余生的第一天

海报上的标语写cette famille, c'est la votre...但这并不是我的家庭，我的家里没有会背着妈妈给女儿点烟的爸爸，我的家里没有会为了小妹妹被男人欺负而出手的大哥，我的家里没有漂亮但做事总是拖拖拉拉的二哥，也许只有那个会跟着爵士乐起舞的妈妈，和那个苦闷地度过叛逆期，曾经幻想过死亡也许十分美好的小女儿是真的。

我总是不厌其烦地一次次惊叹法国片多么细腻，多么真实，多么涌动着，细细的波纹，像塞纳河的水，不太清澈，不太激烈，却装着生活的味道每天流入我们的身体。

这部片on档已经足足两个月了...这是很难得见到的。

我一直没有去看，因为很介意那个名字，用的是第二人称，而且透着一股死亡的气息——你余生的第一天。

只不过那么巧在走到电影院的时间点放的片子不多，斟酌过后，我买了5号厅的票，其实当时并没有想看动作片的心情，或者说连着几日的诸多奔波以及对未来的不确定，让我暂时根本没有要看美国片的情绪。

电影开场前，独自一人坐在电影院里，想到刚才有人同我一起下电梯的，就顺手拿手册翻了一下，才发现原来隔壁6号厅在上这部片子，且比6号厅还早开场5分钟，于是便踱过去了——这就是传说中的缘分。

片头和海报一样缺少新意——我对这部片子始终提不起要看的欲望也跟这海报的设计多少有些关系——家庭录像带的过场已经用到烂了。

不过当影片正式展开的时候，我发现那个录像带变得有意思了——因为那个录像带除了记录了三个孩子的成长外，最重要的主角是一只狗。

le-premier-jour-du-reste-de-ta-vie_206 而影片的第一天，就是从大哥带这只18岁的老狗去人道毁灭开始的。

全家人围在狗狗的坟边，小妹Fleur说“没有你，从此这个家再也不会像原来一样了”。

这也是大哥Albert余生的第一天——他从家里搬出去单独住，且认识了住在隔壁的美女——他未来的妻子。

在这天晚上，见过祖父之后，Al和弟弟 Raphaël在两个家里看着同一部古老的配音版美国西部片，熟练地念着角色的台词，回忆他们小时候在房间里假装电影中的人物玩的场景。

在这一个场景中，我生出一种预感——我会喜欢这部片子。

果不其然。

第二个开始余生第一天的是小妹Fleur。

这时候她已经从一个坐在哥哥们的床边看他们演西部片，往死去的狗狗坟上丢玩具老鼠的小女孩变成了画着浓浓的烟薰妆，打扮很in(?)的少女了。

就在她十六岁生日那天，她和男友上了床。

这一组镜头拍得极有法国式的浪漫意味——就在关上房门的那一刹，Fleur看到昨日的那个单纯loli的自己怯生生地站在门口，她于是几乎是带着残忍的叹息关上了房门，然后血从门缝底下漫了出来，小loli一开始害怕地倒退，最后扬起眼角，冷然扭头走开了。

可事后Fleur把围巾忘在男友家了，那是妈妈亲手为她织的，于是她打电话去要，却被男友奚落了一通。

受到委屈的Fleur在晚餐时听到爸爸与祖父的争论时终于爆发了，哭着回了房间，发觉到妹妹不对劲的Albert问出原由，带Fleur冲到男生家里把对方好好教训了一顿。

她回来后在日记中写下了“这是我余生的第一天”，作为最后一个离开家的小女儿，她担起了见证者的角色。

18950845 而与Al年纪相差无几的R却差不多跟Fleur是同时离开家的，只因为他做什么事都拖拖拉拉地挨到明天，因此总比时机要慢上一拍。

所以R余生的第一天也使用了倒叙。

从祖父那里听到了他与祖母的故事后，R才想到在五六年前，一次徒手吉他表演比赛上，他曾经认识过的一个女孩。

PS：所谓“徒手吉它”就是明明手里没有吉它，但是假装有的样子，在台上配合背景音乐做出弹奏的动作和投入的表情，个人觉得傻里巴叽的，不过在上个世纪好像外国很流行过这个，在一部美剧里也有提及。

