城中关村店这是三部曲之后的另一个时代，凯撒已经成为传说，猩猩开始进化、分化，开始追求生产力和技术，开始新一轮对权力的追求，从部落慢慢集成王国。

而人类呢，被病毒袭击，变成哑口、智力低下，但是仍然在努力争斗，想要回到曾经的光辉岁月，各个幸存者基地联系，然后推动知识学习，从零开始，想要重拾尊严和对世界的掌控权。

影片最后，同时抬头仰望星空，意味着新一轮的较量即将开始，所以我以为会有彩蛋，没想到并没有。

这是新世界吗？

这似乎是旧世界的一种变奏曲。

首排观看的折磨我参加的是破浪观影团的首映礼，我也是第一次去这家名为博纳的影城，第一次选的第一排有沙发长椅的那种。

因为是超大屏幕，因为是第一排，因为长达145分钟的仰视，我得到最直接的体感就是：电影画面好清晰，能看清楚每一只猩猩的面部表情的变化，一开始看似完全一样的三个猩猩，竟然在后面的场景里能够靠表情和行动的差别分得很清楚：诺亚、苏娜、厄拉亚这几个很快就区别出来了。

因为就是怼着第一排看，这纤毫毕现的毛发感，怎么就不是福瑞了呢？

这可太福瑞了。

但同样也是第一排，真的腰酸背痛腿抽筋，还浑身盗汗，整场看完下来我的感觉是，比穿福瑞装还要闷累，下次千万别选第一排，简直就是视觉享受和身体折磨的双重感受，这滋味儿可不好。

看完就10点了，我到家都快10点半了，想到第二天还调休上班，就觉得还不如当猿类，重新回到一个自然乌托邦的世外桃源多好呀。

另外，我觉得这电影非常适合3D效果呢，如果是3D的话，至少在他们攀爬雄鹰山峰的时候能感受到这种摇晃感，后面在海岸决堤的时候也会有很强烈的震撼感。

不能3D是一个遗憾，也是一个隐喻，那就是人用电影讲述一个视觉平面里的故事，同时又用与人类高度相似的灵长类讲述人类文明的故事，这双重透光之下，是否会更接近真实呢？

就像猿类作为电影中由于病毒滋虐变成了更加先进的种族，却没有匹配到更加先进的能力一样。

如果完全不看内容的话，一部原本应该成为3D的电影，却不再采用3D技术放映，这不是技术过热所带来的退行吗？

3D电影也从一开始的一路狂飙，变成了几乎无人问津，成为《猩球崛起：新世界》的一种技术哲学层面的有趣注脚。

而另一部福瑞作品《熊出没》还坚持着一定要出3D呢。

被不断讲述的话语我从来没有看过猩球崛起系列的作品，所以我会对这个ip的期待是，他应该更像一种好莱坞视觉奇观电影，从物种捍卫的角度来引发人们的优势种族、平等种族的相处，并且把这种种族的物种的多样性连续到，同样是人类却有着不同民族性、宗教性以及意识形态差别的共处方式。

但没有想到它超过了我的期待，不是在视觉奇观上，而是在真实质感和题材讲述上。

毕竟从爆米花电影里看到严肃主题和一开始就是严肃主题的电影是不同的。

电影很明显坐落在一个新上，凯撒的故事已经变成了口耳相传而且逐渐失真的表述。

他所留下来的只有只言片语，这些话语在不同的语境范围之中会得到完全不同的阐释，而且更重要的是，语言和文字差别是非常大的。

驯鹰一族的猩猩们，在他们的部落反复提及的是两个东西，一个是禁区，一个是规矩。

由于没有文字可传承记录，所以这些都会变成一种缺乏过去的约定俗成，直到他们赖以生存的安宁生活被彻底打破。

在他们的小部落山谷的深处有没有凯撒的传说呢？

是有的，但是这个传说也变成了逐渐被淡化的表述。

猩猩一族的人拥有智力却不会文字，所以当他们看到真正书本的时候，会说出那一句非常重要的话：所有的符号都有意义。

不过反过来说，被表述出来的符号就不一定有意义了，他们会被重新解释。

电影的最开头，也就是几百年前的凯撒死亡时的场景就告诉了我们，一种当书写没有办法重新在一个新生种族中不断延展的时候，一个有魅力性的领袖他去世之后他的人格化力量也就无法持续下去，它会变成一个被所谓的神所赋予的东西，然后它就会成为神谕本身，这个神谕是可以被不断曲解的。

凯撒的去世即便我这种完全不了解前作的观众，第一次这么大型的祭拜，都能感受到非常厚重的宗教感，它的背后就是方圆的标记，代表着猿类在山谷里，在地球上获得了存在的能力。

这个几百年前的场景和后续作品的内容几乎毫无关系，在象征性上却绵延至今。

在电影中我们能看到三处完全不同的凯撒所说的话：“团结才能强大”。

第一处是驯鹰一族的大长老们的话语。

在他们的描述中，凯撒就是一个符号，一个缺乏事件的符号，是一个传奇的故事，这个故事还是因为谈到了“哑口”才提及的，之前从未提及过。

这里的团结才能强大，我理解的是不同种族之间的互生关系，虽然这个关系有点奇怪。

雄鹰和猩猩之间还能形成一种互生性，这着实是没有想到。

看起来更像是来自古西方时期的带有强烈动物崇拜的种族的故事，正好这个种族崇拜的就是雄鹰。

进入到眼中的就是三个猩猩在雄鹰山谷里攀爬寻找鸟蛋的故事，诺亚选择让其他两位先拿到鸟蛋，而他自己则选择去更高的地方拿鸟蛋。

这个过程本身就充满象征性，第一处的鸟蛋没有拿走，是延续物种后代的规矩和善心；第二处的鸟蛋拿到，并且差点坠落，是体现诺亚身体矫健，以及预演了未来可能得物种坠落的过程。

