熊出没·重启未来

就是个孩子乐，都很难称呼它为电影。

《熊出没》是每年春节档雷打不动的固定节目，也担任着春节档“品质守门人”的角色，常年票房都位列在第三第四的水平，闷声发财。

很难用一般电影的标准去评价“熊出没”系列，它的市场定位、目标客户相对明确，就是讨好8岁以下的小朋友。

它的画风、故事、主题都按此设计，还要考虑投入产出比（比如过于精细的特效是否必要）。

如果一本正经地去讨论它的角色塑造、叙事方法、逻辑通顺或特效水准，反倒显得大人不懂事了。

你叫它文娱产品可能更合适。

换句话讲，它跟同档期的《哪吒之魔童闹海》完全不是一种类型的东西，“魔童”是面向全年龄层的，它要考虑成人对剧情和角色的要求，也要尊重与他们相适应的审美和技术；而“熊出没”只要讨好孩子，剧情是否创新人物是否生动都不太重要，IP的影响太根深蒂固了，小孩子一秒代入，电影少了很多编剧成本。

熊出没是迪士尼商业模式的高仿，是影视动画+各类周边+主题乐园+IP授权的商业生态链。

但在做大电影项目时，比迪士尼还要保守和现实，这就是个生态商业项目，就是以产品经理心态进行生产。

是的，就是生产，而不是创作。

每部“熊出没”大电影都有个游乐园似的世界设定，剧情就是哆啦A梦或迪士尼的各种冒险电影元素拼一拼。

搞笑要夸张而直接，要有直接能把孩子在影厅逗笑的水平，只要能快速起效，哪怕直接上“屎尿屁”都没问题。

小孩子确实买账，我看的这场，不仅影厅全满，小孩子在看的时候是真高兴啊，投入度比其他观众高多了。

但作为成年人来讲，电影仅仅只做到了不讨厌的程度，观影过程是真难熬，技术跟隔壁“魔童”比差了怕有10年。

看着逆转未来+扭转未来+生化危机+末日废土的混搭，所有商业片非常成熟的套路，奉劝各位成年人提前准备好双倍以上的浓缩咖啡，否则很有可能会在观影过程中昏昏欲睡。

电影也没有任何想讨好成人的意思，这就是低幼向商品，其他人非请勿入。

过去这个系列靠着专注和精准，在票房上常有黑马表现。

但今年它迎面撞上了风头无两的“魔童”，遇到了真正具备拉升国产动画水准的种子选手，还同样有合家欢效果，一下把两片的差距显现出来了。

从质量到票房，“魔童”都形成了指数级的碾压。

今年“熊出没”的票房表现较往年略低，但收益于春节整体大盘的强增长，表现还算差强人意。

未来，“熊出没”的压力会越来越大。

随着平常时段电影市场的持续冷清，以及春节档的逆势增长，春节档将挤入更多大投资、大制作争抢蛋糕，过去“闷声发财”的局面可能被打破。

“熊出没”或许对孩子们依然有很强吸引力，但“魔童”明显在对孩子友好的前提下，还能吸引成人观众，如果还是目前的生产标准，“熊出没”将没有任何对抗能力，只能不断控制成本来确保收益。

