停车

个人主观里一部电影的成功在于它好得让人讨论称赞或是它坏得让人诟病不断停车这部电影编剧/导演/摄影兼于一身的钟孟宏先生，继[医生]之后又一部电影作品。

剧中角色包括了:金士杰、张美瑶、戴立忍、张震、桂纶镁、高捷、杜汶泽、曾珮瑜、庹宗华、九孔、纳豆等人。

一开始进入电影的几个画面看得出导演的企图心，例如张震走出镜头之后的背景还有张震在车中假寐，镜头拉到他脸上盖的报纸的图像在观赏之余心中不免替他鼓掌一下!当然选角方面导演跟王家卫早期还蛮雷同的选择一些有票房却不失个人味道的明星，这样的策略方式会让电影能够加分并且具有实际的帮助那样子很好，印象当中在"新浪潮"这本书中法国导演尚卢高达也提过类似这样的事情。

故事场景中一个重要的地方-"理发厅"，连结了几乎所有角色与角色所属场景，可惜了一点是对于这样一个几乎像是爱丽丝梦游仙境入口的奇幻或是特殊场景描述似乎稍嫌不足，不过对于冷面理发师由高捷主演这个角色似乎是很好的选择与反差，不过化妆人员也许可以把高捷的妆化得再白一点，导演也许可以用再特殊一点的角度去带理发厅内部人与人的互动不是只有理发厅的厕所里那出幽默感相当足的张震VS鱼头的戏分。

另外高捷替老人理发之间的诡异感如果能加强些相信幽默感的反差会提高些许，并且当这个地方的氛围建立了，其他关联的元素也都会更生动起来了。

港星杜文泽的戏分也是我比较喜欢的一段故事，透过角色自溺自语的过程，让所有的异想的事件与物件变成可能，那样的表现的方式很有趣也有一种诗意伴随的感受。

剧中另外一个角色戴立忍饰演的皮条客，也是我喜欢的角色之一。

原因就是因为他坏，他知道他要坏才能生存，那种毫不掩饰的坏底样貌，故事才能进行下去。

当然这是个性格鲜明的角色，但是电影中尽管选角选的不错，由于角色个性的浓度问题或是描述分段故事的场景的远近关系还是有丁点让人小小不能进入。

电影很好的是有时夹杂了马克吐温式的小幽默与台湾味道的小玩笑更推近了观众跟故事的距离感，是轻松的感觉是能懂的电影。

有点阴郁个性的是桂纶镁的角色，说实在在戏中并不抢眼更别说在戏中说的那句脏话。

不知道是不是由于导演执导过纪录片的关系，还是"医生"中的生死概念，桂纶镁的角色演绎在导演镜头之下，像极了最无关的人却最受罪，越挣扎却越无助的感觉。

这段戏分让我发毛并且有一点点的不舒服，虽然这只是个人观感。

Peggy整部戏的戏分算是颇多，不过演最好的就是洗手与擦手的过程。

恕我直言的是电影中洗手与擦手有两段，各自在不同的时空背景，代表的却是相同的洗涤，洗涤了身体与心灵的各种污秽/疲惫，那是美的形式，并且能够暂存人心的画面。

Peggy另一段骑脚踏车的镜头时间有点冗，虽然也许猜测的出导演希望角色藉由骑车表示出寻找方向与发泄心中压力的方式，但是难免还是会有点期望不一样的方式却能传达相同简单概念。

金马奖过后看『停车』，终于明白为何许多人说它是本届金马奖最大的遗珠。

虽然近几年的金马奖总是遗珠满街跑，早已见怪不怪，但是看了这部集荒谬之大成的黑色喜剧，仍然不得不佩服锺孟宏导演的鬼才功力，也不免为这部电影感到些许遗憾。

不过，正如『停车』开端所言：『车位难找，找到了，不代表幸福之神眷顾你…………』所以，在一位难求的台北市找到停车位也先别高兴太早，所谓世事难料，当幸运变成不幸，什么光怪陆离，不可思议的事都可能发生…………故事从陈莫（张震饰）去买蛋糕开始，原本想违规并排停车就好，却刚好看到一个空出来的车位，当然不停白不停，却没想到买好蛋糕以后，换他的车被别的车并排，挡个正着。

他只好无奈地挨家挨户寻找车主，这不找还好，一找就找出了令人意外的人生风景：即将被拆除的破旧老公寓，里面住着一对年迈夫妻和失去父母的小女孩，曾是黑道大哥的理发师，嚣张可恶的马夫和倍受欺凌的大陆卖淫女孩，还有躲债的香港裁缝师。

