沼泽深处的女孩

第一部分从1952年开始，基娅是一个六岁的小女孩，她住在北卡罗来纳州的沼泽地里，父亲是一个酗酒暴力的渔夫，母亲和四个哥哥姐姐都离开了家。

基娅只能依靠父亲生活，但父亲也经常不在家或者打她。

基娅学会了在沼泽里寻找食物和水源，并与动物交朋友。

她偶尔会去镇上买些必需品，但被当地人称为“沼泽女巫”，受到歧视和嘲笑。

有一次，她遇到了一个叫跳跳的黑人男孩，他对她很友好，并送给她一些羽毛作为礼物。

他们成了朋友，并约定每天在一个秘密的地方见面。

基娅十四岁时，父亲也离开了家，把她一个人留在沼泽里。

跳跳帮助她卖掉父亲留下的船只和渔具，并教会她开船。

他还给她介绍了一个叫托德·桑德森的年轻男子，他是一位生物学家，在沼泽里研究鸟类。

托德对基娅非常好奇，并发现她对自然有着惊人的观察能力和记忆力。

他开始教导她阅读、写作、算术等知识，并借给她一些书籍和画笔。

他还鼓励她把自己对沼泽生物的观察记录下来，并出版成书。

基娅十六岁时，在镇上遇到了一个叫查斯·安德斯的男孩，他是镇上最受欢迎、最有钱、最英俊的男孩之一。

查斯对基娅表现出浓厚的兴趣，并邀请她去看电影、吃冰淇淋等。

基娅被查斯迷住了，并相信他真心喜欢自己。

然而，在查斯向基娅求婚后不久，基娅发现查斯其实已经订婚了，并且只是想玩弄自己而已。

基娅感到无比伤心和愤怒，并决定再也不相信任何人。

托德知道了查斯对基娅做的事后，非常气愤，并向基娅表达了自己真正的感情。

他说他爱上了基娅，并想要和她结婚。

基娅经过一番挣扎，也接受了托德的爱，并答应嫁给他。

然而，在他们准备结婚的前一天，托德突然收到了一个电话，说他的父亲病重，需要他回家。

托德匆忙地离开了沼泽，并许诺会尽快回来。

基娅等待着托德的归来，但却没有收到任何消息。

她开始怀疑托德是不是也像查斯一样骗了她。

第二部分从1969年开始，查斯被发现死在沼泽里，身上有明显的暴力痕迹。

警方怀疑基娅是凶手，并找到了一些证据：查斯身上有基娅送给他的项链、基娅家里有查斯的头发和衣服、基娅曾经在镇上公开威胁过查斯等。

警方将基娅逮捕，并将她关押在监狱里。

跳跳和他的妻子玛贝尔为她提供了食物和衣物，并帮她联系了一个叫汤姆·米尔顿的律师。

汤姆是一个年轻有为、正义感强的律师，他相信基娅是无辜的，并决定为她辩护。

他调查了案件的细节，并发现了一些漏洞：查斯死亡的时间与警方认定的不符、查斯身上有其他女人的香水味、查斯曾经欠下一笔赌债并被人追杀等。

汤姆还找到了一个重要的证人：托德·桑德森。

原来，托德并没有忘记基娅，而是因为父亲去世后，被迫接管家族生意，并与母亲和哥哥发生了冲突。

他试图联系基娅，但却发现她已经搬走了，并且没有留下任何地址或电话。

他一直在寻找她，直到听说她被捕后，立刻赶来帮助她。

托德证明了自己在案发当天和当晚都在另一个城市，并且提供了一个关键的线索：他曾经看到过查斯戴着基娅的项链，但那是在基娅被捕之前的一天。

经过一场激烈的审判，基娅最终被判无罪释放，并与托德重归于好。

他们在沼泽里幸福地生活了几十年，直到基娅去世。

在她留下的遗物中，托德发现了一个令人震惊的秘密：基娅真的杀死了查斯，并留下了详细的记录。

她写道，她是在一次偶然的机会下，发现查斯又来到沼泽里找她，并试图强行亲吻她。

她在慌乱中用一根木棍打晕了他，并把他拖到水里淹死。

她还写道，她并不后悔自己做的事，因为查斯是一个坏人，他伤害了很多人，包括她自己。

我觉得精彩的地方在于最后的审判，对方律师证明有可能是赶车，而凯雅住的地方刚好是距离车站最近的酒店，一开始以为这里并不是关键，没想到可能真的是，然后凯雅在和出版商见面的时候讲的也是螳螂杀了另一半，这里真的精彩

文/曼佳这部电影《沼泽深处的女孩》即将于2022年11月25日在大陆院线上映，我昨晚算是先睹为快了，2个多小时的完整版，并不会让人漫长无聊，而有很多清新之感。

故事的开始是一个当地青年在沼泽地被发现死亡，是自杀还是他杀？

焦点聚集在沼泽地中央唯一居住的一个女孩身上，她名叫基娅。

电影在案件侦查的期间开始讲述基娅的故事。

她一家本来都住在沼泽地里，有爸爸妈妈和4个哥哥姐姐。

在二战结束后的50年代中期，大概在她10来岁的时候，某一次爸爸暴打妈妈，妈妈离家出走再也没有回来，之后哥哥姐姐和爸爸也悄悄离开了，只剩下了基娅一个人生活在这个沼泽地上的小房子里。

