淘金

喜欢悬疑题材的观众肯定对迷雾剧场不陌生。

虽然有口碑不尽如人意的作品，但不可否认的是从隐秘的角落、沉默的真相到八角亭、谁是凶手，迷雾对“类型化”的尝试一直在突破。

7.1分的《凶手》之后，架空设定&小众题材的《淘金》粗粝质感和硬核美学也让人耳目一新。

“淘金”，二字伴随着美国的发家史，从十九世纪的加州淘金热开始，在欧美国家，淘金片就一直是影视创作的聚焦点。

而“淘金热”之所以能成为一个经久不衰的题材，就在于这种欲望的形态实在是太过于原始。

掘地三尺、刨根问底，不用倒手变卖，直接掌握到的就是金灿灿的价值。

在这种最赤裸的诱惑面前，贪婪的面目往往不加遮掩。

而我国也有这样一段淘金热的历史，1980年代末，中国西部兴起了淘金热。

美国记者詹姆斯·泰森当时报道说，那十年里，有40余万中国农民放下锄头，拿起镐头，离开村庄，从全国各地汇入“疯狂的淘金浪潮”。

在哥伦比亚南部，阿紫菲律宾南部迪瓦塔山，在巴西亚马逊原始雨林等等世界各国，因为黄金，人类与欲望博弈的故事时有发生，本剧描绘的就是淘金客们在拱马国淘金区四木场发生的故事（其实是否在拱马不重要，对于人性的探讨应该是具有普遍性的，人性不分国家不分地域不分宗教）。

从前几集看，导演所表述的那些乖张和疏离的东西：神秘的猫头鹰，奇怪的姊妹岭，武建超、老掸、阿秋、玛德堡之间的“河段之争”，给我一种他绝不仅仅是要写一个血腥的抢夺、撕扯的杀戮，然后一切随着黄土被掩埋的故事，反而有相当多的伏笔，这应该就是他在采访时候说“淘金是一个寓言故事”。

至于影片的观赏性，无论是剧情推进，还是场景转换，都恪守着一种“平均”准则，执着于通过角色的移步展现景观，外加几处莎翁式人物对白，是肉眼可见的叙事代沟，却并不生硬。

荒野上扭曲诡异的密林，在河岸上不断死去的人们，有点小吃惊的是这些居然都是实景拍摄，综合以上种种，我觉得就前几集来看，从故事设定、质感风格等方面来讲，都是一部难得一见的国产拍摄出来的淘金片，虽然更多吸引眼球的镜头or剧情都是点到为止，当然他可能受制于种种文化限制或者审查机智。

希望导演能把埋下的伏笔都一一展现，“男人戏”那种冒险和冲撞的张力呈现到位，以及结尾更不要烂掉，至少这个开头我很看好。

我没想到淘金整个故事能这么平庸…人物设定能这么不饱满…武哥真就“圣父”到底，从头到底就有情有义，没有反转，救了陈宝金N次…玛德堡人物还算饱满，一个只为金子反复变卦，最后又为了女儿牺牲这点算是打动人…陈宝金，讲真，我盼着他死很久了，全剧的作用到底是什么，既没有推动剧情发展，也没有体现出高超的智商，除了害死几个人之外，真是有没有这个角色一样…胜利，前期就是个没用的墙头草，最后表现了一波小人得志，如果是最后带着这股小人劲死了，这个人物也算立住了，结局给我强行洗白一波，我就…还有其他人，不晓得到底是删减太多了还是咋的，就没有啥亮点…难受，专门充了会员看的…难受…期许太高了，这剧本可配不上廖凡…