从视觉效果来看，这个过程确实非常惊险，来自恐惧的大他者并不是其他物种，而是更加奇绝诡异的自然本身——自然山谷当然是在那里不动的，静默地看着这些攀爬者的故事。

不过让我觉得奇怪的互生关系也在这里，为什么一定要去偷这个鸟蛋呢？

为什么不能让出生的幼鸟和猩猩搭建起合作关系呢？

答案其实也很简单，猩猩在下意识中截断了其他物种延续前代的能力，让这些小鹰出生就在只有猩猩的环境之中，让他们彼此成为“伙伴”。

这里的团结才能强大，似乎是要充分驾驭其他物种的能力使其放大。

在电影最后，即便那么厉害的诺亚也打不过帝王塞撒，但他不是一个人，他们的种族也不是只有猩猩，而是能召唤雄鹰的种族，所以最后被雄鹰们啄伤身体扔下了洪流。

第二处是作为长者出现又被洪流冲走的拉卡。

他是知道凯撒的完整故事，同时也是知道应该如何面对人类的，同时还背着凯撒的徽章和人类的书籍——当然这些书籍本身都有象征性，镜头给足了画面就是在预示一种未来的可能走向。

正是因为拉卡的存在，才让原本互不信任的诺亚和诺娃（都一个姓是吧）开始交谈对话，诺娃当然也不是哑口，她说她有自己的名字“梅”（May）。

人类的名字就是这么的奇妙，哑口虽然我不懂是什么意思，但从字面意义上看就是不能说话的物种。

因为猩猩是能通过言谈进行交流的存在，而在后面看到的退化为原始物种的人类，就真的无法对话了。

而诺娃则是来自最开始的猩球IP里的无声女孩，这里拉卡就把诺娃当做了所有人类的代名词。

如果说哑口是一种劣化的种族称呼，那么诺娃就是这一种易碎的神圣化称呼了。

拉卡所能预见的，就是人类与猿类之间应该和平共处，是凯撒想说想做的理念。

这里安排了很多相似的场景，比如猩猩和人类都有去看那被绿藤所缠绕的天文望远镜的动作，不仅是在这方土地上，还向往着更遥远的彼方。

当然从后面的剧情来看，梅的仰望做法还有另一层意思，那就是她和躲进地下的人类有了联系，他们通过通讯设备找到了其他同样依靠先进设备而在地下生活的人类。

如果拉卡还在，还没有被水冲走的话，或许故事会有别的走向——青春期恋爱的走向也说不定，这就回到了金刚系列作品讲述的金刚和女孩之间的关系了。

第三处就是塞撒帝王在对着下面的猿类的洗脑口号。

塞撒也是一个基本上掌握了高科技的猿类，虽然就是有电棍，虽然也是虐掠了一个人类来给他古罗马的故事的猿类。

但在他的“团结就会强大”的号召下，猿类是不是应该团结起来打开那个人类的宝库呢？

我觉得或许可以，但真没必要用强迫其他种族的方式进行。

这个故事就显得有些老套了，我今年至少在3部电影里看到这种相似的做法了：除了该片以外，还有《哥斯拉大战金刚2》里面的地底深处的金刚猿类也是一个刀疤驾驭雪王然后奴役其他猿类的模样。

今年的国产动画电影《天蓬之八戒下界》也是这个路数，在福陵山上的妖怪还不是被大妖怪们奴役做事。

诺亚也是很刚的，塞撒一看就是想要培植后继者，想让诺亚来帮忙，问诺亚“你看着外面的场景，你看到了什么？

”诺亚说“被你抢来的种族”。

不过从某种程度来说，塞撒其实是对的，这个“非我族类其心必异”的想法深深根植于不同的看似平等的物种彼此的视线之中，尤其是在诺亚三人组看到人类所写的小说绘本的时候，虽然他们看不懂符号，但看得懂图画嘛。

所以我说，这个电影是想通过讲述寓言故事的方式来讲述严肃主题，既然是寓言，就不必被那些看起来很奇怪的设定所影响了。

什么猿类可以骑马，这种高飞狗遛布鲁托的场景。

什么人类避难所里的高科技产物被火药炸不开，但是全城建筑如此完好，以至于只要连通开关就会变亮的设定之类了。

三十一号看的，拖到今天。

三星送给这个系列未来的可能性。

但第四部被拍出来就是冲着榨干剩余价值来的，也就没什么未来可言吧。

但是片尾人类靠卫星重新连通全球，猩猩受到启蒙开始仰望星空，这个结尾我觉得特别带劲。

不过结尾也确实很扯，刚开始看星星的部落猩猩能打得过有卫星的人类吗？

而且人类的设定也特别扯，都几百年过去了，还存在这么多没被病毒影响，保有智力，而且文化也没断代的人类？

我又得提《最后的生还者》了，艾莉那代人对航空航天的了解程度就已经是一个既没吃过猪肉也没瞧见过猪跑的状态了，乔尔给艾莉送一盒阿波罗计划的任务录音磁带她都高兴得不得了。