她自食其力换取自己需要的生活物资。

她本来也想去学校读书，但是又穷又脏的她，被其他孩子嘲笑侮辱，校园霸凌啊，从过去到现在永远会存在啊。

所以她逃回了沼泽地上的小屋，对于这种攻击，一个小女孩实在太害怕了，发誓再也不去上学，也不打算离开自己那个栖身的小窝。

慢慢她长大了，进入了青春期，美貌而空灵，独来独往，还是像一只容易受到惊吓的小兔子。

终于一个叫泰德的小伙子进入了她的心，那是她10岁时候认识的一个小伙伴，他们有相同的爱好，喜欢大自然，喜欢这里的鸟类和生物等等。

初恋是那么美好，如梦似幻。

但是泰德后来去城里上大学，本来说一个月后来看他，但是他没有出现，基娅心伤不已。

之后很多年，泰德都没有出现。

后来又出现了一个名叫蔡斯的青年，他追求她，并承诺要她为妻，她相信了。

但是不久以后她发现这是一个谎言，蔡斯早就订婚了。

基娅缩回到自己的壳里，但是蔡斯还来纠缠不断。

而泰德此时大学毕业回到了家乡，看到基娅如此这般，非常心疼。

不久后，蔡斯死在沼泽地里，到底是意外还是被杀呢？

现场其实找不到证据。

因为天气和雨水洗刷掉了一切证据。

这部电影并不算一个悬疑剧，而是借着这个线索讲一个孤独长大，在荒野中，独自生存的女孩的故事。

一个人怎么才能活下来呢？

首先要解决的是生存问题。

回头来看。

10岁就被所有家人抛弃在一片沼泽地里的女孩基娅，她很小就学会了游泳划船做家务，所以当一觉醒来，最后一个家人都消失不见的时候，她似乎并没有恐慌，这样的女孩，在她成长的过程中也其实并没有得到多少爱，一直被忽视，甚至被暴打，这样家庭的孩子，她本来很小就开始自食其力了。

所以，她只是一大早去挖了一袋子贻贝，然后开船到最近的小镇上，问店主：你们收贻贝吗？

基娅从小就帮家里干活，水上长大的孩子对这片湿地是非常了解，她虽然没法做一个渔民捕鱼为生，但是她知道那片水草长了取之不竭的贻贝，只要起得足够早，比其他搜寻者更早，她就能获得相应的成果，而靠着卖贻贝，她也就能勉强独自生活下去，换取自己需要的最基本的生活物资，不必再深度进入那个令人害怕，被侮辱的社会人群中。

然后如何对待精神上的孤独。

在那个时代，或许人们要的东西也不多，如果只要能生存下来，也是可以做到的，但是除了生存以外，一个人精神上的需求怎么办？

如何打发那漫长孤独的时光？

听说孤独寂寞就像是一只啮咬人心灵的虫子，如果缺乏食物是让人干瘪枯竭，而缺乏心灵给养，是会让人残缺不全的。

看看基娅是怎么做的，这个主动喜欢并留在这片湿地的女孩，她在这个大自然里获得了很多力量，春看虫儿破茧成蝶，夏在湖中如鱼儿畅游，秋看落霞与孤鹜齐飞。

她从大自然的一年四季的轮回中获得了很多启迪，四季的变化新的希望总会来到，昆虫鸟儿的世界一样变幻万千，为了生存一样地复杂而惊心动魄，她懂得了世间的很多道理，她虽然没有进入过学校，但是大自然就是她最好的老师。

基娅很小就开始和母亲一起画画花鸟鱼虫，如今，在孤寂一人生活的时候，她依然和大自然的那些小伙伴形成了最亲密的关系，她把它们在画纸上记录了，房间挂满了她的画，仿佛她是有很多生灵小朋友一直陪伴着她的。

她依然很孤单，但是并没有沉沦，她在自己营造的世界里，也还是丰富有生机。

一个人的兴趣爱好，在很多时候，是能够挽救一个人的灵魂的。

外在的世界可能有很多障碍，那么自己为自己营造一个安全的贝壳。

在平凡的现实生活里，为什么很多人对境遇的突然改变感到非常地焦虑甚至恐慌？

比如自己或者家人失业或者失去健康等等。

因为他还没有面对生活变故做好准备，还没有足够的能力把握变化后的生活。

无论是境遇变化后物质上生存的压力，还是精神上突然失去了拥有安全感的能力。

假如一切变故发生后，如果还是觉得自己有能力赚到钱保证基本的生活条件，也能从自己的内在而不是企图外在环境寻求精神上的安慰，那么一些可怕的变故，就不那么让人焦虑甚至恐惧。

就像年轻的基娅那样，一切最可怕的变故发生的时候，她也能坚强地其实还不算糟糕地生活下来。

人生无常，我们不能预判危机什么时候发生，但也许我们在危机到来之前，多少储备一些东西，不仅仅只是物质，还有精神储备，我们多少会从容一些。

人世间其实没有新鲜事，就算如今的YI情让整个世界完全变了样，但是在100多年前加缪写的《鼠疫》中，这些混乱的场景，无论是物资的短缺，人心的恐慌，JIGOU的谋利等等，其实都早已经重演过一遍了。

很多很多事情，只是换了一个年代和背景重新演绎一次而已。

个人的境遇是这样，其实整个人类所在的社会环境也是这样。

第三重要的依然需要个人和社会进行有效的链接。

从基娅生存的例子上来看，她虽然孤单一个人生活在湿地中央的小房子，离群索居，但是她并没有完全断绝和文明世界的联系。

她每周都要去卖贻贝给一对善良的黑人夫妻换取自己的生活资料，而他们也在无意中帮助这个可怜的努力而勇敢的小女孩。

甚至最后在基娅陷入到刑事案件诉讼中，还是有好心善良的老律师免费给这个女孩做辩护律师。

当然不得不说里面最重要的那个基娅与这个文明世界的链接，就是她的初恋泰德。

这个男孩一直以自己的方式爱护着女孩，外加两个人都如此热爱大自然里的一切生灵，这看起来真的是天作之合。

这一段是非常美好的让人难以忘怀的爱情，在电影中，这所有的场景都很美丽，非常值得去大屏幕上看一遍。

当然基娅用不长的时间，就从泰德的学识教育下，获得了阅读和写作的能力，这当然我们看起来是一种天赋，也是有戏剧需要的效果。

除掉这一点以外，我一直觉得一个人对另一个人最好的爱，就是泰德对基娅这样的，欣赏、陪伴、帮助、指引并珍惜。

如果还能加上承诺，互相如此对待，那就是最完美的爱了。

一个人对另外一个人最好的帮助，大概就是帮助对方成为更好的人。

泰德教她读书写字，带来很多书给她阅读，他还敏锐地感知到了基娅的绘画才能十分非凡，他鼓励她给自然杂志社投稿。

基娅后来照做了，竟然真的获得了成功，她的自然绘画书籍出版了，她获得了不错的版税，也改变了生活质量。

最后，一个在荒郊野外湿地上独自生活的怪女孩，竟然成为了一个画家，甚至算是一个自然科学家，这真的是不可思议啊。

然后这一切，如果没有外界环境的帮助，基娅依靠自己的能力，是绝不可能做到这一点的。

基娅虽然孤独地生活在荒野中，但是她最终依靠自己的能力和有爱的人的帮助，不仅仅将人生只是限于这片湿地的初级阶段，她的人生，已经升华了，因为她最终留下了很多对于这个世界很多的观察和思考。