“熊出没”纵横春节档大银幕十余年，它曾有过光荣的历史，在今天也还依旧能战，但“魔童”们代表和创造未来。

没有一成不变永远赚钱的商业永动机，迪士尼不能，方特当然也不例外。

重启未来基本快下映了，还是简单说两句主要说三个点一剧情原创度与题材创新尽管抄袭问题与各种质疑在每年熊上映的时候就没有停过，去年逆转时空决战更是被网友调侃为“复联5”，前几年的各种环太平洋，哥斯拉战金刚，漫威漫画开场，spiderman挡列车镜头致敬也是不必多说了，今年熊出没将“致敬”对象转到了国产电影，本片与其是致敬球1，倒不如说致敬了古天乐《明日战记》，都是末日世界➕变异植物占领地球➕人类高层为维护自己科技成果阻挠主角团，最后的演讲致敬球1我就不说了另外这个环保题材，你熊第2458前面10部有一半都在环保题材，什么保护环境看我们，取决于我们的选择，地球是我们唯一的家，感觉有点春晚化了，这些玩意耳朵都听起茧巴了，而且剧情还是强说教性的，别说看累了我都看红温了…另外这个科幻题材，既然都拿最后一部科幻做宣传了，说明你们也知道观众审美疲劳了呀，而且与其说是科幻题材疲劳，不如说是剧情套路观众看烦了！

那这下又来说说你熊现在的剧情套路问题二剧情套路化模板化极为严重大概是从原始时代开始，熊的这种套路和模板基本就没有变过，大概套路就是开新地图要么穿越要么去哪，完了过后就主角三选一➕新角色，最开始主角和新角色相互认识总是要各种矛盾，误会，吵架，完了过后经过和反派或者一系列事件的周旋，新角色就要开始了：我家人活了。

然后主角又共情了，又和新角色和解了，然后又开始一起对战反派，又到了各种大片的致敬时间🤓，最后又拯救了世界，但今年的重启未来打斗大多在前期的追逐战，说得是和逆转差不多成本，但同样的期待就导致后面感觉会有的大决战在三个人在帝王孢上拉扯就结束了，然后就放歌，结束了？

哈？

希望明年的新题材别只是不锈钢杯换玻璃杯新瓶装旧酒，这样的创新不创也罢，真要剧情模式创新不如开点伴我那种的，继续拍科幻我个人意见都不是很大另外今年这一部和原始时代，也即主播个人认为的模板元年，剧情查重率极高，从最开始几乎相同的的光头强带团出岔子，到光头强拿望远镜望，原始望钻石，重启望山洞，到山洞里的莫名其妙穿越，要我说你不如直接把穿越蝴蝶拉过来再营业得了，byd什么离奇古怪事情都是白熊山，狗熊岭是没别的场景了是吧，镜花水月瀑布不能用？

再到穿越过后被新地图的被各种光怪陆离的动植物整蛊，主角和新角色从相互嫌弃到建立友谊，再到白熊山喷发，重启是帝王苞喷发，然后又有角色“假牺牲”，主角又说你是我见过的好勇敢好勇敢的人…甚至官方公众号都提到“勇气果”了，说明你们自己也是知道的啊…甚至有些地方还不如原始。

一开始的向游客介绍，原始还有熊二在当托瞎吆喝，光头强帽洋文amazing，把我旁边家长都逗笑了，重启只有项目黄了还得被两头香狗熊批评教育，看的窝火，一个彩蛋老板落井下石也是看的莫名其妙，没彩蛋能不能别硬整一个，原始还有飞飞和熊大跨越时空的击掌，还能扣下主题…给人感觉像是吃了一盘砸特效包饺子的集自己和其他电影元素的精致包装的拼好饭，实际打开吃的时候难以下咽，还有开局贴脸的某牛奶广告，有一种吃着拼好饭吃了不好吃完了过后还看到商家要好评小票的美，这顿饭问吃饱了吗还行，好吃吗只能说食之无味弃之也不是很可惜…第三，我想说的就是捧杀和造神营销过于严重，牛吹出去了也得小心遭到反噬。

不知道从哪年开始，每年都能看到一些明显接了广子的博主开始每年固定拿钱办事，全网唯一0差评！

我们也不知道这个0差评是哪来的标准，抛开来源谈数据，不就是耍流氓嘛，无独有偶，有些体量上来的up主的评价也越来越趋于折中和保守，不管出了什么都是“不是哥们玩的这么花，太有意思了，太整蛊了”，xx不语，只是默默的质检员，票房又破7破8了，但这对🐻来说已经是滑铁卢的成绩了，讨论点到底在哪，今年如此，明年如此，这样高度同质的捧杀，真的对🐻有利吗不过说回来，前几年被熊粉人人喊打的“口袋电影君”曾说“再无重大创新将进入衰退期”，但也只是是正好重返就是熊大创新，但明年的传统文化自卖自夸是重大创新对大众来说到底是新瓶装旧酒还是新系列的开端，熊12没上映谁都说不准，只能说不断题材涌入，不断进行ip新的内容创新结构是必由之路，跳出ip生命周期率，解释熊出没ip从哪来，在哪里，到哪去的问题，打通与观众需求的痛点断点堵点问题。