这是R的一见钟情。

女孩在走之前给他留了电话号码。

就在R兴奋的时候，一阵风将纸条从R的手中偷走了丢进风中，R和爸爸下车后怎么也找不到。

于是隔了许多年之后，R才在梦里想起这个号码，而话筒的另一边却已经不是那个人了。

至于妈妈和爸爸余生的第一天恐怕是在很早很早以前就开始了，但是对于这个家庭来说，他们的生命似乎总是跟孩子的成长联系在一起的。

Al搬出去之后妈妈就重新进入大学念书。

不知不觉间和小女儿的距离越来越远，直到有一天Fleur午夜未归，妈妈才在她的床下找到一本带锁的日记。

因为担心女儿的去向，她打开了这本红色的日记，却发现从五彩缤纷的装点，到黑暗扭曲的插画，自己的女儿已经历经了生活。

从失恋到堕胎，都没有跟家里说起过一句。

这一段剪得极好，尤其是母亲幻想中女儿抱膝坐在地上与她面对面的时候。

18950864看日记的事引发了母女间的争吵，当Fleur骑机车离开的时候，还没有拿到驾照的妈妈开爸爸的taxi想去追却被一辆拦腰冲出来的车子撞到。

这个时候，虽然Al和爸爸还没有复合，但整个家庭又齐聚在妈妈的病床边。

而在爸爸查出绝症的那一天，还不知情的家人终于坐在一起。

Al结了婚，R找到了一份调酒师的工作，而Fleur也和男友同居了，爸爸总说过一段时间就退休，结果却一直开车直到生命的最后....我欣赏法国人讲故事的方式，既不激动，也不卖弄。

他们很仔细的描画细节，很精致地调弄颜色，一切的冲突都不需要大喊大叫来表现，而和解的时候也不用泣泪俱下。

只要餐桌上的几句话，一个眼神，就把一段矛盾铺排好了，润物细无声啊。

比如爸爸和爷爷之间，不过是爷爷借爸爸钱买房子，还有关于爷爷有没有好好教爸爸品酒一件事，只要两场对话就足够了。

而在Al婚礼当天爷爷去世，R和爸爸主张取消接下来的宴席，Al和妈妈却不同意，不但解决了上一代的矛盾，同时也把Al和爸爸的点点冲突推向了高潮。

而Al和爸爸的和解则是一次在路上的巧遇，两个人一笑也泯恩仇了。

一切都是从日常平凡的小事中件件表出，但剪辑的手法，和画面的布置却不落于沉闷，五个人生命中最重要的那一天穿插表出，既不按照年龄的顺序，也不完全依照时间的先后，结构看似活泼随性，却把各个人的心路历程和彼此的矛盾关系理得十分清晰，演员的表演自是没话说。

我一向来非常pf法国的演员们，该要夸张的时候，该要家常的时候，完全都不着一点痕迹，既不会有目光呆滞的表情出现，也不会像背书一般地念台词，尤其肢体语言都十分自然。

甚至连小演员们也都很自在——不单指这一部电影，从《放牛班的春天》到Entre les murs，无论是天使面孔的，还是长得很群众的小演员都镜头感很好同时也不会做作或者有故作成熟的嫌疑，其水平是平均是让我一直非常惊诧的（法国小孩的表演水平么，我推荐看Jacquou le croquant中文名叫《雅克的起义》，片子不怎么样，扮演男主小时候的小孩非常惊艳）。

扮演Fleur的Deborah在La Tourneuse de pages（《翻曲谱的女孩》）中我还颇有些诟病其演技（Les femmes de l'ombre这种片我觉得莫啥演技可看的），再对比这部电影的话，算是极有进步了，至少我没什么可抱怨的地方。

而Zabou婶婶之前在Les Insoumis的那个形象，虽然样子差不多，我一眼就认出来了，但tone调差了十八里，都没有一丝丝需要勉强的样子。

我羡慕这样有生活气息的脚本由有这样有生活气息的演员们用如此自然的方法呈现在屏幕上。

这也是法国电影别一味的得天独厚吧。

其实他们的电影明星根本没有太多的帅哥美女，有好几部电影来来去去就是这些老家伙们，但大家一提到法兰西必然还是觉得一股子浪漫扑面而来——我真奇怪这是怎么办到的。

不过好歹这部电影里有一个我觉得颇帅的小哥，就是Marc，我尤其爱他那一头的秀发啊我期待在别的电影里再见到你。

至于导演Remi同学，好好保持这个调调，这份对生活的敏感捕捉，和对电影语言的灵活运用，我看好你哦（拇指）这部电影我给五星啦，绝对的。

因为虽然这不是我的家庭，不是我的生活，但在观看的时候，我突然很想要有兄弟姐妹，甚至想要当一个好妈妈（我绝对是看疯魔了），尽管那样的生活并不容易——吵吵闹闹，叛逆无能，孩子们还是会一个个离开，可是那种平凡的努力和平凡的无力感，就这么地让人觉得幸福...就连妈妈把爸爸的骨灰撒向大海的时候，也不感到分别的痛，看不到未来的寂寞，觉得这样的生活是能向往的，就这样一家人坐在院子里，开一瓶红酒，讲着无聊的话 很好

