再见，总有一天

不想去讨论故事在现实中发生的可能性有多大，不想去讨论故事里谁对谁错，不想去讨论男人怎样女人怎样，在我眼里，我看到的是一种很真的感情。

一个大家眼中的“好青年”丰，心里放着梦想，在现实中用心往前奋斗，日子波澜不惊平淡如水，通过相亲认识了一个大家闺秀光子，各方面来讲都不错的，家庭好人也温柔善解人意，就这样即将要结婚了，而他还要去泰国工作3个月才能回来完婚。

如果没有遇到那个人，也许就这样一眼望到头，成家立业，一辈子过着温温润润的生活，不知道激情为何物，不知道爱的感觉是怎样的，不知道发自内心的开心是怎样的。

来到泰国，朋友聚会上，丰遇到了妖娆妩媚的沓子，沓子是和光子完全不同类型的女人，奔放而又激情。

接下来的事情一如俗套，沓子去丰的住所，丰抗拒不了诱惑，两个人激情了一番。

也许这个开头会被很多人不耻，但是，这种感情很真实，人的本能不就是迎合这种欲望吗？

后来的发展渐渐的让他们两个人都预料不到，他和她相爱了。

她说，她一开始是被他的梦想吸引的。

他的梦想是飞翔，是一次操控上千万的飞机。

她懂他的梦想，欣赏他的梦想，支持他的梦想。

而他在与她的相处中，每一刻都是那么充满生命力，他会开怀的笑，和她一起像个小孩那样打闹，她会陪着他做他想做的事，带他走进一个更广阔的世界。

两个人就像是各自的另一半，合在一起时那么的协调，互相懂得对方，就连做爱的频率也是那么的和谐，沓子不像光子那么扭捏，她敢爱敢做，就像颗怒放的向日葵，而备受现实压抑的丰需要的正是能带给他活力的沓子，而不是温婉平和的光子。

婚期的到来，让丰纠结，而在他拒绝沓子的过程中，他才惊觉他有多么爱沓子，而沓子也深深地陷进去了。

可是最后，丰还是和光子结婚，而沓子也答应光子离开丰不再打扰他们的生活。

转眼二十多年过去了，丰的事业达到顶峰，有事业有家庭，一切在外人看来是那么的幸福，可是在他心里一直藏着沓子，他最后才发现，当年沓子说的那番话是多么的对“达到梦想的路不止一条，笨蛋”，而他却为了梦想，牺牲了爱情，最后得到的是与他内心相悖的生活。

在眼看大儿子为梦想在走自己的路后，丰和光子都各自有了想法，丰想回曼谷找沓子，光子想成全丰和沓子。

于是，丰回去了，去找沓子。

去到那个酒店，他发现，沓子一直未嫁，等着他回来，不去打扰，只是默默地等他。

两个生命终于毫无顾忌的拥抱在一起。

可是，沓子最终却在和丰的婚礼后病逝了，而留给丰的却是人生中最丰富最宝贵的东西。

丰到最后，才跟沓子说“我爱你”，可是他和她的感情早就超越了语言。

最真的感情，是两个灵魂的结合，是我懂你你懂我，我理解你的想法，你明白我的苦衷，我们于茫茫人海中相遇、相知、相爱，各自觉得对方是另一个自己，是带自己走进一个更广阔的世界的人。

最好的状态，是和对方一起在属于我们的世界里找到最真的自己，爆发自身的潜力，认识到自己最想要的东西，是感觉到被对方支持着，无论自己拥有多少，即使一无所有，有对方的手牵着，被告知你是最好的，然后两个人一起成长，一起追逐共同的或各自的梦想。

不一定是拥有，但是，你却可以感受到，有那个人在心里，一想起就会不自觉的笑，觉得世界变得阳光。

真正的永恒，不是那个人时刻在你身边，而是那个人一直在你心里。

就像张小娴说的“好的爱情使你的世界变得广阔，如同在一片一望无际的草原上漫步。

坏的爱情使你的世界愈来愈狭窄，最后只剩下屋檐下一片可以避雨的方寸之地/ 好的爱情使你透过一个人看到世界；坏的爱情使你为了一个人舍弃世界/ 好的爱情，最狭窄的时候也不过是在床上的时候，是最挤逼的了。

坏的爱情，最广阔的时候也只是在床上的时候，那已是最大的空间，人于是变得愈来愈狭隘，爱得死去活来也无非是井底之蛙/ 好的爱情，能够让本来没有理想没有大志的你变得有理想有大志；本来偏激的你变得宽容；本来骄傲的你变得谦逊；本来自私的你变得肯为人设想；本来没有安全感的你变得不再惧怕。