小孩要看熊出没，所以就没看哪吒。

总的来说，好评，但剧情偏成人向，后半段笑点不足，道理深刻，小孩难懂。

以下涉及大量剧透，谨慎观看。

——光头强是个导游，带领游客参观白熊山，遇雪崩，后在白熊山半山腰处发现一神秘山洞。

进入后，见一奇怪植物。

被突然出现的本片主角小亮抓住，小亮其实是光头强的玄孙，来自未来。

在未来，世界被一种植物孢子覆盖，人类生存岌岌可危，据说当年释放出这种原始植物孢子的人就是光头强，所以光头强被称为灭世大魔王。

小亮与同样来自未来的守望城护卫队2人争斗，无意间令光头强打爆植物孢子将其释放出来，光头强吸入孢子细胞，被赶来的熊大熊二救下，一同随来自未来的3人传入未来。

未来是一片废土世界，到处都是各种神奇古怪的孢子，此段剧情是本片笑点最高的部分，光熊三人组被孢子整得昏天暗地，搞笑异常。

小亮回到过去是为了获取原始孢子细胞来制作净化剂，用以拯救世界。

光熊三人组决定帮忙。

但守望城的人都不希望小亮继续研究净化剂，因为小亮的行动曾多次造成守望城的居民受损（其实是被城主诬陷），但小亮坚信他爸制作的净化剂有效，能净化孢子（此段剧情多方面渲染小亮被守望城居民排挤，有种漩涡鸣人被孤立的感觉）。

主角一行人潜入守望城提取光头强体内的孢子制作净化剂，被守卫发现，追逐打斗，该有的全有，场景有点类似茶啊二中的师生追逐战，还算精彩。

最后，反派“城主”在打败主角一行人后，坦白自己的阴谋，想一直统治守望城，所以害死了小亮父亲，以便其造不出净化剂（却被小亮的手环无意间直播了城主自述阴谋的全过程）。

