孤堡惊情

青菜萝卜勿耽时光，哈姆雷特不知所终。

该片可能是我自从David Lynch的《穆赫兰道》(Mulholland Dr.)之后看过的最牛的电影。

从某些方面来说这部影片像极了Ewan McGregor主演的那部电影《生死停留》(STAY)，所有的故事都不过是一个弥留之际的人的脑中一瞬间闪过的念头——只不过这部影片的立意刚好相反，是活人对死人的故事。

一开始我就有这样的想法，我觉得西蒙是劳拉幻想出来的，然后才是西蒙幻想出其它的6个小鬼来，一段双重幻想。

但看到最后那五个场景我才发现，原来首先应该是是劳拉被卡洛斯幻想出来的。

正如影片开头和剧情高潮时所暗示的那样，纸撕开一层，下面还有一层，再打开一扇门才到达第三层。

这其实是一段三重幻想。

我们先从影片39分钟左右的那段“哀悼治愈会”的场景说起。

在“哀悼治愈会”上主持人说道：“这并不是不寻常的，以某种形式，在所爱的人死后，感受到他们的存在。

”说这段话的时候所给的镜头一直是卡洛斯那张难过的脸——因为他才是影片真正的主角，直到说到最后那句“感受到他们的存在”时，镜头切给了劳拉——因为她是死去的，她不过是存在于卡洛斯的脑海中的幻想，这段话事实上可以理解为卡洛斯说给他自己听的。

当时，现场共有11个人，英语里有个词叫“eleventh hour”，意思是“最后的时刻”，那我们也可以把这理解成为一种死亡的象征。

或者，可以理解为劳拉将会成为卡洛斯脑海中最后消失的那个，成为他最后自我治愈的关键。

劳拉在这个“哀悼治愈会”一开始这么说道：“我儿子6个月前失踪的，他的名字叫Simon。

”这个以时间的样貌呈现的“6”其实代表的是已经在卡洛斯的记忆中逐个死去的6人(也就是Simon幻想的那6个小鬼)，而劳拉将是第7个人——这个他年少时曾经瞳景过的女人在他的记忆中将会是最后死去的那个。

这里存在着一个时间概念和人的概念互换的关系，11个人代表11小时，而6个月代表6个人，虽说我的解读不免有些牵强，也不明白西班牙风格究竟是怎样，但我只看作品不管它的从属，如果真的深究起来的话，这样还是有些联性的。

然后，说到Simon这个角色的设定，我想他可能是源于美国著名的心理学家西蒙。

因为此人曾经说过这么一段话：“由于在活动着的人身上，行为动机和情绪对认知行为的过程有重要影响，所以思维和问题解决的一般理论应结合这些影响。

”这从某种程度上来说，这是对影片的故事叙述手法的一种暗示。

说回来，现场除去劳拉，卡洛斯以及主持人外共有8个人，也代表了过去他们那8个人。

但是，你会说，影片开头那个玩“123，木头人”的游戏中不是只有7个人吗？

那第8个人在哪？

回头你去翻一下影片，看看影片在那个场景中最后定格的画面中有什么？

是一个稻草人对吧？

一个戴帽子的“麦田里的守望者”的形象——还是长头发时的卡洛斯。

对，没错，第8个人便是卡洛斯。

你再回忆一下影片最后那段“小房子、海滩、失去的孩子们”(西蒙语)小房间里的场景，是不是也是8个人，看到坐在最外围的那个长头发男孩了吗？

那个其实就是影片最开始的那个稻草人，那个其实就是当年的卡洛斯——肯定还曾对劳拉倾心过的卡洛斯，所以才让他那么难以忘怀。

这个场景其实是和字幕出现前的最后那个场景相对应的，卡洛斯从窗口回过身来，就是从记忆中回过身来，然后卡洛斯蹲下身捡起项链露出微笑，之前是望着窗口位置幻想中的劳拉他们，这回是望着这栋孤儿院里的所有记忆，并且释然。

在这两个场景之间又总共有其它三个场景：两个静画面，一个是月夜下灯光巡视的灯塔，一个是露出海平线的太阳；然后就是出现墓碑的那个场景，墓碑上刻着“请安息吧”然后8个人名字(Laura,Simon,Martin,Rita,Alicia,Guilermo,Victor以及Tomas)。

从这三个场景中透露出很多的讯息，前两个场景的切换代表着虚实间的过渡；而这第三个场景则是个神来之笔。

影片在第一个场景“123，木头人”之后的场景是一个女仆接电话说要送走一个人，那个被送走的人其实不是劳拉，而是卡洛斯。

在影片中多次提到彼得潘(Peter Pan)的故事，说是彼得潘去了Neverland永远都不会老，但是温蒂却会老去。

暗示的其实就是这一点，其实是彼得潘去了一个会变老的Neverland，而温蒂留在了一个不会衰老的回忆里。

事实上之后影片中卡洛斯没有留下与拉劳一起继续寻找西蒙，驾车离去，这其实就是对于记忆的一种扭曲重现——而这之后拉劳就开始了她的游戏，再现过去的所有场景，把原来的稻草人也搬了出来——只有在卡洛斯离去时它才出现，你认为这暗示了什么呢？