这些人的命运原本与陈莫毫无关系，却因为他被挡住的停车位，展开了宿命似的连结。

而陈莫还真是人如其名，「莫名其妙」的卷入一连串与他无关的风暴，可谓衰事连连，人要倒霉起来，还真是挡也挡不住。

但这看似不幸的人生，不见得全是不幸，一天之内，陈莫从原本的雅痞上班族变成拯救他人也被他人拯救的角色，他和妻子的人生困境，也因为不同心境的转换，而看见了新的曙光。

整部电影弥漫着阴暗昏黄的色调，感觉是有气味的，如同老旧的承德路公寓，一靠近就让人忍不住皱眉掩鼻，最经典的画面当属理发师洗手间那个「超大鱼头」实在太酷了，看张震不知如何是好的窘样，笑点自然形成，不会说话的「鱼头」可抢戏了，也成为电影里的出色配角，实在很妙！

一定要夸奖一下戴立忍，不愧是戏精，真的演什么像什么，他演的台客「马夫」，十分传神，那下流无耻的坏样子，让人恨得牙痒痒，真想呼他几巴掌，还要再踩上两脚。

我觉得最好笑的一场戏是他和小弟（纳豆饰）在车上的一段精采对话，主要是两人的态度很认真，但那对话的内容实在让人喷饭，妙到一个境界。

我突然发现，站在一般人的角度，黑社会的马夫、小弟咄咄逼人，让人不寒而栗，然而，站在他们的角度，那也只是他们的工作而已，他们一样会互相关怀，彼此保护，这也是一种温暖。

导演拍出了黑社会的残暴也拍出了黑社会的幽默，一方面想掐死他们，另一方面又觉得也罪不致死，这就是所谓上乘的黑色喜剧吧！

另外，还是想谈一下桂纶镁，虽然小镁在电影里挂名女主角，但她的戏份真的很少，甚至比不上演卖淫女孩的曾佩瑜。

如果抱着想看桂纶镁的心态看这部电影，可能会很失望。

不过，我还蛮欣赏小镁在电影里的演出，有别于以往清新的少女形象，戏份虽少，却令人印象深刻！

她演张震的妻子，两人因为不孕问题而导致婚姻亮起红灯，一向慢条斯理的小镁变成一个暴躁易怒的妻子，当那些压抑多时的情绪爆炸成一句粗口时，表面上她骂的是丈夫，但实际上她骂出的是自己内在的恐惧。

时而温柔，时而暴怒，时而勇敢，时而脆弱的妻子，戏份不多，却举手投足都是戏，一个吞云吐雾的迷离眼神，看似很不「桂纶镁」，却让「桂纶镁」有了更多可能。

这是锺孟宏导演的第一部剧情长片，无论是题材的创新还是拍摄手法都有其独到之处，唯一比较可惜的是大陆抚顺的回忆戏和结尾部分，看得出导演想强调卖淫女孩坎坷的身世造就她后来的悲惨境遇，可是，感觉太突兀，即使没有回忆戏，也可以从后来女孩与马夫的对话，或是女孩工作中所受的不堪对待得知，硬拍出来的结果让电影有些失焦。

结尾部分则整个梦幻了起来，或许可以用人生的「荒谬」来解释，但总觉得前后的调性有些差距，衔接起来不太自然。

不过，整体而言，『停车』仍是一部深具创意的电影，我觉得非常有意思。

它的题材不同于其它国片：没有『海角七号』的风光与情感；也没有『囧男孩』天真与失落；更没有『九降风』的青春与叛逆，它有的是都市生活的晦暗与无奈，甚至带着残暴的力道，逼视着生活的残破与不堪，最后还不忘加上台湾人特有的幽默，在你感到绝望的时刻，轻松的对你说：『嘿！