另外我记得乔尔和艾莉也逛了天文馆，《猩球崛起：新世界》电影里把这个情节分给了猩猩……我怀疑序幕的凯撒葬礼之后的所有戏份，都强行把时间线往后挪了几百年，而原本的时代设定是凯撒死后几十年，凯撒的孙子当主角。

这样一来人类智力和文化的延续问题是可以解释清楚的，因为本来也没超过两三代人，文化传承可以做到不断代。

可能只有病毒对人类的危害不好设计，人类燃起复兴希望的剧本里，总不能让女主角真的演一个不会说话不会玩高科技的原始人。

不过马特里夫斯负责的猩球崛起第二、三部就已经修改了第一部的设定，第二部追加了可以部分人类对病毒免疫的的设定，第三部又追加了病毒变异成了不致命但是对人类智力有损害的设定。

重启的第四部加一个病毒已经对人类智力没有巨大危害的设定估计也没什么大问题，毕竟最近四年我们现实世界的全球人见证了新冠病毒对人类的危害从不住院就很有可能病死到吃阿司匹林就能好的威力减弱。

现在非得设定在几百年后，可能主创只是想用这个设定隐藏一阵女主角的“智人”身份，而想隐藏身份不能让她戴防毒面具，几百年后病毒威力减弱也比几十年就减弱相对更有说服力……之前的预告片里有着类似阿凡达的手持摄影效果，飘飘悠悠的，我很不喜欢。

不过正片里这种一看就是棚拍带来的手持摄影戏份占比较少，只有开场掏鸟蛋比较上天入地，大多数时候摄影机还是稳定的。

（虽然应该还是全程棚拍？

）特效很好，主角一路上的非奇观类的野外景物可以以假乱真。

但是它只是在之前猩球崛起三部曲和《奇幻森林》和《狮子王》这类电影的延长线上。

不是现在这部新世界不够好，只是同样的特效我已经在更早的电影里看见过。

猩猩主角诺亚被烧家那段也许可以算我在这部电影里最喜欢的特效大场面。

虽然以动作戏来说还是比较难看。

掏鸟蛋那段虚拟摄影机的自由度太大，我不喜欢。

其余的动作戏因为主角是已经进化的猩猩，所以几乎就是一群身姿很难看的人类猫着腰在打架的样子。

又因为他们已经进化，所以他们不会去爬上树打架……可能只有猩球系列第一部最后的猩猩反击人类，以及第二部开场猩猩打猎还有科巴带猩猩打人类这三段比较好看。

我觉得主创没有想明白猩猩之间的动作戏怎么打才好看。

特效还有一个点是整部电影都在模拟变形镜头的画面效果。

而前三部猩球崛起应该都是球形镜头拍摄，《奇幻森林》和《狮子王》也是，但是我不知道这能不能算一个进步，因为之前也有很多电影也在特效场景里模仿变形镜头效果，只是那些电影的特效场景里没有特效制作的角色。

这个可能只对国内的特效行业有点榜样作用，因为我印象里国内电影里的特效场景一直没有以变形镜头的画面来制作，比较明显的是流浪地球系列，两部流浪地球都有用变形镜头来拍摄的画面，但是所有画面都在后期制作中被修正了变形镜头所特有的畸变。

最后说点电影里猩猩文明设定的问题。

首先，我们先注意一下猩猩主角诺亚的部落里的马。

电影里有一场戏是诺亚追着人类女主角跑出部落之外，发现自己的族人被杀死，这时出现了一起拖着猩猩尸体的马。

猩猩尸体为什么会被拖行？

因为他的脚被挂在了环形马镫里出不来了。

我清楚地记得，《猩球崛起》第三部里凯撒他们的马镫是一个马鞍上垂下绳子，绳子上有球型疙瘩的形状，因为猩猩的脚和手的外形都是差不多的，有对生的拇指，球型的马镫方便他们用脚趾抓握。

为什么到了这部里，猩猩的外形没有明显演化，而马镫又变成了更适合人类使用的环形？

我觉得这就是世界观设定没有弄清楚。

反派猩猩塞撒被干死我是可以接受的。

因为我觉得他不是想让猩猩一族全都享受科技进步的领袖，他只是想用人类科技来一统天下，基本就是个借助外力来打仗的军阀。

可能还带点妄图长生不老的封建君主的意思。

真想搞科研不可能只靠开人类宝箱，不如先学会怎么种地。

诺亚部落的重走人类文明之路的路线比较靠谱，但是缺点就是进展实在太过缓慢，现在才刚开始看星星。

在人类复活更多科技、开着汽车扛着枪杀来之前，猩猩能发展到铁器时代吗……终于憋完了。

这是一部相对比较严肃的电影，而且因为是猩球崛起的新篇章，所以导演在讲故事的时候是比较注重事无巨细的，于是整体的节奏是比较慢的，所以相对于娱乐性来说，并不如一些视效大片来的简单粗暴和刺激。

影片的内在主题则是猿类能否和人类以什么样的方式相处中展开，虽然表面故事是训鹰族诺亚拯救了人类梅，并推翻邪恶猿类塞撒的统治；可影片也用了一些篇幅去展现身为猿类的诺亚和身为人类的梅两种完全不同的立场，尤其是这个世界，是应该猿类主宰，还是应该还给人类，这本身已经是这个新系列接下来主要的冲突问题了。

