激情

虽然是学生作业，但已经有强烈的作者性了，我们可以看到滨口龙介对于场面节奏把控的十分出色——重点在于情绪——几段室内戏，已经初现端倪，我们也可以看到几段长镜头的精彩调度——前后景的设计——烟囱与卡车——让人眼前一亮。

这部好有趣！是我目前最喜欢的一部滨口龙介。我一直不太懂滨口龙介，那些僵硬的台词、奇怪的间离，牵强的转折，我真的不明白。这部把这些东西放在我熟悉的洪尚秀/今泉力哉式故事里，让我终于有点懂了。这种男欢女爱乱七八糟的故事在洪尚秀那里是尴尬人难免尴尬事，在今泉力哉那里是青春恋爱修罗场，但是在滨口龙介这里有了更多的文学性和一些更飘的东西。

至今为止看过的最无聊的电影。

有卡萨维茨和侯麦的影子。感觉做游戏那段有点用力过猛，不是文本太长，是台词写得太白。很喜欢烟囱那场戏，以及结尾电车上两个人都睡着了，一切像一场大梦。

等来洗版。滨口毕设，全篇无废笔，尖锐又赤裸，很侯麦。低配器材丝毫不影响其调度的构思和摄影的精细度，无论是多人对话时直打特写，一两个表情就还原关系全貌，还是一个由远及近与两人关系同步递进而急转直下的长镜头，标志性的密集文本尚未有从《偶然与想象》初露端倪的枯燥与失真，但是演员们在多年后重聚让我想重刷第三章，我觉得一定埋了很多东西。滨口不只是像《欢乐时光》那样很懂女人，他是太洞察人性。反暴力的长篇大论实则是对圣母女主命运的最好讽刺，激情是情欲关系中最大的暴力，你的一味承受也只有继续如玩偶般被任意摆布，而婚姻更不是人生试卷的满分答案。滨口还是自己写剧本吧。丨被提醒passion也有受难的意思，这不是对上了？

哎呀嘛我好喜欢啊 暴力和真实之泉两场戏拍得好好看 别人家的毕业作品 最喜欢的是女主角温柔而固执的执迷不悟吧（和夜以继日一脉相承的感觉）

看不下去

3/10

卡萨维蒂味儿倒是很浓，但是人物的对话实在味同嚼蜡，坏习惯几乎一动不动并得以加强在日后的的电影中。

硕毕作品实在厉害，映后分享段谈及镜头的介入和控制的尺度，说深受黑沢清影响，也看得出淋漓精致的用力所学和对导师的爱意（笑），可真好啊。“电影是讲述变化的，镜头的变化和事件变化，甚至是导演暴力控制的变化” “时断时续的徘徊最后又回到原点，（爱是这样）我也最后回到电影身边.......” 变化引发变化，自我纠葛胶着的同时又和外部事件相互串联，丝丝缕缕逐渐汇聚，混沌中显示出异常清晰细腻的剖析力。一种向内生长不需要为外界暴力所干扰的真诚。10天拍摄背后凝聚着庞杂精致的文本构思,置景预算有限于是着重突出大段对白，恰好映衬出言语的苍白“无声”，让表演力和调度也更为自由惊人，“哑口无言”的美感。结尾清晨非常像《夜以继日》，带着温度和潮湿光线和放下恐惧合乎情理的内心。果然是同个摄影兼灯光，滨口提示说可以关注下十年变化哈哈

Masterpiece！提炼自日常狗血之中的纯情！一部硕士毕业作品就把感情写透了，而这居然是来自一个自称对人际关系“钝感”很高的导演，再次充分证明感情最好的观察者永远是生活的“局外人”。看似反常的对白“嘲弄”实际上是对现实真相和谎言精巧的捕捉，无情的彼岸不是共情，是深情。

和《亲密》一样，早期的作品都太过依赖对话了，《欢乐时光》虽有五个多小时却明显收敛节制了，至于《夜以继日》已经不适合放在一个维度比较了。最厉害的地方是，粗糙的制作下，依然每一帧都是“电影”的。说像卡萨维茨/侯麦/黑泽清都可以，别提洪尚秀，不配。

人的内心本质上都是孤独存在的，但是人又是一种群居的生物，他们需要人与人之间彼此的关心、倾诉、依靠，可是很多人维护人和人之间的关系往往需要一个第三方关系的保护才有安全感例如：家庭、孩子、爱情。但是大多数时候维系人之间关系的都只是一时的激情，激情过后彼此的关系也就没有存在的意义。滨口龙介通过三对都市男女看似复杂的感情生活，表现了人在处理感情问题上的非理智性这一简单的事实。片中长镜头和剪辑的运用都有导演自己的独特设计，使得一个看上去不怎么有趣的故事变得妙趣横生！

？

给我看睡着了……

有时酣畅淋漓，有时困兽犹斗，你可以陷入迷局浑然不知，你也可以超然世外笑看红尘，爱情暴力说着实厉害

最后的几场生硬转折我真是？？？

很难相信是硕士毕创。当代生活大师。

不行啊

22/4/10：回溯一下滨口的毕业作，意外的上佳，我倒认为是演员气质最契合的一部。