没什么大不了，这就是生活啊！

』停车，是起点，在停车困境中，看见各种人性，人生百态，尽在其中！

连续两天看了两部电影，一部是台湾电影“停车”，一部是香港电影（大陆投资）“游龙戏凤”。

后者是我寒假之前在电影院看到预告后一直想看的，因为里面有刘德华，有舒淇，当时感觉水平应该不差，不过，看过之后才发现光靠大牌是不行的，华仔的烂片库里又多了一部。

相比之下，前天熬夜看的“停车”，小成本制作，却焕发出无限生机，让你欲罢不能。

张震帅气而忧郁的气质将“陈默”这个台北人刻画得入木三分，少言，逆来顺受，隐忍，爆发......甘当绿叶的配角们更是各显神通，不顾形象。

其中，综艺节目的宠儿纳豆和九孔的表演让人喷饭，黑色幽默发挥得淋漓尽致。

里面的粗口对白和猥琐画面，虽然刺耳扎眼，但却让人感到真实：台湾人就是这样，台湾人眼中的大陆和大陆妹也是这样，台湾的黑道是那样，台湾人的点点温情也是那样。

而“游龙戏凤”呢，他直接逃开了香港的现实，把故事设定在童话般漂亮的赌城澳门，反复出现的MGM(美高梅）标识提醒我们那是个奢华的世界，surreal。

而三个朋友的三段恋情却都是老桥段，老得不能再老，看不出任何新意。

导演的拍摄技巧也乏善可陈，情节突兀简单，看不出人物内心的挣扎，而仅仅通过一个老式的电视节目来一个happy ending。

唯一让我喜欢的是女主角随兴的踢踏，仅此而已。

台湾电影最近因为“海角七号”借尸还魂，积攒了很多人气，为台湾低迷的电影市道和挣扎的社会环境打了一剂强心针，让很多人对台湾电影刮目相看。

台湾是个电视主导的媒体社会，电视业是华人世界的翘楚，政治评论和八卦新闻让人大呼过瘾，而电影业却相形见绌，因为它的投资大见效慢，且有票房风险。

不过即使在票房低迷的情况下，台湾总还是不缺认真思考的导演，为了艺术梦想打造了不少反映社会现实的好电影。

台湾电影的兴盛可能路还很长，但“停车”就让我看到了希望。

大家都不错 尤其是 戴立忍啊 "干"一看到九孔和纳豆就以为他们在耍贫嘴 仔细想想还是跟剧情有点关系的桂纶镁一出现又糟糕化了 票房毒药好久没看到正常水平的台湾片了 真不适应大家都正常起来吧

也许人生的意义在于如何正确的浪费时间一次意外的停车事件让张震无意间闯入了很多人的生活从而也带我们进入了台湾社会不同阶层人的生活状态张震桂纶镁原本一对幸福的夫妻却因为不能生育而使家庭濒临破灭张震一上场就处于一种近于野鬼般的空洞飘忽状态中甚至他与蛋糕店老板娘的对话中都透着那股子无聊直至最后一句“老板娘 我只是要买个蛋糕而已”而后遇到退隐江湖独臂理发师这位曾经的江湖大哥如今似乎已经看破红尘在剧中真是一位穿针引线的人物而他的那件破旧的理发馆也成为了影片的最重要的中心舞台张震多次的从这里出发走进不同人物的所在的小舞台理发馆的破旧失修 狭小肮脏的厕所 这些更映照出人物苦闷彷徨的心境与晦暗蹩脚的现实从这里 张震又遇到了与小孙女相依为命的老两口这个唯一还没有卷入社会 内心纯净如清泉的小姑娘也成为了最后影片走出阴霾的希望然后张震又遇到了被黑社会追债的杜汶泽当然 杜汶泽饰演的人物依旧吊郎当且无厘头最后是多次擦肩而遇的东北女孩张震的出现无意间打乱了很多人的生活却正如老太太说的 他是上天派来帮助他们的人张震了却了两位老人最后的心愿也因为与卖淫团伙头目的一场撕斗让被骗来卖淫的东北女孩有了逃生的机会对于张震自己最后和他一起离开的小女孩似乎也预示着他和妻子之间那岌岌可危的关系与濒临崩溃得生活将要有一个全新的开始

3．30《停车》，我真不适合在这个低靡的阶段看这部片子，因为，我太明白由点到线再到面的多米诺骨牌效应。

一个梦魇的关联是无数个梦魇。

台北深夜的那群人那些事，可以在任何城市的黑暗角落衍生。

其实你会发现，每个人都有自己的故事，在一个特别的时间、特别的地点、特别的际遇下就会膨胀、裂变、反应，绞合成一种症候群。

就象“化学反应”的解释：分子破裂成原子，原子重新排列组合生成新物质。

在反应中常伴有发光、发热、变色、生成沉淀物等。

判断一个反应是否为化学反应的依据是是否生成新的物质。

而《停车》里的新物质，就是重组、互搭，形成新的关系和情感。

倒霉司机张震—— 一整夜跟车位较劲儿，遭遇光怪陆离形形色色人群，认识两道友，殴两场群架，吃了一顿莫名其妙的“团圆饭”，坐坏了一块蛋糕，还收养了一个死囚的女儿。

假臂理发师高捷——本已退隐江湖、萧瑟生活，却能及时莫名地出手相救，得知仇人已去，无限感慨……落魄裁缝杜汶泽——台北、香港、广州，哪里才是安身立命的家，空有一身家传好手艺，却也迷失了方向。