我上面已经给你答案了。

这第三个场景其中还暗示了卡洛斯回来的原因——为什么Tomas的名字属在最后，肯定是因为现实中发现了Tomas的尸体；而Tomas应该不是属于当初他们那8人小团体中之一。

现在卡洛斯回来了，发现所有人其实都早已死去，而因此沉浸在伤感情绪中作出的某种看似合理的幻想：也许Tomas是被其他人合伙害死的呢？

而事实上，可以说这样的疑虑产生了这整个故事，成为整部影片剧情发展的一个动力。

当然，最后卡洛斯总能为自己找到一个最好的解释：因为这些孤儿不是残疾就是畸形或是身患疾病(从第一个场景就开始埋下的伏笔)，他们在他走后病重死去完全不是不可能的事情。

影片中关于灵媒师的那段，小孩子哭喊着请求放他们出去，以及后面地下室的寓意其实都是为了反映“死亡与坟墓”这组词。

而拉劳最后进入地下室，也正代表了她终于在卡洛斯的记忆中不可必免地死去。

而对于Tomas的母亲，那个老太婆，我认为她充当了某种“死神”的符号。

另外，由于这样梦幻般的叙述手段，不免会像影片《穆赫兰道》中那样出现角色身份互换的现象，影片中卡洛斯的身影可以在其他人的身上找到。

虽然非常的不明显，但还是存在这样的身份互换的表现手法，有兴趣的人可以细找一番。

不过，这一点其实也已经暗示的很清楚了，那是在影片49分钟左右提及的一个概念，Doppelganger，二重身。

“Doppelganger”在德语中的意思是“两人同行”，在这里是指隐藏在每个人心灵中的另一个看不见的自我。

从理论上讲，只有自己才能看见自己的二重身，不过这一半对于人的肉眼来说是无法捕捉到的（看见自己的二重身是不祥的征兆，据说英国女王伊丽莎白一世在临终前称自己看到了另一个自己，说完后就死了），只有小猫小狗才能看见它的存在。

二重身在镜子里不会留下任何映像，也不会投下影子，但它每时每刻都站在人的身后，监视着人的一举一动，并将自己的建议灌入人的脑中或渗透入人的心里，从而形成思想。

二重身的出现通常带有恶意，会吸走原身的能量，甚至杀死原身，因此某些游戏把它做成一种具体的怪物，类似“克隆人”。

比如说当时房间里的8人中曾经出现过Tomas那张畸形的脸，那样说起来，算上卡洛斯应该总共9个人才对，那这又是为什么呢？

我们可以解释为卡洛斯成了其中一个亡魂小鬼的二重身。

所以在该片中可以说成是卡洛斯如果没有调整过来自己的情绪很有可能就会被自己悲伤的第二重身所吞噬，死去。

影片中当初卡洛斯把项链给劳拉时，跟劳拉说：“等你找到西蒙时再还我。

”所以当最后画面中让卡洛斯捡起项链的意思其实是：“卡洛斯：我对记忆已经释然了，那个陷于恶梦的我将远去，但你们将永远与我共存。

”而不单单是“劳拉现在终于找到西蒙了，找到了所有人”这层卡洛斯幻想中的表面意思。

在那个“哀悼治愈会”上，拉劳说完自己的故事后，然后那8人中的一位女士也说了自己痛失爱女但又感觉她就一直在那里这样的感觉。

这促使主持人说了刚才上面提到的那句话，“这并不是不寻常的，以某种形式，在所爱的人死后，感受到他们的存在。

”，并问及现场的其他人是否有人有相同感受，现场有7个人举手，事实上也就代表了8人中的7个死者。

8人中的唯一生者卡洛斯，故地重游，沉浸在回忆里，幻想了这么个过程恐怖但是结局温馨的故事。

在《灵异孤儿院》导演访谈中导演Juan Antonio Bayona提及：“我愿意执导《灵异孤儿院》是因为它的剧本提供了多样的可能性。

”“为什么劳拉要回到她以前长大的地方？

这是个很关键的问题。

”导演还借法国新浪潮的揭竿之作《四百击》(The 400 Blows)的导演法兰索瓦·楚浮(François Truffau)还提及到这么一段话：“童年是让每人都能有独到见解谈论的东西。

