穿越时空的少女

Time waits for no one.时空跳跃能无限拉长唱K的时间，却挽不回决意离去的情人；时光回溯能救回本将归西的友人，却试不出完美的人生。

反刍的时间犹如排练的戏剧，会在遍遍演习中熟读每一刻动作，从而规避风险臻于满分。

可风险不会消失，只会转移，嫁祸于他人的厄运终将回旋到己身，浪费给你的感情终将从你身上剥取。

当报应堆砌，当噩梦降临，你也会想停下来，在时间的缝隙里等等。

可是再等，他会刹车失灵撞向电车；再等，他会另寻别女移情别恋；再等，你也会渐渐失去所爱之人。

你跑过时间，跑往友谊，追上了时间，追上了生命，却落下了爱，落下了理性。

没关系的，虽然你我难以延续曾经欢脱的相处时光，但我不会离去，我会在未来等你。

细田守代表作，完成度还行，科幻包裹下的少女片，情感转折生硬，但剧情反转好看。

穿越时空的少女 (2006)8.62006 / 日本 / 剧情 爱情 科幻 动画 / 细田守 / 仲里依纱 石田卓也

最初决定看这部影片的原因是被海报上充满青春气息的少女动态和蓝色天空所吸引。

干净、青春，这似乎是这部电影开始就给我的印象，我喜欢影片中的少年少女们在操场上奔跑的样子，也喜欢他们在马路上骑车经过的样子，年轻人的那种生命蓬勃感和朝气，就像是人们口渴时看到的泉水，你根本不能移开视线。