之后就是主角等人小宇宙爆发，各种光环加身，反败为胜，赢得大圆满。

未来世界解除了孢子感染，地球恢复一片绿色，光熊三人组回到过去的世界，合家欢结局，临走时，小亮才说出光头强是其太爷爷的事实，所以小亮名字其实是光亮。

光头强在被传送走的那一刻，才想起问小亮他太奶奶长什么样……全剧终……

几年前抱着陪看的想法走进熊出没某部剧场版，一直都在看手机，偶尔一个抬头发现居然还挺好看于是慢慢放下手机沉浸其中，自那以后就改变了我对熊出没的看法。

我对熊出没的质量要求是不能仅仅满足于突破了“儿童受众的动画电影”固有认知下的低幼化水平。

今年的熊出没去看了，不太满意，如果以“儿童受众的动画电影”为评价标准，那么今年这部的质量是可以打85/100的，但是我对熊出没的质量要求是要高于这个标准的。

换句话说，我从来不认为面向儿童的此类动画电影或真人电影的质量就应该比成人受众的电影要差，孩子们只是小，他们不是傻。

但是总有一些电影制作者借着儿童受众为旗号堂而皇之地忽视电影的质量，导致很多人对儿童受众电影这个品类有巨大的误解：儿童电影=低幼化=逻辑不通+人物刻板。

比如帕丁顿熊系列，从第1部到第3部，质量直线下滑，第1部还是合家欢的大人小孩都能看进去的温情类电影，既讲情感又讲故事，同时能保证逻辑是说得通的，节奏是合理的。

第2部故事有点不对劲但还能说的通。

第3部直接变成逻辑不通，为了推动剧情使人物刻板，遇事不决就上巧合。

如果帕丁顿熊系列再出后续，我是不会再去看了。

环顾过去的儿童电影，他们虽然也以儿童为主要受众，但是这些电影的质量并没有因此而直线下降。

俗话说“求其上者得其中，求其中者得其下。

”熊出没能够每年都拿到这样稳定的票房，固然有孩子们也有看电影的刚性需求，但是如果仅仅满足于突破低优化，那么熊出没也只能称得上是一个不错的儿童电影，但称不上是一个像哪吒二那样优秀的大众电影，如果熊出没片方仅仅满足于这点的话，之后的熊出没我是不会主动去看的。

这部电影的后半段质量是要高于开头部分的，开头为了引出这部剧场版里的新人物，导致前面做了一些铺垫，非常的生硬，非常的刻意，非常的令人无法信服。

我请问：1. 一个有雪崩可能性的雪山是如何允许旅游团进行旅游观光的？

特别是后续在这个旅游团观光过程中由于噪音引发了雪崩，签发这个许可证的有关单位是谁？

为什么这样的许可证可以被签发出来？

如果没有许可证，那么是私自旅游开发？

游客的生命安全该如何得到保障？

儿童电影里出现这种情节合适吗？

这几年网上一直在宣传游客们不要私自前往一些深山老林，然后你一个这么大ip的儿童电影里就出现了这种情节？

2. 雪崩发生了，出现了一个山洞，里面有一个神奇的植物。

我请问光头强作为一个已经工作的成年人，在这种情况下，他的第一反应应该是报警他为什么要去碰这个植物？

人物动机在哪里？

3. 基于上述开头一系列的生硬铺垫，导致我在看开头的时候就没有办法入戏，这就导致中后段电影的质量还是挺不错的，但是由于没办法入戏，我没有办法对这个故事幸福，我没有办法对里面的人物产生情感连接，这就导致后半部分的时候，角色们有非常强烈的情感波动，但是作为观众，我看的非常冷漠。

听说明年的熊出没，剧情不再是科幻了，很好，作为国内为数不多，能稳定发展的动画ip，我希望熊出没的质量能给我一些惊喜。

看到图1各位会以为是过度解读，估计还会纳闷为什么辛弃疾和蟑螂有关系了他在那个时候是爱国辛弃疾爱国杀敌不假，但是因为女真后来是满族所以你懂的，而这首歌的弊病就在于只保留爱国杀敌（爱国杀敌等重，和精忠报国纯爱国非常不一样）要素而忽略时代背景如果只是这样我只会止步于此，但是：

已经有青少年被误导了，这个是一个，我当时学校不少人也是，结果就是学校惨遭举报，校长说再有下次直接停

年前提前购买的电影票，年后再买涨了不少。

自从有了娃，几乎每年都会在过年的时候看熊出没，每年看的都挺开心。

我个人觉得今年的重启未来是最用心，最好看的一部。

画面，故事，音乐，寓意都不错。

甚至看完大人都会被感动到。

笑点也有，电影院里孩子的笑声不断，大家也都看的挺轻松欢快，过年嘛，就要轻松愉快一些，值得电影票钱，本人不善于写影评，仅仅作为一个普通家长的角度，推荐家长带娃愉快观影。

以下是凑字数😁😁熊出没大电影，已经有十多年了吧，方特真是用心了，每年给孩子带来欢乐，过年如果没有这样轻松愉快的电影，还真觉得孩子缺少一些欢乐，挺感谢这个系列的创作人员。