说实话，这部片子就是冲着廖凡去看的。

果然他的演技，和挑选剧本的能力没有让我失望。

武建超这个人看似是木厂河的老大，大家都听他的，但是在他的身上，我却看到了满满的悲剧。

从一开始，陈保金几个小半截刚到木厂河报道的时候，王甜水就提过武老板是好人，和别的老板不一样，用金子跟工人结算工钱。

大家都叫他一声武哥，觉得他讲义气够仗义，河段上一出了什么事，大家第一时间也都是通知他来管事。

知道四木场危机重重，从一开始就在劝阻陈保金回去，明明是在刁难，走的时候却给他了一笔价值不菲的金子。

连老掸都夸他，讲规矩，脑子好，够义气。

照理说这样处身于混沌，却正义且仗义的人，在金庸小说里，至少也能成为一个侠义之士，叱咤江湖之后选择归隐山林，最后安度晚年。

而现实是他还没归隐山林就被接二连三的背叛。

他把玛德堡当出生入死的兄弟，在老掸的诱惑下也不为所动，不让他去姊妹岭，玛德堡却背叛他和他大打出手。

他想和阿秋一起卸甲归田，逃离四木场，却不知阿秋早就跟他不是一条心了，甚至在背后撺掇着玛德堡的背叛。

看预告里，最后他连自己养老的砂金也被信任的兄弟陈向东全部偷走。

武建超信任身边的每一个人，但这些信任反馈给他的，只有一次次背叛。

他有错吗？

他是不是应该像老掸一样做一个坏到骨子里去的老板？

他当然可以，但是他没有。

他坚持着正义且仗义，但是他却忘记了在四木场这样一个环境中，最容易变卦的就是人心。

在赤裸裸的黄金面前，拱马原始雨林中的四木场并不是每个淘金客的梦想之地，更像是荒野淘金中架设的一场罗生门式的人性争斗大舞台。

武建超角色的悲剧也在暗示着我们，现实不是武侠小说，一些心中的坚持也会因为环境而发生改变，但其实最难把控的一直是是人心。

金子不仅代表着价值，也是衡量人性的工具。

黄金并不罪恶，罪恶的是人心，就像命运也并不荒诞，人心才是。

复杂的人物关系，原始森林湿热的环境，人物之间为了金子互相残杀背叛，这些血淋淋的现实，是武建超面对的抉择，也是他这条线逃脱不去的悲剧。

为整部剧细节打call，可以看出编剧在处处用心抠细节，而且是有思想有知识的致敬某些东西，并不是无脑铺细节，比如猫头鹰，这个代号在剧里是四木场最大的金贩，但其实也代表着淘金客心中并不光明的黑色禁地的欲望，找猫头鹰其实就是在走禁区，很可能葬送性命。

猫头鹰从具像上讲，是谁是哪个人是否重要，在我看来不重要，他只不过是带领普通观众追剧的线索。

但是细揪，从人性与欲望上面靠，这个东西就很微妙了，他和狗头金、姊妹岭有一样的隐喻意，那就是危险！

危险！

危险！

（怕被河蟹，不敢说的太露，还是要自行体会）

关于猫头鹰出处，以下摘自《淘金》原ip《1986淘金惊魂》作者 来耳 微博内容：剧中的走金大佬“猫头鹰”，无疑是编剧大大们在向杰克·伦敦的淘金小说致敬。

1897年，郁郁不得志的杰克·伦敦在北方“淘金热”的感召下，加入了淘金者队伍，前往加拿大西北部育空地区寻找梦想。

虽然“发财大计”最终毁于“坏血病”，但该年9月，他的短篇小说《两块金砖》发表于刊物《猫头鹰》，杰克·伦敦从此在创作上打开了局面，成长为当时最成功的通俗小说作家之一。

换句话说，是“猫头鹰”为他的命运带来了转机。

而有趣的是，在科恩兄弟电影《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》的第4章《黄金谷》中，就反复出现了猫头鹰的意象——这个故事改编自杰克·伦敦的同名短篇小说，但在小说原文中，事实上并没有任何提及猫头鹰的字句——很可能也是出于电影创作者的致敬。

作为全世界最著名的淘金客，杰克·伦敦对“淘金文学”的影响至深，几乎成为了这类作品的一个标志和文化图腾，就连探索频道（Discovery Channel）制作的首部迷你剧《克朗代克》，也都特意安排了一位杰克·伦敦出镜。