影片当然也少不了不少致敬，譬如一开场的凯撒葬礼；而在影片中反复出现的圆形包裹星形图案，这是致敬猩球崛起第一部中，把凯撒养大的威尔家中顶楼窗户的形状；而影片中最大的反派塞撒的海岸王国，也就是在猩球第一部中的金门大桥的位置；影片中段狩猎人类完全致敬了1968年的《人猿星球》等等这个系列能一直受到观众的好评，当然也离不开vita工作室的特效，毛发的逼真度，真人动态捕捉的成熟，都让本片的特效值得一看！

末日爱好者必看，废墟爱好者必看。

人类和人类造物一定要区别对待，我讨厌人类自我中心，但又迷恋人类文明造物，于是这部电影的切入角度就特别恰当，过程中不止一次想起辐射，想起避难所科技。

女主这样一个固执或坚定的人类原教旨主义者，其实让电影变得更有趣了。

情感上观众很容易站在猿类一边，但幸亏有她，提示那些足够聪颖的观众，镜子里的不讨喜，这是非常饱满的角色，人类不可能认不出自己，这也是非常新颖的角色，以往电影里很少见，作为正在消逝的父文明留下的孤傲背影。

诺亚不止一次咆哮她的欺骗，但我觉得她如此真诚，即使困境中也保持着骄傲，这完全是基于诚实，她藐视赛撒，平视诺亚，但她对两者，都只是用同样的平静的语气表达，这是属于我们人类的东西。

她没有刻意隐瞒自己的计划，只是始终保持冷静，不断做出符合当下的最优选，比如保持沉默，比如追随，比如开口，比如一点一点透露自己的计划，比如开枪，比如引爆，比如道别。

比如她会告诉诺亚，她要找的是一本书，能让人类开口的书，因为即使说卫星密匙，对方也听不懂啊。

她原本就是避难所人类的一员，并不生于猿猴主导的世界，所以才能如此坚定，即使无法回到族群中，也未有一刻动摇，她请求人类不要放弃身为人类的尊严，遭到拒绝的瞬间，就果断将其绞杀。

一切揭晓之后，回想她最初伪装成未开化的哑口，得何等高傲才能不觉得屈辱，她从未觉得屈辱，因为自认背负着使命。

她对诺亚的三次歉意，也如此真诚，又如此坦然，根本不介意对方的感受，所以才让诺亚愤怒。

以至于最后一幕，背后有整个族群，而星球也已经被猿猴占领，诺亚面对孤身一人的梅，竟然不自觉地仰望她，要质问她还有什么属于猿类。

梅这个角色，怀抱着对人类文明的炽热之爱，这种偏执是极端情境赋予的，极大程度上抚慰了我，对于不能感受到这一点的观众，我只觉得遗憾。

现在的电影都在按美剧模式拍，一部和一部之间又间隔太久是个问题，但其实单独看这一部，已经相当完整了。

下一部还能怎么拍呢，几条路都看似走到了尽头。

人类依然不能走出避难所，而梅只能被流放在避难所之外，那里有不再背负文明，徒具其型的“人类”，以及尚未发展出对等文明的猿猴，她将孤独下去。

而诺亚，还只是个聪明的文盲，和最初的人类一样，从好奇仰望星空开始，比起直接继承，或许这更适合作为子文明的元点。

电影对猿猴文明与人类文明的不同，是作了一些思考的，比如猿猴和自然更为亲近的关系，擅长攀爬高处和四肢并用的优势，等等。

因此人猿共存不应是唯一的答案（那会走成种族的老路）， 凯撒的箴言送给人类倒是合适的， 他们正在重新连接，但这不是我期待的剧情走向。

或许更不落俗臼的，是奏响人类文明挽歌（办好人类文明的葬礼）的同时，彻底由猿猴来书写新世界的史诗，但不要仅仅像人类，这大概是最难的。

按废土新生的逻辑，围绕文明的遗产或遗骸拍下去或许是一种选择。

历史是你方唱罢我登场，人猿之间亦如此。

想当初凯撒击败人类，仅仅为了猿类自由，他订立的“团结才能强大，猿类不杀猿类”口号也是为这个宗旨服务的。

随着人猿相互进攻，这一口号渐渐失效。

凯撒的去世和假凯撒赛撒的独裁，使得赛撒，诺亚和人类三方势力的争斗进入白热化阶段。

人和猿构成的新世界将会是什么样的，从来都没有答案。

电影充分展现了各个角色的性格。

诺亚无疑是最善良的，参加仪式前鹰蛋碎了，不忍心忤逆长老，重新拾蛋；遇到诺娃求救，他虽然知道她不可信任，但他还是愿意拯救人类族群，在关键时刻帮助诺娃进入秘密基地。

但他不知道的是，自己的这种善良在独裁者面前就是软弱和不坚定，在敌对势力面前就是被利用，会招致杀身之祸。

他虽然清醒地认识到赛撒是假的，但他既没有能力也没有武器反抗，唯一的电击器被赛撒夺走。

他差点儿被赛撒弄死，幸好父亲的鹰救了他。

最后他终于觉醒，开始探索人类的科技，思考人猿的未来。

而同样善良坚守原则的红毛猩猩却没有那么幸运，无依无靠的他只能被大浪卷走。

赛撒作为独裁者，是外强中干的。

俘杀了所有人类，却漏了诺娃；收编了所有部落，却落了诺亚。

星星之火可以燎原，反抗的种子一旦埋下，很快会生根发芽，虽然很微小但是联合起来很强大。

赛撒的傲慢与无知，使他葬身于不起眼的鹰中。

诺娃作为残存人类中一员，与猿类角色不同，更狠更聪明更坚强，懂得世界运行的法则。

当猿类对她施以援助表示友好的时候，她一直怀疑不敢靠近，坚定的喊出我是梅，这使诺亚认定她和其他人类不同；自己被俘获后，坚决不成为猿类的奴隶，隐瞒自己，向诺亚服软寻求帮助；当她进入秘密基地的事情被老头发现时，老头劝说道三个猿类必须得死，她自己也不会有好下场时，徒手勒死老头；赛撒控制诺亚家人时，她用手枪打死了侍卫，并且炸开大坝，毫不顾及其他猿类的死活。