但我没预料到的是，电影从“穿越时空的少女”这件事情开始，就走向了一个令人有些遗憾的结局。

拥有穿越时空能力的女主角，一次又一次使用自己身上幸运降临的能力，简单直白的为了一些小事情去穿越时空，那时候，她并不知道这份能力会给她带来什么。

男主角突如其来的告白，使得影片进入一个高潮。

惊慌的女主角开始频繁使用穿越时空能力，以求避开男主角的告白，她希望用这种能力，让这段小插曲在彼此的人生轨迹中消失。

不过很快她就发现，应该告白的人，其实是她。

可惜时间仿佛有私心，它不会让他们相守，因此迅速揭开了真相：男主角才是那个穿越时空的人。

故事的结尾，那句“我在未来等你。

”其实是一句没有希望的希望话语。

但也许对女主角，这个故事里的人来说，这句话并不重要。

对着变黑的屏幕，忽然想起以前看过的《罗拉快跑》和《神奇的遥控器》，彼此都有几分相似。

只是这种淡淡的初恋滋味却太过浓郁了和粘稠了，让我们无法去忘怀这个女孩给我们带来的这个别样的夏天，无法去忘怀脑海中那些永远也抹不掉的记忆片段。

时间只是短暂的时间，它们无声的来，无声的又走了很远，我们只是坐在这里等待的过客，看着不属于自己的风景，幻想着那片望不到的天堂。

还要继续等待吗，也许会吧，又也许不会，想想那些远去的恋人和朋友，又没有为了她们去勇敢面对明天的一切，未来的一切。

几年前，原作者筒井康隆的小说《文学部唯野教授》译成中文出版。

这部形式奇特的小说几乎有一半篇幅是由文学理论“教案”构成，这半本书，夸张点说，丝毫没有“虚构”的成分。

考虑到这一点，认真对待这部动画片，就有了一些正当的理由了。

一个关于“穿越”主题的故事，总是不免俗套的。

它总是不得不将时空、感情、成长等要素以一种注定无法让人满意的方式结合在一起，观众总是在一开始就对此套路无比熟悉。

有名如《时间旅行者的妻子》，也不可能进行什么“范式革命”。

所以，就像俗到不能再俗的叙事结构，《穿越》无法讲出一个老套的“穿越故事”之外的内容。

但这部动画片，根本没打算在“叙事模式”上有什么突破。

让我们从一个或许和所有“穿越故事”同样老套、但却有说服力的说法开始吧——女主角真琴花了很多次“穿越”的机会来避开千昭的表白，最后却想借最后一次机会听到他的表白。

如果一切可以重来，那么真琴无疑会选择放弃所有穿越时空的机会，时间的自然流逝将给她更好的结果。

这个解释很有力量，但无疑太过情绪化。

任何涉及到“后悔”主题的故事，都可以从这里找到解释。

如果想到，动画片的原作者是深谙“文学理论”的筒井康隆，我们似乎就有理由认为，他不会满足于如此简单的叙事手法。

因此，在一个老套的“穿越故事”的框架下，这个故事讲了更多的东西。

从真琴第一次在实验室看到的人影，到她穿越回来确认时发现，进来送作业的人是友梨，这部片子所不同于一般“穿越故事”的地方就昭然若揭了。

为了方便，我称之为“结构主义式叙事”。

全剧反复出现的一句话——Time waits for no one——意思也正是在此：时间无论如何都会流逝，时间是不可逆的；并且，更重要的是，时间的不可逆性在真琴进行“穿越”时就体现为一切行为都牢固地被确定下来。