图1：胡家峦编《杰克·伦敦生平及创作年表》（北京燕山出版社《杰克·伦敦精选集》，2008年，第822页）；图2，网飞电影《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》截图；图3、图4：2014年美剧《克朗代克》截图，该剧改编自加拿大记者夏洛特·格雷的畅销小说《淘金者:在克朗代克的一夜暴富》（《Gold Diggers: Striking It Rich In The Klondike》）。

就整体看完两集，感觉细节还有很多，慢慢剖析，喜欢这种有文化有态度的作品，看够了无脑甜宠天天鼓励人恋爱结婚生三胎的都市 校园 爱情片....只想被这种暗黑剧稳稳的虐一下。

人物关系混乱不堪，可惜我那两天时间了，真垃圾的电视剧。

迷雾剧场唯独隐秘的角落为精品。

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迷雾剧场唯独隐秘的角落为精品。

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人物关系混乱不堪，可惜我那两天时间了，真垃圾的电视剧。

迷雾剧场唯独隐秘的角落为精品。

我是粉丝我先亮身份。

感想有点长短评字数不够所以发个长评。

剧最主要的问题还是改得不到位。

也不想用“支离破碎”这个词吧有些点其实还不错，但是已经看不出什么原作的影子了。

这么好的题材真得很可惜，浪费了这么好的卡司和电影画质。

不过为了过审也能理解确实原作很多部分没法碰，不仅仅是平行时空的问题（最后硬加的那个字幕收尾就很特色，看笑了）其实新加的人物以及原角色设定的改动让大多数角色都变得更有情有义也更符合社会主义主旋律价值观一些，也让观众舍不得最后的那些便当，放在原作里哪个不是趋利而为只能送一句“死得其所”。

但其实这种改动又会和世界观设定的黑吃黑有些矛盾。

“猫头鹰”这个角色我其实觉得加的挺妙的，还是一句可惜了。

临播又被撤回去显然是又送进去剪了不少，很多接不上的让人迷惑的情节已经看不出是编剧的问题还是被剪的问题了。

原作里哥哥是关键人物是领头羊而保金则是第一人称串起整个故事的人，在剧里因为少了那些怪力乱神灵异现象和命悬一线的冒险，硬生生被削成一个没啥大作用的旁观者仿佛只会拖后腿。

这里提一嘴只是想说明还真不是带资进组硬加出来的废物角色。

人家可是金老板好吗！！

相反陈飞宇的气质其实挺贴合原作的。

而改编剧本可能本来设定的就是“为了金子（贪欲）而来的一个也走不出去”，最后却没有足够的时长把人物命运引导过去只能强行发便当（本来书里可能只要一个雷劈，这么说来其实也挺硬的）节奏确实挺成问题，有硬拖的感觉，作为核心的姊妹岭part也太仓促。

不过倒也不必吐槽保金格格不入，人家本来就不是淘金客看着和旁边人明显不一样也很正常。

演技可以批评，咱本来就没有要和影帝比的意思，和自己比有进步就可以了，而且说实话也没什么明显出戏的地方，一些情绪的处理也有可圈可点的地方，沟里滚泥里爬认认真真勤勤恳恳最后上的也是原声，你可以批评他演技稚嫩表现形式有局限被廖老师吊打，但你不能也不应该践踏一个年轻人真心付出的一腔热血和赤忱，骂长相就更离谱了。

还是那句话，吐槽格格不入的倒回去看再前面那个句号。

先想想你是理性点评还是带着有色眼镜。

“滤镜”这玩意儿可不是只有粉丝戴。

迷雾今年给我的感觉就是打破定式的不断试错，所以剧本不再仅仅是本格推理而尝试了各种新的悬念题材，同时启用新生代导演和演员，所以才会有大咖搭新人的组合，在前几部其实一样，也只有这里会被骂资源咖，无奈摊手。