坏的爱情与这一切全然相反，你唯一可见的将来就是爱情，没有别的可恋/ 好的爱情让你时刻反省自己付出的够不够多，使你不害怕老去，因为即使年华老去，你也不会失去对方。

你不会担心十年后，你们的步伐不一致。

因为你们携手漫步在草原上，而不是在屋檐下避雨，当雨停了，也就没必要相依下去。

”光子的一首诗：　　“人们必须随时准备好说再见。

　　最好能了解，孤独是最不会背叛人的朋友之一 。

　　对爱情胆怯前，最好先买把伞 。

　　不管如何被爱，决不能相信幸福 。

　　不管如何爱人，决不能爱得过头 。

　　爱就像四季一般，只是让人生染上色彩而不至厌烦的东西。

　　把爱说出口的瞬间，就会像碎冰一般融化消失 。

　　再见，总有一天 。

　　就如同没有永远的幸福，也没有永远的不幸 。

　　总有一天我们都要说再见，但有一天我们会再相见 。

　　人死前，有人会想起曾经被爱；有人则会想起曾经爱过。

”如果是我，我会想起曾经爱过。

想看这部片子飙泪排毒，未果。

虽然觉得25年后的重逢可以理解，但是私下里觉得有点多余，本人一直喜欢像《美人草》里面多年后物是人非的感觉。

人生从来都不是完美的，有遗憾的人生才是真实的。

看完了，可能是我这个人天生对言辞语言比较敏感，印象最深刻的，不是他们的爱情，也不是温暖的画面，而是结尾引用光子诗篇里的几句话（翻译是字幕里的)：いつも人はサヨナラを用意して 生きなければならない。

人们必须随时准备好说再见孤独は最も裏切ることのない、友人のひとりだと思う方が 良い。

最好能了解，孤独是最不会背叛人的朋友之一爱に怯える前に伞を买っておく必要がある。

对爱情胆怯前，最好先买把伞どんなに爱されでも、幸福を信じてはならない。

不管如何被爱，决不能相信幸福どんなに爱しても、决して爱しすぎてはならない。

不管如何爱人，决不能爱得过头爱なんか 季节のようなもの、ただめぐって人生を彩り、饱きさせないだけのもの。

爱就像四季一般，只是让人生染上色彩而不至厌烦的东西爱なんて口にした瞬间、消えてしまう氷の欠片。

把爱说出口的瞬间，就会像碎冰一般融化消失サヨナライツカ。

再见，总有一天永远の幸福なんてないように、永远の不幸もない。

就如同没有永远的幸福，也没有永远的不幸いつかサヨナラがやってきて、いつかコンニチワがやってくる。

总有一天我们都要说再见，但有一天我们会再相见 人间は死ぬとき、爱されたことを思い出す人と、爱したことを思い出す人にわかれる。

人死前，有人会想起曾经被爱；有人则会想起曾经爱过

看着电影时，最迷人的就是东南亚的风光美景，一束束的金色阳光透过窗户，透过人潮，洒在画面里。

导演总是用夏日午后慵懒，湿热的场景来陪衬人心的欲望，是不是总是这么样的应景才会发生一些在特定环境下才会发生的事情，还是人本身就是不安分的东西。

为何到最后有人还会同情他俩呢，本来一开始就是错误的啊，是不是有过大概类似经历的人多少会产生共鸣？

有时搞不明白的是故事里的风流女人经历男人无数，为何总偏偏让影片表达她与这个本来正直好人品的男人擦出真感情，可笑的是还纠结一生。

整个故事不得不让人想到红玫瑰与白玫瑰，不得不让人想到“得不到的永远在骚动”这句歌词...试问他俩就算在一起了能怎样呢？

现实生活中谁是谁的谁，谁在纠结，谁在懊悔，谁在思念...哎人的欲望真的是可怕的东西，越得不到越想要，得到了却不懂得珍惜，如果真是这样，还不如永远活在心里。

中山美穗真的老了，大浓妆也掩盖不了美人迟暮的残酷现实，过于瘦更显老态，要不是看演员表，还很难相信就是《情书》里面的那个秀美的她，不过那个漂亮的鼻子与嘴唇还是没变。