父母和孩子到底是一种什么样的关系？

在孩子幼年的时候，依赖父母崇拜父母，孩子是那么温和和顺从的小生物，渐渐的，孩子长大，开始逆反开始叛逆开始挑战父母的权威和生活，他们想独立想自由想尝试不同的事情，开始轻视蔑视父母，再过一段时间，他们经历过一切的激烈成长渐趋于温和和理解，因为孩子累了倦了也承担起父母的责任了，孩子有了自己的孩子，而父母则变得日益衰老。

衰老的过程不是一件美好的事情，没有温和顺从，而是啰嗦顽固愚蠢可恶，周而复始，没有谁能够逃过这份命运。

孩子-父母-衰老-孩子，这种关系，充满希望又充满忧伤。

我和父母的关系一直是，近则怨，远则念，所以我一直唏嘘的说：与其怨恨不如相互思念。

整部电影里面有着各种各种的冲突、争执、矛盾、误解，亲人之间的不理解，有的时候往往来自于彼此更深的在意，外人可以不懂，但是希望亲人可以理解，外人可以知道的缺点，却不想让亲人知道，有的时候仅仅只是不想让她们担心失望，有的时候成长的任性也会带来争执与攻击。

一点点的，由刚开始的幸福美满变得彼此之间的关系越来越远。

爱使我们在意彼此，成长使我们疏远彼此，即使疏远了，爱也仍然存在，你看不见，但是它从来没离开过，只不过成长的规律让它渐渐的显得若有若无。

电影通过每个人的不同视角讲诉了一家五口人不同的生活和变化，相处中的摩擦，互相之间的争执，还有在一起的温情时光，简简单单，视角独特，有感动有深思，无论是家庭的支离破碎还是一起的欢声笑语都告诉我们其实这里面还有爱，生老病死在这短短的114分钟里给观众一一展示。

血浓于水，就是告诉我们，即时你们互相怨恨，你们仍然是一家人，即时你们互相远离，你们仍然拥有无法磨灭的记忆。

细微的感动来自于电影中的细节，成长的烦恼，夫妻之间的相处，叛逆期的少女，顽固的老人，有爱不一定会彼此理解，如果能坐下来，静静的聆听彼此的需求，给予理解和关怀，也许，生活会不一样，但是那也许也就不是生活了。

我们现在所度过的每一天都是我们余生的第一天，珍惜眼前，珍惜亲人、爱人，即时某天我们即将远离，也要带着这份珍惜和爱，祝福每一个人。

《余生的第一天》。

红酒局后，半梦半醒间看一部电影，倒是很适合。

法国人的电影就是可以这样，开一瓶红酒，然后死去。

恩，那是一瓶奥比昂。

去爱吧，就像没有受过伤一样。

去爱吧，就像没有受过伤一样。

去爱吧，就像没有受过伤一样。

去爱吧，就像没有受过伤一样。

去爱吧，就像没有受过伤一样。

去爱吧，就像没有受过伤一样。

去爱吧，就像没有受过伤一样。

这是一部法国电影，《余生的第一天》。

首先是一条狗的一生。

一条跟他们生活了十八年的狗。

在这一段我知道了一个小常识：狗活一岁相当于人在世上活七年，所以这只狗实际上有126岁。

它被埋在了一棵树下。

几个特殊的日期构成了电影的段落，就是这样的节奏，不紧不慢的展开叙述。

大儿子在某一天离开家独立；二儿子在某一天梦见了曾经心仪女孩的电话号码；小女儿在某一天给出了自己的初夜；爸爸在某一天得知自己罹患癌症；妈妈在某一天和自己的驾考官发生暧昧关系。

