罪途3之正义规则

我不觉得秋红做错了什么 相反我觉得她太温柔了 周新雪不值得被怜悯 她自己的痛苦为什么要强加于人 她可以选择不去小商店 老赵威胁她不来就告诉她妈妈 那么她可以选择破罐子破摔 任他说吧 她懦弱 躲在墙角里蜷缩 她不敢反抗 一点都不敢 徐囡囡被打 才是真的可怜 凭着风言风语 被霸凌 被侮辱 我想如果当时法律保护不了她 老师帮助不了她 父亲不关心她 她真应该拿起利刃狠狠地刺向伤她的人 扎中肺部 让他们吞想痛苦 说不出来 让他们倒在血泊里忏悔 尽管成为罪犯 起码也算是自己主宰性命 而不是被草菅人命 世间的女孩真应该明白一个道理 当你向恶魔屈服的时候 真是他得意狞笑的时候 通过一切途径反抗才是被欺凌女孩该做的

结局还是有些弄不明白，周新雪弹吉他的那段吉他是什么意思但是最后的音乐好燃， 被最后的文案弄哭了，还有多少受校园暴力的人？

还有多少禽兽？

单单是抛开了国产剧的怪力乱神这一点，就已经算很好了。

应该是真的想致敬东方快车谋杀案的人性剖析，但是案件并没有在最后来一个点睛之笔，虽然有些失望，但真的已经很好了。

秋红聚集所有人上列车了解十年前真相，周新雪将当年真正的凶手绳之以法。

对我来说评价一部电影的好坏不是这部电影有多大的制作班底，有多么出名多么大的演员，有拿过多少次奖的导演，有多少影帝影后的参与，有多么知名的编剧。。。。。。

我只看这个故事表达出来的效果吸不吸引我，编剧有没有把这个故事写得动人心弦，导演有没有把故事完成度很高的用镜头表现出来，演员有没有用他（她）的身体语言去表现故事主人公该有的样子，故事里的主角是演员本身的样子，还是演员该有的样子。。。。。。

我不是专业的影评人，只是一个普通的观众，表达一份只代表我个人意志普通的观后感，这部电影看之前我料想过它好，可没想过居然这么好，一部电影，故事，角色，演员，情感，内涵，光影，剪辑的运用。