还是更喜欢情书的调调，纯白的窗帘，纯白的雪，纯洁的眼睛和那种埋在心底的单纯而青涩的情愫。

一直很期待这部电影，终于看到了，在看这电影的时候就在想这是站在男人的角度，是一封写给男人的情书吧？

会有人一直住在酒店等待她的情人一直等待25年的吗？

中山美穗老公的小说煽情功力，早在《冷静与热情之间》就领教过了。

或许电影导演是韩国人的关系，这部电影有别于日本爱情电影的清冷感，拍得非常的热情奔放前半部分在泰国的画面真的拍得特别美，很有70年代的风情。

用美轮美奂形容也不为过中山美穗在里面真的可以用“风情万种”来形容。

而西岛俊秀的气质超棒。

2人最后的“我爱你”不知道要让多少感性的观众潸然泪下PS:很喜欢影片中给中山美穗设计的那各种款式的礼帽以及影片中的OST。

男人在爱情面前，永远不敌女子的纯粹，依旧是让人乏味的怯懦。

男人在婚期前，在曼谷偶遇燃烧一生的花火，她绚烂至极，但他明白，这不是能照耀一生的爱。

一如上司说过的，聪明的男人，是不会迷失方向的。

他退缩了，他选择抛弃她。

“我们已经无法做爱了。

”“你只是一块肉。

”他说。

他要平步青云，所以他需要贤惠温柔的未婚妻。

而在他终于梦想成真后，他发现他内心从来只有孤寂，25年来一直萦绕在心中无法平息的呼唤，他爱她。

而他这次选抛妻弃子，抛弃梦想，抛弃手中的一切来寻求爱，而她只留给他寥寥数日的相聚时光，便过世了。

妻子聪颖并且隐忍，知道丈夫心中另有所爱，但她只字不语。

是该说她爱得伟大，抑或爱得可悲。

她真爱他么，还是她所爱的只是一份名分，一个家徽，一个留在族谱里被后代所尊敬的名字。

男子是个怯懦的可怜虫，他说我是个伪君子，所以需要一个高尚的妻子。

他放弃风情万种的妖娆女子，对他来说，她只是个诱惑，只是生命中的奇幻的一页，翻过去，他仍旧是“好青年”。

女子，不如她表面的洒脱，久经爱情沙场，却始终天真地相信爱情。

在机场临别前，她哭泣，她吻他。

她等了他25年，直到见到他，才最终如愿地安息。

看上去这只是一个爱情悲剧，三人角力中，没有一个人是幸福的。

但这不仅仅是故事，它是无比真实的。

美丽优雅的第一夫人杰窐琳，她对肯尼迪的桃色新闻从来都不闻不问，无可奈何地她只能自嘲；“我不相信有哪个男人是完全终于他妻子的，既然是男人，就必然是一种善和恶的混合物。