从爱奇艺的企划层面其实出发点很不错，能看到创新和突破的决心，只是碰到这万恶的审核制度就会有很多理想无法落地，做惯企划可太懂执行受阻的痛苦了也只能留一声叹息。

站在理性的角度我当然很期待迷雾能有更多新东西而不仅仅只有骇人听闻的凶杀案。

但也希望在挑选剧本的时候能多给自己留一点余地吧，毕竟原作粉应该也不太希望自己喜欢的作品的呈现变成了不认识的别人家孩子。

以上。

众所周知，《淘金》的原本播出计划，是接档《谁是凶手》，作为去年爱奇艺“迷雾剧场”的压轴。

但临上线前突遭变故，被撤档召回修改，几经波折，这才终于在1月18日正式上线。

排播的变更，直接导致《淘金》失去去年“迷雾剧场”积淀的关注度和友剧《谁是凶手》的播出余热。

1月18日上线时，《淘金》被对手平台《开端》结局热议跟本平台《王牌部队》刚播完的余热压制，播映数据直到第三天才赶上来，但仍然未跻身前三。

过去的2021年，超前点映被取消、偶像团体节目被裁撤加上Q4的大裁员，对爱奇艺而言，无疑是风雨飘摇。

而剧集头号品牌“迷雾剧场”接连出现口碑崩塌，原本作为压轴的《淘金》被延播，“迷雾剧场”整体排播的被切断，对爱奇艺而言，又是雪上加霜的一笔损失。

《淘金》上线迄今，已经播毕6集。

就前6的整体呈现而言，客观的讲，单论质量，《淘金》无疑是2021年“迷雾剧场”所有剧目中最好的。

虽然豆瓣迄今为止尚未开分，但相信超越去年“迷雾剧场”的其他几部，应当问题不大。

爱奇艺选择将《淘金》1月18日上线，硬刚全网热度不凡的对手台无限流悬疑剧《开端》，无疑，也对《淘金》的质量有着十足的信心。

拱马国淘金区四木场，淘金客们要赶在雨季来临前淘到更多的砂金。

金老板武建超为退休上岸积攒了数年的砂金被人摸走，又遭遇河段将被吞并的危机，背后操控这一切的是一个绰号为“猫头鹰”的神秘金贩。

淘金新手陈保金为追寻哥哥意外死亡的真相，孤身一人来到拱马，却深陷迷局。

突如其来的“洗场”，让淘金客们一季的辛苦与期冀付之东流。

众人孤注一掷，奔向荒废数十年的姊妹岭老金场做最后一搏。

淘金客们闯入深山老林，死亡的阴影一路伴随，而“猫头鹰”也逐渐浮出水面……这是《淘金》在豆瓣官方页面的剧情简介。

一、《淘金》剧作官方宣称，《淘金》改编自来耳的小说《1986淘金惊魂》，但就豆瓣官方简介和目前前6的呈现而言，《淘金》在剧作层面，显然相较原著，进行了巨大的改编。

1、架空背景《1986淘金惊魂》原著小说，故事发生的主要场域位于中俄蒙哈四国交界的新疆阿勒泰地区。

而《淘金》在剧作上选择架空背景，显然是为了考虑审查因素，避免产生“法外之地”的审查想象，碰触审核红线，曲线为剧作松绑的操作。

然而，架空背景虽然一定程度上确实可以屏蔽一些审查上的敏感点。

但就《淘金》前6集的整体呈现而言，大部分角色，特别是大演员承担的大角色，几乎都是“全员恶人”的设定，只是靠陈宝金为首的三人“小半截”团队去承担些许人性的善。

在国内当下的舆论环境中，对于审查而言，尽管选择了架空背景，这样的设定，显然仍不太具备足够的说服力，依然会被认定为“剧作上善恶比例结构性失衡“。

这是《淘金》之所以被撤档召回修改的原因。

某种程度上讲，架空背景也是一柄双刃剑。

《淘金》的遭遇，为行业再次提了个醒。

不能否认，“恶与欲望”或者“因欲望而派生的恶”在我们所处的世界普遍存在，历史上也不乏单纯讲述和探讨此类主题的影视作品，更不乏经典。

但，回到国情，创作者必须事先就要在文本层面作出“善与恶”或者“善恶比例”上的正确选择，这是所有国内创作者必须要面对且绕不过去的问题，否则，付出的必然是成形以后的成品删减所带来的叙事和人物完整性的巨大折损。