能有一方面做好便已经难得，而它居然全部都做到了。

人性的善恶美丑刻画得很到位，演员的表现也恰到好处。

因为有人推荐而种草很久的一部电影。

对于打算看的电影，所以我往往连简介都不看。

所以一开始，我完全是把它当成单纯的悬疑电影来看，结果它却是一个“不单纯”的正能量电影。

有豆油说，这样的题材们拍出来，能让大家看到就是一种进步，值得高星鼓励。

确实，如果它做的更好，我想我也会给四星以上，可是它做的真的够好么？

如果是外国开拍，或者是更精彩的来拍：车上的人一个个死去，凶手始终藏的很深。

直到最后，凶手娓娓道来，原来可恨之人也有可怜之处，效果会不会更好？

好吧，我也知道国产剧不能死太多人。

理解。

那分成三部是什么鬼？

就死了一个人，节奏明明可以更快，三部压缩成一部完全是没有问题的。

分成三部，只让我觉得腾讯的私心……借助这么一个大家很可能会有所触动，很可能会叫好的题材来满足自己的私心。

而且节奏完全是可以更紧凑的，比如最后不停地慢放，不停地强制煽情。

好的，我承认这样的题材，煽情可能更能引起大家的触动，可是这真的是唯一可以选择的最好的方法么？

节奏加快一些就做不到掷地有声让让意犹未尽有所思考了么？

我看不一定吧。

当然，三部电影好的方面还是有的（虽然也有很多bug大家也讨论的很多了），但，明明可以做的更好……

五星仍然是鼓励分。

三部曲居然不在同一个页面里还得分开评论。

那正好，就影片内容本身再补充一些想法吧。

之前提到过片中一些缄默的黑暗现实元素，但碍于是提前观影，不适合过多剧透。

今天终于可以放开了聊——那么，我想特别说一说周新雪。

一出关于受害者与加害者之间的身份转换。

周新雪可能是整个故事中色彩最灰暗的角色。

教导主任、法医、记者，这些是“无法审判冷漠”的普通社会人，自私、谨慎、小心翼翼、不想犯错，却弥漫着最熟悉的令人憎恶的气息，那是你我之间都随处可见的丑陋。

王超、老赵、这是过分简单明了的“恶”，腥臭、焦黑、不知悔改、毫无觉悟，只想一把火将他们的存在彻底抹去，烧得干干净净。

秋红、韩家斌，这是极度脆弱而矛盾的灵魂。

因为长久的愧疚，压抑着自我，必须去做些什么，对无辜的死者进行补偿，以平复内心深处辗转难休的噩梦——为此，不惜在违法犯纪的边缘试探穿越。

但他们还没有想过去挑战那条最极端的不归之路。

但周新雪不一样。

虽然她也是受害者——比起被家暴的秋红，和无意中看到犯罪场面受到了心理影响（同样是一种未成年被害现象）的韩家斌，她遭受是长期的、持续的、变态的性侵伤害，其噩梦程度又远远超出本剧其他受害者无数倍。