”魅力无边的肯尼迪总统，从来不曾放弃过追逐女人的游戏，在他看来，也仅仅是游戏罢了。

他始终深爱着他高贵的妻子。

其实谁都知道，肯尼迪与梦露不过逢场作戏而已，而在情场上身经百战的性感女神却给自己编制无数妄想，最终她的死是个不解之谜。

红玫瑰与白玫瑰的故事，世世代代都在上演。

这是一段发生在1975年泰国曼谷的故事。

一段刻骨铭心，跨越了半个世纪的爱恋。

一个在曼谷河畔，关于机遇、命运、真爱、永恒、和生死的故事。

“我最初就是被你的梦想所吸引”航空公司的精英社员东垣内丰被派到曼谷分公司，已订婚的他邂逅的年轻美貌的真中沓子。

但东垣内丰最终选择了放弃炽烈的爱而作了人们心目中的“好青年”。

在曼谷机场，他送走了去往纽约的沓子，转身迎来了东京的未婚妻。

“总有一天我们会见面，如果见不到我也可以死在这里” 内丰过着与幸福无关的“完美生活”，内心对沓子的爱却因时间而变得深刻。

沓子因为当年的深爱，一直守候在他们初识的地方，多少年的等待，只为重逢的一刻。

但他们已经遗失了大好的青春去相爱，只能凝望着需要眼镜来看字的彼此，相视一笑。

原来，等一个人，需要25年的时间。

“等我想向你表达的时候，你已先行离去”生命尽头的沓子，终于披上了幻美的白纱，等到了她等待了一生的爱人。

沓子的葬礼安静而仓促，像她的一生绚烂而充满遗憾。

内丰也只能对着窗外假想的沓子，一遍一遍说“我爱你”。

他对她最真实的表白，可惜她一生也没有机会听到。

内丰驾着车疾驰在曼谷昭披耶河畔，最后停在了岔路口，再一次迷失了自己。

一个男人两个女人的现实砒霜每天都会上演，要么全身而退，要么两败俱伤。

也许执着和忠贞已经变为近乎于迂腐的词汇，但迂腐仍无法侵蚀这世上爱的光芒。

人们一生都在寻找。

我们寻找的真实的自己是什么？

而我们一直守望的幸福又是什么？

Margaret Young 说，人们常常倒退着过日子：他们想要拥有更多的东西，或是更多的钱，以便能做更多想做的事，好让自己快乐。

其实反方向才是对的：你必须先成为真实的自我，然后做你必须做的事，于是你更拥有你想拥有的。

真爱代表了漫长生命里最上等的发言资格，用钱买不到，需要你去认认真真的表达，踏踏实实的付出。

真爱很昂贵，并非人人都买得起。

当我们找到自己的时候，请用力表达；当我们遇见幸福的时候，请紧紧抓住。

影片最后的一首诗：再见，总有一天（サヨナラ，イツカ）いつも人はサヨナラを用意して生きなければならない。

孤独は最も裏切ることのない友人のひとりだと思う方が良い。

爱に怯える前に伞を买っておく必要がある。

どんなに爱されでも、幸福を信じてはならない。

どんなに爱しても、决して爱しすぎてはならない。

爱なんか季节のようなもの、ただめぐって人生を彩り、饱きさせないだけのもの。

爱なんて口にした瞬间、消えてしまう氷の欠片。

サヨナライツカ。

永远の幸福なんてないように、永远の不幸もない。

いつかサヨナラがやってきて、いつかコンニチワがやってくる。

人间は死ぬとき、爱されたことを思い出す人と、爱したことを思い出す人にわかれる。

私はきっと、爱したことを思い出す。

翻译：竹叶生命的每分每秒里都要准备说再见，孤独却是唯一不会背叛你的朋友。

如果用胆怯面对爱情，请记得先买把伞。

无论如何被爱，绝不要相信幸福，无论如何给予爱，都请量力而为。

爱如四季，仅仅让生命染上绚丽的色彩，却永远没有饱和的一刻。

如冰片般消逝的，是表达爱的瞬间。

再见，总有一天。

幸福没有永恒，不幸也没有永远。

总有一天要说再见，也总有一天还会遇见。

在生命的尽头，你会想起曾经被爱，还是曾经爱过？

而我，一定会想起曾经爱过。

这是个开篇就带着猎艳味道的电影。

他们初相遇，在一间酒吧，模糊的阳光下，啤酒的味道。

她是他好友口中的绝艳女子，带着致命的毒性，无人可以抵挡，包括众人口中啧啧称赞的他。

身为一个好青年，他该有传统意义上正派的生活。

身为一个即将结婚的男士，他该满足于他那温柔贤惠又美丽动人的未婚妻。

总而言之，言而总之，他和她不该开始。

但就是开始了，义无反顾地开始了。

或许是因为在好青年的框架里生活了太久，忍耐了太久，她的出现触发了心底最为原始的渴望。

那是种对美艳事物的渴望，强烈地占有欲和排除万难的胜利感。

起初，他自信自己能够在这场开始时太过轻浮的戏码中把握局面，却不想到最后竟然是越陷越深。

从肉体上的渴望到心灵上的占有，他和她都希望得到更多。

不再单纯地蔓延着情欲地味道，所谓爱情的种子在悄无声息地滋长着。

他们浑然未觉，惊醒时已不可自拔。

原本以为可以不落俗套地给彼此的生活添上一抹艳遇地色彩，却还是走入了相爱的模式。

即便从未开口说过爱。

他和她都曾挣扎过，因为彼此都不确定对方的感情。

因为心底里的那一丝丝安全感匮乏症。

因为她，他最好的朋友说他们的12年友谊毁掉了。

因为她，他是上司暗示他事业上的危险。

因为她，他开始动摇要不要真的和未婚妻走到最后。

而她呢？

何尝不是变得不再潇洒与坦诚，她开始患得患失的时候便是爱上他的时候。

终于，还是要做出选择，是回到之前好青年的生活，还是和她放纵于感官世界？

二选一的时候其实是最艰难的时候，无论选择的结果是什么，自己都一定会觉得有失落的地方。

一次很偶然的见面之下，他误会自己成了她报复前夫的工具，那个时候他因为这种感觉而难过，他想到的是还击，而没想到自己其实已经无可救药地爱上了她。

他故意在她面前和未婚妻讲电话，他看着她眼底里的难过时心中闪过的不是快感而是同样的痛。

他们爱着对方，却并不坦诚。

觉察到一丝异样的未婚妻悄悄地来到了曼谷，他所在的工作地点，但并没有告诉他，因为此行的目的是拯救自己的爱情。

其实，在她看向他的未婚妻光子的第一眼时就知道自己输了，输在了言不正名不顺。

她故作的镇定自若在光子的坦然之下顷刻瓦解。

何必需要说得那么直白呢？

她并不是个糊涂的女子，所以她决定离开，趁着自己还有力气离开的时候。

他们最后一次见面的时候，是在她住的酒店附近的佛堂。

站在桥上他对她说了很多话，最后那句是“谢谢”。

但是，她并没有握着他伸过来的手。

好聚好散，她和他即将成为路人。

他送她到飞机场，她在车上说，她是从他讲述梦想的时候开始爱上他的。

“好青年”，她说出这三个字的时候眼底有泪花闪过。

在机场的时候她试图让他吻她，这是最后的吻，她渴望着，而他却对她置之不理，甚至带着厌恶的表情一次次抽离。

她带着不舍拖着行李离开，转身的时候再也控制不住眼泪，簌簌地落下。

而她没有回头，如果，她回头的话会发觉他像个孩子似的哭了。

“你怎么哭了？

”彼此从另一个出口走出的未婚妻问他，对，他们约好了要在曼谷见面，光子曾经告诉她要她在下周一的时候消失，因为那个时候她要到来，来到自己的未婚夫的身边，所以她必须消失。