”不过，事实上我觉得Juan Antonio Bayona也并没真正理解编剧Sergio G. Sánchez的用意，虽然他之前的电影短片表现的主题也都是“成人与童年的冲突”——编剧明显是以迁就导演一贯以来的主题表现来创作的，但导演却遗憾地没有真正领悟。

《灵异孤儿院》的主题事实上也是“成人与童年的冲突”，不过这种冲突反样在同一个人身上，准确的说应该是“成人与他童年记忆的冲突”，就是成年后的卡洛斯一直想忘记童年伙伴的死亡阴影这件事。

所以，并不是“为什么劳拉要回到她以前长大的地方？

”，而应该是“为什么卡洛斯要回到他以前长大的地方？

”这个可能的“为什么”我已经在上面给出了答案。

当然其实“为什么”不是重点，他想了些“什么”才是重点。

卡洛斯幻想了拉劳，拉劳幻想了西蒙，西蒙幻想了其他剩下的人。

这样一个“三重幻想”的概念——通过这样的手法从而表达了一种强烈的思念之情，我想这正是Sergio G. Sánchez这个苦心酝酿了近十年的故事的初衷。

再加上本片的制片是Guillermo del Toro（《潘神的迷宫》导演），我觉得这种可能性也很高。

BLOG烂了，把以前写的东西先搬到这里来><《孤儿院》，是07年的一部西班牙影片，被誉为世界十大惊悚电影之一。

故事很简单，讲述了劳拉在被领养30年后，带着丈夫和养子西蒙重新回到了童年居住的孤儿院，在这所老房子中，患有艾滋病的儿子认识了几个看不见的“朋友”，劳拉和丈夫不相信西蒙的话，并在无意中将西蒙锁在了地下室，使西蒙摔死在里面，以为西蒙失踪了的劳拉经历了长达九个月的寻找时期，尝试了各种方法，经历了各种恐惧、失望、崩溃、绝望，最后她终于找到了西蒙，并知道了真相……这几年很多恐怖电影都不仅此于营造恐怖效果，反而融入了很多情感或者教育意义，尤其是日韩和香港的片子，看过后的无奈更多于恐惧，而《孤儿院》这部影片正是运用了母爱这一讨巧的情感线索，让人看后在惊慌之余更觉得感动。

对于恐怖电影爱好者来说，它不是一个优秀的恐怖片，却是一部合格的恐怖片，因为该有的恐怖场面它几乎全有，黑暗的色调、一惊一乍的转场、环环相扣的悬念、惶恐的音乐，然而这些都是为了烘托母亲寻子的急切心情而存在的。

影片中的孩子们死的很可怜，无论是失足从破旧楼梯上掉小去摔死的西蒙，还是被孤儿院保育员毒死的5个小孩，亦或是被5个小孩意外害死的托马斯，对于这种悲伤地情节，我更宁愿相信他们去了彼得·潘的永无岛，在那里没有疾病、没有悲伤、没有痛苦、没有伤害、更没有孤独。

而劳拉在寻找真相的同时其实正是在打开通往永无岛的每一扇大门，用的方法是——游戏。

她不顾社团组员的心理辅导，不顾丈夫的阻止，不顾警察的劝说，她执意的相信自己能够找到西蒙。

于是她相信了西蒙能够看到灵魂的话，在灵媒也束手无策之后，她开始疯狂的与那些灵魂们玩游戏，那些能够勾起童年每一寸回忆的游戏。

重复童年景象。

一二三，木头人。

寻宝游戏。

她恢复了孤儿院30年前的模样，做了丰盛的晚餐招待那些灵魂，但是什么都没有出现，悲愤之余，她开始敲打着墙壁与那些灵魂们玩一二三木头人，于是“他们”出现了，在追逐“他们”的同时，罗拉找到了一个有一个线索，她知道那是寻宝游戏，于是她开始疯狂的奔跑，拼命的寻找，最终线索将她带到一扇地下室的门前，她用之前找到的门把手拧开那扇门，走进去，那是托马斯曾经居住的房间。

而在那里，他找到了穿着托马斯的衣服，套着麻袋口袋的儿子，西蒙。

这一瞬间，回忆唤醒了一切。

她终于明白为什么宴会上会出现一个套着麻袋的孩子；她终于明白西蒙为什么会突然失踪；她终于明白为什么晚上会听到咚咚咚的敲击声，以及巨大的撞击声。

那是因为西蒙找到了托马斯的房间打扮成了他的样子，并躲在这个房间里和劳拉生气；那是因为劳拉在找他的时候用不小心用铁管堵死了这扇门；那是因为托马斯在出不去的时候拼命敲打这求救，最后从破烂的楼梯上跌落了下去。