任何事情都分秒不差地要发生，区别只在于，此时此刻需要“扮演”这个角色位置的人是谁。

起初，真琴天真地认为自己在时间上扮演了无所不能的角色，没有认识到女巫对她说的，必定有人会因为她的穿越而受到不幸。

为什么呢？

因为一切事情都是被规定的，人只是在各自特定的位置上安分守己地做好“命运”安排的本分工作。

因此，功介向真琴借自行车，就扮演了那个时间、那次车祸的受害者。

没有人在这里有什么独特性，任何事情都已经被规定。

因此，真琴希望靠最后一次穿越来重新听到千昭的表白，这注定是不可能的。

当两人在夕阳下对视，一辆自行车缓缓经过——男孩载着女孩，十分像千昭表白的一幕，不是么？

——我们就能明白，千昭是不会表白的了。

但是，如果一切都是被规定的位置，真琴为什么还要穿越最后一次？

说来很简单，因为她喜欢千昭。

她执著于彼此的独特性，她不想因为“特定时间特定地点的特定行为”而放弃。

或许对于个人的这种执著来说，没有什么比“结构性位置”的说法更残酷的了。

于是，作者让千昭说了一个“高贵的谎言”：“我在未来等你。

”“我在未来等你。

”这意味着什么？

两个彼此不同时代的人，如何可能在未来相遇？

不如说，千昭应该去自己的时代辨认人群中一个叫真琴的老人，或者去寻找一个刻着这个名字的墓碑？

不是的。

等待在这里取代了寻找或辨认，并暗暗与Time waits for no one这句话相冲突。

千昭留在了时间之外，留在了一个不可能的乌托邦的时空。

不过，他闯入真琴所在的时代，本身不就是一项寻求乌托邦的行为？

等候不可能的事情发生，这可能吗？

——这样问，有什么意义呢。

真琴无法再听到千昭的表白，正如千昭永远无法等到真琴与他共赴未来。

如果曾经失去的变得那么珍贵，这珍贵的性质是来自哪里呢？

可重复性，还是不可重复性？

让我们回到千昭对真琴的表白这一幕。

这一幕一共发生了三次，而且在第三次，表白是那么突兀，简直是强行打断了对话。

通过不断地重复（让人想起《蜂蜜与四叶草》里山田对真山的表白，不是吗？

），千昭的表白因而变得珍贵。

它的独特性似乎无法撼动，无比坚实。

但“一切坚固的东西都烟消云散了”，当真琴好不容易再次回到过去，她以为可以听到千昭的表白；如前所述，她的希望落空了。

她的自信来源于哪里呢，既然她已经知道一切事情都是被决定的？

因为她确信千昭对她的感情不是一个“结构性产物”，而是具有独特性的价值。

它的独特性就在于，它曾得到过如此的确证，以至于可以无数次地重复。

也就是说，事情的珍贵并不是因为曾经拥有而如今失去，而是因为它可以被千真万确地重复，可以永远再来一次。

——事物并非因得不到而可贵；恰恰是因为重复克服了偶然性和一次性，才将事物的珍贵性确立下来。

这里呈现出某种共时的结构——其实整个“结构主义叙事”的手法都是共时的——但时间流逝本身可以说是历时的，共时结构因此本身就带有与时间的某种对抗性质。

因此，反复发生的事情，就因其重复性，而获得了自身独特的价值。

当野宫把山田带走的时候，真山是否会记得山田曾经对他重复数次的“我喜欢你”？

这句表白如今意味着什么，如果不是意味着某种“独特性的幽灵”的话？

矛盾的双方并非“回忆”与“现实”，也不是“此亦一是非，彼亦一是非”，而是曾经可以永恒重复的独特性，如何变成了空洞的循环？

如果重复变成了单调的、黑格尔意义上的“坏的无限性”，它还能确证事情的珍贵性吗？

让我们设想真山和山田在大街上重新相遇，如果他们彼此还愿意回首一瞥的话，我想最好的结局不过是《秒速五厘米》的MV最后，铁轨这一头的人期待重逢，而那一头的人已不再等待。

是什么阻隔了时空？

在象征的意义上，“独特性的幽灵”隔开了真山和山田，他们或许形同陌路。

反过来说，“我在未来等你”或许就不是一句高贵的谎言，因为时空的阻隔在此已经被“穿越”了。

我们只能从否定性的方面来理解这句话，只能从“形同陌路”的反面的角度来理解这句话，只能从“我早已不再等你”的意义上来反向理解这句话。

只有未能兑现的承诺才最值得珍贵，只有无法具象化的希望才是承诺。

今年二十有一了,看了这部电影,看着17岁青春的影子,心里真的有点感触。

17岁的人，多么的纯真，可以为一点点小事就动用回到过去的能力：可以为了考好一次小测，可以为了吃一个布丁，可以为了逃避好朋友的告白......然后就可以很好心地做了很多“坏事”。

17岁的我们是不是这样的简单呢？

一张白纸的心灵，其实是很美好的。

什么也不知道，什么也不去烦恼，和朋友开开心心的过每一天，那时的我们肯定也是这样希望的吧。

很朴实的画风，人物也不能说画得很精致，情节也没有跌荡起伏，但是原来以为已经不容易被感动的我看了，却有一点感动，一点心痛，一点感慨。

我们最美好的17岁已经悄然逝去了呢，今天照照镜子，原来自己已经是这么一个大人了。

我想没有人会笑真琴的不成熟，那份不成熟就是青春啊。

现在总是感觉到越是平常的生活就越是有味道，我们真正离不开的是没有一点味道的白开水。

那一份美好的青春回忆，就永远留在我们心中吧！

PS：其实上豆瓣一段时间了，但作为写评论这是第一次，恩，总不想写些和别人重复的东西，但是也总是做不到的吧。

写出来的东西总是不能很好表达自己的想法，词不达意，和喜欢动画的豆友们分享一下，希望大家多多指点。

邦妮在博客上推荐《穿越时空的少女》，到网上下载来看，很可爱的故事，年轻的女孩得到穿越时空的能力，觉得好玩，就没完没了的瞎折腾，一点破事儿不满意都要回到过去把它纠正过来，但是说是纠正，又不知道往哪里纠，什么是正，总之一来二去的非要把事情弄对了不可，为的只是和朋友做永远的“朋友”，谁也不拍拖，谁也不离开谁。