东北落乡妹——性工作者无罪，做被迫的性工作者更无罪，逃得掉一时，不知未来是否海阔天空。

皮条客戴立忍——人在江湖身不由己，他嫖了谁，又被谁“嫖”……本来就说不清。

颓妻桂纶美——八个月改变不了的命运，是继续抗争、还是对生活妥协，这个女人无奈多过可怜。

这个“化合作用”后的黑色午夜，光影隧道，车在急驰，旁白划下句号：“未来你可能会碰到很多挫折，也许你会哭，但是你要记得，还是要一直不停地往前走……”社会的驱动力，象大齿轮裹着无数小齿轮，个别的小瑕疵，不会影响整个庞大机器的运转，你要么就跟上，要么就捣鼓点大响，小人物的悲哀，最是无奈，却无比真实，因为生活还是得继续。

跳出小钟同学的导演意图。

我还有的一些收获分享：1．黄金配角那不是浪得虚名滴，且看杜汶泽被泼漆那场。

2．现在是不是很流行这种抽丝剥茧的多重奏、小人物群电影？

真是：海内存知己，天涯若比邻。

3．看片基本可以依循好导演和好演员定律，一般不容易让人失望，喜欢张震，从他青春期那部《少年杀人事件》就开始了，我这也算是看着他成长的吧……4．男人的世界就是有一种说不出的魅力，比如，莫名的团队感、一秒钟的曝发力、相逢既生的义气和勇气、快义恩仇的江湖情，，甚至是那些酣畅淋漓的暴力血腥；让我不由心怡，下辈子做男生，混黑社会也行！