但她最终杀人的动机，却并不是复仇——虽然她有一万个复仇的理由，但她人生中最接近复仇的一次举动，反而是十年前在小卖部的暗门前，把徐囡囡狠狠送进地狱的那一推。

那是一种混杂着羡慕、逃避和怨怼的动力，嫉妒徐囡囡有可以投奔的母亲和乐观开朗的精神，自己却不能拥有。

所以，这更像是一出针对侥幸逃过老赵魔爪又不可能来拯救自己的幸福女孩们的报复——而结局之残酷，也不是没有令她羞愧至今。

可她杀人的动机也并不是羞愧。

她的理由，竟然是爱。

对秋红的依赖、眷恋和占有欲，构成了她最终的杀人动力。

以爱为名的杀戮。

你看，最终在周新雪的心里，那些血泪斑斑的耻辱和如影随形的内疚，都不如这一点重要。

所以说，从受害者转变为加害者的心态，根本不能以常理来测度。

她的羞愧并没有你们想象的那么深刻，怨恨也并没有你们想象的那么沉重。

为什么？？？

不是因为受到的伤害还不够。

也不是因为背负的罪恶还不够。

而是因为——如果不把那些痛苦的情绪慢慢变轻缓，变淡薄，早在被长期欺辱的那段时光里，她就已经无法再活下去了。

你也许很难理解这一点，毕竟并不是每个受害者/加害者的事例都如此极端。

小学的时候，我有个特别仰慕的邻家小姐姐，和我同级不同班。

但她很少愿意带着我玩，哪怕我像跟屁虫一样巴巴地在她身后讨好献媚。

后来我渐渐心灰意冷时，她却主动示好，我非常惊喜，就听她的话去了她家——没想到等待着我的，是一场十几个女生悉心安排好的集体欺凌。

她们在众目睽睽之下，把满桌的各色饮料轮流倒在了我头上。

后来小姐姐向我道歉说这件事她当时并不知情。

我毫不犹豫地相信了她。

然而一个月后，我从我俩共同的朋友口中得知，她是这场欺凌的发起人。

我再也没有跟在她后面讨好过。

第二个学年，我和之前她的那些小跟班们关系交好，她却渐渐被所有人疏远。

某次在公交车上偶遇，我们三个女孩看着坐在边座上的她，毫不犹豫地一起坐下，就在她身旁，硬生生把她从原本的位置上挤了出去。

她哭得很伤心。

晚上我妈妈听说了这件事，拉着我去她家道歉。

我望着她哭泣后脆弱无助的脸，认真思考着这件事的对与错。

我确实不该伙同其他人去对她反向施加欺凌——这是另一种软弱又卑劣的表现。

那次之后，我的的确确再也没有做过任何类似的欺凌行为。

我不需要变成她们那样的人。

但是我仔细回顾那个晚上，在我被妈妈催促着说出道歉词语的那一刻——我停下了。

我的确是做了错事的那个人。

可我丝毫不对她感到抱歉。

我也无法对她产生愧疚。

怎么会这样？

在“报复”情感形成的那一瞬间——我曾是如此坚定地认为，自己做的一切不必感到耻辱。

就连现在，我偶尔也忍不住会这么想。

我停止对她的欺凌，不是因为感情上的补偿，而是道德准绳对我的鞭策，以及意识到自己并不需要像她一样恶毒来证明自己时，对她产生的怜悯。

这是我性格中阴暗的一面吗？

或许吧。

我无法做到那么高尚。

但我可以做到自我约束。

我现在也并不想原谅那个女孩。

更不需要她来原谅我——我们的关系其实也说不上“扯平”，只不过我在做过与她类似的行为后，意识到了当中的无聊无趣，而当年的伤害于我而言，也不再像是一种负担。

它更像是一种警醒，提醒自己带眼识人，不要轻易被欺辱。

这证明了我是幸运的。

但周新雪就并没有那么幸运。

她受到的伤害是无法那么快就变得风轻云淡的——根本不可能。

而她的报复行为来得那么随机，导致一场意外，直接杀死了一个完全无辜的牵连者。

这是何等绝望的灭顶之灾。

作为曾经的受害者，在她转变为加害者的一瞬间，她心中必然也是千万遍狠狠地呐喊着——我做的事情有什么不对？

我不过是以牙还牙而已！

我在受伤的时候无人问津，那么换一个人来代替我的位置又有什么区别？

我们不都是一样平等的女孩吗？

但良知不允许她有这种侥幸。

罪孽和性侵的阴影，同时压在她的肩膀上。

如果想要活下去，只能麻醉心中的情感，让这两副重担渐渐变得仿佛不存在一般。

所以她选择了一切可能的手段，用药物松懈精神，拼命地逃避——直到遇见了秋红。

爱原来是真的可以成为全新的寄托的。

与秋红相比，对老赵的恨意，对囡囡的抱歉，愈发不名一文。

那是过去，那都是过去。

只有眼前的秋红，温柔耐心照顾她的秋红，是可以紧紧抓住的温暖。

