真相漩涡

故事讲的是一个男人犯了男人都会犯的错误，然后不停的悔改，不停再犯的故事，不停不停的之间就有了选择性失忆，然后再脑补杀人，最后明白了，也要继续改变的事。

-以下强烈剧透。

只是出现评论说影片看不懂，所以试图解释一下。

真的没看懂，再来看这个故事解释哦。

-整个故事是，大致顺序哦， 是有穿插的部分。

1. 5年前，因为在学校女同学勾引他，火柴盒写了啪啪地点，男主去啪啪了女同学，引起了问题。

老婆饶了他，一起换了城市，男主想改好。

男主留着火柴盒以此为戒，准备以后再也不啪啪女同学了。

2. 结果换了新学校，男主又被黑女勾引，俩人去树林啪啪了，但是暑假男主想改好，于是想写封信给黑女，结束啪啪关系。

不想黑女开学主动说以后不啪啪了，男主放心了，信也不用给了。

就留下了祸根。

之间超市买老鼠夹子看到美女，也是最后拿火柴盒控制住自己了， 就是意淫控制不住。

3. 男主认识了湖女，估计暑假期间，黑女去希腊，男主和湖女也啪啪过了。

但是男主还是想改好，于是去了湖边，但是思想斗争了，没理湖女，湖女伤心，不小心去湖对面散心结果死了。

4.因为湖女也下决心不理了，黑女信也准备好了也不理了，男主觉得他又变成好男人了，于是思维中忘记了这些记忆，什么湖女，什么皮亭子，统统不记得了。

选择性失忆了。

火柴盒也不用随时放车风挡了，收起来了，导致第一次布鲁斯南在车外没看到火柴盒。

5.布鲁斯南开始调查， 很多方面指向了男主，一步步挖男主，挖老婆。

老婆因为以前有过啪啪女同学出事经历，开始怀疑男主了。

男主也也痛苦了，选择性失忆让他认为我就是啪啪了黑女，跟湖女没关系。

布胡搞瞎搞的，一会老婆知道黑女，我不完蛋了么。

很生气很郁闷。

6.黑女的事老婆知道了，男主郁闷要啪啪一下黑女，结果引起了男主兽欲，差点弄死黑女， 黑女说你滚蛋，以后不见面了。

于是男主想起来，5年前，也是差点弄死女同学，最后出事搬家了。

于是想，是不是湖女也是被他这么弄死的。

脑补了作案经过去自首。

7. 布鲁斯南说，我知道你啪啪女同学了，你是不是也啪啪了湖女我不管，但是湖女是自己意外摔死的，跟你那天干啥了没啥直接关系，你以后爱啪啪谁啪啪谁去，你这这个B样了，你要想改，那也是去找神父忏悔的事，跟我说啥也没用，滚蛋。

8.这货明白了，忏悔了，准备先回家让老婆原谅了再说吧，老婆说湖女的事爱咋咋地吧，你啪啪黑女的事咋办， 男主说，我不得了，再也不得了。

你看这信，我就是告诉黑女，咱们以后不啪啪了。

老婆说，你以后改不了了，别装了。

9. 男主又重重的悔恨了，把黑女信也烧了。

准备上楼再去下跪求原谅。

但是镜头告诉他了，你永远就这样了。

影片最出彩的地方是布鲁斯南和男主在教室的对话。

男主留个题，叫怎么证明这个椅子在这里。

布鲁斯南说这个问题很简单，我只要问 这个椅子是哪那个椅子？

男主 要回答是哪个椅子， 就证明椅子在了么。

六祖慧能厉害，听说有人吹牛逼说我这佛台子上可非常干净啊，别让上面有灰啊。

慧能说，台子在哪里呢？

台子都没有，还操心个屁灰不灰的啊。

此类悬疑片，是我最喜欢的电影。

首先出现的是邦德的扮演者，男女主人公从外地迁移过来，明显有难言之隐。

当女主人听收音机的时候，我几乎认定，女主人与失踪的少女一定有什么关系。

酒店的火柴盒似乎也是个重要道具，捕鼠夹子这么重要的道具。

作为悬疑片，每个镜头，每句对话，你都不能放过，里面有着很多线索，特别喜欢在揭秘之前，我已经知道答案的感觉。

这里就不剧透了，一直认为哲学是人类思想的最高境界。

2020年第9⃣️2⃣️部电影 🇺🇸&🇸🇪Memory is a vortex 记忆是个漩涡If a person always lies to himself 如果一个人总是对自己说谎image will be truth 那么他想象的就成了真相Everyone is a nobody with daydream 每个人都是爱做白日梦的小人物

真相是男主：我没有杀死她，但她是因我而死，我很苦恼，在各种帮助下，我成功地意淫出一个杀她的故事，但我真正想做的，是完成了一次confession——向警方说出我杀死了她。