在这里给大家拜个晚年了，祝大家新年快乐，身体健康，平安喜乐！

自从有了娃，几乎每年都会在过年的时候看熊出没，每年看的都挺开心。

我个人觉得今年的重启未来是最用心，最好看的一部。

画面，故事，音乐，寓意都不错。

甚至看完大人都会被感动到。

笑点也有，电影院里孩子的笑声不断，大家也都看的挺轻松欢快，过年嘛，就要轻松愉快一些，值得电影票钱，本人不善于写影评，仅仅作为一个普通家长的角度，推荐家长带娃愉快观影。

以下是凑字数😁😁熊出没大电影，已经有十多年了吧，方特真是用心了，每年给孩子带来欢乐，过年如果没有这样轻松愉快的电影，还真觉得孩子缺少一些欢乐，挺感谢这个系列的创作人员。

在这里给大家拜个晚年了，祝大家新年快乐，身体健康，平安喜乐！

自从有了娃，几乎每年都会在过年的时候看熊出没，每年看的都挺开心。

我个人觉得今年的重启未来是最用心，最好看的一部。

画面，故事，音乐，寓意都不错。

甚至看完大人都会被感动到。

笑点也有，电影院里孩子的笑声不断，大家也都看的挺轻松欢快，过年嘛，就要轻松愉快一些，值得电影票钱，本人不善于写影评，仅仅作为一个普通家长的角度，推荐家长带娃愉快观影。

以下是凑字数😁😁熊出没大电影，已经有十多年了吧，方特真是用心了，每年给孩子带来欢乐，过年如果没有这样轻松愉快的电影，还真觉得孩子缺少一些欢乐，挺感谢这个系列的创作人员。

在这里给大家拜个晚年了，祝大家新年快乐，身体健康，平安喜乐！

是真的屎作加粪作啊，首先上来最想吐槽的就是搁地上捡到的资料，看的时候没绷住后面也是在想这咋过这么慢，剧情大部分看的时候能给人急死从变形记开始，环保主题玩了多少年也没见有个完，公式化电影这一作自己都开始吐槽主角光环了，在熊芯那一作我就评价过废物反派了这么多年了不见长进反派一如既往的废物并且也跳不出包饺子结局这种局限性作为子供向电影，排片你没好厅，一堆小孩，观影体验比哪吒都糟这么多年越搞越差在剧情上人物和笑点也吃老本，名作之壁不过拿合家家搞得观影体验差得一批换一家基本3张票，每年都保得了票房导致的越来越低领，质量上越来越差（有一说一，今年运镜有进步）

这是我在电影院看的第三部熊出没大电影，也是我最喜欢的一部。

这部动画电影讲了熊大熊二和光头强穿越到了一百年后的世界，遇到了一个叫小亮的小男孩，小亮有个朋友叫糖果。

他们看到世界破烂不堪，觉得拯救世界。

原来，一种细胞毁掉了这个世界。

大家想尽各种办法，把世界拯救过来了。

然后，又穿越过去了。

这还是一部友谊动画，拯救世界的过程中，小亮和糖果产生了矛盾，互相误会了。

后来又发现了事情的真相，和好如初。

这个情景让我想到了在生活中，我因为好朋友小雅错怪我拿走了她的娃娃，和小雅起了冲突。

后来，我好好和小雅说了，我没有拿她的娃娃，我们也和好了。

不愧是年年稳定输出的良心贺岁，一年到头就这么一部做【出屏】3D效果的片子，就算抛开这个，光是戴上眼镜，角色3D模型立体感就很不错。

系列作品从当初《重返地球》开始已经成为个人心目中的国产3D动画顶尖水平之一，另外，这一部它还送你一小段2D画风。

这回一上来就有个硬植入广告，猝不及防，但也就那一个了，完全可以忽略，片子本身质量仍然非常高。

全片主题还是熟悉的非常正能量、富有教育意义，毕竟偏儿童向，不过针砭时弊也让大人看了或许有所感悟，无非保护环境从你我做起，以及更大层面的倡导世界和平，老生常谈就是需要常谈。