她对老头绝情，是因为他深知老头心向猿类，非我族类，很有可能背叛告密；赛撒让诺娃走，是因为他看到诺亚手中有枪，他们不能杀死诺娃；和诺亚告别手中藏着枪，却没打死诺亚，是因为诺娃深知诺亚很有可能变卦，她的目的是自保和保全人类，擅自行动会被猿类反杀。

三方博弈，诺娃无疑是最大的赢家。

她让我们知道，生存需要狠，和平需要枪。

守旧不做调整，终究会被时代的浪潮卷走；善良不带武器，终究会被强势的恶人弄死。

诺娃没有猿类强壮，四肢也不发达，但成功地回到秘密基地拯救了人类。

古今成大事者，皆行霹雳手段，怀菩萨心肠。

凯撒是音译，实际含义就是皇帝，在本片就是暴君，它建立的帝国是毁灭别人家园，奴役其它族类，建立个人崇拜，掌握生杀大权，本族或异族或人类只要臣服于凯撒的脚下，都是奴隶，都要为凯撒的个人野心服务，凯撒不仅拥有权力，它还贪婪人类当年文明的科研成果，各种轻重武器，各种科技水平，它组织族群用暴力开门，去偷去抢，一旦拥有这些工具，凯撒的暴力邪恶社会将会更加泛滥，将会对文明和平的族群的生存产生严重的威胁。

女孩诺娃从人类自己的安全堡垒潜伏到荒蛮世界，目的有两个，一是毁灭那些科技工具，不让邪恶政权凯撒获得，二是找到通讯工具，利用残存的通讯卫星与散落在世界各地的人类进行沟通，呼唤人类回归一起再建文明。

人类的狂妄自大研究病毒毁灭世界毁灭自己，现在他们吸取教训重新再来，团结一切文明的物种，大家平等相处。

诺亚所在的族群是个勤劳勇敢的猩族，他们进化到语言沟通，他们训练老鹰获取食物，他们繁衍生息，但遭到凯撒猩族的侵略，被焚烧家园，自己的父亲被杀，自己的母亲和族群被凯撒掠夺作为奴隶。

诺亚与诺娃随即联合起来，潜入洞穴，打开大门，凯撒认为靠暴力能够征服这些奴隶，而诺娃抢先一步炸毁堤坝，用海水淹没洞穴，毁掉科技工具。

而诺亚等猩族靠着爬高的本领躲过水淹，利用自己训练的老鹰干掉凯撒获得自由。

而诺娃代表的人类与诺亚代表的猩族虽然不同族群，但他们的价值观一致，都是追求自由、平等、博爱，爱好和平，反对暴力，反对欺压，反对禁锢的生物，只要建立充分的沟通渠道和机制，彼此尊重对方的生活习惯和信仰，共生共息在这个地球上。

以上所有展现何尝不是对当今社会所进行的影射和比喻。

如此古典的科幻味道，好像中学时代在《科幻世界》杂志上看到的80、90年代末的雨果奖小说，那个经历了科技大爆炸后的、含有哲学味道也懂得记录浪漫的科幻后黄金年代当然，这只是一种错觉，是作为老系列的二次翻新的再开局带来的陈酿勾兑节奏拖沓，但却是个扎实的背景大纲始端。

即传承了《猩球崛起》系列的内容，倾向上却也向老作品佳作《人猿星球》的方向靠拢，从表现生存空间与生物链地位争夺，转向文明与生命相关意义的探讨人类又一次成功链接了太空，猿猴也懂得了仰望星辰。

不同于冲突摩擦，这是一次不为人所知的、在空间与时间上的真正碰撞。

不同于赛撒对使用工具上的执着和奴隶制社会，也非猿猴间的部落冲突，几百年间新晋的智慧生命开始文明进步，真正开始威胁人类文明总的来说制作故事格调都不错，可成品本身质量不佳，在细节上顾不上雕琢，受制于猩猩的单一视角，也只能放弃了一些亮点，更别说这类古典故事在如今也不卖座不禁想起了《安德的游戏》如果按照本片表现出的水平，加上可挖掘的内容不论是社会性、政治性和生物性都太偏激，以如今好莱坞的创作力，很不看好续作的质量

《猩球崛起：新世界》上映了，这已是“猩球”这个纵跨半个多世纪的大IP衍生出的第十部电影。

依制作年代不同，可将“猩球”系列分为三阶段：上世纪六、七十年代的《人猿星球》（1968）、《失陷猩球》（1970）、《逃离猩球》（1971）、《猩球征服》（1972）和《决战猩球》（1973）不妨称为“老五部曲”。