当一切真相都摆在眼前时，劳拉才明白原来是自己害死了自己的儿子，在极度崩溃的状态下，劳拉抱着托马斯回到了孤儿院的房间，吞下了药片自杀。

于是，她打开了那通往永无岛的大门。

最后的结尾情景是美好的，孩子们促成一团听着属于他们自己的故事彼得·潘，就像开头无忧无虑玩着一二三，木头人的情景一样美好，仿佛那些恐惧从未有过，仿佛那些痛苦不曾存在。

因为爱打破了人与灵魂的界限。

如果说“人在死亡前，会看到灵魂”的话。

那么，人在爱到极致时也能够看到灵魂。

因为那份爱已经打破了生死界限。

讲述了劳拉在30年后和丈夫带着7岁的儿子西蒙回到自己童年所住的孤儿院后发生的一系列恐怖故事。

影片节奏紧抓人心，情节似曾相似，重点在于，有个彼得潘似的温馨结尾。

灵异与心理界限模糊，任观影者咀嚼。

把细腻的刻画用于感情线，成就了一部不以感官刺激取胜的恐怖片。

其实就是一个简单的故事，意外处在母亲于不经意间害死了自己的孩子，唤醒那些消失、遗忘在尘埃里的故去灵魂。

氛围相当惊悚，不过最终以情动人。

她回到童年的孤儿院，因无心之过痛失儿子，她吞下很多药片，心心念念寻觅，亦真亦幻间，陪儿子游戏，拯救了尘封往事中无处安放的怨灵，她们如幼时围坐一起，用爱弥补伤痛，仿佛彼得潘的永无岛终于等来了长大的温蒂，此时，两个世界并存，真假模糊，温情善终。

最近开始喜欢从缝隙里找论调，所以请别介意我的题目。

孤堡惊情。

有些感叹终于可以在电影院的大屏上看惊悚片。

缺点是除英语原生以外其他语言均使用配音版。

影片进行，有点像是寂静岭的游戏规则，时间揭开臆想的迷，当123木头人再次念起，我突然感到这一幕似曾相识。

只是记不太清引进版比原先版少了什么。

抛开声音和视觉瞬间切换的惊悚冲击，抛开那些大气和阴郁，单看情节片子实在文艺。

但我喜欢有线索的故事，尽管有情节被剪掉也依旧连贯。

Simon丢下贝壳，带Tomas回来。

一个硬币游戏，和一个未完成的游戏引起的意外以及引发的一连串悲痛。

......“事件发生时，会有一些痕迹留在那里，就像是回声，乞求着关爱来解救他们。

”“你是一位好母亲，你的悲痛会给你指引方向。

”灵媒的演说。

被Laura丈夫打断，而后和Laura之间歇斯底里。

我看到一个无神论者成功演变成内心柔软而疼痛的丈夫，他不敢面对，不愿承认。

而后独自离开。

Laura独自一人寻找Simon的痕迹，我看到一个伟大的母亲，这种伟大足以掩盖她的疏忽和恐惧。

我喜欢充满人情味的结局，尽管他们生死相望，或者他也同样去和她们一起生活。

这个世界本没有理性，爱的诞生和存在让每一个细胞都融合在一起，于是你并不痛惜最后他们都死去的，反而觉得她们在另一个世界永远在一起那才是应该有的美好。

而我们内心的光，就源自那个遥远灯塔。

原来“一二三 回头看”这个游戏在全球都很受欢迎 只不过它在中国叫做“红灯绿灯小白灯” 在韩国叫做“无穷花开了” 在日本叫做“不倒翁倒下来了” 而在西班牙就叫 “一二三 回头看” ­开篇时画面平静而美好。

几个天使样的小孩子在认真的玩着“一二三 回头看”，颜色干净的青草坪，夕阳下祥和宁静的白色欧式建筑。

随后淡淡的弦乐缓缓响起。

美好得令人诧异。

怎么看都不像是恐怖片的开头。

­其实整部电影看下来确实也不是恐怖片，过程中由于我看的是消音版（……）所以也没有特别害怕的地方，连我这样恐怖片耐受力超超超差的人都没有快进看得完整。

­而结局正如传说中一样反转而温情。

故事梗概其实很简单，从小长在孤儿院的Laura再回这里已经是和丈夫领养了孤儿Simon的幸福女人，正打算让孤儿院重新开张。

而深爱的儿子Simon不仅是HIV携带者，而且经常幻想身边有很多别人看不见的小朋友。

准备期间一个古怪的老女人借Sinom的病情闯入房子并且擅自在深夜逗留。

然而就在孤儿院重新开张的那一天，Simon失踪了。

9个月，Laura一直在坚持不懈的四处寻找儿子，终于借助灵媒师确认了，就在孤儿院的儿童卧房，那里有5个孩子无助的灵魂。

Laura顺着孩子们给的游戏线索找到了当年被护工杀害的伙伴们的尸体。

决定留在孤儿院里寻找儿子Simon。

复原了多年前孤儿院的情景，Laura轻轻的哼起了“一二三 回头看”……其实过程是怎样发生的已经不大重要，因为它有了一个沉甸甸而充满华彩的结尾。

两次时光的流转或者平行世界的错层，两次生与死的反转。

满溢的温情来得自然而然又突如其来，像是忽然有灯塔的光照进了黑暗的卧房，像是已经干瘪的儿子变得温润可爱，像是疲惫憔悴的Laura成为永不会老去的长大的温蒂，她的身旁还簇拥着7个Peter Pan。