剧情套路照旧发挥，巧的是与《哪吒2》有异曲同工之妙，无论是角色塑造方面，还是【中式集体主义】再现（其实更像《流浪地球》），并且感觉并不追求堆叠大场面了，节奏很快，就讲完了一个相对前作们更简单的故事。

世界观与视觉设计的话，意外地融合了赛博朋克、废土朋克的科幻风格元素，简直不要太有《疯狂的麦克斯》感。

不得不说这一部还爱打情怀牌，充斥着大量老梗、致敬，还有经典英文老歌版权。

不管怎么说，对于可能没听过没看过这些的新生代，也算是旧网络文化的传承了（笑cry）。

片尾有1个彩蛋，张杰新歌很好听。

这次的《熊出没·重启未来》核心主题就是环保，但这个是用生态反乌托邦主题来进行的，同时叙事主线基本是从“人”（所形成的剧情地图）转换为“地”（所召唤的周遭环境），虽然也有小亮这个角色牵引着主角三人团向前走，但明显电影中心更靠近充满想象力的吸引力奇观之上，是一种怀海特的过程哲学(process philosophy）理论。

尤其是和整个科幻主题《重返地球》（熊二主线）《伴我熊“芯”》（熊大主线）《逆转时空》（光头强主线）相比，这部里的三人组挖掘情感、过去与心路历程更少，用他们的视线去看待100年之后的未来更多。

尤其是光头强是小亮“太爷爷”这段亲情戏，也是直到最后才揭示出来的。

既然这部动画将最大篇幅用以展现缱绻未来风光，尤其是在3D效果的加持下这份自然性变得更加立体梦幻。

那我就来聊聊《熊出没·重启未来》里的生态反乌托邦作品自然层次描写吧。

所以就需要援引一个理论，简单来说就是“第几自然”。

哲学家西塞罗将自然分为两种，分别是第一自然和第二自然。

第一自然指的是未被人类改造的自然，第二自然则指的是被人类改造之后的自然。

不过，随着资本主义全球化的不断发展，第一/第二自然的边界变得越来越模糊，劳伦斯·布伊尔在《环境批评的未来》里就提到，第二自然已经逐渐改变为“因习惯和/或文化而受到自然化的行为或态度”。

同时演变出第三自然，那就是“以视像和信息技术为发展，作为技术再生产物的自然”。

谭言红则进一步将三种自然明晰化，尤其是在生态反乌托邦作品中。

在她的描述里，三层自然分别是这样的：第一自然：作为飞地原型的自然，带有救赎意味的田园牧歌存在。

第二自然：裂变为两种，一种是高科技装备下的建构自然，一种是被人类污染后的毒性自然。

第三自然：纯粹的模拟自然，是想象环境中的影像符号。

而在本电影里，自然的呈现面目也分为这几层出现，我们也可以将其进行重新划分。

第一自然：光头强所在的一百年前的亟待景观化的原始自然故事一开始讲述的是光头强带领旅游团去参观白熊山的场景，这是对光头强职业的再度显化。

在前几部科幻动画里，基本没有提到光头强所做的具体职业，就算是《逆转时空》也是将其虚化为职场虚空人生。

而在这部里，光头强呼应了他一开始从动画系列最初的“伐木工”转化到“导游”的角色。

如果说伐木工是一种对自然的逐步“征服”，是一种占有式行动；那导游就是一种对自然的介入“审美”，是一种与自然相隔的静观。

当自然被发现旅游景观属性之后，明面上的破坏环境消退了，变成了“游客-观光地”这一角色。

但这并不是破坏环境就不存在，而是说破坏变得更“人本主义”。

光头强带团里的游客随意扔垃圾的行为看似是小事，却是把人造物（尤其是塑料）扔进自然中堆叠，由此把自然当做“废弃物”环境（鲍曼）。

而光头强准备给老板建议开发奇观溶洞的过程，就是将自然景观化的序幕。

在这过程里，白熊山的美景依然是具有神性的，具有崇高感的存在。

这就转到第一自然与第二自然的夹层。

第1.5自然：被诗性怀旧所勾勒的文学自然小亮和小女孩的画册里绘制的自然，虽然也是人造痕迹，但却是一个被诗性展开的自然，是惠灵顿在诗歌中所描述的带有自然神性的大写的自然（Natura）所具备的特质。