其中后三部，出现了一个你我都很熟悉的人物：凯撒。

没错，就是2011年经典重启后的主人公。

蒂姆·波顿于2001年拍摄的单片翻拍自老五部曲的第一部和第二部——也就是1968年的《人猿星球》+1970年的《失陷猩球》。

蒂姆·波顿版《人猿星球》2011年的《猩球崛起》、2014年的《猩球崛起2：黎明之战》及2017年的《猩球崛起3：终极之战》，则是被更多年轻影迷所熟悉的“猩球崛起”系列，加上新上映的这部《猩球崛起：新世界》，构成了“新四部曲”。

《猩球崛起》，2011其中，《猩球崛起》和老五部曲第四部《猩球征服》相似度很高：讲的都是被人类奴役和虐待的猩猩们在首领凯撒的率领下愤而起义、追寻自由的故事；而《猩球崛起2》又是对老五部曲最后一部——《决战猩球》的翻拍，影片聚焦于猿族内讧及作为贤明领导者的凯撒如何在幸存的人类和好战的同类间小心翼翼地维系和平......

《猩球崛起2：黎明之战》，2014光这么介绍，你可能有点晕。

其实“猩球”宇宙的时间跨度虽达千年，却并不复杂，正如《猩球崛起3》中军人誓词说的那样“我们既是开始，也是终结”：这一漫长故事的终局恰恰是它的开端，形成一个逻辑上的完美闭环。

《猩球崛起3：终极之战》，2017厘清这个“圆环”，能方便我们回顾整件事的前因后果并了解它的真谛：一切早就注定、人类失败的宿命不可更改。

《人猿星球》，1968而这，就要从故事的开端——1968年的《人猿星球》谈起。

一影片讲述一艘来自1972年的宇宙飞船以近光速旅行、历经时空扭曲后，盲打误撞地穿越到3955年的一颗未知星球上。

船长泰勒吃惊地发现：该星球的环境虽与地球相仿，可生活在那的人类却处在原始社会，他们智力低下且无语言能力——这和《猩球崛起：新世界》描绘的状况相似，人类成了所谓的“哑口”。

（在《人猿星球》中，我们并不知道人类为何会丧失语言能力，直到《猩球崛起3》补交了答案：因为他们感染了变异的“ALZ-113”病毒）

正当泰勒一行人感到疑惑时，一群外表酷似猿猴的大军突然杀到。

他们不由分说将一众“哑口”和泰勒三人捕获关押（《新世界》几乎原封不动地照搬了这一名场面）。

原来，进化出高等智慧的猿族才是这颗星球的主宰，而人类不过如地球上的动物般是供其消遣和研究的对象。

会说话的泰勒给一直信奉“人是低等动物”的猿族学术界带来了冲击，这引起了科学部长泽斯博士的警觉——因为泽斯了解人类狡猾凶残的“邪恶”本性，泰勒的存在被视作对猿族的威胁。

在一对同情人类遭遇的猿族科学家夫妇的帮助下，泰勒带着同样被猿人俘获的人类女子诺娃一起逃离了监狱。

最终，在猿族禁区的海滩上，泰勒发现了锈迹斑斑的倒塌了的自由女神像。

他这才恍然大悟：眼前这个“猿尊人卑”、“上下颠倒”的世界并非外星，而正是2000年后的地球。

影片这一惊天反转带来的震撼效应绵延至今：后世多少科幻片讲到最后，说的都是人类作茧自缚、自取灭亡这件事。

上：《黑客帝国》 下：《人猿星球》很难想象这样一部脑洞大开、观念超前的电影竟诞生于五十年前，《人猿星球》反写了达尔文的进化论并影射了美国当时的种族制度，通过对人-猿身份的倒错揭批了弥漫于人类社会根深蒂固的等级意识。

影片的讽刺既幽默又露骨片中猿族视人类为可任意驱逐和杀戮的“野兽”，一厢情愿认定他们无思想、无灵魂，何尝不是现实中人对动物、曾几何时白人对黑人的的态度。

其实猿族自己建立的国度也并非人人平等的乌托邦，在其内部，成员亦分三六九等：大猩猩和红毛猩猩是统治阶层，而热爱和平的黑猩猩反而是位于底层的“下等猿”。

更不肖说《猩球崛起：新世界》中的国王，干脆成了一个“视猿命如草芥”的独裁者，完全背离了凯撒的初衷。

《猩球崛起：新世界》看来，人猿再造的“新世界”不过是弱肉强食的旧世界的翻版。

《人猿星球》涉及的阶层、反战、环保和反人类中心主义议题时至今日仍不过时，尤其是对人类本性的探讨和现代文明的反思更是振聋发聩、余韵悠长。

2011年重启的新系列对这部首作多有致敬。

譬如以下细节：1、《人猿星球》中，泰勒给自己救走的人类女子取名为“诺娃”，在《猩球崛起3》中，凯撒一行人也救了一个失去亲人的人类女孩，红毛猩猩莫里斯也给她取名“诺娃”。

当然，到了《猩球崛起：新世界》，女主角还叫“诺娃”。

三版诺娃均非同一人2、《人猿星球》的猿族禁地中藏有一只人类制作的会说话的玩偶，它为结尾真相的揭晓——人类文明先于猿族埋下了伏笔。

（《猩球崛起：新世界》也有一只“会说话的玩偶”）

而在《猩球崛起3》中，莫里斯曾送给诺娃一只玩偶。

这只玩偶非常关键，其上残存的血迹沾染了“ALZ-113”，这直接导致伍迪·哈里森饰演的大反派“上校”最终也染上病毒并在凯撒面前自杀身亡。

3、救助泰勒的猿人夫妇是心理学家奇拉和考古学家科尼利斯，他们是老版凯撒的父母（新版修改了这一设定），为纪念自己的父亲，凯撒给自己的孩子取名科尼利斯——而新版凯撒的小儿子也叫科尼利斯。