结论是即使从客观物证出发，也只能得到真相的一部分通俗来讲就是男女一旦扯上感情，那就是一堆事儿。

没有爱人的时候，好好的去爱一个别人；有了爱人的时候，就不要和别人爱来爱去的。

详见： 如何评价电影《真相漩涡》？

- FUKUI化学工学研究室的回答 - 知乎 https://www.zhihu.com/question/271561805/answer/365945156

电影内核是，当人的内在黑暗力量持续地与理性力量角力争夺对身体的掌控权之时，当人努力回避内在愤怒及脆弱的挫败感并最终导向极端的生死伤害之时，当人就象被放在转轮上掉进由自已驱动的循环轮回中时，人应该如何面对并处理这占据上风的黑暗力量？

男主是大学教授，干净整洁，帅气温雅，除此之外，最重要的性交易资源是给学生打学分的权力。

男主的权力、成熟、温雅、学问很容易成为年轻女学生性幻想的理想对象，也是女学生试图进行征服与被征服的爱情游戏的不二对手人选。

男主因此不断地陷入到性爱纠缠中。

男主是如何看待并处理诱惑的呢？

男主在前学校与一位女学生有染，女学生后来反悔告诉父母，父母向学校举报，男主才不得不辞职换城市。

女学生之所以举报似乎是因为被男主的性暴力倾向吓到了。

这个情节简单地铺垫了男主拼命挣扎的心理。

男主无法接受在情欲上无力抵抗年轻漂亮的女学生这一事实，在道德上他狠狠谴责自己，情欲上他苦苦压抑自己，在心里不断积累对自己的愤怒，对自己的痛恨，对自己的不能接受，这些积累的情绪又无法对外渲泄排解。

在家中，他扮演好丈夫、好爸爸，试图以此来回避掉自己人格上的缺陷或者说是弱点，妻子却始终没有走出对他的怨恨与不信任，自己都无法安慰自己哪有余温余力来为他解救施以援手？

天真的一儿一女虽然给他营造了家的完整，但只能索求不能分担，甚至表达厌恶与嫌弃。

在单位里，他维持着有道德守秩序的完美人设，其他男教授直白露骨合理化和女学生上床的情事，进一步压缩他完美人格生存的空间，刺激他内心天平向黑暗力量的倾斜。

男主越来越趋向分裂。

作为受过良好教育的大学教授，他有得天独厚的理论能力进行自我说服，干扰记忆力，将之抹净抹平，然后重新讲一个故事一套说法，并使自己相信这才是事件真相，这样他才能忘掉自己不堪面对的隐秘与黑暗，回避掉自己不堪重负的道德压力。

面对溃败局面，他将愤怒转移到女学生艾伦身上，心里被压抑的怒火与委屈，就象一头狮子突然被放出来，与年轻女学生身体的接触从而激发起的性冲动，使他对自己的厌恶值来到顶峰，他粗暴地将艾伦推下车，通过羞辱艾伦是个放荡女人来推卸自己的责任。

这里再度反应出这个表面仪表堂堂的中年才俊，内心里是多么的脆弱，就象住着一个永远没长大的小孩子，无法维护现实的权力平衡，无法维持真实坦然的人际关系。

随着时间推移，他渐渐地与自己制造的谎言合二为一，无法分辨出哪个是真实哪个是虚假，也就意味着他已经看不清哪个才是真实的自己。

面对前来调查命案的警察，他毫不迟疑、脱口而出的是假话谎言，甚至使自己成为凶杀案的最大嫌疑对象，一度面临失业、众叛亲离、家庭分裂的窘境。

外界环境的不信任不友善，反过来又刺激他的内心，加重他内在的罪恶感和受挫感，为了缓解不安全感和混乱无助，回避前一个谎言带来的挫败感和羞辱感，当然很大可能他也被自己的不堪和黑暗吓坏了，以至于当他想着要扭转在与黑暗力量控制之战中的下风局面，却自然而然地是再去编织一个故事，并且再次让自己相信自己说的这个故事，并且态度诚恳地向警察认罪，承认是自己杀害了失踪的女孩乔伊斯，以至于包括他以及观众在内，人人都相信他是凶手。

这一次，他几乎到达极端之尽头。

他就象影片中被放在转轮中的老鼠，不断地蹬着转轮，越来越累，越来越不堪承受，却没有自己主动停下来的能力。

如果生命象被放入转轮的老鼠，一个人如何才能让自己停下来？

能否自己可以让自己停下来？

不再掉进spinning之中？

艾文的黑暗内在力量，当然也可以看作是内心里最原始的冲动，但原始冲动并不必然成为艾文掉入撒谎、暴力、逃避漩涡的作用力，事实上，在电影很多时候，艾文都有机会从这个恶性循环中脱离出来，比如第一次警察来家里询问艾文的行动轨迹时，艾文完全可以如实回答；当女学生艾伦下学期与他重逢时，他完全可以坦诚面对并向艾伦道歉，就象艾伦所做的那样；当妻子追问他与受害女孩乔伊斯的关系时，他却躲躲闪闪不肯正面回应；当女儿兔子死于他的失误时，他不但隐瞒真相，反而还带着女儿四处张贴寻兔启事。