他们不是对已经出现的自然风景进行绘制，而是在对自然展开想象的时候以孩童视角蜡笔绘制的画面，这种稚嫩风格本身就意味着其虚幻性，毕竟他们所能看到的，只有地王孢如“核蘑菇云”一样的废墟自然。

而他们的想象是基于一种文学性而不是影像性进行的。

第二自然：技术哲学语境下的药性/毒性自然斯蒂格勒在技术哲学中就谈到：“技术既是解决问题的解药，也是毒药，对人类具有反噬性。

比如建造的技术，一方面让人类遮风避雨，另一方面人类适应自然的能力变弱了”。

这正是在100年后守望城所面对的技术自然。

光头强所释放的孢子，在动画中专门提到“并无毒性”，也就是说只要按照正常自然演变，孢子不过就是詹姆斯·拉伍洛克（James Lovelock）提出的盖娅假说（Gaia hypothesis）里，自然星球是“一个拥有自我调节能力的生命有机体，能够通过内部机制维持生命”的一部分而已。

但工业技术所带来的环境恶化这一持久性存在让原本无毒性的孢子生长为地王孢，并且形成一系列孢子化的废墟自然。

在这个自然环境里，孢子接管了各种生态动植物，只留下属于它自己的“有机生命体”依附于地表，并且分化为各种不同形态的孢子环境，像是石化孢、闪电孢、想象孢等层出不穷，小亮带着众人穿过这片孢子丛林的同时，业已功能分区的方式带观众游览了一遍孢子未来世界（是的，小亮在这阶段里正好又是导游），毁灭孢则是最终湮灭生物状态。

其实对地王孢废墟自然里，也和孢子一样，原本是无毒的，甚至不需要考虑是否适合人类生存的。

但站在人类的角度来看，这就是具有强烈毒性的自然，是有后真相的恶世界的残渣的堆积（immondices of post truth）。

那就是小亮他们在成为无人居住的废墟大楼里找到的孢子未来的真相。

已经成为残垣断壁存在的废墟之所，也自然成为了被掩埋的过去的最好场所。

不过毒性本身也是药性，这也是斯蒂格勒技术哲学所强调的核心，光头强在后世眼中被塑造为大魔王，是因为他“释放了孢子”成为了灭绝世界的潘多拉，尽管后续剧情里讲述了另有原因。

但与此同时，光头强也无意中吸入了原始孢子，使其自身也变成了具有药性的个体存在。

在这一层上看光头强就是药性/毒性的双重存在。

与光头强的“神性拯救”不同的，还有守望城这一悬浮在半空的纯科技打造的人工自然。

第2.5自然 悬空的乌托邦技术自然岛

它一悬空岛的基本设置本身就具备了强烈的乌托邦感，其中能让岛屿悬空的就是反重力装置，它是脱离更广义的“大地自然”或土层(humus)自然而存在的，无论是希望之城还是守望之城，都具备原始乌托邦的属性。

悬空岛在《大雄与天空的理想乡》《天空之城》这些动画作品里经常出现，当然在环游世界类小说中也是如此。

在斯威夫特的《格列佛游记》里，第三卷讲的就是飞岛游记。

这是从地图的横向谱系 逐渐流转为 纵向谱系 的过程。

早期的乌托邦也存在于同一地平线中，但它是在地图里被隐藏的，几乎是“海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求”的状态。