大儿子独自生活在爷爷提供的公寓里，并在这里邂逅了自己的爱人。

让我感动的是，他躺在床上看电视时，儿时和弟弟一起模仿电视剧剧情时的情景重现，俩人在不同空间里的有着相同的默契。

镜头剪辑的很自然。

这应该是兄弟俩多年的习惯，才会在看节目时扮演固定角色，说着不知道说了多少遍的台词。

哥哥在重复少时的情景时，不经意间就和过去的自己打了个照面，在他的房间里，和弟弟踢足球，还要带着妹妹一起在男孩堆里混。

喧闹的童年。

这个时候的弟弟，打开已经空荡荡的哥哥的房间，离开时再顺便用手比划比划曾经在门框上的横线。

兄弟俩之间的小把戏，小竞争，比比谁长得快，谁长得高。

共同生活的记号那么鲜明，想抹都抹不掉。

我的弟弟也在家里的门框上划过一道道线，妈妈义正词严的无效阻止后，也就任他去了。

从上初中开始，直到今天，他马上就要进入高三的考场，那些线条增高的速度似乎慢了下来。

在我上高中，一年只能回一次家的情况下，我能清楚地知道线条变化的情况。

在没有我见证的情况下，他依然倔强的慢慢的长成一个男子汉，开始学会开一些小玩笑，不时的讽刺我，当然我也可以心安理得的把所有的重东西交给他，有他走在我身边，我很安心。

时间又过去好几年。

这些年里他们是怎样过的电影没有交代。

整部片子还是顺着时间走的。

小女儿长成了16岁的叛逆姑娘。

画着烟熏妆，听着垃圾摇滚乐，开始学会抽烟，也认识了自己心仪的男生，准确的说，应该是一个已经21岁还在上高中的大男生。

在她决定把自己交给男朋友的时候，她回过头去看见了年幼的自己，柔弱胆怯的自己。

而门一关，她就彻底和从前的自己告别。

就在这一天，她在日记里写道：我余生的第一天。

我们是不是也曾经有过这样的感受。

斯嘉丽说：tomorrow is another day,纪伯伦说：活着吧，如同今日是末日一样，《American Beauty》里有一句台词：“今天是你余生的第一天？