当然，自爱奇艺以《隐秘的角落》和《沉默的真相》打开悬疑剧的新局面，并创立“迷雾剧场”品牌之后。

“迷雾剧场”入库剧目，乃至爱奇艺整个平台在主管部门眼中，受到的关注一直比其他平台要多。

这也是《淘金》一波三折的重要原因。

2、现实主义+冒险+悬疑《1986淘金惊魂》原著小说中有相当多怪力乱神类似奇幻的情节，《淘金》在创作中，对这部分进行了大量的删减。

就整体而言，《淘金》在剧本上仍然是现实主义基底的定调，借由“淘金客“这一特定年代的特殊群体，探讨人类欲望以及因欲望而扭曲的人性之恶，所以，原著的离奇情节因为与剧作基底相斥，且对于短剧体量下的主线叙事干扰过多，被大刀阔斧的进行了删减。

区别于传统的“涉案+悬疑”架构，《淘金》所采用的，是“冒险+悬疑”的架构基底，其实也是美国西部电影及剧集常用的架构。

《淘金》所聚焦的“淘金客”群体，在普通观众眼中，也具备一定的猎奇性，但年代久远以及架空背景带来的对冲，会对猎奇性带来足够的损伤。

“冒险+悬疑”，在某种程度上，美国西部题材是个例外，与纯现实主义是相斥的，可能更适合魔幻现实主义的表达。

本质上，一个题材能不能在特定市场被验证，与这个市场本身的文化根基有很大关系。

《鬼吹灯》、《盗墓笔记》也是“冒险+悬疑”，但它们本质上还是依托了中国文化中传统的鬼怪文化。

现实主义+冒险+悬疑，《淘金》德这一架构，能否在市场上得到验证，并带来口碑发酵，还需要跟随播出进程进一步观察。

二、《淘金》成片1、质感就前6集的整体呈现而言，《淘金》整体质感在本季“迷雾剧场“中属上乘，甚至是，最好。

如果要切分到摄影、美术、服化、配乐的角度来看，无疑，最突出的是摄影。

《淘金》摄影指导周文操，此前多掌镜青春题材电影，此番掌镜悬疑题材，无疑是真心下了功夫。

从成片看，无论构图、外景大反差光比、内景气氛、夜景曝光，都控制的相当不错。

调色上，在呈现年代质感的同时，也成功避免了环境中大面积绿对画面及表演的干扰。

但，为追求胶片质感而明显后加的颗粒以及闪回部分黑白影调，还是显得过于刻意了些。

除去摄影，《淘金》配乐也算上乘，有明显帮助到人物表演及叙事。

美术层面，没有失分但也完全没加分，正常水平。

服化其实糟糕，演员的服饰配搭和整体人物造型失真以及失去年代背景的漏洞，其实蛮多。

比方廖凡的灰衬衫，户外帽子，多少都些与时代背景不符。

但好在，架空背景，屏蔽了深究的必要。

2、表演全剧表演的整体调教方向，还是偏电影多一些。

廖凡、苏可、吕晓霖，这三个算是这个悬疑题材的常客，《淘金》中的表演也均在线，完全镇得住场。

不过廖凡这几年接得角色基本都是内心负担较重的角色，表演上也越来越相似化，最起码前6集，并没有带来什么意外的表演。

而陈飞宇、丁冠森、范帅琦这三个“小半截”组合，实话实说，陈飞宇演的并不差，起码并不比其他两人差，至少跟大角色对戏没有彻底被压制，小孩堆里明显带着表演节奏，其实是及格以上的水准，吃亏吃亏在脸太干净，长相不像那个时代和那个环境下的人。