托马斯密尔的《乌托邦》也是如此，就是一个虚构假象之地，无法依靠现代技术直达之所。

如果我们再往前追溯，就能发现像伊甸园、理想乡、桃花源、亚特兰蒂斯岛都是如此。

在后来的乌托邦岛，改为了未来/过去/平行时空上的某个“黄金滤镜下的怀旧之乡”，也就是说，足迹可达的空间性变成了时间性。

而在更科技自然改造的乌托邦里，悬空让空间性重新占据乌托邦叙事的中心，但空间从山川之间变为以天地之间了，岛屿概念从海洋叙事回归到天空叙事之中。

守望城就这样应运而生。

它当然兼具毒性与药性，一个最直观的武器就是激光炮。

如果没有那个激光炮的存在，并且在绝境中牺牲整个守望城电力完成最后一击，那地王孢也不会成功被净化剂注射并消失。

但激光炮（枪）本身也会带来地王孢的异变，并且释放出更多的孢子，这也正是被掩盖的小亮父亲的真相。

最后，我们就来到了第三自然。

第三自然：被影像信息构筑的媒介自然第三自然，当然也是第三存留（tertiary retention），是一种被外化的记忆假肢，是可以被重复保留的数码真实，当然这都是可以被重塑的真实。

德里达在《哲学的边缘》中所说的人在世界历史之外的“被增补的历史”：正是一大堆无机的材料（第三存留、唱片、电影、文化遗产）自我组织起来，影响了人这种有机物，使其历史命运偏离了哲学所讲述的史诗般或神话般的人应该有的那一命运。

这海量的大数据会夹裹我们，本身成了我们的命运，我们根本没有预料到会有这个结局。

——论斯蒂格勒：第三存留与人的技术命运守望城城主也正是凭借掌握了整个信息媒介传播所营造的自然，来搭建出属于他的“扁平化”真实。

在电影里专门给了一个他一边介绍“培育草莓”，一边把侧面展开来看，其实只是一个纸板（PPT）视觉平面而已，但正是如此，这个没有“侧面”的视觉平面成为了他得以欺瞒整个守望城居民的媒介自然具象。

值得注意的是，媒介自然在诸多陷入绝境的反转叙事里是最关键的道具，当然不是因为“技术毒性”所干扰的信息传递，而是因为“技术药性”保持同步异地在线时，“被看见”也即同时意味着真相进入可见光照自然之中。

这在《重启未来》里真正让守望城居民知道真相的，正是作为直播的媒介自然，是守望城城主一边讲述真相，一边被全城居民所看到的过程。

电影在讲述过往真相的时候往往加入蒙太奇片段，用各种闪回来串起真相，但这些闪回是影像语言，不是影像本身，如果只是依靠讲述者来讲故事，人们往往会质疑讲述者的真实性与动机。

这也是《哪吒：魔童闹海》里，殷夫人和李靖讲述真相时，那些捕妖队（阐教仙人）无动于衷的原因之一，因为只需要解决提出真相的人就可以了，但假如这段影像是被播放的出来的呢？

所以媒介自然以“彻底中立”的角度再现过往那就大有不同。

而以我2024年的观影经历，我发现这种操作出现真的非常频繁：《误杀3》揭露郑炳睿和达蒙真相的，是张景贤警官胸前的针孔摄像头。

《变形金刚·起源》揭露御天敌与六面怪做交易的，是被拍下来的全程公映的放映室画面。

《重生》揭露安渡设局将所有人套入其中真相的，是被所有人在线看到的他的自供状。

《第二十条》里韩明真正讲出来“法不能被恶法让步”的演讲，是在几乎等于直播的听证会上。

上面几部电影无一例外都是24年上映。

如果没有媒介自然，那就得依靠广场宣讲了，这在《星愿》里亚萨与马利克菲的最后对峙也是在广场上。

最后，地王孢消失，它的毁灭依然散发出光，将整个已经破坏的自然环境以回溯的方式实现了生态复原(ecologicalrestoration)，那些原本在守望城里苟活的居民，也在真正的大地上再栖居(reinhabitation)，自然与人重新回到了一体，也实现了海德格尔所说的“人应该诗意地栖居在这大地上”的箴言。