他抱着光子不停地说着“我爱你”，他不停地说，只是为了告诉自己应该爱的人是光子。

之后便是一大段的空白，并没有细致地描述他们的生活，镜头一晃之下他从青年的队伍中迈入了鬓角微白的年纪。

他终于获得了事业上的成功，完成了自己的梦想。

可是，他却并不感到幸福，从她离开他的生活之后，他变得渐渐越来越难感到幸福。

就算是他有一个外人看来很幸福的家庭。

因为工作上的关系，他要去曼谷一次。

不知道是巧合还是人为地，他住在了东方酒店，那个当年她住的地方，更加巧合地是她成了那家酒店的VIP经理，他被安置在了102套房，他们当年幽会的地方。

从彼此看到对方的第一眼开始，他们就知道他们并没有忘却对方，甚至因为岁月的沉淀而愈发地思念着彼此，他抱着她带着强烈的渴望，她终于在他面前流下了想念的泪。

时间和距离并没有拉开他们的心，或许正是因为从亲密中抽离才使得他们看清彼此的重要性，才能够得以肯定他们之间的爱情。

是的，他们之间的爱情，从一开始危险关系到最后眼中只剩下彼此的爱情。

他们相约吃晚餐的时候，他和她都在看菜谱的时候拿出了老花镜，他们都老了。

彼此相视一笑的时候那种氛围就是惊叹岁月。

曾几何时，他们怎么也想不到过会有那么一天能够再相遇，在彼此渐入暮霭的年纪，还能够相遇并且对坐在一起。

工作结束之后，他又要回到他之前的生活中去，在机场的时候他手握着电话，却没有按下她的号码，她守在电话旁，也并没有拨通他的号码。

还能够回到之前吗？

这是他们心中共同存在的疑问。

远离了太久，还能重新开始吗？

这一次，他选择了她，因为他儿子唱的那首歌。

临行前，光子等着机场，送了他一本书，那是光子写的诗集。

她说原本打算银婚纪念日的时候给他。

飞机之上，他看到了夹在书中的照片，照片里是光子和她，两个同样深爱着他的女人。

再见面时，他们又是约在佛堂前见面，带着种宿命的味道，而此时的她已经虚弱到连走路都颤颤巍巍的程度，这是他从没想到过的。

他说想要重新开始，她拒绝了，她恳求他回到他的太太和孩子身边，因为她那个时候已经知道自己时日不多。

依靠药物维持着最后的生命的她只希望给他留下些美好的印象。

是梦，还是现实，总之，有了一场他们的婚礼，她是美艳的新娘，他是帅气的新郎。

如果，可以，在一起。

他以为他们的时间还很多，他想带着她温习那些过去的时光，他买下了那辆当年是她送给他的车。

他带着喜悦和期待去找她。

而她已经不再了。

连最后的告别都没有，她就这样离开了他。

他开着那辆车飞奔在他们曾经来过的路上，回忆伴着风翻飞，眼泪肆意地汹涌在脸上。

低声的怒吼与撕裂，他不相信她就这样残忍地离开他，离开这个她深爱着的有梦想的男人。

她说她爱这个有梦想的男人，其实我说，她的梦想就是他。

他又回到了以前的生活，这一次他更老了。

镜头之下的他有种濒临死亡的味道，于是他在玻璃上看到她。

“我爱你。

”他终于说出了这句话，一遍又一遍。

玻璃上的她含笑对他回应。

结局的结局是，漫长岁月里留他独自怀念。

【人们必须随时准备好说再见最好能了解 孤独是最不会背叛人的朋友之一对爱情胆怯前 最好先买把伞不管如何被爱 绝不能相信幸福不管如何爱人 绝不能爱得过头爱就像四季一般只是让人生染上色彩而不至厌烦的东西把爱说出口的瞬间 就会像碎冰一般融化消失再见，总有一天就如同没有永远的幸福也没有永远的不幸总有一天我们都要说再见但有一天我们会再相见人死前 有人会想起曾经被爱有人则会想起曾经爱过我一定会想起曾经爱过】《再见，总有一天》。

中山美穗的复出之作。

西岛秀俊鼎力相助。

美丽的东南亚风情和浑然天成的配音烘托出一个动人的爱情故事。

因为炙热而纯粹。

我喜欢那句，年轻人有梦想，老年人有回忆。

不知道导演还是编剧是不是看琼瑶剧出生的，因为琼瑶阿姨在转正之前写的书都是对小三有着无比悲天悯人的情怀，如《新月格格》。。。

这部戏也不例外： 我甚至觉得男主的他自己认为25年婚姻杯具都是他自己无痛呻吟造成的要么就是他乱爱花心的结果，因为得不到的总归是最好的！

要是他真的和中山在一起了，说不定还是25年的婚姻杯具，因为没有和自己的未婚妻在一起吧。

很讨厌这种摇摆不定的男人，难怪他的儿子会唾弃他說他没有梦想，是啊，他的梦想是什么，是和中山在一起么？

他的杯具全部是他自己造成的。

首先：故事的一开头和未婚妻在一起，MS还是很幸福的，未婚妻贤惠，知书达理，夫复何求？

到了泰国，信誓旦旦的說自己对未婚妻有多么多么忠诚...看到这里 根据以往看的连续剧经验，八成后面是讲他怎么破坏自己的信誓旦旦了，果然啊...中山一出来，他晚节不保啊。

PS.中山是这部片子力推的人 MS曾经的日剧女皇再次出现，让我很是期待。

一看到这张脸。。。

女人的青春真是异常短暂，身材是保养的不错拉。

但是这个脸，不再饱满，深深的凹陷进去，更加显老相，外加有点刻薄像噢～！

这个女人一出场，用脚趾头想都知道这个男人之前所說的话都是在抽自己那！

接下去看这个男人怎么抽自己耳光吧！

“风情万种，仪态万方 美丽又多金....”都是男人理想YY的对象吧 何况现在已经不需要YY了 可以肉搏了丫是由性而爱了吧，然后就玩小资，玩小虐，玩小三游戏了...后来么 大家都能猜到，正房出场，优雅的让小三知难而退。

这个男人还是忍痛二选一然后自我精神折磨了25年，折磨着并快乐着，原来是个彻头彻尾的自虐狂，我猜想要是不是在那时候，出现的不是中山，在其他时候 其他地点 出现其他人 同样也能激发这个男人的自虐情怀的吧？！

然后在垂垂老矣的时候 放着和自己共同生活了25年的妻子，YY出那个要說我爱你的人 真的是YY＋自虐到登峰造极真佩服他的正室，隐忍了25年，抚养大2个儿子，守着这个自虐成性的老公....难道这部电影的主体是 男人都爱小三 正房隐忍万岁？！

生活不是电影，电影中的人物只需要去进行某几件事情，而我们的生活则更多的想一个复杂的立体，于是伟大的哲人感叹过，我的生命消耗在琐碎里。

不能奢求把生活当做电影，过的生离死别轰轰烈烈，但是电影一定是生活的写实，再夸夸其谈，粗制滥造的电影也是力求在表现关于人的一些东西，即使是纯粹的商业片或科幻片。

所以看细读电影不是为了娱乐，而是在体会，让自己慢慢流淌进电影中去经历跌宕起伏，以求得一些面对生活时所需要的勇气与冷静。

虽然专业学的是大众传播，必修科目之一就是影视艺术，但是我仍想着跑考所有意识里的专业主义词汇，抛开各种技术性分析框架，直接用感性，甚至近乎煽情的话语来表达我的感受。