肉体总会消失，然而对于世界的那份热忱是不会那么快消失的。

第四就是如何在亲密关系中处理个人的秘密。

基娅虽然因为当年因为泰德上大学后音讯全无而痛苦心碎很久，后来也开展了另外一段最终让她受伤的恋情。

但是当一切都归于平静以后，她也最终和返回小镇生活的泰德冰释前嫌开始了新的生活，在他们共同生活的几十年中，举案齐眉其乐融融，看起来是非常美满而幸福。

但是最终，泰德突然还是发现了基娅的秘密，那个隐藏了几十年的秘密。

我们说到在亲密关系中，一个人是不是应该对另外一个人彻底坦诚，似乎彻底坦诚才能算得上真正的心心相印。

在电影中，感情模式完美到像基娅和泰德这样的，都没有做到，那么我们还要苛求完全没有秘密地心心相印吗？

我认为，一个人无论TA表现出来多少内容，那永远只是TA人性中的冰山一角。

我们看到的只是冰山上的浮冰，而冰下的浮冰才是数倍大的体积，就像意识和潜意识那样的差别。

不表达出来所有的人性，既是能力做不到，也是人性上做不到。

能力上做不到的意思是，你无法表达所有你的思维和思想，没有足够的文字语言储备准确地表达出来，没有完备的逻辑能力清晰地论述出来。

法国的著名的大作家普鲁斯特在长得要命《追忆似水年华》的主要人物的一点一点小小的思绪都要写上四五十页，能写出这种极其细微的小思绪的就是普鲁斯特这种世间罕有的奇才了。

或者像英国的乔伊斯写的天书一样的《尤利西斯》，也是因为记录人在几个小时之类的各种奇奇怪怪的复杂的漫想的思绪，整体表达非常地天马行空不可思议。

这两本书都很像天书，都让绝大部分读者望而却步，而对于普通人来说，表达一个简单的想法或者思维可能都词不达意，更不要说表现自己的很多无意识甚至潜意识里的复杂的内容了。

人性上做不到的意思是，有些内容你可以表达出来，但是你不能表达出来。

比如男人都爱年轻女孩，无论这男人老到多么老的程度，他们依然会对着年轻女孩产生那种思慕的色眯眯的想法。

但是他能轻易说出来吗？

说出来不会让人，无论是家人还是熟人，认为他心术不正为老不尊之类吗？

或者说一个丈夫他投资失利，是因为自己决策失误或者运势不佳或者被骗上当，他也很难实话告诉自己的妻子，也会担心被嘲笑愚蠢或者被批评没脑子。

很多很多秘密，不仅仅不会对家人熟人说出来，他们会尽量选择，对所有人都不说出来，有些事就像黑暗的包袱一样永远沉睡在他心里的某处。

婚姻中也是一样，即使是两个人形成的合作组织，依然是两个独立的个体，不可能做到真正的合二为一，彻底消融在彼此的身体和精神中去。

很好的婚姻关系情侣关系所谓三观一致也只是两个人重合度或者说交集的区域更大一些，比例更高一些，但是绝不可能是完全重叠。

从一个DNA完全一致的分裂出来的同卵双胞胎都不可能，那么基因完全不同的两个人组合的只是一个法律上的合作单位婚姻或者家庭，还不是生物意义上的组合单位，当然也绝不可能完全共情。

如果你觉得一件事情暴露出来一定有不好的结果，那么是坦诚地说出来让对方也陷入到负面情绪中，还是继续保密不说出来自己承受这件事情的结果呢？

基本是更强大的人选择自己承担结果，不够强大的人希望或者得到别人的帮助谅解甚至救赎。

这肯定是性格不同选择不同结果也不同。

总之电影里的基娅选择了对于那件事情保持缄默，善解人意的泰德几十年来也没问过。

真正的善良和包容，就是尊重对方，包括尊重对方依然自己保留秘密，因为能叫秘密的，都是非常黑暗的一片世界，那还是继续留在深处吧。

因为他人无力承担，也不必承担，每个人都要在这人世间背负自己不能推卸的重担。

看这部电影，可能很多人关注点是在女主角基娅和两个男人之间的爱情区别，好的爱情和坏的爱情的细节和示范。

但是对于更多的人来说，爱情从来不是生命中唯一重要的东西，对于基娅也是，如果只依靠爱情，她早就心伤死去了，或者被摧残得萎谢了。

即使失去爱情后，她依靠大自然自我疗愈，成为了那片沼泽里的春花、鱼儿、秋枫和水鸟。

是她的生命的活力让男青年们爱上，而不是因为被爱上后，她才拥有生命的活力。

所以这依然是一部没有循规蹈矩的精彩的电影，即使结局很完美，它也完全不流俗。

女性视角，五星溺爱了。

去年居然在国内上映过，我居然完全没注意，错过了一部好电影！

到真正结尾之前，我一直以为凶手是Tate，如果女主被判有罪他就要出来自首了。

还想拍的挺好看，可惜作为爱情片有点烂俗。

然后才明白前面提到萤火虫发光的用意。

一种是为了交配，一种是为了引诱雄性前来吃掉。

不拍谋杀镜头很好，留下想象空间好极了，脑海中浮现出，沼泽中的萤火虫在黑暗中忽闪着，引诱Chase上了防火塔…然后取走属于她的贝壳。

一切都埋了伏笔，回想时还觉得很妙。

结果论坛里一堆不相信Kia有能力杀死对方的人（或者男人？

）。

他们轮流把Kia身边的男人说了个遍，从最合理的Tate，到黑人大叔，再到最离谱的大概已经死在外边多年的家暴渣爸，反正就是不相信女主有这么缜密的思维和强壮的躯体😂（当然选角和妆造也有锅）另外一堆人信了女主有这个杀人的能力，但走向了另一个极端，把女主想象成无恶不作、无所不能的女巫，六岁就能把自己当过兵的亲爹杀了还毁尸灭迹没有人能发现😂我真的服了你们两帮人😅你们快打起来。