3、节奏《淘金》在剧作上明显是两段式结构，即前半部分是四木场的故事，完成背景交代、人物出场及人物关系编织的任务，然后靠四木场被洗场这一大事件打点，将大家带向姊妹岭，姊妹岭的故事才是故事的高潮和真正想讲述的部分。

但总体12集的体量，到第六集结尾，刚刚进入姊妹岭，半开的比例，必然会显得前面节奏有些过缓，再加上前半段，事件冲突除了老六洗场，其他都不算激烈。

所以，目前前六集的整体节奏，总体上多少有些过缓，且铺陈过多。

4、逻辑因为自己项目后期与《淘金》的后期承制公司有些交叉，对《淘金》一波三折的遭遇多少有些了解，深表同情。

因此，不在主要人物的发展逻辑上再做深究。

但前6集或者前4集，有一个问题确实没解决好，即，陈保金这个一眼看上去就是淘金客的人物，在武建超明显怀疑其目的的情况下，依然能留在四木场，甚至最终变成了协助阿秋的管场，现有剧情是很难提供完整支撑的，一定程度上反掉了一堆金老板们“老谋深算、小心谨慎”的人设。

这是剧作本身的问题，不能完全归咎于删减。

另外，黑白部分作为闪回的交叉叙事，时而是当下事件的回溯，时而是几年前的因果，整体上多少还是有些混乱。

三、题外话《淘金》这种题材，在国内开发制作的难度相当之大，除了审查，其实还要考验剧作及制作能力。

如果单看过往作品的评分，大部分的第一反应，会觉得导演蒋卓原和编剧胥悦不行。

但从《淘金》的完成度来说，剧作和导演的部分，其实还算不错。

蒋卓原接触这个项目，其实跟辛爽接触《隐秘的角落》德时间点差不多，二人都是因为《幻乐之城》中德表现被爱奇艺及其制作公司关注并锁定。

算起来，项目前前后后也有三年多的时间。

个中波折和艰辛，怕是只有主创们最清楚。

过往成绩及评分不代表现在亦不代表未来，创作者做题材创新不易，唯愿香火还能续存，请各位尽量客观看待。

以上。

第一次评论及评分给淘金，给5分，因为她值得。

周末又把六集剧集看了一遍，浏览了一下剧集的周边花絮，为整个淘金剧组点个赞，台前幕后的全体工作人员们克服重重困难，奋力打造出这么一部良心剧作，属实不易。

全实景拍摄，电影质感，摄影、音乐、服化道无一短板，其间壮阔的画面，血性的打斗，满屏的荷尔蒙，粗粝真实的质感，真实的环境声，让人头皮发麻的配乐，无一不向观众展示出该剧的优良品质。

非专业人士，仅仅讲讲个人观感，不对处请见谅。

廖凡毕竟是廖凡，剧中定海神针般的存在，喜欢看廖凡、苏可、吕晓霖等戏骨们的对手戏，于无声处，电光火石、暗流涌动。

有几场生活化的戏印象尤其深刻，第3集中武建超对淘金渐生倦意，渴望退休后的生活，向秋姐提出，去海边的小城，开个靠海的小饭馆、后半辈子养着她和巴涂尔，这是一个男人对心仪的女人的承诺、邀约，秋姐则未明拒，顾左右而言它，反守为攻提出要老武卖了河段钱给她，双方互相试探，互相摸底，演员的一抬眼、一凝神，绝了，眉梢眼角都是戏。

导演和摄影的镜头语言的功力也尤为惊艳，第5集老武淘了几年的金子被老六等人洗场后尽失，又变回了光屁股（老掸语），阿秋也离他而去，当他拖着血拼后受伤疲惫的身子，坐在往日阿秋的床上，套上秋姐口中5克金的毛背心，未发一语，飘动的床幔，背后透出的几缕光，老武脸上的茫然，真是无处话凄凉。