也许我们可以把它看做是一部温暖的黑色童话。

­———————————————————————————————灵媒师说:“恐怖的事件发生时，会有一些痕迹留在那里，就像是回声，乞求着关爱来解救他们。

”“你是一位好母亲，你的悲痛会给你指引方向。

” “看，但是不相信，就会柳暗花明。

”灵媒师和Laura能够感知到那些孩子们。

但是，为什么人们总是坚定的不相信他们不愿相信的事实？

­手臂上的包和离死亡更近，Laura是得了艾滋病么？

有时看电影时不能深究，无论如何，Laura和儿子以及那些需要关爱来解救的幼时伙伴们永远在一起了，不会老去，不会孤独。

在Neverland,Forever.想起了高三时曾做过的一篇语文阅读：一对暴发户夫妇给家里盖了一座大的不必要的房子，三层以上根本没有人去。

心爱的独子每天被功课压得喘不过气，有一天忽然失踪了。

富有的夫妇一口咬定是有人绑架了儿子，家里的防盗门换了一扇又一扇。

然而最后是在家里五层的一个房间，找到了偷偷玩耍的孩子小小的干瘪的尸体。

当时就颇为惊艳在试卷上出现这样的文章。

今天的电影唤起了对它的记忆。

发现不过都是一样的情节。

而适度的爱与温暖是解救一切的良方。

­­

今天吃饭的时候给莎莎说，我一直到高中都没有看过什么恐怖片，因为老妈一直很排斥这些怪力乱神的东西。

但自从高中和同学去看通宵电影时候看了对我来说第一部真正意义上的恐怖片《鬼水凶灵》后，从此就对恐怖电影上瘾了，这一爱好以后扩展到了所有能够引起神经紧张的电影类型上，多年下来也算阅片不少。

但是，很遗憾，很少能再有电影能带给我有如看《鬼水凶灵》的感觉，那种酣畅淋漓的恐惧感总一开始就抓住你的神经，然后在最后准确地击中你心底柔软的地方，一种媲美于重生的幸福感瞬间将你包围。

然后，我看到了《孤儿院》。

还依稀记得曾经在《看电影》上看到了对《孤儿院》轻描淡写的介绍，就像这本杂志的一贯作风，尽职尽责但不花心思，当时配的图片是西蒙带着亚麻布面具趴在浴室玻璃门上的情景，效果还算惊悚，我迅速地浏览了介绍，甚至还以为这是一部美国片，自然也就没抱什么期望。

直到我在明亮的宿舍里开始《孤儿院》时，虽然听到了非英语的对白，但是还是抱着先入为主的想法准备看一部好莱坞一贯作风的恐怖片。

说实话，影片的开始并没有什么新鲜的，一贯的套路，废弃而孤立的大房子，颇有灵异气质的小孩。

故事也按照一贯的路子发展着，小孩子有了不存在的朋友，和父母也有了隔阂，暗示着一切即将失控。

但影片在这一贯的套路之下，气氛营造出奇的好，让我从心不在焉中慢慢将注意力转移到了电影上。

光线和音乐的配合，让影片有一种欲语还休的魅力，似乎每一个细节都在告诉你，一切都不是你当初想的那样，特别是女主角的表演，明明是一个满是慈爱的母亲，却总让你看到隐藏的恐惧在眼神深处一闪而过。