如果已经有足够多的女性电影，我会给这部电影打4星。

把在湿地生活拍的过于唯美了！！！

女主妆造也太唯美了，有一种恋恋笔记本的清新感。

去湖边露营过夜过一次，蚊子多到我想自杀，电蚊拍根本杀不完，地面又硬又潮又冷，呼吸的每一口空气都很沉重，气垫并不舒服，翻身还会发出很吵的声音。

有些人得离开荒野才能生存，正是在下！

田园牧歌对我来说只是叶公好龙罢了，那一次之后，所有的露营工具都废弃了，露营拜拜👋回到主题，电影的主要缺点在于全部展示了湿地美好的部分，然后关于女主的人生又很大一部分都是讲爱情。

个人挺想看一个小女孩究竟在湿地怎么生存下来的细节，展现残酷生存的部分或许对结尾主题更有帮助，也许小说里有更多讲述。

其次是妆造真是太白净了，衣服也很不实用，感觉是穿搭森系复古的女孩，而不是沼泽深处的女孩…

沼泽知晓所有死亡的秘密，因而并不必然视之为悲剧，当然更不是罪恶。

不让女儿接触任何人，打走了儿子最后把女儿扔在这。

我打赌其他女孩不太懂羽毛，反正我不太懂，哈哈。

黛西埃德加琼斯太美了，她的美貌加纯真和真挚，真的太打动人了。

潮汐会在她失去一切的时候托住她。

那么好的男生，他没有回来，真的是。

但是我真的觉得那个男生非常非常好，教她识字不顾父亲的劝阻和一些流言蜚语教她看书。

我现在知道白月光的杀伤力了，他出来的时候，我觉得那个男的太垃圾了。

果然是个垃圾。

我不知道大自然是否有阴暗面，我只知道它用着创造性的方式来突破万难。

天有道，自不会让有情人分离。

这个电影太美好了，排除那些谣言和侮辱性的揣测，这部电影太美好了。

因为还是有人非常善良，非常真挚，而且湿地的环境太美了。

而且看完这个电影，我感觉又被救赎了一点，你可以呆在你喜欢的觉得舒服的一个环境里，做自己的事情。

让我想到大鱼海棠中的一句台词，只要你一直善良，对错都是别人的事。

电影开场几分钟，忽然意识到我应是读过小说的。

然而记忆如同迷雾，深锁重楼。

在剧情诱导下，我的记忆也逐渐复苏。

影片开始于一桩不能确定的谋杀案，死者是他杀还是失足，没有明确证据。

然而镇上绝大多数人却认为“湿地女孩”是凶手，就在没有明确证据的情况下，她被关押，并且接受审判，面临死刑的风险。

关于“湿地女孩”有很多传说，人们总是对异于群体的人抱有警惕怀疑的态度，哪怕她仅是一位被遗弃的可怜姑娘。

电影拍摄很唯美，世外桃源般的丛林小屋，美丽的女子，赏心悦目，是一部值得观赏的电影。

但在我看来仍有一些问题值得商榷。

一，女主人公内心伤痕刻画不深，遭受到的歧视潦草带过，更多着墨在爱情，俊男靓女，如同拍MV。

因此在法庭最后女主向律师控诉便缺乏了力度，观众很难代入。

二，悬疑性不够。

谋杀案似乎无关紧要，没有那种环环相扣，主人公命运悬而未决时的紧迫感。

女主被当庭释放，主人公很激动，我却波澜不兴。

三，女主够美，然而太聪明太通透，少了野性，看起来是个正常社会中的姑娘。

总体来说可看，好看，但还够不上经典。

闲时再读一下小说，文字不如影像直观，但文字可以漫游，想象力无穷延伸，也许会更能理解到她。

关于歧视，就如几乎每个人都有过触电的经验，当转学时，刚参加工作时，在异国他乡时，我们或多或少都有为人排斥被视为异类的体会，一个人独自面对茫茫宇宙，孤独地令自己坚强起来。