每一天都是如此，除了你死了的那一天。

”这是不是都是同样的意思，不同的表达。

我们是不是也曾经对自己说过：这就是我余生的第一天。

这样说的时候，我们不免有些荡气回肠，有些破釜沉舟的魄力和不顾一切的勇气。

当然，真正能下决心改变自己的人很少。

就像留着长头发的老二，过惯了懒散的生活，依赖着父母，有极好的音乐天赋和品酒的能力，但是总是抱着游戏人生的态度。

终于有一天，他开始改变了，对着镜子剪掉了飘逸的长发，还能够厉害的尝出爷爷珍贵的红酒，精准的表达。

整日为孩子操心的妈妈，心力交瘁，看起来总是很疲惫。

她看起来还算年轻，身材虽然还是保持的很好，但是皱纹已经泄露了她的年龄。

就在她人生的某一天，她也想有些不同，就和自己的驾考官之间有了暧昧。

其实，她只是想和从前一样，有丈夫珍惜她，有孩子围着她，而不是一个个离她而去。

当车祸后，一家人围着她，儿子女儿，丈夫，一切和从前一样，她就满意的笑了，虽然脸上的伤很狼狈。

这就像我们生活的某一天，每一天都没有刻意安排。

在日常生活里，情节的推动依靠每个人各种形式的反抗。

在电影里，导演设置了爷爷这一角色。

刻板苛刻的老人不怎么招儿子孙子喜欢。

他有一个癖好：每次见面都要在沙漏漏完后开始说话，他们需要沉默一分钟的时间。

他说的那句话很经典：你需要和时间面对面。

很文艺范的电影。

法国的电影看的很少，偶尔看到这样一部，心里的感动无以言说。

影片的最后，父亲已经离开人世，一家人看着原来的家庭录影，回忆着之前的生活，但是，现在，他们的身边少了一个人。

总是优雅的法国。

在这部电影里我看见了激烈的父子争执，亲情的对抗，但最终都化解在血缘的纽带里。

儿子和父亲最终和解，可以愉快的一起用餐交谈。

一切都会过去。

要是我们每天给自己拍一张照片，若干年后，哗啦啦翻过去，终于清晰的看见，自己是怎样慢慢变成今天的样子。

这个时候我们也就诚实地和时间面对面了。

和时间面对面的时候，就像今天是the first day of the rest life,我们和昨天的自己说再见吧。

不管是曾经留恋的美好的月亮，可爱的淘气的总是欺负自己的弟弟，妈妈哄着入睡的夜晚，和爸爸的争吵和反抗，曾经辉煌的考试，偷偷瞄过的男生，暧昧的瞬间。

一部笑中带泪的影片，一部法式版本的《成长的烦恼》。

家庭五个成员的分段式结构组成了一段家庭成长历程。

充盈的情节、丰满的人物加上变化多端的影像音乐。

法国此类主流影片一贯保持这样的状态，有真实、有痛苦、有美好，却让你不得不羡慕一点点东西，有你所拥有的某些，却也有着你还无法触及到的。

2009-05-24

讲述亲情和成长的电影，大概要成为天使爱美丽和两小无猜之后我第三喜欢的法国电影了。

这个发生在这个普通的法国五口之家的故事，在所有国家的所有家庭中都在上演。

孩子长大后与父母的分离，迟迟结束的叛逆期和终于懂得的成年人的责任，因为好奇匆匆给出去的第一次，因为渴望自由而感到窒息的家，担心失去性吸引力而惶恐无奈的中年。

其中非常还原的法国几十年前的流行也非常有趣。

没有想到三十年前法国就流行过破洞牛仔裤了。

中间妈妈阅读女儿的日记和女儿隔空段话的部分让我想到金智英里面金智英突然被代入妈妈而懂得了很多自己过去不曾注意到的妈妈的事情。

作为孩子，最容易忘记的就是父母是和我们一样有感受和苦恼的人，大概是因为自己的需求总是被父母放在第一位的，所以已经习惯了从父母那里索取，忘记了父母也会有烦恼和脆弱。

大概所有人都觉得父母过于操心让人烦躁，又是无所不能的超人。

只有当父母倒下的时候，才会恍然顿悟父母不是无所不催的，也是需要体谅和关心的。

那个大概就是真正成熟，开始承担责任的时刻吧。

忘记在哪里看到过这样的话，父母就好像屏障一样隔开在我们和死亡之间，只有当父母逝去了我们才会发现我们距离死亡是这样的接近。

其中小女儿第一次体验的性经历拍的也很妙。

小女儿在十六岁生日决定交出自己的第一次，男友脱光了上衣先进了卧室，小女儿跟着进入，关门的时候，看见儿时的自己站在门外，一脸恳求的仰望着16岁的她，好像在祈求她不要这么轻易的下决定。

最终大女孩还是关上了房门，鲜红而黏稠的血从紧闭的房门底下流出，一点点逼近小女孩的脚边。

妙的是，望着流向自己的鲜血，小女孩耸了耸肩，挑了挑眉，然后就走开了。

因为好奇草率的交出了自己的第一次，并没有留给自己最喜欢的Eric，不过这是成长痛吧，永远是鲁莽又青涩的，让人有些遗憾但是又不会后悔。

应该是一部不同年级看都会有不同感受的电影。

高兴可以这么早遇见她。

初看片名，喜欢得很，以为这部法国电影会伴有深深的存在主义的味道，就好像《别忘记你会死》、《死后方生》、《人总是要死的》等……在我的记忆中，此类作品要么讲人在意识到死亡这种意义消解体后的荒谬感，要么谈及如何对生命时光进行筹划，要么表明应该承担自身抉择的责任等的问题。

不过这部法国电影讲的却不是此类故事。

它是一部关于一个普通法国家庭当中六名家庭成员的“私人生活史”，当中有笑有泪，有悲有喜，人物真实饱满，感情细腻，确是一部值得推荐全家人一起收看的温情大片。

在这六名家庭成员的故事中，我最喜欢小女儿Fleur的故事：Fleur在16岁生日那天把第一次给了小混混萨夏，在完事以后，萨夏离她而去，Fleur为自己的决定感到万分后悔，觉得人生宝贵的第一次或许应该献给Eric，于是她在日记本中记录下“余生的第一天”……很多年以后的某天，Fleur彻夜不归，她妈妈在整理女儿Fleur的房间时意外发现了那本日记本，偷偷撬开那本日记本后，她这才知晓自己女儿的成长史：原来Fleur后来去找Eric了，而Eric后来又喜欢上别的女孩，后来Fleur又因为太过伤心，居然通过与陌生人上床的办法来逃避痛苦，再到后来，Fleur怀孕了，后来又堕胎了……堕胎的时候，陪伴在Fleur身边的是她的女性朋友，而不是她的妈妈，Fleur自问“那个Fetus（胚胎）去哪里了？