然后小孩子终于失踪了，我以为高潮即将来临。

按照以往的经验，母亲将在这个时候发挥出超人的力量，侦探的直觉，英勇地冲向未知的恐惧，或者取得最后的胜利或者陷入更深的绝望。

这就是大部分恐怖电影告诉我们的。

但是在《孤儿院》里，没有英勇的母亲，只是时间迅速过去了六个月，其间母亲被房间里的怪声音和神秘的鬼魂折磨着。

而那位神秘老人之死也让整个剧情更加扑朔迷离。

灵媒在这时候完美地介入了剧情。

灵媒那一段完全可以堪称经典，因为看着灵媒通灵过程地不仅是银幕前的我们，更是监视器前的母亲。

这种设计让人能迅速在两种情感中交替，一是和灵媒一起，充满代入感地体验恐怖；同时也携带了母亲复杂的情感。

这种情形就好像是在沙漠里一个堆满冰块的房子里看北极的纪录片，你知道这是不真实的知道外面的温度有五十度，但你全身的每一个毛孔都告诉你，你就在北极。

但似乎剧情还是没有大的进展，而后来孤儿院以前小孩们尸骨的发现也终结了好几条线索。

失踪的小孩依然是一个谜团。

现在，女主角开始完全进入状态，孤儿院被恢复成了以前的模样，每一个细节都被尽量还原，还有毛骨悚然的123木头人游戏。

要注意的是，女主角开始大量吞下治疗药片，这个细节解释了很多东西。

渐渐地，女主角开始接近真相。

当她最终穿过那扇门，走到地下室后，随着影片积累的情绪达到了顶点，因为这里必须有一个结果。

而那个幻觉的出现帮助观众完成了情绪的最后宣泄，我们似乎觉得应该满意了。

但是，当我们猛然想起，小孩已经失踪了九个月这个事实时，一股寒意迅速爬上了脊梁。

果然，温暖的色调在瞬间被抹去，真相残酷得像冰一样。

所有的细节再次迅速回放，原来一切都只是女主角记忆和情感的外显，之前的一切恐怖都没有了现实的根基但同时又有了完美的起源。

最后，女主角永远地进入了自己的幻觉和情感中，在那里，灯塔的光将房间照亮，她就是长大了的温迪，带着永无岛赋予她最美的礼物——纯洁的爱，给所有不幸而又幸福的孩子讲起了海盗的故事。

遗憾的是，电影的结尾有点蛇尾的嫌疑。

靠不住的男主角回到原处这个细节已经没有意义了。

毕竟电影里对男女主角之间的感情着墨太少。

电影结束了，我再度感到了那种酣畅淋漓的感觉，不仅是因为这是一部出色的恐怖片，在其中我还看到了大爱。

虽然借助于商业模式的宣传语境，影片自身赋予的生命力，足以感动每个人，在那些看似惊悚与恐惧的寻找之路上，在那些连环紧密的故事中，为我们打开了一个平行世界，一个属于渴望真爱与温暖的空间。

当灯塔还能发散迷人光亮的时候这里是女主角童年的孤儿院，她说她了解那种孤寂，她千辛万苦地成长，百万幸运地被他爱上，一个宽容温和的好男人，她以为自己已经痊愈，她领养了他，一个七岁的患艾滋病儿童。

他们一起回到那座败落的孤儿院，不知道是那个叫宿命的东西正在将她召回，她和养子待在那个曾经看得见灯塔光亮的房间，他问她，妈妈，为什么灯塔不再发光？

那些船还找得到方向么？

她骗了他，闭上眼孩子，她手拿马蹄表对着光射进他房间，一切都宛如从前。

那是个怎样的从前？

有太多的人不肯承认，自幼形成的心理黑洞一直都在那里，并不因人生轨迹往哪个方向进行而发生改变，试图弥补，或者无动于衷，那个黑洞都是黑洞，确切的说，那是一种对世界对自我的认知，它始于幼年，像一个小小的但致命的黑斑，逐渐演变成巨大的黑洞，而宿命往往会化妆成各种面目出现，目的只有一个，提醒，提醒你有那样一个黑洞，诱骗你投进它的怀抱，并能在岁月中将这种黑洞演变成某种温暖的让你心安的象征。

那个女人，在看得见灯塔光亮的房间终于重陷回自己的童年，不管这之前她如何的坚持如何的清醒如何强硬，结局表明，一切的努力都是徒然，她一生走不出的，只是童年时期宿命之手刻下那个圆圈。

表面上，这是个宿命消极的灵异故事，那些寻找的环节在人生圆满心理健康的人们眼里并不重要，甚至带着自虐的傻气和荒谬以及不切实际，可是有些可怜人，他们的一生，都是在穷极所能地寻找，寻找出路，如果不，那个看不见的黑洞将吞噬一切，最后被童年的那个黑色漩涡着吞下去，这并不可怕，可怕的是在这之前无穷无尽的折磨。