警察马罗伊看透艾文：没有可能自己停下来。

虽然艾文在该起事件中得以无罪脱身，但下一次就是老鼠把自己送上绝路的时候。

艾文失去对自己黑暗力量的制衡能力，绝非源起于5年前的那起女学生举报事故，这条暗线索，暗示艾文的行为是不断地重复，即便是5年前付出几乎身败名裂的代价。

电影没有严格按着发展顺序讲故事，但采用图像叠加、记忆混乱、回忆与现实往复穿插来讲述整个故事的过程中，让人感觉要看懂故事以及情节设计有些费力困难，从而导致故事的紧张感、刺激感、悬疑感指标下降，影响了电影的观赏性，但相信导演不是为了仅仅表达遗憾才费尽心力有此电影，而是要揭示人类更深层次更隐秘的心理行为的思考，以及应如何处理个人的内心黑暗力量。

至于答案，见仁见智，影片里有散落的答案碎片，也有集中映射到男主的遭遇，最终定格在一只不停地踩踏轮转的老鼠的画面上。

疑点埋的比较稳，虽然带着套路，但剧情节奏还是可以的。

个人观后感，如果结尾烧信回忆的Anna片段是真实版，那么，Joyce的死就是男主坦白内容。

细节是：Anna在车里与他翻云覆雨时在耳边说"iloveyou"，紧接着男主就失控了，下意识地条件反射伤了Anna，好在后来摇醒了；而在男主跟警察坦白的话里可知，Joyce也在男主耳畔说了"iloveyou"，Joyce逃跑的起因没了，画面直接是她在逃跑。

影片拍的男主有点选择性失忆的赶脚，并且因为工作的压力、身边同行整天对女学生的意淫，对于案件的过程经常自己脑补。

警察蜀黍明摆着一开始就是诈他，击溃他的心理防线，好让他坦白说实话。

写完以上吧，我就觉得只是导演、剪辑挖了个看似开放式的坑让我跳。

其实啥都没有发生，勾起了家丑和矛盾。

题外话，话说夫妻间的信任一旦崩溃，是很难重建的。

突然想起刚看的一个日剧《我家的问题》，第三集里妈妈对女儿说的：不要对爱人说谎，因为夫妻间没有血缘关系，一丁点小事也能让这段关系完结。

首先对男主一个简单定义，就可以很容易理解这个电影：当男主面对事情真相而无法接受时，可以像电脑一样选择删除真实记忆，并用自己希望的，或编制躲避真相修补性的来覆盖已删除记忆。

（出处参看男主自首时先说的有关记忆定义的一番话）正叙故事经过如下：5年前，男主与一女学生出轨，女学生在一火柴盒上写了约会地点约男主。

因为男主的性暴力倾向，女学生害怕而告诉父母，父母要去学校举报，男主因为老婆怀孕，所以选择搬家离开那个城市。

（男主修补性的产生记忆是女生强吻他，他拒绝后被女生诬陷）从此，因为孩子的诞生，男主痛下决心，要建立一个和睦幸福的家庭，努力成为一个好爸爸，好丈夫。

（电影前半段大量温馨家庭描写）把约会的火柴盒像“邦德”说的戒酒会的硬币一样用，每当有出轨的冲动时就拿出来告诫自己。

（五金店看中女售货员，回车上拿出火柴盒告诫自己放弃）直到有一天，他收到了一封死者给他的粉红色的约会情书，表示对他的仰慕，男主从那次下雨搭载死者后就被她深深迷住，难以忘却，看到情书后欣然赴约，在树林中激情开始因为听到“l love you”的刺激而攻击性控制欲爆发，吓跑死者，追逐中导致死者不慎坠崖而死。

（男主无法接受选择删除此段记忆，但男主从同事车后视镜看到女死者，证明我说的对她有强烈刺激性记忆，无法删除干净，自首时说很久没有看过那样的眼神而抑制不住）男主在职工联谊会外与老婆争吵后饮酒买醉，破罐子破摔，赌气约出了在学校频频给他暗示的卷发女学生，激情前又是因为“l love you”这个词暴走，摔倒女生，还好没出大事，女生落跑，男主气急把手打伤。