《再见，总有一天》：电影的名字，只是一句简单的叙述语。

我看到的时候一直在思考，这几句是应该在什么时候说。

这么一部精雕细琢的电影，导演展示的不仅是其驾驭镜头，场景的技术能力，而是其再在努力回答一些人生的哲学问题。

看完整部电影，“再见，总有一天”在电影的最开始与最后都有表达，这不是巧合：在相聚的时候，我们感受到相逢的欢乐，但是往往试图去淡忘一个事实：人世间的任何相逢，总有一天是要互相道一句再见。

而在最后部分，故事的悲情已经积蓄到饱和的时候，甚至已经死别时，我们似乎还应该记着，总也会有时间再相见。

“再见“是离别时对下一个相遇的祝福与心愿。

导演很有野心，试图去用一部电影涵盖几乎所有的人生，事实上他做到了。

而整个电影之所以没有让人觉得乏味，拖沓，原因在于导演准确的把握了两个关键主题：时间与孤独。

时间是最残酷也是最美好的，美好的时候，人们都希望可以度日如年，残酷的时候，甚至希望整个人生可以如白驹过隙。

是的，任何时候，遇到任何事情，我们都应该去想一下时间，时间是所有生活上演时的幕布。

|“于千百年间，只在此一刻，恰恰遇见你，只是道一句原来你也在这里”。

“我来到你的城市，走过你来时的路。。。

你会不会忽然的出现，在街角的咖啡店，不再去说从前，只是说一句好久不见。

”有一个通俗的流行说法：在对（错）的时间遇到对（错）的人怎么怎么样，呵呵 ，这句话很小资，如果追问一句：什么是对或错的时间？

时间与人之间的映射关系真是这样吗？

假设这个人其实是对的，也只是时间成全了他，年轻的时候，你们相遇相知，彼此都觉得这真是对的时间和对的人，但是这种对的时间，和对的人，只是我们个人出于某个时间下的一个状态。

如果一个一生决定不娶，那么任何希望与之走向家庭的人都觉得遇到的是个错误。

当我们需要一个人的时候，而一个人在这个时间出现了，那么我们都会极为坚定的认为：等的就是这个人，就是他（她）！

生活确实不能玩笑，但事实上，很多我们所坚定的东西和事实，都是以一种近乎玩笑的方式存在的。

这到不是对玩世不恭的态度做注解，而是，生活本就有很多荒谬。

关于孤独：最近一直在听张楚<孤独的人是可耻的》，我觉得对孤独进行界定是极为不可能的，孤独是我们每一个人存在的状态。

我们谁也不能逃离孤独，如这部电影台词所说：孤独从来不背叛我们。

在面度孤独时候，我们看到各式各样的众生相：有的人放荡形骸，花天酒地，呼朋唤友，找尽所有机会让自己处于热闹之中（事实上，热闹并不是孤独的相对词，每次聚会即使再交心再欢乐，热闹也只是让人暂时分心，事实上热闹之中才更孤独，因为每个人都在试图展现自己所希望展现的，或是发泄自己迫切需要发泄的情绪，没有谁会对谁感同身受的在乎。

有的索性沉浸在自己的世界里，寻求自己丰富最终成为一种孤僻。

这是两种极端，我们其他人都只是处于这两点之间。

孤独只能用来升华，当闭上眼的时候，没有谁知道你今天又有什么样的喜怒哀乐，任何人应该对这一点保持一种不悲观的清醒认识，只有这样其他一切才不会不知从何说起。

关于分裂：每个人都有无限个自我，时而统和时而分裂。

男主角的爱情是分裂的吗？

不是，我们可以直接说这个电影就是讲一个男的出轨的龌龊故事。

现在我列举几部电影，不举例子我会无限制的说下去：《青蛇》 《朗读者》《天堂电影院》《甜蜜蜜》。

《青蛇》：每个男人心中都有两个女人，一个是青蛇一个是白蛇，青蛇火热纯粹，白蛇安稳贤惠。

同样每个女人心中都有两个男人，一个爱火焚烧而又懦弱胆怯的许仙，一个冷酷克制的法海。

这是人类心理的原型，谁也逃不过。

《朗读者》：世俗看来的不伦之恋，其实只是外人的看法，当男主角从年轻时遇到汉娜，就注定这个女人是磨灭不掉的，虽然她是残酷的纳粹分子，但是她也是一个鲜活的人，男主角一生都不能走出来。

《天堂电影院》：在一个地方待久了，你会以为这就是世界的中心。

而事实上只有离开这里，你才知道世界没有中心。

小多多因为爱情的困顿离开家乡三十年，不忍回头不能释怀，后来当二人都已经白发苍苍时，才明白他们的分开其实只是一点点的误解和错过，最后他们都释然了，可以说他们是幸福的，因为有多少真实的生活故事并不是这样以释然结束的。

《甜蜜蜜》：两个人在茫茫人海中相逢，最终却各自历尽沧桑，去经历去爱与被爱，最后命运用把他们拉到了一起，在曾经沧海之后，相见时只有傻傻的微笑，足以让人心碎，其中真味，有谁能解。