所以当周新雪第二次选择成为加害者时，她的行为更决绝，更阴暗，更没有丝毫负担。

因为她在否定老赵时，不仅仅是在否定这个变态的恶魔，也一并否定了过去的自己——那是她想连同老赵一起永久抹杀掉的东西。

耻辱的、自私的、犯下不可饶恕之罪的自己。

从欺凌中走出来的人，也许会留下深重的，不肯回忆的阴影，但很难会去这样决绝残忍地否定过去全部的自己。

所以周新雪并没有因为报复老赵得到丝毫的拯救，也不可能得到拯救——这才是，属于她的最大的悲剧。

她只能把所有希望都寄予秋红的身上。

《罪途》的故事里，有太多受害者与加害者一体的例子。

在年少性启蒙时刻走偏了方向的韩家斌，因为女儿的死亡不择手段追寻真相的秋红，带着侥幸心态抹杀证据却因此被卷进舆论斗争的牺牲品刘惜之。

但他们的一体两面性，都没有周新雪来得如此鲜明、残酷和绝望。

关于周新雪的真相是第三集的重头戏。

很庆幸女演员撑住了这一幕的爆发力度。

她爱，她恨，她逃避，她犹豫，她决绝。

她最终释放了自己内心深处所有的阴暗面。

一只拥有黑色翅膀的天使，背负了所有的原罪。

但是编剧这次比较慈悲，给了她一个略带温暖色调的回复，宛如母亲呢喃的关爱。

天使与恶魔本来就只有一线之隔。

被害与加害之间，是那么窄小的一道鸿沟，轻轻就能跨越过去。

因为身处其中的人对一切套路都已烂熟于心。

我们所能做的，只是将心中的恶魔狠狠压制在喉间，不给它一点出声嘶吼的机会。

因为这也是让自己拥有更多契机，迎来更多幸福的方法。

想起本作的编剧曾经向我们私下提起过，关于周新雪，原本还有一个更加冰冷的、看不见一丝光亮的、堕入完完整整黑洞的结局，因为某些心知肚明的原因，最终埋葬了它。

不知道那会是一次酣畅淋漓的复仇之旅，还是一曲山穷水尽的罪恶挽歌？

大概取决于身为观众的你，心中那杆阴暗的天平会往哪边倾斜了。

影片里的每个人可能就是生活中的我们 最美好的东西往往就是最脆弱的 鲁迅曾说“悲剧就是把美好的东西毁灭给人看” 从某种意义上来说 这是一部成功的悲剧 它在场景刻画中和东方列车谋杀案有些相像 遗憾的是我没等到像东方列车谋杀案中的反转是的 剧中大部分人物都可以被理解 但是他们不值得被原谅 校园暴力时有发生 你不能把它归结到某一个人 某一个节点上 这个剧设置的很好的一个点就是 它为大多人都找了理由 却又不是那么完美 恋童癖 校园暴力参与者 熟视无睹的校领导 甚至是家长这些所有人 或多或少都是悲剧的酿成者 家庭暴力 校园凌霸 恋童癖 觉得没什么大不了的领导 只会用棍棒解决问题的家长 这些鲜明的标签 一场又一场的悲剧 似乎都在刻意被掩饰 我们似乎都在做悲剧的旁观者 不敢捅破这种玻璃纸 可是 当血淋淋的事实放在眼前的时候 我们该怎么做 这绝对是一部成功的剧 它并不是有多精致的场景刻画 台词的揣摩 演技的雕琢 我们必须认清它背后的意义 要行动起来 希望值得我们所有人深思的悲剧不再发生

个人观点，如果该剧能精简在一部内还能看一下，三部曲确实和该剧情发展和巨大的BUG太不相符。

在剧中一直给大家一个错觉，就是此车厢内的8个人都有错，如果剧情推送都要死，给了大家一个巨大的包袱，但是在剧情发展在第一集后期就已经发现其中一个犯罪嫌疑人，无疑此剧的后期悬念就大打折扣。

第二集突然出现的研究生自首，更加唐突，剧情突然转变的风格更加让人无法接受。

第三集基本就无高潮可言，突然出现的证据让嫌疑人主动坦白，只能感到可笑了。

该剧最大的BUG就是10年前法医检测徐囡囡死因，不可能检测不出来被性侵的结论，按老赵当时的小卖部老板的背景不可能掩盖此事，因此也就不可能将案情掩盖10年。

....但是该剧一直未提及该情况，真是让人感到编剧的无脑。

家庭性教育很重要，要告诉孩子内衣以下的部位只有自己可以碰，爸爸妈妈也不可以随意碰，家长要相信关注孩子，是孩子最后且唯一的依靠。

恶人永远不会认为自己做错，只希望有地狱，因果循环报应不爽。

出台了各种法律保护妇女儿童，但最重要的是自救。

如果我以后被家暴，我会在第一次后研究刑罚和心理学，摧毁那个人从身体到心理，当然我也可能只是嘴硬说说，这种一般都是男方认错，再次施暴，女方忍受如此循环，只希望那时可以及时止损性侵幼童是最下作的事，做这种事的人会在地狱受罚八百年，投生畜生道，受81刀分食之