所谓寻找和思考，是智慧的点播，还是恶魔的馈赠？

这条路崎岖又漫长，人间的抑郁就是这么产生，但它时时闪烁的火花又是那么蛊惑人心，这条路究竟通向哪里，天堂还是地狱？

“上帝派出不同的天使寻找不同的东西。

有的天使寻找风，有的天使寻找水，有的天使寻找萤火虫。

有个天使被派出寻找影子，她走啊走，透亮的云朵上并没有影子，这里没有阴暗，她继续走，走啊走，陆地上开始出现影子，人间的苦难让她难过，她走着走着就迷路了。

最后她走到了地狱，这里到处都是黑暗，她自己变成了影子。

变成影子的她时时潜回人间，替人分担痛苦，当人上天堂时，她嘱咐他，‘告诉上帝，我找到影子了，我就是影子，我领悟了上帝的用意。

’人向上帝汇报时，上帝却勃然大怒，‘我只是让你寻找，谁允许你沉溺在拯救众生的光芒之中？

’”她只是芸芸众生，她如何为他们呐喊？

那应该是神灵做的事情，这悲悯的情怀让她苦楚，她的胸怀负担不了这么深刻的命题。

她带着自罪的情绪寻找下去，寻找也许只是惩罚她的过程，谁让她感受到的痛苦比常人都多？

她注定不快乐，那个骨瘦如柴的灵媒握着她的手说，我们的不幸在于我们拥有比别人了解更多痛苦的能力。

但又无可奈何。

她疯了，她以为她能拯救一切，其实她也是早已被上帝遗弃的孩子。

在那个看得见灯塔光亮的房间，她终于重回她的童年，那个旁人认定悲惨的童年于她却是再舒适不过，童年在那里，黑洞也在那里，不要试图逃跑，也终将不再需要寻找，这份不幸已稳稳地降临在头上，它又是那么地让人心安，没有比待在里面更让人心安的事了，再没有人逼迫你冲出去，逼迫你成长，逼迫你忘记和痊愈，你无需再靠近其他折磨你的谜团，那些谜团全部有着幼年熟悉的气味，待你在成年后逐个将它们破解，却发现它们全是虚空和伤害。

因为从来没有人站出来，告诉你，那个熟悉气味的名字，叫不幸。

你看现在多好，一切心安。

待在看得见灯塔光亮的房间吧，一直待着，“她老了，”她童年的伙伴们说，“她可以留在这里一直给我们讲故事，”他们把被子蒙在头上，笑，她爱的西蒙在这里，孩子在这里，童年在这里，母爱也在这里，所有的不幸都聚集于此，相互温暖，相互依靠，只要不离开，就永远不会有逃窜的苦楚和揭开伤口的刺痛......（2008年末，看《灵异孤儿院》，不可遏制地哭下去，哭下去，哭到十八层地狱吧，眼泪是廉价梯子，我是个有比别人强百倍悲伤能力的怪物。

）

这片子挺奇怪的，看看旁边所属的豆列就能看出来。

如果归类的话，应该是“灵异+惊悚+悬疑+温情”而且每个方面都做的很好要我概括，就是《寂静岭》+《小岛惊魂》+《潘神的迷宫》一定要看到最后，切记。

http://news.163.com/12/0410/03/7UMTMCFJ00014AED.html2名女孩藏箱中“躲猫猫” 被发现时尸体已腐烂2012-04-10 03:29:00　来源: 华西都市报(成都)4月2日，内江市隆昌县双凤镇两名9岁女孩出去玩耍后，离奇失踪，家属多方寻找无果。

一时间，媒体帮忙找人，微博呼吁网友提供线索，成为关注的焦点。

7日，两名女孩失踪6天后，家属发现两个孩子躺在家中4楼的一个木箱子里，已经死亡。

A 4月2日 失踪两个小女孩突然失踪4月2日中午，隆昌县双凤镇9岁的周李亚来到姨婆家，找9岁的张月玩耍，两个孩子一直在家看电视。

12点40分左右，张月的母亲周莉在丈夫开的“张道银汽修店”，给两个孩子做了午饭让她们吃。

吃饭前，周李亚还曾给父亲周诗建打了电话：“爸爸，我中午不回来吃午饭了，我在姨婆家吃饭，下午5点回来。

”下午6点，周莉发现两个孩子没有回家，便到街上去寻找，但没有找到，她打电话到周李亚家里，孩子也没有回家。

从当晚8点到次日凌晨1点，他们都在寻找，但是没有结果。

4月4日，两个孩子的亲属担心孩子被人拐跑了，于是复印了100多张寻人启事，到附近的几个乡镇张贴。

B 4月2-7日 寻人街坊邻居们帮忙寻找张月的母亲周莉说，为了找到更多的线索，她们发动60多位亲属帮忙，多次到孩子经常玩耍的地方及场镇周边的水塘、高速路、商店寻找，但是都没有结果。