4、时至今日，很多人仍对《猩球崛起》中凯撒反抗人类殴打时那声石破天惊的“No！

”记忆犹新，这一振奋人心的设计也源自《人猿星球》：只不过原版是喉咙受伤的泰勒突然开口说话，惊呆了一众猿人。

《人猿星球》 vs 《猩球崛起》我们看到：到了《猩球崛起：新世界》中，又变成诺娃突然开口说话......当同样的梗被玩三次之后，就叫黔驴技穷。

5、《人猿星球》中猩猩用高压水枪呲射泰勒的情节让人想起《猩球崛起》中的人类也是这么虐待凯撒的——这真是天道循环、报应不爽。

二下面讲讲老五部曲的第二部《失陷猩球》。

故事紧承上集：一路搜寻泰勒踪迹的宇航员同事布兰特同样意外坠入人猿猩球，他遇到了第一部中的人类女子诺娃，正当两人打算寻找失踪的泰勒时却被猿人抓获。

在暴虐成性的将军乌尔苏斯的鼓动下，猿族大军开始集结，打算将星球上的人类彻底歼灭。

相较前作，这部续作逊色得多。

前半部两次三番刻画猿人和布兰特、诺娃的追逃戏码，颇为无聊。

布兰特发现纽约地铁从而得知身处地球的桥段也与泰勒发现自由女神像的情节如出一辙。

待到后半部“变异人”登场时，剧情更是拍飞了......“变异人”是一群隐藏在沙漠禁地中的幸存人类，不同于其他弱智人群，他们拥有操控别人心智和行为的致幻能力并将一颗核弹作为上帝供奉。

影片结尾布兰特找到了被“变异人”拐来的泰勒，与此同时，猿族大军也攻入了禁地。

混战中，布兰特和诺娃双双阵亡，万念俱灰的泰勒凭借最后一口气按下了末日核弹的按钮......令人不解的是：遭遇核辐射的“变异人”是如何在其余人都是弱智的情况下保持心智甚而进化出超能力的？

拥有如此能力，他们为何不尝试收复失地而只是以守代攻？

既然有能毁灭整个世界的末日核弹，上一代人类又是如何在与猿族的大战中败北的？

——这些影片全无交代，只在一阵白屏（地球毁灭）中匆匆结束。

当然，《失陷猩球》摄制于美苏冷战高峰期，你可以把电影当作全球核恐慌的产物，以此原谅它的粗陋。

我不知这一“世界玩完”的结尾否受到了《奇爱博士》的启发。

《奇爱博士》，1964先前介绍过，蒂姆·波顿的《人猿星球》综合了老五部曲的前两部，故事主线同样是宇航员在异世界的冒险经历，就连犯的错误：那经不起推敲的结尾都一模一样。

与原版不同，马克·沃尔伯格饰演的宇航员里奥（对应老版中的泰勒）抵达的真是外星球，只不过当他在异星缔造短暂的和平重返地球后，发现熟悉的故乡竟已被猿族占领......而猿族的始祖，正是他在外星击败的泰德将军（对应老版中的乌尔苏斯）。

从里奥返程时的星球全景看，“人猿星球”真不是地球可你若看过影片就会发现：里奥明明将泰德反锁在了坠毁的太空站主舱内（只有里奥的指纹才能打开），太空站又确已报废，否则里奥可以驾驶其离开。

那么泰德是如何离开人猿星球、穿越虫洞并抵达地球的？

拟似林肯像的泰德将军石像按理说，凭蒂姆·波顿的能力，不该犯这么大的错误。

三接着说老五部曲的第三部《逃离猩球》，这是一部连接“猩球”正传（宇航员为主角）和前传（凯撒为主角）的过渡作品，它将正传第一部《人猿星球》进行了反写：在泰勒按下核按钮，与猿族同归于尽的时候，人猿科学家夫妇——奇拉和科尼利斯驾驶着泰勒的宇宙飞船侥幸逃脱，并穿越回了2000年前的地球。

而此时的奇拉，已然怀有身孕。

本集中科学家夫妇的角色功能与第一集中的泰勒相同：他们都是以一个外来者的身份闯入陌生的世界，以此构筑戏剧张力。

就像无论第一部中的猿人还是第三部中的人类，面对初来乍到的不速之客，一开始都表现出了根深蒂固的种族偏见——压根不相信对方能是什么智慧生物。

上：《人猿星球》 下：《逃离猩球》然而当猿人开口说话时，人类觉察到了危机，他们从奇拉口中得知：未来的地球将被猿族统治，而人类会成为他们的阶下囚，且地球将在3955年被一颗末日核弹所毁灭。

为避免这一悲惨的未来，人类杀害了奇拉和科尼利斯以绝后患，但他们的孩子——凯撒，却被马戏团老板阿尔曼多（对应《猩球崛起》中詹姆斯·弗兰科的角色）以掉包的方式拯救下来。

老版和新版中的小凯撒《逃离猩球》还埋了个梗，依旧呼应《猩球崛起》中凯撒突然开口说话的一幕：当科尼利斯向人类揭秘猿族何以崛起的时候，说到若干年后将有一只黑猩猩第一次明确向人类发出“No”的讯号并率众起义。