”身旁无人回答，于是Fleur只能自答“去垃圾桶那里了吗？

”我不太了解别人的生活状况，但就我个人而言，我的父母基本上是不知道我的个人成长经历和心路历程的。

其实不是我不想说，而是他们根本不会坐下来和我聊天，也不会尝试去了解我对生活的看法，尽管也有可能是我不够主动，但我想责任在父母。

甚至很多时候，我都会想是否我的想法和生活经历就不值一提呢，抑或是我们的社会太过于内敛，太缺乏那种西方电影当中常见的家庭温暖呢？

我找不到答案，所以只能搪塞给自己一句：我不出名。

在过去的一年，我拥有很多时光能够和我父亲单独吃饭。

他是一个非常内敛的人，但慢慢地在我的追问下，他会讲他很多的生活经历，讲他青年时期在四会当知青时的故事，讲他九二年当上副经理时的工资，讲他后来怎样下岗了然后又重新再就业，讲他现在的工作表现和公司中的人际纠纷处理，还会讲到我们家族的历史以及宗亲关系……在很多个瞬间，我在聆听我爸爸讲这些故事的时候都会发现他脸上会有一种欢愉的亮光，我想他一定是很开心，他一定很开心能与我分享他的生活经历；也有很多个瞬间，我都感受到原来静静地聆听本身就是一种关爱，原来能够找到一个愿意静静听你讲述过去的故事的人本身就是一种幸福。

二十几年来，我第一次说服我自己：我应该有个孩子。

在电影《余生的第一天》的结尾部分，有一个场面感人至深：故事当中的“爸爸”在餐台上面对着夫人和三个子女深情地讲：“看着你们三个长大是我经历过最美好的事情”。

那一刻，我想类似的话一定也深埋在我父母的心底的。

最后，引用一下鲍曼的话，他说对死亡的反应有两种策略，一种是现代的，一种是后现代的。

后现代的策略是一种解构“不朽”的策略，它会使到每个人都有机会成为引人注目的中心，每个人都可以把自己提升到只为“伟人”预留的位置上。

而我想这种后现代策略也必定适用于“私人生活史”，并非只有名人才能讲述他的“私人生活史”。

所以，一起聆听和书写吧！

写一篇影片太艰难了，对我，这部片子给我的一个感受就是意达言止，哀而不伤。

导演把节奏和尺度把握地恰到好处，煽情处不滥情，伤心处不欲绝，快乐处不癫狂，总之，这部片子我完整地看了两遍，有选择地拖着看了一遍。

画面摄影赞啊，绝对文艺；配乐也赞，绝对值得收藏，可惜我下了半天了才1%，这让我很沮丧，用电驴拖则是一点速度都没有，这让我绝望。

演员长得也不错，男的都挺帅的，女的都挺有范儿的，电影有这些，看着心情也舒畅，情绪也不沉闷。

片子在小女儿弗莱尔初尝禁果的情节场景设计很巧妙，在镜头里弗莱尔的面前虚拟了她自己小时候的模样，那个小时候的弗莱尔看着长大后的自己走进那个房间，长大后的弗莱尔看着小时候的自己，心情复杂，但处在叛逆期的她最后还是走进了房间，关上了门，她和从前的自己告别了。

这也是一个成长吧，后来她的男朋友又抛弃了她，这让她觉得伤心，大哥知道后，帮她出头，教训了那个男孩一顿，大哥骂了那个男孩孬种之后，在一旁的弗莱尔不经意地被逗笑了，这里片子没有再说什么，我想，弗莱尔又成长了一次。