在2022年，这部影片犹如璀璨的明星照亮了夜空，然而直到2024年，我才在好奇心的驱使下，通过解说者的引导，初次领略了它的魅力。

女主角，她如同一颗未经雕琢的宝石，散发出纯粹的自然之光。

她未受社会的束缚，未受习俗的驯化，因此能始终遵循着大自然赋予的定律。

然而，现代社会的规则，不过是人类自身制定的框架，未必与自然的律动相吻合。

在观察自然的过程中，我们往往能从星辰的闪烁、季节的更迭、潮汐的涨落中，探寻到解决生活难题的线索。

女主角正是遵从内心的召唤，回应自然的呼唤，最终，她所热爱的自然也回馈了她无私的庇护。

至于影片中的男主角，有人批评女主角似乎未能完全摆脱世俗的牵绊，初期似乎有过于依赖男主角的拯救。

然而，我的看法是，女主角与男主角的相伴，实则是在遵循着自然的法则。

无论有没有男主角的存在，女主角都能顽强地生存下去。

诚然，男主角带来了诸如出版社的名单等新的机遇，但女主角即便没有这些机遇，亦能凭借自身的力量立足于世。

她犹如大自然中的生灵，渴望寻找伴侣，共度美好时光。

女主角始终独立而强大，面对暴力男的反抗从未有过放弃的念头，始终在努力寻求解决问题的方法。

因此，她真正的温柔、强大和智慧得以显现。

亦有人批评男主角并未与女主角同床，从而质疑他对女主角的保护是否陷入了陈旧的套路。

然而，女主角的行为往往源于对自然的观察，因此她并未受到人类道德枷锁的束缚，缺乏羞耻之感。

男主角，因受过高等教育，对女主角怀孕的担忧显得尤为强烈。

但这并非出于对女主角的珍视，而是一种对未知的恐惧，对未来的逃避。

作为一名相对正直的青年，他可能在占有女主角后，感到责任重大，进而陷入迷茫。

他需要亲眼见证世间的繁华，然后再次审视自己的内心，究竟什么才是最重要的？

是那光芒万丈的外界，还是与女主角在沼泽地平静的生活？

亦有人质疑这部影片是否过于围绕男性角色展开，但女主角始终拥有自己的生活，从未依附于任何人。

即便与男主角在一起，她也明确告诉对方，她不需要世俗的约束。

他们像是天空中的大雁或天鹅，没有结婚，甚至没有孩子。

男主角更像是一位追随者，他们互相理解，彼此深爱，共同度过每一个日出日落。

这是一部真正意义上的大女主戏，女主角的魅力无穷，她勇敢、坚韧、充满野性，同时亦懂得社会的规则。

她巧妙地观察自然，遵循自然规律，无论遭遇多大的困难，她都能自我拯救，听从自然的呼唤。

她的聪明、机智和勇气，在她身上得到了完美的体现

这是一部将marsh girl的成长、恋爱和谋杀案的辩护穿插讲述的电影。

影片开头由一名叫Chase的青年尸体在沼泽旁边被发现，与Chase有感情纠葛的‘’marsh girl‘’ Kya 被指控为杀人凶手开始。

父亲家暴、母亲和哥哥姐姐相继离家出走、父亲的遗弃构成了Kya 童年的底色。

她没有鞋子，没有收入，没上过学，倍受嘲笑，独自一人生活在沼泽深处的木屋里，只能靠着捞青口从小镇杂货店黑人夫妇那里换取生活必需品。

童年时偶尔在船上碰面的Tay的出现让她的青春都明亮起来。

他教她读书认字，他们在海滩边看成群的白色海鸟，他们在树林里描画花朵昆虫，他们拥抱接吻，在彼此的眼里闪闪发亮。

但离开小镇上大学的Tay并没有如约回来找Kya，换句话说，Kya 又一次被遗弃了。

这时Chase出现了，虽然他粗鲁暴躁地闯入Kya 的生活，却也实实在在陪伴了Kya 一段美好的时光。

但很快，发觉自己仍然深爱着Kya 的Tay再次出现想要挽回她，与此同时Chase一直轻视欺骗她的真面目也被发现。

恼羞成怒的Chase殴打了Kya ，闯入她家，肆意破坏她珍视的画稿。

法庭辩论的环节十分焦灼，最后一锤定音的是Kya 的辩护律师对陪审团的总结发言：不要因为marsh girl与其他人的格格不入而带有偏见，希望陪审团基于事实证据而非偏见来判断她是否有罪。

公布结果的时候所有人都提着一口气，终于，Kya 被无罪释放了。

她随后出版了越来越多的画稿，和她真正深爱的Tay白头偕老。

直到她去世后，Tay翻看着她曾经的画稿，无意在书稿间发现了一枚小小的红色贝壳---当年Kayak 做成项链送给Chase，却在Chase被谋杀后杳无踪迹的关键证物。

至此，Tay才突然明白过来，原来Kya真的是谋杀Chase的凶手。

Tay将贝壳抛入大海，一切真相都会像沙滩上的脚印一样，在海水一遍又一遍的冲刷下消失的无影无踪。

影片里有多次Kya抬头仰望天空中的鸟的镜头，我想，年少时被所有人遗弃却坚持独守木屋的她或许最向往的就是像鸟儿一样在天空中翱翔的自由。

Tay送过她很多羽毛，这些羽毛一根一根拼凑在一起，成为了她飞翔的翅膀。

但即便成为了有名的画师，出版了诸多画册，Kya却始终留守在那间木屋里生活，如同活着时终身无法离开海水的、那枚她送给Chase的红色贝壳一样。

原生家庭将她牢牢束缚在那片沼泽地，Tay的爱让她得以开心快乐地生活在那里。

她像鸟一样向往自由，但也永远只是向往而已。

最近影院有个《沼泽深处的女孩》，是今年好莱坞的票房大黑马，讲一个女孩的两段爱情。

其中第二个恋爱对象是个感情骗子，后来遭到杀害，死因成谜。

但我们今天不讨论案件的真相，只来聊一聊，这个热衷情绪勒索的家伙，是怎么追女孩的。

女孩基娅从小遭到家人遗弃，独自生活在沼泽深处，靠捕捞贩卖贝壳为生。

她几乎不跟人社交，但会去热闹的户外写生。

这天镇上的花心大少蔡斯碰巧跟她对视了几眼，立马把她当成下一个猎艳的目标。

蔡斯迅速安排了一次偶遇，开始试探他的猎物。

先提出帮基娅拿东西，面对这无事献殷勤的套近乎，基娅没有拒绝。

蔡斯接着做了自我介绍，又夸奖基娅的名字，得到的回应都很好，第二重试探依然没有遇到阻力。

于是他心中有数，直接提出邀约，周日到船上一起双人聚餐。

按着刚认识寒暄几句的关系，这个要求无疑是越级的，换个别的姑娘，即便你顶着蔡斯的大帅脸和大胸肌，这邀约都挺冒险。

但在一个饱受家庭伤害、受尽排斥和耻笑、前不久还被不守承诺的初恋伤透心的女孩眼里，蔡斯主动释出的亲近，就像是冰冻已久的地窖里燃起来的第一根柴火，即使光热微弱，也有无法抗拒的温暖。