四终于来到老五部曲的最后两部《猩球征服》和《决战猩球》，之前介绍过，它们各自对应于2011年的《猩球崛起》和2014年的《猩球崛起2：黎明之战》。

想必大伙对凯撒的故事都很熟悉，就不详细介绍了。

只简要概括下《猩球崛起》系列的核心内容，并与旧版做一对比。

《猩球崛起》描述“革命”，《猩球崛起2》指向“内讧”，而《猩球崛起3》刻画“复仇”。

经历丧子之痛的凯撒誓要找上校报仇新版每一部，凯撒都面对着两个敌人：《猩球崛起》是猩猩看护所的工作人员和生物公司唯利是图的奸商；《猩球崛起2》是加里·奥德曼领导的人类反抗军和欲推翻凯撒的叛徒科巴；《猩球崛起3》则是与猿族势不两立的上校和凯撒自己逐渐堕入黑暗的内心。

相较70年代的旧作，新系列主要的改动有以下几个方面：1、《猩球征服》中凯撒拥有高智商是因为遗传了猿族科学家父母的基因，这属于“先天优势”的硬设定，不利于表现凯撒的成长和转变；而《猩球崛起》改成是人类在其母亲身上实验药物的缘故，理由更加科学化。

这么改还有一个好处：如果只有凯撒一只猿继承了父母的优良基因从而具备高等智慧，那他怎么能动员其它尚未开化的同类跟随自己、拉开反抗人类暴政的序幕呢？

新版的解释则令人信服：原本用以治疗阿兹海默症的药物“ALZ-113”在未经安全测试的情况下发生了泄露，结果证明该病毒能致人于死地却大大有利于提高猩猩的智商——凯撒正是偷了威尔的药物并释放给同类才促使猿族觉醒的。

觉醒的标志是：瞳孔变绿。

凯撒释放气体促使同伴觉醒2、《猩球征服》中也有一种病毒，是猿族科学家身上携带的，扩散之后杀死了地球上所有的猫和狗，失去生活乐趣的人类只有退而求其次，圈养猩猩当宠物进而奴役他们，久而久之，忍辱负重的猩猩学会了反抗......

说实话原版给出的起义理由实在太“绕”了，且不说猿类身上的病毒怎么就单单对猫狗起作用（人和猿皆无恙），既然人类已经认定猿类是危险的，又怎么会大规模地训练它们为人类服务？

这不是“养虎为患”的作死节奏么？

《猩球征服》中猿族本是人类的仆人而《猩球崛起》系列的“ALZ-113”病毒先使地球上绝大多数人类灭绝，随后又发生变异，使剩下少数免疫者发生了智力衰减和语言退化——这等于说凯撒的起义之所以能成功、猩球王国最终能建立主要是靠“天灾”而非“人力”，轻而易举的改朝换代这才说得过去。

像《猩球征服》描述的那样一群猩猩单凭抢来的几杆枪就能击败武装精良、火力强大的国家军队未免太小儿科。

凯撒在与人类军队的战斗中取胜亦属侥幸：营地爆炸引发了雪崩不得不说，经历了疫情这三年，回看《猩球崛起》系列对“猿流感”病毒的设定，真叫人目瞪口呆、百感交集。

以下这段台词充分说明：银幕之上的想象力，依然抵不过现实。

3、《决战猩球》中杀害凯撒儿子科尼利斯的是觊觎王位、妄图取而代之的奥多将军（对应《猩球崛起2：黎明之战》的叛徒科巴），而新版将凶手改成了伍迪·哈里森饰演的上校。

4、“猿类不杀猿类”这一猿族最高法则直接沿用了原版，然而无论新旧两版的凯撒都打破了这一法则，意指再明显不过：不管人性还是“猿性”都会发生变化，推翻暴政的，终会演化成另一个暴政。

五最后，我们不妨简单梳理下“猩球”宇宙的时间线：来自1972年的宇航员人类的到来，影响了3955年一对猿族科学家的命运——他们双双穿越回1972年的美国并诞下了决定人类命运、改变世界未来的儿子：凯撒。

凯撒在反抗人类暴政的猿族起义后成为领袖，继而统领了整个世界。

人类在至关重要的两场“人猿争霸战”中都遭遇了失利，几乎被消灭殆尽。

“猩球帝国”由此建立并繁荣昌盛了2000年之久，直到3955年的一天迎来了三位身着宇航服的天外来客......

真是好大一个圈啊。

泰勒一行人如果不造访猩球的话，科学家夫妇就不会穿越，凯撒也不会出生，那人类岂不是什么事都没有？

依旧好端端作为地球的主宰而存在。

等等......若是泰勒不来的话，那未来的地球不就继续被猿族统治呢么。

这究竟是鸡生蛋，还是蛋生鸡呢？

泰勒不来，人类要输；泰勒来了，双输（地球被核弹毁灭，人猿皆灭亡）。

罢了，罢了。

有时候，面对避无可避的命运，越努力，结果可能越糟糕。

干脆什么都别干，躺平就对了。

——这是“猩球”系列教给我们的事。

其实，这个故事很丧。

剧情很有意思，结尾留白很想知道人类怎么在这么多年还能将自己的文明保留好的，以及通讯后，人类下一步将怎么做，很期待下一部电影。

我看前还以为像是金刚，但是看的时候发现并不是，这部电影带有对世界的探讨，对人性，对生物平等等。

这部电影是讲述人类消失后的地球，实际上我想一下如果人类再这么作下去，会不会真有可能发生电影中的事情。