《再见，总有一天》：男主角有两个女人，不能说爱谁更多 或是哪个是错误，这是人生的一种困境。

为了自己生平最原始的梦想，男主角最终做出了自己的选择，但是当他完成自己的梦想，取得事业上的辉煌时，内心压抑几十年的感情终于不可束缚，他要离开，即使妻子是如此温婉贤惠，即使家庭是完满幸福的，但他必须得去做，必须得去找他心中的青蛇，否则他将会在自我消耗中走向毁灭，这让我想起《两小无猜》中 他们发誓十年不再相见，但是各自都十分清楚的记着分开的每天，十年后，于连成了生活中的一个男人，他自己觉得自己就是拉辛笔下的僵尸，一切都是机械的生活着，当下班后，他看着孩子与妻子在其面前唠唠叨叨，妻子问你有没有在听我说话？

于连只能失神的嘀咕：十年来，从来没有。

后来他夺门而去，这是对家庭多么不负责的行为，其实他不知道自己妻子好吗？

不是，他什么都知道，什么都清楚，但是他必须去做这件事情，否则不能成为其自己。

关于等待：我们的生活从某种意义上不就是等待吗 ，等待长大，等待去爱与被爱，等待去经历可能发生的所有事情，等待着一切的来临。

为什么要等待？

或许本质上并不是为了可能会到来的结果，不是，而是为了成为我们自己 这是自己对自己的一种坚持。

《血色浪漫》中，钟跃民无比混蛋的离开了周晓白，最后也离开了所有爱他的人，他真的是纯粹到只爱他自己，难道他没有想过 周晓白这么好的姑娘如此伤害她是不对的吗？

不 我仔细看了很多遍明白。

钟跃民那么有头脑的人不可能认识不到这么常识性的东西，但周晓白实在是苦等了他很多年 后来才发现 其实钟跃民的离开未必是错的，如果没有他的离开 可能自己的生活道路是另一条，而那不是她所能接受的。

林徽因的追求者金岳霖，北大的老学者，研究逻辑学研究了一辈子，难道这么有逻辑的人不知道等待的成本如果与结果不等，甚至没有所谓的结果时是极为不符合逻辑的吗？

不 ，金老是哲学家，是大学者，我们能想到的，他老人家都想得到，那些盘算和权衡他都知道，但是金老却仍是一个人过了一生，如果这一生都是在想着林徽因与梁思成离婚或是把梁思成熬死，然后和林徽因在一起，那么我觉得，金老完全可以直接找人悄悄把梁思成做掉，不是等待就会更过些？

其实老人家的一生等待时成全了自己，甚至于林徽因的存在已经无关了 金岳霖先生只是守着自己的感情过了一声，如果每天都是想着是否等待 或是等待何时结束，那么金先生早就自己把自己折磨死了。

先别说等多久，从我们经验出发，就是在车站等火车，明知火车几点几分发车 一个小时的等待仍会让人无比抓狂！

等待不单单是因为心存希望或是期望，电影中的女主角在曼谷安安静静的等待了二十五年，她甚至不告诉那个他心爱的男人自己在哪里，二十五年 多少个日出日落，多少寂寞折磨，一个人，尤其是女人，这过程当然会让人望而生畏。

这值得吗？

这样做是为什么？

干嘛要这样对待自己？

其实这些都不好回答，完全取决于个人选择，而且都无可厚非！

刘若英名气地位远远高于陈升，但是却永远放不下陈升，即便是成为天后，即便是即将成为人妻。

梅艳芳是香港的大姐大，却执着于并不能与之比肩的赵文卓，而且在绝症之前才一个人落寞的穿上婚纱。。。。。

无他，什么样的等待寿命长度的等待，都是各自的选择，这种选择就是一种自己对自己的坚持，其中会有无奈，困顿 但是只要自己是想清楚的对自己是值得的 就去做，就是这样 。

我的男主角分析：有没有发现电影里男主角的眼神永远是灰暗的 没有光亮的。

他绝对是自私的，可以说给两个女主角都造成了困惑和伤害，尤其是沓子，这个女人比他的妻子更需要关爱和照顾，也更在乎他 但是他还是硬生生的把她推开了，他的标准是什么？

我对这个问题发了半小时的呆。

是道德和承诺？

是良心不安？

是逼迫于身边的压力和舆论？

是为了事业发展的需要？

各种回答好像都不对，其实我自己最终想了一个答案：选择谁他都会一样最终逃离，因为另一个会一直在他心里挥之不去（睿智绝世如张爱玲写了红玫瑰与白玫瑰，这样的一个寓言）。

假设电影是这样的，男主角留在了曼谷，不再回去，多年后，他仍会无法安心，内心的困顿迟早会让他去追寻。。。

一切故事就变了。

这个电影真有一种打动人心的力量，因为导演不是在试图进行道德的说教或是情色的噱头制造，而是试图去展现人们的一种困境，而不是本身带有明确的是非道德判断去展开故事，我觉得 这样的一种有点混沌的状态，其实更接近生活的面貌。

男主角最后对着天空绝望的嘶喊着无所谓。。。

，为什么要说无所谓？

其实也可以说，为什么！

为什么！！

事实上，最后一句台词，不是随意写出的 ，而是慎之又慎的。

无所谓是说给自己的，因为那么多年的感情重量抗在身上，自己奋斗多年终于事业成功，又经历了极度的内心斗争后终于决定把自己得到的所有放下去追随，但最后的追随却成了永远的死别，试想如果这个时候，男主角只是抓狂的质问为什么，那么电影本身就单薄了 而且男主角就不鲜活了，无所谓，是我们在面临各种小问题时都会说的一句话，这句话真是一句内心痛楚的止疼良药，当一件事情让我们不舒服或是疼时，我们都会说或是默默说这无所谓。