不过结尾是唱了主旋律，假如真要站在人性的角度上来看，老赵的确就是一个真正该死的人渣，站在受害者角度来说，恋童癖就是千刀万剐也不解恨。

所以最后力道还是放轻了，警察的形象太过于正义和刻板，对于两个女孩所遭受的一切和失去孩子的母亲，看不出有什么同情。

如果最后所有人在得知一切真相之后，选择抛尸或者隐瞒他杀的真相，一致口供老赵是因为自己误喝了有过敏源的酒导致休克死亡的，如果是这种结局还比较大胆。

导演估计是想着将来把三部曲融合拍一部真正能上映的电影吧？

所以还是不敢太放开手脚，对于影片中代表政府形象的警察，给予了太正面的刻画，虽然警察演的也不错。

咱国家不是常有句老话 “法律不外乎人情” 么？

这句话放在此片中正合适，可惜没用上。

对于遭受了那么悲惨童年的人和失去小孩的母亲，同时周遭所有人都缄默媒体又歪曲报道的情况下，除了自己复仇，还能有什么办法替亲人伸冤呢？？

站在人性和道德层面，这种主旋律还要把凶手绳之以法的结局，是不是有点薄弱了，法律真有这么正义吗？？？

2016年的3月26日，广州。

我窝在亦可未知她家的沙发上，一边往电脑里敲着甜蜜蜜的爱情故事、一边和桌子旁边的三个人聊天。

那三个人，海分形、亦可未知、王梅，她们在聊的话题一点也不甜蜜，她们问我：你小的时候有没有被欺负过？

作为女孩子，在有生之年里，你有没有被遗弃、被欺凌、被暴力、被排挤、被骚扰、被侵害、被损伤过，任意一个，哪怕一次，你有没有因为见到了这样的黑暗而影响自己的一生？

我脱口而出说：没有啊。

接着才默默想，当然有，或多或少，只是我还不想说。

房间里开始了一场“女孩儿们童年时代的阴影”分享会，那些微小的、不曾被人察觉的痛苦，慢慢汇聚到了一起，成了一场风暴的雏形。

我们打算讲一个故事，把那些伤害过女孩子的人聚在一起，无论是女孩儿的至亲还是那些自以为没关系的陌生人，要让他们面对彼此，再一个一个地，付出代价。

就是分享会结束的那天晚上，我们四个人坐的出租车出了小车祸，绑了安全带的我毫发无损，后排的她们齐齐撞到头。

就像“还不想说”的我，与“不得不说”的她们。

那大概是对未来的预告吧：非要趟这摊浑水的人，可能会撞破头哦。

然后，海分形花了6个月完成了《罪途》剧本，制作团队前后加入了200多人，为这么一个说出去有点怕别人嫌low的网络大电影付出了20个月，陪着这个故事经历无数的删删改改和关卡，终于到它要面世了，我们深吸一口气，对外说：这是一部悬疑推理剧——而它看起来似乎也的确是这么回事。