第5集结尾处被洗场后的四木厂一片狼藉，闪烁的火把，漫天的纸钱，绕着火堆而行的抬尸人，各种方言吼出的“一两砂金万斤土……”，加上直击人心的配乐，把气氛烘托得极为悲怆苍凉，看得人心头一紧。

走投无路的老掸孤注一掷带人坐船前往姊妹岭，那可是老金客口中吃人的地方，是座坟场，此处是一个俯拍的远镜头，碧绿的湖面上，行驶着一艘船，美丽孤寂，它究竟是诺亚方舟载着人们逃出生天，还是去送死，无人生还？

越美丽就越残忍，此处镜头语言充满了诗意，也充满了宿命的味道。

淘金剧集群像也精彩，全员演技在线，就连出场不多的小角色，寥寥几个镜头，人物也就立起来了。

尤其喜欢陈飞宇、丁冠森、范帅琦这“小半截”三人组，小演员的人物形象都塑造得很生动，赵胜利就像淘金里老爷子说的眼珠子滴流乱转，一口河南话，透着机灵，透着小人物的憨厚狡黠，有对金子的渴望，也有对兄弟情的依恋，当必须选择时，演员演出了不舍金子的诱惑而不得不舍弃兄弟时的挣扎犹疑，总觉得这个角色最后会来个大的，会黑化。

阿莱则是淘金中唯二的女性角色，操着一口云南方言，口硬心软，很酷很飒，当被老爷子点破她去姊妹岭是去找保金他俩时，撒娇硬呛老爷子，流露出一丝小女儿的娇憨，非常可爱，非常反差萌。

最后说说陈飞宇，相较于他17岁时饰演的少侠宁缺，在这部剧中饰演的角色陈保金，看以看出这个少年人长足的进步，让人眼前一亮。

陈保金是城里来的大学生，隐瞒身份，不为淘金是来四木厂寻找失踪的哥哥的，背负着对父母的愧疚，怀揣着一定要找到哥哥的倔强，所以，刚出场就有别于其他人，和环境格格不入，但少年意气终究是被残酷的现实教训得头破血流，保金不久就为保护小伙伴强出头而被砍断了小指，这场重头戏飞宇演的很传神，初时的委屈、愤怒，见到吴建超来时的丝丝希望，无法变局时的不甘与绝望，断指后的痛楚与颓唐，就这么一层层的展现在观众眼前，让人心痛。

临走前保金找老歪打探哥哥的失踪的真像，酒后，少年人向长辈吐露内心的惶恐、委屈还有自责时，抽动的嘴角，流淌的眼泪，那彻骨的痛，让观众也感同身受。

在鬼硐子里和吴建超对峙时，由初时的狠戾，不服，再到有所犹疑及至落寞，情绪层层递进，演绎得很有层次感。

当保金被赶离四木厂时，已不复来时的少年气盛，向小伙伴告别时，杂乱的发，微佝起的背，下垂的眼睑，通过这些肢体语言传达出了此时保金的落寞、不甘与无奈……凡此种种，陈保金这个角色就不再浮于表面，而是生动传神地立起来了。

此外值得一提的是，飞宇表演好像没有什么刻意的技巧，走的沉浸守拙的路子，原声台词不错，音色好听，或轻快或忧伤地说来，会带动观众一起笑一起哭，带入感很强。

“不流血金不旺”，老金客们都这么说，揭示了淘金世界的残酷，对该剧的创作者们，又何尝不是困难重重。

淘金剧集应该是国内首次深入涉及这类题材的电视剧，创新，就面临着未知的风险，一方面题材小众，要承担唤起观众兴趣一探究竟而观剧的好奇心，一方面要平衡好严苛的审核标准及酣畅淋漓的艺术表达之间的矛盾，长期筹备，反复删改，属实不易。

不管台前幕后，不论老戏骨们还是年轻演员，为了这部戏，数月来无不是在云南的深山老林中摸爬滚打，风吹雨淋，阳光爆晒，值得为他们点个赞！

也许陈飞宇这样的年轻演员，演技和老一辈戏骨们有很大的差距，有种种的不足，但他们肯扑下身子，摒去浮躁，提前为角色做准备，沉淀自己，不怕苦不怕累，一遍遍精进自己的技能，一点点地取得进步，也值得好好夸奖，要给我们的年轻演员进步的空间不是？