就这样子浪费了超能力，真的是好可惜啊，可是这不就是年轻吗，又热情，又较劲，一定要让事情按照自己的想法走的那股子劲头，也只有最单纯的人才有，而故事里，那个来自未来的红发少年，他回到现在，却只是为了看一副画，比起那些动不动就回到唐朝先秦，改变历史的家伙，我更喜欢这样的理由，历史的事情交给历史，而我只要漫步过时空的长廊，看一看你的脸。

人的心，山高水长。

在真琴不断的回到过去的时候，我脑子里一直想到的，却是翩若MM的这句签名。

大学毕业两三年的时候，我回到过一次校园，和朋友一起漫步在熟悉的林荫道上，看到迎面走来的男孩女孩，我就对朋友说，如果让我现在在学校念书，很多事情都会做得非常好。

朋友说，但是回到过去，你依然不懂得现在你所懂得的事情，所以你肯定还会犯相同的错误。

我一直记得朋友的话，很早就明白了那样一种想法的谬误在哪里，于是在后来的日子里，一直都很少提“假如从前……”，诸如此类的命题，人类一直就是这么喜欢和时间较劲，在人们自己编织的故事里，因为不满于现在和对未来野心，就一次次的回到过去，以先知的姿态，改变一切，解决一切。

然而，所有穿越题材的故事，都有一个问题始终是无法解决的，那就是人是不可以同时踏过两条河流的，即便是你妄想以任何科技的形势达到了，回到过去的也只是你的身体，而你的心，它义无反顾，永远的向前走，去老，去死，却再也去不了从前。

只因为朋友说出对自己的感情，打破了原来“朋友”的定位，就要一遍一遍的回到过去，改变一切，让一切回到原位，年轻的心，总是这样想要把握一切，然而却在一次次的破坏了自己的“爱情”之后，才发现自己原来是喜欢着他的，她的心并没有回到最初，才有机会向前走，回头看，看到了一个真实的自己。

青春就是这样单纯和美好，但也就是这样狂妄和无知。

逃避将要发生的事情，逃离到过去，改变一切，再回来的时候就什么都不同了，穿越时空这样的迷人，是因为很多人的心太想逃避现实吧，太希望不劳而获，总想一下子回到过去，改变当初的某一个错误，再回来，就完事OK。

假如当初怎样怎样，假如……，这是多么懦弱和浅薄的幻想啊，你的心，走过了千山万水，走到今天，它不可能再回头了，如果你只想改变一切，那这颗心，你拿它怎么办呢？

当你真的可以回到过去，找寻青春的梦想，却发现你的心已经老了，它已经变了，那该怎么办呢？

有时候，永生却并不是一种幸福。

什么都不必改变，就让该来的来，让身和心一起往前走，假如真的有一次让我拥有回到过去的能力的话，我可能也会像千昭一样，漫步过时空的长廊，什么都不去改变，只是，去看一副画，去看一朵花的开放，或者，去看一看那个曾经深爱过的少年的脸庞。

和他牵着手，一起去看海。

这一切，就足够了。

很难受的看完这部，画风很美，角色关系也都很好，只是剧情实在是，可能是我没有看懂导演的心思，time wait for no one 。

但是实在不明白为什么在女主 姑姑讲了一遍一遍的退回到过去的行为，对自己有好处，但对别人不一定有好处这样的话之后；女主依然我行我素的继续条约时间。

而且明明已经看到有一些跳跃时间的行为，对自己身边的人有负面的影响了，就是说明明可能发生在自己身上的事情，因为时间跳跃，发生在别人身上了，能量守恒定律不就是如此吗，该发生的一定会发生，只是换了个主角而已。

所以不知道女主有没有想过，那天明明是她要出事故了，然后这件事情，她躲过了一定会发生在别人身上，而且后续因为一点小事情，希望更多次的享受到自己喜欢的场景，吃到自己想吃的东西，所以一次又一次的跳跃时间，这个剧情，实在是，看的太难受了这个剧情，对比《你的名字》，差的不是一点点包括之后宫介和那个喜欢他的妹纸的事情，女主也是，很多管闲事的一遍又一遍的跳跃回去。