电影后面基娅有一句旁白：我不知道他对我什么感觉，但我不再孤独了，这就够了。

在猎食动物眼里，当时的基娅是一匹近视又耳聋的肥鹿，没有比她更天独厚的猎物。

如果说之前蔡斯的嘴脸还不明确，那么第一次约会时，电影已经不再对他的品性有所隐瞒。

他在沙滩上吹了一段口琴，沾沾自喜地对基娅来了句：“沉浸在音乐天才面前的感觉如何？

”我个人比较讨厌普信这个被滥用的词，但也不得不承认，如果要给普信一个视听上的定义，蔡斯的这段行为绝对够格入选词典范例。

这话换来基娅一个礼貌而不失尴尬的笑，蔡斯把这当成一种认可，顺势向她靠了过去，两人贴在一起。

他的目光被沙滩上一个漂亮的贝壳吸引，于是伸手将它挖了出来。

基娅十分惊喜，说到这个她可就不困了：“这是个栉孔扇贝啊，在这一带很难得，它一般生活在南边的地区，因为此地水温太冷……”她说这些的时候，蔡斯的表情非常有意思，不咸不淡地问几句“好吧”“真的吗”，最后还冷笑了一声。

基娅不太开心：“怎么了？

”蔡斯的回答阴阳怪气，十分欠揍：“没什么，只是吃惊沼泽女孩竟然知道贝壳的拉丁文，还有它们的产地和习性。

”这话让基娅更加不爽，这正是蔡斯想要的结果。

自吹自擂和打压贬低够了，此时该给甜枣。

他话头一转：“（我的意思是）你真是与众不同，你知道吗？

”一次熟练的推拉得到了回报，让蔡斯换来了一个顺理成章的吻。

但当他顺势把基娅按倒在沙滩上，试图更进一步时，被她怒气冲冲地推开了：“我知道我知道你认为我没用，但我也不是就值一顿野餐！

”这种场面蔡斯一定没少见。

情绪勒索者完全不懂如何以及为什么要尊重人，但他们道歉的水平是一流的，因为他们从小就在不断完善这项技能。

“抱歉，我从来没觉得你没用。

求你了，对不起。

如果你想走，我也理解，不过你也走不了啊，太远了。

”看这段你会叹气，因为他只说到“没用”时基娅已经停下了离开的脚步，等说到“太远了”，估计她的气已经消得七七八八。

情绪勒索者擅长制定计划。

蔡斯精心挑选过场地，也无数次排演过这种场景，主观意愿和客观限制一起发力，心软的猎物一定会留下。

光道歉是不够的，还要做出补偿，而这个补偿正好是狩猎的下一环节。

蔡斯把基娅带上消防塔，俯瞰整个沼泽，这个地方也不是随便选的。

一是塔上风景优美，浪漫气氛十足。

果然基娅又惊又喜，直呼自己从没从这个角度看过自己熟悉的地方。

二是私密性好，没有外人打扰，尽可以说悄悄话做坏坏事，再把肢体互动升级一下。

三是环境危险，栏杆很低，脚下盖板都没盖好，也不知道是不是蔡斯故意弄开来制造吊桥效应。

反正基娅上去确实被吓得心跳加速，很容易误认为是对爱情动的心。

两人登高望远看到了基娅的房子，蔡斯顺水推舟：“带我去你家看看吧。

”基娅本能地拒绝：“别了吧，房子很远。

”这明显是个借口，没经验的直男听到借口会就事论事，比如“不远不远，坐船一会就到了”那就太不识趣了。

蔡斯这里处理得非常漂亮，先说“我喜欢远的”，把话顺着承下来，不反驳。

接下来一句就更有水平：“我不介意你家是什么样的，如果你是担心这个才不想我去的话。

”她没有说出口的担忧，你要帮她点出来。

一个人感到自己被理解的时候，最容易卸下防御。

基娅果然就答应了请求。

坐船到了岸边，蔡斯直奔房子而去，基娅急了，一面又阻又拦，一面手忙脚乱地收拾。

各位男观众读书时闯过女宿舍就知道，那地方平时的状态，多半很难给异性留下好印象。

看得出蔡斯非常享受对方的自卑和无措，像熊孩子摸手办一样新鲜感爆棚：这是啥，那是干嘛的，哟你还在写书呢，除了你没人这地方住下去吧……他的肆无忌惮再次摸到了红线，基娅严肃质问：“你想从我这里得到什么？

”熟练的演技回来了，真诚的面孔开始发力道歉：“我想多了解你，觉得你很美，像风一样自由……”你看，三分道歉倒有七分是夸赞，最后还追加一句保证：“除非你允许，否则我什么也不会做。