陈莫不想回家，因为他不想面对妻子！

夫妻俩很想拥有自己的孩子，偏偏造化弄人，他的精子和她的卵子相互排斥，这种医学上不知道有无的症状，用在电影却好像恰到好处。

给老婆买个蛋糕，或许只是为了缓解他们俩之间紧张的情绪，所以他很注重蛋糕的选择，以致他对老板娘说了一些很无厘头的话“你这些蛋糕看起来很没精神呢！

”很显然，他对这个蛋糕的要求之高，生怕蛋糕会引起妻子原本就不安的情绪。

因为这个蛋糕，他的车给别人的车挡住了！

他暂时无法回家，然而他表现出来的更多是一种无奈，而不是一种焦急。

这和影片开头他站在一块玻璃前犹豫不决形成一个很强烈的呼应。

影片一直在强调今天是母亲节，这是揭示母性的伟大，同时也在给主人翁一种讽刺，你的老婆当不了母亲！

因为你们无法拥有孩子！

所以陈默在寻找不到车主，却为了一个失明的老妇和一个无父无母的小女孩而回头！

他为的是圆一个老妇作为一个母亲的梦，也是为了那个失去妈妈的小女孩！

妓女出现的那几段同样离不开对母亲的描述，她为了抚养母亲而到台湾当妓女，每次问及何时可以还清债务，都因皮条客的一句“我都交给你妈妈”而变得无言以对。

为了母亲，妓女也只好忍气吞声地干下去，哪怕客人的要求很变态。

夜，街头，车内，抽烟，发呆，不想回家的人。

不知道自己从什么时候开始喜欢晚上开车，这时候才会觉得所在的城市还有一点点可爱。

车，是那么的少，喜欢怎么开就怎么开，路，是那么的宽，喜欢怎么停就怎么停，路人，是那么的有趣，无趣的人怎么会这时候出现呢。

可惜大部分时候，自己如果有机会开夜车，都是酒后。

偶尔不是酒后开夜车，又都急急忙忙。

所以这片子很对我胃口。

打开车窗，点起一支没有精神的烟，买一个没有精神的蛋糕，故事就发生了。

各种人物，在午夜粉墨登场，有丧子的老人，可爱的孙女，过气的黑帮老大，失意的香港裁缝，还有通常是午夜里的主角的美女和皮条客。

有人悲伤，有人沧桑，有人恐惧，有人想逃，有人想追。

黑夜的城市，属于有故事的人。

不知名的导演加一堆职业演员，贡献了一部不会冷场的文艺片。

最打动我的一段，是第一个也是最后一个故事。

张震的车子被另一辆车堵住，误打误撞的拍了一户老人和孙子的家门， 老头子为了安慰失明的老太太，假称是儿子回来了。

其实儿子早已死去多年，只留下一个小女孩。

又是孤独的老人。

从《天水围的日与夜》开始，我突然对老人多了很多的理解，尤其是儿子不在身边的老人。

我上次去一个同学家里，同学去了国外，家里剩下一对老人。

老头子对我的到访很是兴奋，一晚上拉着我不停的说话，临走了穿着睡裤，拉着我的手冒着大风送我去停车场，站着聊个不停都舍不得松手。

所以，当初次上门的张震不忍心伤害失明的老太太，冒充老人死去的儿子，陪这家人吃了一顿晚饭，我一点都不觉得突兀。

想想换作是我，也会这样做。

没有父母的小女孩，乖巧懂事，明知道叔叔要走又舍不得。

当最后张震拿着蛋糕回去给小姑娘，我也一点都不觉得突兀。

想想换作是我，也会这样做。

最后，张震领养了没有父母的小姑娘，黑色的电影给人一点亮色。

心情舒畅。

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很多时候，我们都在期待结尾。

但是因为过程太享受，结尾的顺理成章也就没有了惊喜。

这些都不是重点。

[ 你到底还记不记得啊我们当初结婚的时候我们是有多么爱对方 在一起有说不完的话做不完的事情 还想要生一个小孩子来跟我们一起分享你大概都忘了吧？

我没有忘。

我为了怀孕做了这么多尝试到底是为了什么？

就是因为我没有忘记我们当初的承诺我没有忘记我当初怎么爱你的。

]或许总是女人的记忆力比较好吧。

一段感情最算走到瓶颈女人也是在不停的挽救因为被过滤到她记忆里的只是美好的回忆而男人却一直在为感情的不顺所苦恼于是最后男人得出结论：我不爱你了只留下女人在一旁歇斯底里 不理解 生气 伤心 难过 怀念最后 归于平静只是有个伤疤一直在那里每次有相同的场景 相似的人出现时便隐隐作痛

不孕不育是前提 母亲节是铺垫 一只没有精神的蛋糕是导火线七点 到八点二十 再九点张震在车里醒来 抽一根没有精神的七星 去老婆中意的店里买一只她不中意的蛋糕花时间去捣鼓一只鱼头 和他沾上奶油的裤子 等肮脏的蓄水池重新淹没鱼头 踢一场世界杯 和陌生人吃一餐饭 听一个故事不过是 不想回家罢他不想回家 于是才有了这个 故事 是不是每个人都曾莫名的惧怕过什么穿过狭窄潮湿的走道,在尽头终于找到洗手间泛黄的瓷砖 和支离破碎的灯光 红色的水瓢子 脏的马桶 和猛然看到的蓄水池里漂着的一只鱼头 瞪着突兀的眼 把你望着会不会诡异?可是 肮脏的洗手间没有问题 它曾经拿来方便鱼头没有问题 它后来煮出鲜美的鱼头汤红色的水瓢子和橙色的牙刷更没有问题 那你在诡异什么?张震是我在十字打头的年龄懵懂的体会男人性感为何的时候看上的第一个男人那张完美的侧脸 45度低头俯视的侧面尤为性感这是我十字开头时的理解后来我渐渐意识到他毕竟是台湾的 这就不可避免的有了我讨厌的台腔。

"我在说话的时候你可不可以看着我我在工作的时候你可不可以尊重我"何患无辞?可是我想 闽南腔毕竟不适合吵架吵什么都像在做戏闽南语适合.说什么都像在吵架"你知道被趴开腿的感觉吗？

拿着鸭嘴钳在我里面挖来挖去你懂吗？

你只要拿个黄色书刊到厕所打手枪就够了 "导演花尽心思.他甚至不用拍桂纶镁那张文艺女青年的脸 只要让她叫嚣露出黑的后脑勺 和高挺的鼻梁 晃动下镜头 大特写 就足够让人震撼杜汶泽不容易 把自己越养越肥不容易 被人泼油漆不容易 他那身结合了小人物的戏谑和文艺腔气质的气质不容易最后 对白念到 突然间所有东西都结束时 我才意识到这是一封信台湾电影到最后一定要煽情一把..妮妮那个被枪毙的老爸知道一种叫马陆的千足虫 并且写出它是一条有着很多只脚的动物，我不知道为什么一只动物需要有这么多只脚来走路，就像我们不知道我们为什么就这样离开了你/这样的比喻让人不得不佩服..