可能女主的角度是想撮合他们，可是问题是从宫介最初的反应就说明他并不喜欢那个小学妹，所以，女主做这件事情的逻辑是？？

不能理解。

最后，很认真的说一句，真的，看得特别难受，一般很喜欢这种画风的动漫，只是这部电影，太添堵了。

可能还在读书的年轻学生会喜欢这部电影吧，总之，从我个人的角度来看，不推荐。

“我在未来等你”千昭返身回来，从后面扳过嚎啕大哭中真琴的肩头，把她揽到自己胸前，贴着她的脸耳语道。

“马上就去，跑着去”真琴一脸惊喜，含着泪点头。

真琴在一次自行车闸失灵的意外中发现了自己拥有跨越时空的能力，天性开朗的她用这种能力回到过去抢回自己那块布丁，在小测验中取得好成绩，唱10小时的卡拉ok……她把这种能力用在了所有她认为好玩的事情上。

乐此不疲，只是偶然出现在手臂上的数字让她有点疑惑。

真琴、千昭和功介是铁哥们，他们经常在一起玩，还曾被人误解和功介恋爱关系，她从来没有想过和这两个男生除朋友之外的其他关系。

直到有一天，真琴为逃避千昭冲口而出的表白，慌忙用自己跨越时空的能力极力阻止他提到这个话题，并在无意间撮合了千昭和友梨，她呆呆的看着友梨和千昭谈恋爱时才意识到自己在内心是喜欢这个男孩子的。

空旷的操场上，原来的三人行成了两人无聊的对掷练习，不久功介也交了女朋友，真琴更感寂寞。

一次真琴收到功介临时借用自己自行车的短讯，她下意识的预感到功介和他的女朋友会发生车祸。

她匆匆赶去提醒，却在奔跑中跌倒在地，眼睁睁看着自己无法阻止灾难发生。

关键时刻，千昭出现了，他用限定的最后一次超能力阻止了功介的车祸，却失去了留在这个时代的机会——他在第二天会消失，他存在的时代也永远回不来了。

真琴后悔莫及，悲伤不已。

失落之间手臂上的数字突然让她灵光一现，魔女阿姨的话犹在耳“如果是相约的人来晚了，真琴应该跑着去迎接吧”。

真琴在千昭倒回去的时间重新回溯到发现时间控制器的那一天，在实验室看着“Times wait for no one”扭头对友梨说“我喜欢千昭”，然后飞奔出去找千昭。

千昭终于得以回到他的时代，分开前，真琴心中希望听到她曾逃避过的那次表白，却只得到一句“再见”。

满心失望的真琴在送走千昭后放声大哭，那个表情像足了我曾用过的一个头像——crying baby。

千昭许诺会在未来等她，昔日的操场上，投球游戏中已经没有了千昭的身影，取而代之的是功介的女朋友——一个改变让一些人出现，却让另外一些人消失，未来的事情究竟能否预料？

我们踌躇满志对未来充满希望，但也许某一天相见的时候已经忘记了心中曾经的那份爱意，留下的只是对往昔的美好回忆。

未来真是一个让人期待而又伤感的词汇，那代表着我们会大踏步向前，可是却不再拥有过去。

还记不记得17岁夏日学校操场上疯长的青草？

记不记得操场角落秋千架上停落的蝴蝶？

17岁的时光就这样一去不复返，连叹息都没有来得及送出嘴边，就匆忙拎起行李离开校园了。

离开的时候，我在衣柜里放了一封信，写给新来的、未知的那个女孩子。

“希望你渡过一个美好的高中时代，我在未来等着你！

”现在的我，是多么怀念和真琴一样的高中时代——能够和朋友开心的笑，为文理分班而烦恼不已，为隔壁班男孩子投来的眼神而心跳，慌慌忙忙在被告白前找借口逃走……忙碌、快乐而又满怀心思的高中年代就在年复一年窗外绿色成荫的夏日中溜过，直到毕业分手时才意识到自己是喜欢他，却发现今生已无再次见面的机会。