卷发女生磕破头，让他开始怀疑自己有我文中开头说的记忆定义毛病，并查阅了大量资料，震惊不已，所以跑去警局自首。

通过拼接卷发女生与死者女生的未删除干净的零碎记忆，他叙述了一个他自认为真实的杀人经过。

（电影中通过树林里两个女孩影像不断切换来反应这个问题）。

最终因为不是真相记忆，警方也无证据而没有逮捕他。

（激情前刚开始亲吻就跑了，所以也很难留下什么dna类证据）电影在前面他讲课时就定义了这个案件，人要走进房间一步会分成无数个分之一步，悖论就是没有开始第一分之一步就无法证明这一步存在，杀人的第一步首先要见到这个人，“邦德”说连男主见过女死者都无法证明更别说去证明他杀她了。

但既然这是悖论，所以事实就是男主还是间接性的杀了她。

（我始终认为男主属于无意识杀人而不是蓄意，我不赞同有朋友说的高智商杀人，因为如果是蓄意胡乱叙述杀人经过而自首以消除警察怀疑这种办法太没底了，怎么确定警察因此儿戏就消除怀疑，没有任何意义）顺便说一下，男主这个毛病应该时从五年前出轨事件才开始有的，因为他老婆是一直知道真相的，也感觉到他有了这个毛病所以才会说五年来无法相信他，想让他回到从前刚认识的时候。

影片结尾男主老婆希望他能根治这个毛病，不要逃避，撕了情书不看给他一个机会，男主最终选择烧毁这唯一证据而不是留着提醒自己，最后一个镜头给了始终在一个圆圈里跑的老鼠，我认为他这辈子是不会改了，哈哈。

男主人设是哲学老师，片子一开始镜头里就有重叠的碎片，一带而过，马上是洗车时候一家人打水仗的其乐融融。

慢慢推到一堂讲述希腊哲学家“距离只能从一半的一半，然后再一半开始”……隐喻逻辑严密思考的永远不可及性。

作为一部电影，情节，故事内容都不是必要，但是能透过悬疑像经济学里的“折射三棱镜”原理手法反思婚姻、信任、自我，确实是足够充分的

至今，还对《记忆碎片》这部片子有很深的“心理阴影”，并因此记住了盖·皮尔斯的那张脸。

按理说，有这么高的“起点”，本该有广阔的前程，只是很多事不过是一厢情愿，虽然大片客串到手软，但皮尔斯主演的片子，却很难有突破性的评价。

这一次，从“邦德”退役后一直在影视圈瞎转悠的皮尔斯·布鲁斯南，似乎能给皮尔斯带来一次“神助攻”，于是，《真相漩涡》这部看起来挺小众、差点就被得着忽略的电影，会让很多和得着一样有了“心理阴影”的观众，忽然燃起了久违的期待。

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看完《真相漩涡》，忽然想起一句话：好的剧本才能激发出好的演员，好的导演能让演员事半功倍。

谨以此话献给得着又爱又恨的皮尔斯。

显然，布鲁斯南确实尽力了，片子的氛围营造还算不错，只是，一个似是而非而又走在套路里的故事，让表演变得匪夷所思，让逻辑变得毫无价值。

所谓的“开放式结局”，并不是凭空捏制造出来的，更不放飞自我楞编出来的，这是《盗梦空间》、《沉默的羔羊》，与那些粗制滥造还自以为“很艺术、很自我”的空想小成本烂片，最本质的区别。

虽然，本片确实交代了“可能性”剧情，却故意设置的更多的“干扰性元素”，更可怕的是，一些无论在逻辑上还是剧情上都站不住脚的关键剧情，却给本片帮了很多“倒忙”。

到了影片最后，你会发现男主很有可能是个隐藏很深的连环杀人犯，兼顾“激情杀人”与“表演型人格”的施虐狂，但胸有成竹、穷追不舍了大半部片子的布鲁斯南，两三句话就把男主的罪名“洗脱”了，回过头来再看，总感觉前面的很多剧情很矛盾，根本说不通。

想凭借一部看起来很烧脑的高智商犯罪电影翻身，盖·皮尔斯显然是“想多了”。

虽然，你能成功塑造出一个“多重人格”的“变态杀手”，但逻辑糟糕、槽点频频的剧本，加上看起来就很捉急的剪辑，让一切似是而非都显得理直气壮，自然会被陷入这摊泥坑，无力自拔了。

整部电影看下来，没有太大的惊喜，也没有失望，一句话来说，它只能说是一部很合格的悬疑剧。

故事的男主不停的犯错误，再一次又一次的犯错后大脑开始选择性的删除一部分记忆。

这个设定是这个电影很有意思的地方，个人认为。

整部电影了留给我们的脑补空间也较大。

但是电影处处的细节处理都做的不够好，还有一些悬疑剧该具备的要素也不充分，电影的节奏比较慢，我个人不太喜欢。