”是不是熟悉的味道？

跟海滩约会一模一样。

不断进犯，试探对方底线，摸到就回撤一步道歉。

先剥夺她的安全感，再一脸真诚地还回去，在冲突的一起一消、情绪的一推一拉中，完成关系的升级。

果然这次约会后来也很圆满。

目前为止，两人之间的冲突都是蔡斯故意制造的，他也早早预备了化解的策略。

不过很快他遇到了一个意外而生的麻烦，基娅在镇上看到他跟一群男女谈笑风生，令他的人设濒临崩塌。

下次见面基娅果然问起来：“你不是说自己没朋友吗，我看你跟他们聊得挺开心哇。

”换个经验不足脑子慢的，这时候就开始辩解了，我不是我没有我们只是普通朋友。

但蔡斯反应很快“原来你偷窥我啊。

”先倒打一耙，把锅往回一甩——抛开事实不谈，难道你就没有一点错吗——基娅果然被唬住，说不出话了。

这给了蔡斯进入角色的时间，开始了他拿手的口头小作文，从小时候父母喝醉酒吵架，到如今迷茫于朋友是否了解他，令人痛心的倾诉一段接一段，很快把气氛抚平了。

其实你仔细看，那些独白就跟某些文青作家写的小说一样，既跟话题无关，也没逻辑可言，但只要摆出一副诚恳又忧伤的表情，就很能骗到一些人。

伤感的气氛毕竟还是有压力的，所以蔡斯最后投其所好，问了个物理问题，这是基娅熟悉和喜爱的话题，是她的舒适圈，踏进舒适圈会驱散前面所有的压力。

她不假思索地开始滔滔不绝，原本的指责就这么被不着痕迹地转移走了。

眼看条件已经成熟，蔡斯精心策划了下一步。

过几天他出现基娅家门口，说自己刚升职加薪走向人生巅峰，这还不一起好好庆祝一番。

海滩篝火啤酒，小情侣端坐在星空下，数着浪花一朵朵。

基娅谈起自己要出书，蔡斯习惯性打压一句“可别太自满了”。

给气氛加完压，立刻把话头转入共情来减压“我知道别人对你失望，我也跟你一样是被抛弃的人”。

情绪勒索者最喜欢用这招，表面上说的是只有我能理解你对你好，潜台词是离了我和这段关系你什么都不是。

接下来就是放大招，许诺结婚。

“我现在有钱了，准备给你买大房子，我们住一起”还绘声绘色地把房子描绘一番。

到这里你会感觉，即便去除电影蒙太奇手法，整个感情的进度都拉得特别快，从见面邀约热恋到谈婚论嫁像开了三倍速。

这也不难理解，既然是行骗，一切都要从速，时间越长越容易露破绽。

基娅还是有点不太放心，问他父母的意见，蔡斯的回复一听就是打过腹稿的：“跟你直说吧，我父母啥都听我的，我选了你就是你，而且等他们了解你了，一定会喜欢你。

”这又是前面的文青话术梅开二度。

但凡基娅脑子冷静点，细品这话不就一个意思：我父母完全不知道你的存在。

遗憾的是，热恋中的大脑总是会把模棱两可的话往自己希望的方向解读，这番敷衍之词很顺利就蒙混过关。

即便基娅当时还有一丝犹豫不安，接下来的话题也足以把她的脑细胞占满，没空再去管这事。

那是蔡斯邀请她参加熟人团建活动，还替她找了很多理由：你可以推广你的书，你需要见见我的朋友，既然都要结婚了就得看看外面的世界……在这里他再次运用了点出担忧的预防针手法：如果在那种场合你会感到不自在，不跟他们打交道也没事。

电影到这你肯定也发现，其实蔡斯来来回回就那几招。

但美好的愿景、巧妙的话术、情绪的推拉加上信息的洪流，把一个单纯少女的脑袋搞成浆糊绰绰有余。

很快，蔡斯完成了他狩猎游戏的最后一击，把生米煮成了熟饭。

你要是问我，那他在床上的表现简直糟透了，以至于一些女性朋友说，那简直是全片唯一的笑点，跟去年雷德利《最后的决斗》某场戏的讽刺程度有一拼。

可惜基娅却对这次体验非常感动，我们只能无不痛心地看着，她把那天捡到的贝壳做的吊坠送给了他。

她当然不知道，蔡斯回头就跟狐朋狗友大肆炫耀速推战绩，什么床上表现狂野，油钱花得值了，她的眼睛为我发光，一连串华而不实给自己脸上贴金，让人作呕不已。

乐极必然生悲，转眼他又被基娅撞破跟另一个女人漫步街头。

这姑娘可不是小白兔，主动挽住蔡斯的胳膊，得意地笑着宣誓主权：“你好，我是他的未婚妻”。

基娅奔回家痛哭了一场，对她而言，又一段爱情画下了句号，尽管是以一种失败惨烈的方式，但毕竟结束了。

然而这时的蔡斯才开始露出最尖的獠牙。

一个热衷情绪操控的人，是发自内心不可能接受一段关系不是由他选择中止的。

猎物怎么可能不经猎人同意就逃之夭夭，哪怕用任何理由都不行。

他变成了一个跟踪狂和骚扰者，对躲着他的基娅穷追不舍，尤其是当朋友发现他失去了对这个女人的掌控，更是让他视为耻辱——我搞定的女人应该永远乖乖听我的啊，她竟然敢主动离开我，还让别人知道，这太丢人了！

他最后找到和挽留基娅的场景非常典型，用尽了教科书上最招牌的情绪勒索的招数，先是道歉“真的对不起，我把事情搞成了这样”，接着是诉苦“我不得不娶她，但我爱的是你”，然后是威胁“你知道其他男人都想改变你，只有我不是啊”，最后是恳求“别离开我，我需要你，只有你能理解我”。

当一切手段都失效，基娅一再表示不想跟他有任何关系时，无计可施的蔡斯进入了最后一个阶段：暴怒和伤害。

这是所有情绪勒索者的最终形态，当计划顺利时他们表现出彬彬有礼，耐心体贴，那是因为一切都在他们的掌控中。

一旦熟悉的伎俩不管用、关系开始超出控制，他们会迅速被自己的癫狂暴躁吞没。

蔡斯喊着“你是属于我的”对基娅进行了殴打和施暴，后来还把她家毁了个稀巴烂。

没过多久，这个原形毕露的家伙就从消防塔上摔下丢了性命。

电影的最大悬念由此展开，但我们对此人和他操纵伎俩的了解已经完整。

一个典型的情绪勒索者，很大概率会暴露跟蔡斯类似的下述特征：◎有意无意流露出极强的自恋◎习惯性打压你，在你表达不满时道歉，却并不改正◎习惯性侵犯你的底线，会在你抗拒时道歉，却并不改正◎经常做出“只有你懂我”“我们一起对抗世界”的姿态◎喜欢许下听起来好到不像真的诺言◎在关键问题上含糊其辞◎爱拿迫不得已来当借口◎无法忍受自己不是关系的主导者◎通过暴力发泄情绪蔡斯这个角色近乎完美地代表了情绪勒索者的印象，不仅令人憎恶，而且十分真实。