当面临男主角这种境地的时候，我们除了说为无所谓，也真没有别的呼喊了。

事实上也就是在最后那个场景中，男主角阴森森的脸开始有哭泣 有眼泪 有表情变化，也就是他把车停在那个分叉路口，像只野兽一样嘶喊无所谓时，我才觉得这个男人值得同情和理解。

每个人都不容易的在悲剧的生命下，生活着，说的好像过于悲情，其实生活中还是有很多快乐和美好的，总结一下：用心去经历自己的生活 去尽力做一个自由，蓬勃，鲜活的灵魂，吞下最疼的疼，忍住最悲的悲，，才能知道生活的甜。

才能真正体会到生命或生活的真实滋味，才实实在在的生活着。

总是有女人想不通为什么男人可以同时喜欢几个人，为什么可以和不同的人上床；也时不时的会有男人纠结于其中，两边都放不开手，然后整天觉得各个他都对不起。

有的人为这件事困扰一辈子。

可是这其中缘由就像我们需要吃饭睡觉一样简单。

我们作为生物，繁殖后代，把自己的基因传递下去是头等大事。

女性作为怀孕生产以及哺乳的一方，就承担起抚养保护孩子的责任。

因此雌性必须专一，不离不弃，才能确保自己的后代得以存活。

相反雄性作为播种的一方，其本能就是最大限度地播撒自己的基因，主要靠的就是播撒的数量和广度。

所以男性要求女性专一，是因为要防止雌性怀上其他雄性的后代。

女人看重男人的金钱和地位，是因为这样才能保证她和她的孩子今后能获得足够的食物以及保护。

男人看着女人的相貌和身材，是因为这代表了良好的健康状况和繁殖能力，从而产下健康聪明的后代的几率也比较大。

等等等等，请举一反三。

所以这就是为什么从蒹葭到源氏物语，从陈世美到佟振保，然后还有我今天看的东恒内丰叔叔，从古至今男人都是一个鸟样。

也只是后来冒出了一个基督教帮了女人一个大忙，大部分人类才变成今天的一夫一妻制。

这件事想通了的话，对出轨啊劈腿啊这样的事情广大女同胞就不要那么耿耿于怀了。

可惜的是连中山美穗姐姐那么美的女人，戏里的杳子，也看不透这点。

眼看着戏里的她一点一点沉下去，最终还是想把这个男人占为己有，想要听他说我爱你。

于是就杯具了。

很喜欢电影的前半节，画面很美、泰国很美、床戏也恰到好处，美穗姐姐和她的衣服更是没得不得了。

更重要的是，看得到真实的爱在里面。

故作轻松地问起另一个女人的事情；在男人爱理不理时死皮赖脸地撒娇；男人拿起电话说出“光子”的一瞬间神色骤变，即使知道他未婚妻的存在，真正在眼前的时候却也承受不来。

杳子桑，你杯具了。

可惜后半节就归于狗血套路。

果然张爱玲就是张爱玲，狗血韩剧就是狗血韩剧啊。

红玫瑰和白玫瑰我基本上忘了，但记得振保最后一次见到娇蕊是在公车上，娇蕊已经容颜老去，还带着个孩子，说白了就是像个大娘。

好像寒暄了几句便分道扬镳。

虽然残忍，但是事情不就是这个样子。

昨天看完唐山大地震，wy还说这个结局太不大团圆了她不喜欢。

我说我靠我觉得这个结局差点就没洒狗血了还叫不大团圆啊。

当然我说的结尾是张静初嚎的那里，不是最后老人从纪念碑前经过的那一个。

我说，你还想怎么样呢，哭完以后大家还不是要各回各家各过各的日子，这才是真实的生活。

我也曾以为我会一直在某个地方等某一个人。

像电影里的杳子一样，在物是人非的时候或许能够重逢，再说起当年的种种。

曾经最喜欢做的梦，就是看着你背影远去的时候，跑过去从后面紧紧地抱住你。

不过几年光景，不记得哪天就发现，原来一切都是浮云。

我也曾经听着男人和女朋友打电话，其实我无所谓，他却非要跑到厕所去讲，还说的鬼鬼祟祟的弄得那一头总问他怎么了，他就一个劲的说没什么没什么，白痴得我都帮他着急。

可是事后想起来还是心里升腾出一种诡异的感觉。

那个女人，那么近，就在电话的那一头。

我知道咬人是不对的，可是我就是忍不住想咬。

或许在内心潜意识里，我还是有想要把上过的男人占为己有的冲动。

这个我总是在尽力压抑的冲动。

因为我知道，想占据一个男人，就是杯具的开始。

如果真的再见，总有一天，那也不过又是一桩艳遇罢了，如果对方还没有又老又肥而且还做的动，你又忍不住怀念起那时年轻的自己的话。

现实生活太残忍了，所以还是不要再见的好，总有一天。

又写了太多很电影没关系的事情……真是情何以堪。

对影片总结就是：可以一看。

女主好瘦，衣服好漂亮，前半部很喜欢，但是后半部十分狗血，可以受点小感动，但看看就算了不要鸡冻。

对男人和狗血剧都是一句话：认真你就输了。