本片改编自1965年日本科幻大师筒井康隆的名作，在此之前和在此之后，不论国家和民族，以穿越时空为题材的各类作品时有出现。

这类题材中出现的各种奇思妙想常常让人动心不已，却又为时间的交织感到混乱不堪。

不过，所有的奇思妙想都不免涉及一个主题——不断修补人生细节以期更加完美，这也暴露了人类贪婪的本性。

人们常说“人生不如意十之八九”，正因为有不完美，所以完美才值得人们期待和努力。

如果人生百分百美好，事事皆已理所当然、平平淡淡，还能有什么可以从中剥离出来供人余生回味？

有时惊叹人类的想象让曾经的梦想变为眼前的奇迹，也许有朝一日人们真的能够实现自由穿梭于过去未来的愿望。

如果真有这么一天，我只希望能够回到某个时刻，让时间多停一会供我驻足，重新感受片刻时光。

而后，就请顺其自然，按照原来的轨迹向前行吧！

所有曾经拥有过的，失去过的，一切的一切统统向前，我在未来等着你！

穿越时空的少女和穿越少女的时空柏邦妮每个人的生命中都有一些截点。

回忆到了那里，就停住了。

当然，我们总是在往前走，不得不走，带着所有光荣和残破和平淡和幸福往前走。

但是你知道，你不是完整的。

一部分的你被时光拦截下来，她和你挥手告别，永远的留在那里。

剩下的部分，总是试图回头去寻找那些碎片。

对我来说，大概永远都渴望回到十七岁。

去看看那个好看的少年和当时的自己。

已经过去十年了，仍旧有一些时刻，我在梦里跟自己说，不会分开的，醒来的时候我就知道这只是梦。

我们不会分开的。

如果能穿越时空，你想去哪里？

大部分人不会选遥远的外太空，繁华的唐朝，又或者是银魂的时代。

我们只想回到那些时光的截点，去拥抱不曾破碎的自己。

抱歉发了这么多和《穿越时空的少女》毫无关系的牢骚，这些牢骚暴露出我其实已经老了。

亲爱的年轻的读者，现在是一个春日的下午，我坐在这里，窗帘被躁动的风不断的卷出窗口去。

我想说说那些和电影貌似没有关系的事。

不，其实，不存在和电影无关的事。

生命中的所有铸就了那些电影。

我们爱一部电影，一部卡通，或者一部漫画，从来不仅仅因为作品本身。

而是我们珍爱那段生命。

重要的不是电影，而是我们“看”电影。

是我们在创造电影，参与电影。

《穿越时空的少女》就创作本身来说，十分出色。

我一直以为，最好的作品是举重若轻的。

它很轻盈。

一个少女获得了“不断穿越时空”的超能力，却仅仅用来解决生活里琐碎无比的琐事：应付考试，不要出丑，多唱一会儿K，和妹妹抢布丁……用来逃避，逃避那个本来是死党哥们怎么突然想跟我告白的人。