但我要告诉你们一些真话，悬疑也好、推理也好、都是包裹在外面的幌子，是为了让你们点开来看一眼这个故事的糖果，是让你们毫无防备前往深渊旁凝视一通的玫瑰花海与水晶桥。

因为那个想要展现的真实太难以下咽、太丑陋难堪，才不得不在上面放置一辆通往罪途的绿皮火车。

距离《罪途》剧本创作的一年以后，差不多是在相似的时段，一个叫林奕含的台湾女作者自杀了。

她的第一部也是唯一一部长篇小说《房思琪的初恋乐园》闹得全台湾满城风雨。

这本书里把没有被侵害过的人叫“幸存者”。

感谢世上还有文学和电影，可以让幸存者们不用亲身接触，就能看到世界的背面。

这背面太肮脏了，搞得很多人甚至连听一耳朵都退避三舍。

所以当毫无准备的他们看到《罪途》中的少女周新雪、撑着麻木的脸、径直走向强奸犯，他们发出惊呼、大喊不解。

我心里甚至有一点报复的快感：总算让你们看见了，幼年受到的侵害可以让一个人扭曲成什么样子。

《罪途》里的受害者不止是徐囡囡，还有周新雪。

前者是被无辜杀害的女孩，后者则是并不无辜也没有被杀害的女孩——只是她们全都死了，同时死了。

周新雪为什么会撑着麻木的脸持续不断地走进那个罪恶的商店，为什么坐在老赵的身前不反抗？

房思琪听说要在台北继续被强暴自己的老师照顾，为什么不在和母亲的餐桌上大声抗议，却只是默默地把寿司下面不能食用的云纹纸吃了下去？

周新雪为什么会在老赵眼前长大，直到被老赵挥手赶离？

她为什么因此选择了堕落而不是曝光罪恶？

房思琪坐在她的伊纹姐姐的车里，有那么多次的机会可以说，为什么她沉默了两个绿灯、两个红灯，最后喉咙里滚出来的还是一句：“姐姐，对不起，我没有办法讲”？

为什么？

因为罪恶早就在开始的一瞬杀死了她们，这之后的一切不过是幻影，那些看似往前走去的女孩子，早在被侵害的瞬间、永远地停止长大了。

不可食用的云纹纸的滋味，扎起马尾辫的皮筋的韧度——它们绝不是甜美和坚强。

海分形藏在剧本里的毒蛇，暗暗沿着缝隙游走。

它吐着信子，咬你一口，你还没有察觉。

诱奸的“诱”字是世间最大的邪恶。

它狡猾奸诈，它披着“隐秘”的皮，它让受害者分担罪恶，它让原本就在这个社会举步维艰的女性的生路更加狭窄，给看客无数机会拿着受害者的“受害”指手画脚。

被侵害的女孩子们毫无办法，她们只能对自己说：要活下去，就不能不喜欢自己，不能不去尝试接受罪人。

毁了房思琪一生的老师，发现社会对性的禁忌感对他来说太方便了，强暴一个女生，全世界都觉得是女生的错，连女生自己都觉得是自己的错。

最后，罪恶感又会把女生赶回他身边。

罪恶感是古老而血统纯正的牧羊犬，被世人称赞。

营造出这样罪恶感的所有人——每一个，都是凶手。

周新雪想，徐囡囡可以去找妈妈，但她不行，她不能告诉家长，如果告诉家长，他们一定会打她骂她。

房思琪也尝试过对妈妈讲，把故事的主人公讲成陌生人，妈妈立刻说：“是谁？

这么小年纪就这么骚。

”她们无依无靠，谁也不能信赖，她们走投无路，到最后发出的那一点微薄的声音还要被挑挑拣拣。

去世的作者林奕含说，抑郁是镜子，愤怒是窗。

这些被侵害的女孩子最终都走向了这两条路：销毁自己，或者销毁旁人。

房思琪的故事不是控诉也不是愤怒，对世界的温柔折磨摧毁了作者的一生；周新雪的故事则是一个拐弯，如若不是后来的人生好像见到了朦胧的爱的模样，她也早就自我毁灭了。

抑郁反射向自己，愤怒则有出口——为了侥幸得到的那份“来自母亲的爱”，周新雪不得不带着愤怒破窗而出。

你们知道周新雪在火车上杀死恋童癖强奸犯，甚至都不是为了复仇吗？

她害怕徐囡囡的母亲用吐真剂从犯人口中得知10年前自己犯下的罪孽，只好先下手为强了。

而徐囡囡的母亲，到最后也未必就真的原谅了周新雪。

她们这对假作的母女，只是不能失去对方。

在孤零零走到如今的人生里，她们是彼此眼中唯一与“爱’相像的东西。

就像房思琪说的，自尊早已舍弃，如果再不为自己留情，就真的活不下去了。

房思琪在离开故乡前往台北的火车上，看到一个对妈妈大声喊出爱的小女孩，掉了眼泪。

她身边的朋友笑她，问这眼泪是不是乡愁。

房思琪没有说，她不是为故乡、而是为自己哭的。

她为停止长大的一生与永远失去的自我流泪。

正是因为知道自己再也无法体会幸存者们可以尽情享受的世间万物、无法再与光明的真实的爱相聚，才忍不住哭泣。

她替那个被永远杀死的自己，犯起了乡愁。

所以你说，《罪途》到底是什么玩意儿呢。

它是老赵笑眯眯地挥舞在手中的蒲扇和旁边通往黑暗的小门；是王超永无愧疚的肆意成人；是韩家斌从窗口角落窥见的罪恶；是吴主任做出的噤声手势；是刘惜之按住不放的删除键；是梁夏随便编造谣言的笔杆；是秋红除了犯罪别无他法得见的真相。

它是披着推理悬疑的外壳、给那些粉饰太平与“还不想说”的人、翻开世界背面看一眼的勇气。

它是受害者兴许不用再弯腰道歉的可能性。

它是徐囡囡偷偷打给妈妈的无数通电话。

它是周新雪停止长大的一生。

从2016年3月26日到今天——不，是从更久远的童年时代，从过去到未来、每一分每一秒、每一次经过隐忍不发的被欺凌者、每一次扫视过被袖子遮住的伤痕、每一次搂住艰难长大的朋友的肩膀、每一次得知社会新闻里遭到残害的女性、每一次响起的女生们瑟缩恐惧却拼命互相保护担忧的声音——我们都想像现在这样掷地有声地告诉你们：《罪途》是，那些因为侵害而永远失去自我的女孩儿们，被见证的“乡愁”。