从小，在弗莱尔眼里，大哥就是不可离开的。

她小时候，大哥离家独立生活，她依依不舍。

后来，妈妈在弗莱尔两天不归后心烦意乱，帮她收拾房间时，无意翻出弗莱尔的日记本，从小时候就开始记录，那时她8岁。

妈妈翻着日记，十多年里，她意料不到的是，弗莱尔身上发生了这么多事，堕胎一次，为此，弗莱尔也很沮丧，悲伤地写道，不知医院把胎儿扔到了哪里？

在片子最后，已经和埃里克结婚的她，有一天孕测，发现自己怀孕了，一种释然，幸福的笑容荡漾在她脸上，这样一个青春期叛逆的女孩谁能会料想到她有一个如此的心灵呢？

人心深似海，不可估一时啊！

整部片子一共有三场死亡戏，第一场是小狗尤利斯的死亡，那时，大儿子杜瓦尔正闹着独立生活。

第二场死亡是祖父的去世，去世的当天正是杜瓦尔教堂举办婚礼，自祖母死后一直单身生活的祖父，那天穿着洁白的婚礼礼服，躺在自家的沙发上永久地离开了。

祖父的儿子也就是孩子们的爸爸，悲伤不已，情绪失控，在大儿子杜瓦尔婚宴上闹得不可开交，杜瓦尔对爸爸的不满一下子全部爆发了出来，两个人从此不再言语。

后来一次爸爸在开出租车的时候，杜瓦尔无意上了车并没有发现是父亲的车，父亲从后视镜里认出杜瓦尔，主动开了口。

以前杜瓦尔一直不满爸爸自他搬出去住后从来不去看望过他，说他对自己的儿子就像祖父对他的儿子一样，从不关心。

而这场出租车问答戏，则隐隐地道出了儿子其实也并没有了解过父亲，父亲开出租车三十多年，杜瓦尔却问父亲会不会迷路，曾经是否迷路过这样的问题？

俩父子在一问一答中冰释前嫌。

第三场死亡戏是爸爸的去世。

突如其来，孩子们在接到妈妈的电话时，二儿子拉夫正在酒吧，听到这一噩耗时，心如刀绞，隐隐不发。

事实上，在所有的三场死亡戏中，导演给二儿子的面部表情特写最足，每一场死亡戏，拉夫都表现得很悲伤，不同于他大哥和小妹。

小妹弗莱尔在接到妈妈电话时正在和埃里克做爱，电话设了留言，片子没有把妈妈在留言里告知爸爸去世的情节展现出来，但可以通过正在做爱的弗莱尔的表情的变化得知，很悲伤，由愉悦急转直下的悲痛；大儿子杜瓦尔刚刚做完一个手术正在医院门口休息，镜头给的是中景，不是特写，看不太清楚脸上的清晰表情，不过我想，这也正是导演的用意，大致可以体会到杜瓦尔悲伤的表情，那时一种一时语塞，不知如何是好的状态。

爸爸的骨灰撒向大海时的配乐是绝赞的，一家人妈妈和三个孩子的表情也是不尽相同的，不过，从整片来看，心思最细腻的可能倒是二儿子拉夫。

一个家庭，几十年里发生各种大大小小的事情，最后，爸爸去世了，在去世前，爸爸和妈妈再拾往日的珍爱。

爸爸因为常年开车脊椎痛，弗莱尔送给爸爸一个气囊垫在腰背，爸爸吹足了气囊试了之后就一直放在驾驶位上，去世后，妈妈坐在车子里，看到气囊，想起丈夫，打开气囊的气口，深深地吸入气囊里的空气，那是丈夫吹入的气息。

在第二次看到这个部分时，我不由地想到为何妈妈一次吸完了气囊里的气息，而不留下次以思念丈夫。

不过，我又转而一想，这种想法真是太愚蠢了，对一个人的思念，哪有分割分次的呢？

每一次的思念都是会穷尽所有的啊！

关于家庭的电影总是让人深思，看到争吵就像看到昨天歇斯底里的自己，看到和解就会酝酿怎样去跟妈妈说对不起，看到结局就会想跟每一个家人说我爱你，说无论过了多久我都希望你快乐。

但等到片尾曲结束，你从电影中抽离，再次面对家人的时候，＂对不起＂和＂我爱你＂却再也出不了口。

这部电影中几乎囊括了家庭中的各种问题，长子的分离，次子的拖延症，小女儿的成长与叛逆，父母人到中年的感情问题以及父亲与他的父亲之间长久的分歧。

一瓶红酒、一条破洞牛仔裤……似乎什么都能让人争吵起来，但谁都知道真正的原因跟红酒、跟牛仔裤什么关系都没有，那只是两种不同的生活态度积攒起来的对抗，年轻人总是怀着幻想说喜欢，成年人总是面对现实说应该。

年轻人永远都不会听信经验之谈，即使因为错误的选择摔得头破血流也会咬牙坚持，等走完这一程才知道生活的样子，等他再回头讲述经验的时候，他也变成了跟他讲经验的大人。

而他的孩子，也会说出他当初说过的那番话。

生活根本没有什么真理，有的只是不同年龄的人。

只是家庭虽然琐碎得令人奔溃，却仍然有那么多人愿意投入其中的原因，或许就是不管有什么分歧你都会在家人有需要的时候站在他身后甚至护在他身前，不管有过怎样的争吵你都能在对上家人投来的目光时笑着冰释前嫌，不管经过了多久的分离你仍然能在家人围坐的餐桌上感受到片刻温馨和安宁。