一次次中断时间，就为了回避尴尬的告白。

而当她真的想面对告白，想表白的时候，超能力已经用完了。

那个男生其实来自未来，是他给予了她超能力。

现在，他暴露了，必须回去。

看完之后，一段时间，我有一种“穿越少女”情结。

不断找到原著的小说，当年拍摄的电影，以及后来的电视剧来看。

出乎我意料，原著小说和动画片情节相差甚远。

原著女主角性格严肃，在两个男生之间徘徊，一个是正经的帅哥，另外一个是糊涂蛋。

她的超能力都用来做拯救生死的大事。

除了最基本的框架，其余荡然无存。

但是，这正是我最佩服创作者的地方。

所谓的改编，应该粗暴的将原作的表皮撕开，只留下最坚硬的核心，任意的填充血肉，自由的出入吧。

所谓的经典，就是经得起“糟践”的作品。

一动不能动的东西，没有生命力。

《穿越时空的少女》保留的是最珍贵的东西：那种随时代流逝而不同，敏锐准确的青春感；以及隐没在轻松跳跃剧情下的，对青春深刻又真切的思考。

在我看来，也许那种粗糙的悔恨的心，就是青春吧。

青春就是以为可以不断的重来不断的倒回不断的挥霍也没关系吧而其实不然。

电影仍旧在向原著小说致敬，以一种巧妙优雅的方式。

女主角发现自己的超能力之后，去找自己的姑姑商量。

姑姑在做修复古画的工作，一派淡然，跟她说：“每个少女年轻时都能穿越时空的。

”没错，她才是原著小说的女主角。

是那个不得不面对自己喜欢的男生已回去了未来，徒然等待的女人。

而活在当下还是少女的少女，她的那个未来男孩，回到这个时空，就是为了看那一幅正在修复的古画。

在他的时空里，那幅画已经损毁消失。

在这里，时空和记忆，原著和改编，形成一个美丽的回环。

改编并不是逊于原创的工作。

改编的创作者也可以发出强于原作的呼喊。

就像这一版《穿越时空的少女》，年代更新，女孩不再像姑姑一样，只满足于静止等待，在电影结尾，她不顾一切的奔跑起来，大声说：“我去接你！

跑着去！

”最后再说说《穿越时空的少女》和我的缘分。

我遍寻原著小说不得。

有一天，我回到老家，面对我十七岁的书架，赫然看见一本那时的旧书，薄薄的一本，绿色的封皮。

前面一篇小说很短，后面还附着一个，叫做《穿越时空的少女》。

在那个瞬间，我好像看见十七岁的我，走到我面前，对我轻轻的微笑。

- 千昭从始至终都只有一次穿越的机会。

- 核桃是一个相当于usb外接存储设备一般的存在，被真琴撞到的时候，里面的“可穿越次数”就存储到了真琴身体上。

- 真琴一直玩啊玩啊玩，直到最后一次玩脱了，把最后一次浪费在了“逃避被告白”。

- 千昭为了不让真琴自责，用了他仅剩的一次机会回到了出事之前，自己拿来自行车。

这个时间点上，真琴还剩一次穿越机会。

- しかし，千昭没了穿越机会，所以不能回到未来了；穿越这件事还被“现在的”人知道了，所以只能消失了。

- 真琴被魔女阿姨点醒，发现自己还剩一次机会，就穿越回了一起最开始——7月13日——拿到核桃，去找千昭。

此时千昭的穿越次数是01。

- 因为被“现在的人”知道了穿越，所以千昭必须离开，但是因为他还有一次机会，所以他能回到未来，所以只有这次他才说出了“我在未来等你”- “时间不会倒退，穿越的是你”- 同一个人的穿越机会用过一次就是用掉了，无论是否再穿越到回到过去，他自身的穿越机会不会跟着回到彼时。

但如果是另一个人穿越回到过去的话，则根据时间点决定穿越次数。

- 所以：千昭穿越回到出事前，他自己的次数没了，真琴的最后一次还在；真琴用了最后这一次穿越回到了故事开头，她的最后一次就没了，但是千昭的唯一的那一次还在- 有人说可以无限循环，其实不可以，因为千昭只有一次机会穿越，所以某种程度上他是不变量。

- 唯一可行方案可能是，千昭最后拿回那一次穿越机会后，回到7月13日以前，也就是真琴啥都不知道的时候，然后用外接usb核桃给自己充穿越次数- But，这故事就不少女了…- 毕竟这是个少女动画！

其他的记忆bug就当作剧情需要啦！