比片中这段诱骗的爱情更让人悲哀的事实是，面对那些涉世未深、情感经历浅薄、对爱情充满天真幻想的目标，他们的手段总能如鱼得水。

撇开现实只讲电影逻辑，还有个小场景很能说明问题。

小旅馆里一番云雨，蔡斯得到满足后的第一个动作是自顾自地仰面躺倒，盯着天花板回味了一阵。

现实如何不好说，但在任何一个爱情电影里，一场亲密行为——不论发生在什么环境，双方是谁，过程怎样——只要一个男的事后是这种表现，不用怀疑，他一定不是好人。

没看过小说，就电影而言，我会改一改现在的故事。

首先，爸爸既然是退役老兵，可以患有严重的精神疾病，经常发作，妈妈和其他兄弟姐妹无法忍受各奔西东，但是女主没有选择妈妈，因为妈妈不理解她痴迷自然动物。

但爸爸理解。

而童年的女主也只是觉得爸爸病了，因为她观察生病的动物感知到一些东西。

爸爸不发病的时候对她很好，因为她很特别（天才气质）。

后面爸爸为了给她抓一只稀有昆虫，加上病情发作死了。

女主很悲伤，但是镇上的人觉得女主和她爸爸的死有关。

并觉得她也有精神病，什么怪人，精神病的这些帽子就扣吧……这样处理会淡化人物的厌恶感而且强化女主特质。

更专注于女主的内心世界。

第一任男友问题不算太大，有共同爱好，有善良有小勇气，都没问题，但是压力表现不够，比如镇上人的风言风语和不公对待，直到他的家人受到威胁和伤害，他才变得犹豫起来。

至于后来的爽约，可以是他的家人一直没把信给女主，哦对了两位男友可以是同学，从小就不对付。

(￣▽￣)。

律师可以是愧疚的，比如当年爸爸因为发病被起诉，他作为辩护律师败诉了，做了经济赔偿，雪上加霜（妈妈离开的理由之一）他知道女主爸爸是无罪的。

第二任男友的泡妞手段可以无懈可击一些，以至于观众都认为他是好人……不然以女主的性格，妈的男人没一个好东西！

（除了爸爸）不会轻易爱上谁的，除非这哥们泡妞太牛逼了( ´▽｀)。

至于渣男之死，可以是动物显灵，间接帮女主弄死正在对她施暴的渣男。

项链嘛，老娘当然要收回！

但这事又不能说，因为偏见就像一座大山…吧啦吧啦。

结局不用改，最后就皆大欢喜。

↖(^ω^)↗哦对了，第一任男友能被接受可以是他让女主想到自己的爸爸，说了什么一样的赴汤蹈火的话。

再续前缘也是。

所以幻想中出现的不应该是妈妈，而是爸爸。

我觉得大难临头各自飞的妈妈不配(￣▽￣)。

哦对了，女主可以从小喂鳄鱼（我记得有鳄鱼的镜头），渣男被鳄鱼吃掉什么的最解恨了！

女主鳄鱼都不怕，区区一个得病的老爸算啥，况且对她又好！

从小被家人遗弃、独自在沼泽中长大的女孩，被卷入一场谋杀案的指控。

沼泽——城镇，乡野——都市，自然——现代，退却——急进，极简——欲望。

很古老的二分法对立模型。

但在影片平铺直叙的流水账里（真的特别平铺直叙、也特别流水账），这种对立依旧显得模糊不清。

沼泽与女孩之间的代表关系（或曰“象征关系”），远远大于塑造关系。

沼泽自始至终除了作为奇观和幕布，就是作为概念和对象（或曰作为“彼岸”与“别处”）。

你也许始终都无法讲清“女孩”被困于“沼泽深处”的根源，究竟来自外部世界的敌意和偏见，还是来自内心深处的抗拒与抵触，因为此二者压根就是互为因果的螺旋，然后，一段不幸的、扭曲的童年，通过一个暴虐的、扭曲的父亲，完成了外部疏离向内心恐惧的植入，一段清新的、浪漫的青春，通过一个远走的、消失的男友，阻绝了内心向往被外部友善唤醒的可能，就像小时候唯一一次出于好奇心来到学校、所遭遇的白眼和嘲笑。

所以，电影对“沼泽人生”的态度，就像女孩的遭际和挣扎一样矛盾摇摆，一方面，“不幸”毫无疑问是女孩的人生关键词，她丢失了童年、社交、福利保障、受教育权利，丢失了一个人该拥有的一切，这份底色奠定了“她本不该被锁死在沼泽里”的判断，奠定了“沼泽外才是一个更加五光十色的正常世界”的基调，但是，每当电影表现人们的歧视和构陷时，“正常世界”又显得如此让人恶心、如此理所当然地应该避之千里，每当电影对沼泽里的风景：丛林、鸟雀、流水、落叶以及女孩的画作还有女孩本身，进行诗意化的、舞台剧化处理时，使用明信片、童话绘本、MV一样的镜头语言时，“锁死在沼泽里”又成了一种乌托邦般的存在，一种终极的、超越性的美好，沼泽成了所有人的乡愁。

于是，当文明和商业的触角到达沼泽，游客、开发商侵夺了那片人际罕至的海滩，我们几乎和女孩分享着同等的遗憾与恐慌。

于是，她与现代文明所展开的正面联系都来自沼泽内的魅力散射，比如书籍的出版，她与现代文明所发生的负面联系都来自沼泽外的贪婪与索要，比如蔡斯这个渣男。

于是，那个“我唯一真爱的人”，选择了研究沼泽作为志业，并陪着你在沼泽中走完了一生。

这是沼泽对城市的反征服，一种总是会通过爱情的结果来兑现和自证的反征服。

就像《人猿泰山》的珍妮，选择了和泰山一起留在小岛上。

于是，我们和电影一起，一边代表着城市同情着沼泽，一边又代表着城市仰慕着沼泽；我们批判那些对沼泽怀有偏见的人， 一方面是因为“沼泽分明如此高贵”，一方面是因为“沼泽已经如此可怜”。

好像很多故事喜欢用一场法庭审判来作为叙述主线，浓缩性地贯穿起许多人和许多往事，每一段证言、每一件证物，都可以带出一场回忆，最近我在读的小说《雪落香杉树》也是如此。

不过对于沼泽女孩而言，这大概是特别恰当的场景选择：因为它意味着，你在文明世界最热衷于彪炳的游戏规则里（程序正义），最终战胜了文明世界。

这也就反讽了那些在沼泽面前如此傲慢的、自视高贵的一切：“他们是在审判自己”。

至于最后的反转，你大可将之视为来自沼泽的判决、来自自然的判决，一种比人类法庭更高维度的、也更透彻的判决，一种无关道德的、只关于食物链的判决。

因为影片已经对你强调过：死亡未必是悲剧和罪衍，而是宇宙的法则。

虽然影片在这个问题上，也并没说得太清楚。

作者信息：微信公众号：邵邵的私人书斋新浪微博：@聆雨子豆瓣&知乎ID：聆雨子