周莉说，孩子失踪后，数不清的邻居一起寻找。

当晚深夜11点多，还有邻居打着电筒陪着他们到乡下的一些村落寻找，有监控设备的商店还主动提供监控视频，帮忙看是否有可疑人。

但都没有找到相关线索。

4月4日，华西城市读本记者在双凤镇寻找有关线索，每寻找一个地方都有二三十位好心人给记者提供线索，都来献计。

一起帮忙寻人的龚琳女士说，事发后，看见两个母亲每天都是以泪洗面，她心有不忍，于是多次加入寻找队伍中。

孩子失踪24小时后，亲属向隆昌县公安局报案。

4月4日，两位女孩的家属来到双凤镇派出所抽血，向警方提供DNA样本，以便各地警方对疑似孩童比对破案。

家属发微博寻找线索2日，两个孩子失踪后，家属怀疑是被人拐卖，家属想尽办法寻找孩子，除到处张贴寻人启事外，周莉的大儿子还将两个女孩的照片及相关信息上传至了微博，希望能够发动网友帮忙寻找相关线索。

该信息发出后，被内江市官方微博“微内江”操盘手陈鹏看到，随后他对微博信息进行了反复核实。

经确认后，他重新编辑信息，通过官方微博“微内江”发布了寻人启事。

与此同时，《华西都市报》、《华西城市读本》官方微博也在记者求证后进行了微博转发，呼吁网友提供线索。

三大官方微博的给力发布，使得不少网友纷纷转发，扩大影响。

当日，这条微博就被网友累计转发近千次。

随后，中国公安部打拐办主任陈士渠看到微博后，也进行了转发，并留言表示当地警方应该核查此案。

C 4月7日下午 噩耗4楼木箱里发现尸体“两个小女孩已经找到了，可惜已经死了！

”4月7日下午，当华西城市读本记者获得线索后，火速赶到双凤镇。

在张月的父亲张道银的一栋4层楼的家门口，警方已拉起了警戒线，禁止围观群众进入。

张月的母亲周莉说，她家有两个住处，一处在丈夫修车的汽修店，一处就是发现小女孩死亡的那栋4层小楼，而她常在楼下摆摊，两个地方距离不到200米。

周莉说，发现孩子尸体的楼房一共有4层，只有中间一部分的房子才是自己的。

张月的父亲张道银说，7日下午3点过，他到3楼上拿修车的工具，走到楼上闻到一阵恶臭。

他以为家里死了老鼠，还发现味道是从4楼的小阁楼里飘出来的。

通过木梯上到小阁楼上，张道银发现恶臭是从墙角边的一个木箱子飘出来的，打开箱子一看，竟然是两个孩子躺在里面，已经死去，身体已经发胀……喜欢躲猫猫 比较顽皮周莉介绍，女儿张月失踪的那天下午，她就在楼下摆摊卖小百货，在中午1点左右，女儿和周李亚来摊前向她要钱买水喝，当时没给她们零用钱，两个孩子就上街去了。

直到下午6点，发现孩子不见了，才匆匆寻找。

“1至3楼都找过，一直没到过4楼。

”女儿失踪后，周莉打着电筒曾到这栋楼找过一次，但只在下面三层慌慌张张地找了一下，没有仔细寻找，也没有听到呼救声。

周莉说，自己家里虽然有两个住处，但他们都在“道银汽修”店吃住。

“4月6日那天，家里的亲戚来帮忙寻找孩子，晚上住不下，还到出事的那栋楼的2楼睡了一晚上。

”但当时没有发现异常。

周莉说，两个小女孩比较顽皮，学习成绩一直都不是很好，在家里也喜欢玩捉迷藏游戏，常常喜欢到一些箱子柜子里玩“躲猫猫”。

D 4月9日 结论反锁木箱中窒息死亡8日凌晨1点过，两位小女孩的尸体被隆昌警方带走进行尸检。

昨日，内江市隆昌公安局刑侦副大队长王帮恒说，事故发生后，家属向当地派出所报警，值班民警第一时间赶到现场了解情况，并询问有关线索。

从4月2日到6日都在帮助家属寻找两个9岁的孩子，隆昌警方还为此成立了专案组展开调查，直到7日下午家属发现了尸体。

“发现孩子已经高度腐烂。

”王帮恒说，找到孩子的尸体后，隆昌警方邀请了内江市公安局的法医专家，对孩子的尸体进行检验，检验结果显示：系窒息死亡，身上没有任何伤痕。

至于两个孩子是如何进入箱子的？

王帮恒说，警方推断，两个孩子是到阁楼里的箱子里面玩耍，怀着好奇的心理进入了箱子，两人躺下后，箱子盖掉下来，板扣迅速被扣上，由于箱子的锁扣牢靠，两个孩子怎么使劲也打不开。

为何会窒息死亡呢？

王帮恒分析，由于这种箱子是农村的老式箱子，做工十分好，箱子的上盖与下盖之间还有轮齿，盖下去之后，密封性很好，向外呼救也不容易听见，加上箱子里空气少，两人最终因为窒息死亡。

他说，8日，警方还拿着箱子当场向家属演示，结果真的能完全合上，密封性很好。