周二啦，今晚有更新，继续期待剧情的精彩演绎。

淘金二字，总能引发我脑中关于某种复古怀旧的想象。

《淘金》这部剧全剧以男主角陈保金寻找失踪的哥哥这一动机推动故事的发展，讲述了在亚热带地区的拱马国一群淘金客淘金的故事，故事聚焦两个悬疑点，第一，主角陈保金的哥哥的下落；第二，闻名淘金区各个木场的神秘“金贩”猫头鹰的真实身份。

电视剧故事的悬疑点并没有足够的吸引力，薄弱的故事不足以撑起蓄力营造的悬疑氛围。

第一，陈保金哥哥的形象没有说服力，寻找失踪的哥哥这一动机吸引力不足，哥哥很明显还没有死亡，而哥哥的人物犯罪动机也不足，只有简单的回忆的影像，哥哥为何非要选择淘金，人物性格本应为不贪财的哥哥为何偷了好朋友的金，主角陈保金的形象也没有立足点，除了以找哥哥为由推动故事发展，该人物缺乏独特魅力和闪光点；第二，是猫头鹰的形象和反转过于肤浅，猫头鹰金贩实际上是一位带着孩子的女人秋姐，电视剧当中呈现出来的秋姐形象并不贪财，也不好权力，对于孩子极度关爱的她大可直接带着孩子远走高飞。

而猫头鹰的人选在影片当中能够很快地缩小范围并聚焦。

除此之外，人物的群像是混乱的，除了牺牲的老爷爷没有触动人或者引发思考的人物。

电视剧缺乏一个核心的支撑点，看完剧观众能够获得的东西是很少的。

故事选择的场地有东南亚亚热带的氛围，迷雾在全剧当中出现，呼应爱奇艺设置的迷雾剧场。

我感觉主角团都没脑子。

我不理解为什么武建超和老掸都要养阿秋，即便他们知道阿秋不是真心的，只想要金子，不知道是贪恋稳定生活的温暖（阿秋会热毛巾给他们擦脸，会织毛衣），还是脑子不好认为女性没有威胁。

如果是前者我觉得金子的诱惑还是不够大，疯狂的一面没有体现出来，里面的家长里短太多了，这部剧可以改名叫《寻找巴图尔》了，只要巴图尔一丢，所有人都热情的去帮忙，好像之前的恩怨都不存在，好像阿秋对他们的迫害一点也感觉不到（女性在男性队伍里的危险性经常性地被一群无脑男人忽视掉！

），好像之前的毁约（找到人赏金30克）也对他们没有什么影响，一群淘金客像是一群深山愚民（有区别吗请问），没有脑子只会跟风，所以为什么用淘金客做背景底色呢？

陈保金也是一个没脑子的人，愣头青还是之前的经历都没过脑子呢！

什么事都往前冲，什么事都自愿背黑锅（应该能看出来背黑锅了吧，背得心甘情愿），还找你哥呢，你可别再害你哥一次了（前一次害你真的走心的愧疚嘛！

），人不知道什么人都让你抖落出来了，要是后续你哥死了，有你的一份功劳。

很容易就相信别人交的朋友都是背后坑自己一把过的，绝了！

可能要说陈保金的行为都是为了推动剧情了，那也只能说这个方式真的太不聪明了，一点也不适合在悬疑剧里出现，过于弱智了。

目前看到第10集，被陈保金以及武建超的行为无语到来打个二星，人物塑造太烂了，氛围渲染得挺好，就是色调是不是太暗了，都是调到最大亮度还得是晚上看才能有良好好的视觉体验。

对于那些吐槽演技的，只能说又是一背锅行为，所有剧情情节设置不合理的地方都可以归咎为演技不行，这是一种狭隘且没脑子思维模式单一的一种行为。