或许在无数次的争吵和和解之后大家终于看开了生活的琐碎，了解到彼此的珍贵，这个家庭终于守得花开见月明，携手平和得面对生活，也不失为一个大团圆结局了。

想想在你死去的时候能有人捧着你的骨灰撒向心向往之的大海，因为闻到你生前的气息而泪流满面，又何尝不是一件浪漫的事情。

我从来没有怀疑过父母对我的爱和付出，但我总是无法面对父亲的否定。

从争吵到逃避到理解，我成长得特别慢，甚至到了今天我依然试图躲在精神的舒适区，希望不要去为生活琐事烦恼，不要去苛责家人，不要为毫无意义的事情而出离愤怒。

妈妈说我永远长不大，我倒觉得我自己看开了很多事情，不再为一点小的得失影响自己的情绪，而是学着去珍惜亲人、朋友，珍惜能为自己和身边人带来快乐的每个时刻。

电影里爸爸说能养育三个孩子，见证他们的成长是一件多么幸福的事情。

我不确定我的父亲是否也有感受到这样的幸福，只是我希望他有，不管是现在还是将来的某个时刻，我都希望他能因为这个家庭而欣慰。

也希望所有在家庭琐碎中的父母和子女，都能从中感受到哪怕片刻的幸福。

不知道从多久开始，我们已经不再聊心事。

不知道从多久开始，我连被你看到身体都感到不自在。

不知道从多久开始，我只想离开这里，暗自决定从这个被许多规定束缚的家走出，开始自己自由的生活。

不知道从多久开始，你那对我充满期待和严厉的眼神，已经成为我沉重的累赘。

我下定决心，从这余生的第一天起，由我自己来支配。

凌晨1点，电影结束。

我看了看时间，过得真快。

一开始看片头，心里便不抱期待，以为只是简单的家庭喜剧而已。

慢慢才知道，完全不是。

我已经厌倦你的喋喋不休，我已经痛恨你的迎头一击。

那一切对我曾是多么新鲜，是对是错，我不需要你的经验，我要亲自品尝，哪怕到最后得到的将是一个恶果，我心甘情愿。

我要为自己而活，对余生负责。

大人的世界我们总是无法理解，因为有那么多的叛逆，那么多的代沟。

当我发现有一天，我终于能心平气和的与你坐下聊天喝茶，原来我也老去了。

而这一切终于有一天将上演在我的身上：恨铁不成钢的挥去一掌；无意或者有意的偷看日记；深夜寻觅外出聚会未归的TA；担心孩子的健康却不得不为TA把烟点上火。

而TA，我的孩子，也许也会在某一天对我怒吼着当年我说过的：“你总是对我不满意，从来没把我放在心上过！

”然后夺门而去。

再没有什么能比人与人之间的关系更加微妙，每一种关系都是如此危险细腻。

前进一步或者后退一步，也许就是天差地别。

相伴多年的夫妻，总会在时间的冲洗下显得陈旧发白，心生困惑猜疑，然后越放越大。

赌气的举动，难免会有代价，却能在最后一刻保持清醒，回归他身旁，重新体验一种熟悉干净的温存。

就如七年，必有一痒。

留守到最后，也许又是一番新的动人情怀。

相伴多年的父子，母女，亦是如此。

因每个人都是凡人，终有脾性难以控制。

伤人的话一旦出口，伤的决不止仅仅是一个人。

也许最初不会了解，但总有一天，我们仍是最亲的人，但愿那天不会太晚。

相伴多年的兄弟，姊妹。

也许会为一件小事大打出手，也许会为口角很长时间不再相互搭理。

但如果家庭中的任何一位成员遇到意外，会发疯似的担心和难过。

原来大家的命运早相连在一起。

这是好的结局。

但生活中相反的一面也同样存在。

没有经起考验的夫妻最后离散；没有选择原谅的父子与母女，一生冷漠；没能忘记前嫌的兄弟姊妹，形同陌路。

这一切都取决于前进还是后退一步或者爱的多和少。

有什么比穿越时间的考验更加让人信服。

这一辈子，我都会认下。

因为想起看过的一段话：有些人注定就会与你有关系，有些人就算与你有了关系也还是没有关系。

这是一份不容混淆的内心感受，我愿意服从他。

余生共度。