走私

我流心理分析走私之王还有不少暗爽的表情如：

啥呀吓我一跳

难以置信的爽

暗爽

装作思考

得意洋洋的乐子人嘴脸很难相信赵寅成居然让这个并不奶狗的角色有一股浓浓的狗感……这段剧情成功把一个看似狠辣的走私之王降智为一个乖乖听姐姐话且十分孩子气的拽酷小帅哥。

尤其是结局部分，也是真心大，钻石都没了劫后余生乐颠颠地吃紫菜饭呢。

双姐cp部分则是更加萌，你不信任我我好伤心，各自在夜晚唱同一首忧伤的歌……互通心意之后也一句话也不用多说，一切尽在不言中，眼神、肢体语言真是让人磕生磕死。

有没有影迷朋友同感。

电影最有趣的结局大战，也是最傻最没有逻辑的编剧。

这些走私的男流氓们是不是智商有问题，居然敢和职业潜水，水性那么好的“水浒”巾帼英雄在水中搏斗，必输！

想灭口，等她们上船了再枪毙不行吗？

这些男流氓都是笨死的。

最后是女权的胜利！

都是走私犯，黑吃黑，男的全个屁了，女的没有一个牺牲。

最后彩蛋还留了一个最帅的男走私犯重伤幸免，果然是长的好看，编剧怕把他这个角色写死会被影迷骂。

哈哈哈！

非常意外女性主义商业片能如此扣人心弦，更意外是来自东亚大男子主义高地的韩国。

片子卖点太多，女性、时代、边缘人群、犯罪题材，更不用说让人耳目一新的水下动作场面，但却能巧妙地融入一个完整的故事，期待值拉满。

片子打破女性主义题材总围绕情情爱爱哀哀戚戚的窠臼，作为主角的海女首先是女性底层劳动者，受性别、阶层、身份的三重压迫，她们并非弱不禁风的妇孺，而是与大海搏击的勇士，但技能上的不可取代性却无法改变其被剥削、压榨的社会地位，强健的体魄和卑微的身份恰成反差。

但故事却没有借此煽情，反而从她们的艰苦谋生中展现其自强自爱和相互信赖的特点，和众男性角色尔虞我诈、相互倾轧形成鲜明对比，加上轻松紧凑的剧情进一步降低悲剧感并增加观赏性。

可贵的地方在于虽然旗帜鲜明地张扬女性主义，却并没有简单处理成性别战争，同时更把矛头指向更具现实意义的官场腐败，同时满足观众对走私历史的猎奇心。

无论是从女性主义还是现实主义都能体会丰富内涵。

结局海女获得胜利，并夺取渔船的驾驶权，成为船长这一男性色彩浓厚且充满寓意的角色，实现从他者到主体的转变。

美中不足在于女主形象和海女仍有差距，白里透亮的皮肤总让人出戏。

总体而言仍超出期待，惊喜之作！

讲真，这部电影要是没有金姐和赵寅成，很难坚持看到后半段。

几个吐槽点：1. 赵寅成的帅更适合文艺片，或者那种需要细品的角色。

在这部剧里，有点 极品乌龙被用在奶茶原料里的感觉，好喝，但不高级；2. 金姐和天空之城姐妹淘的恩恩怨怨铺垫的太久了， 15分钟就该讲完的。

商业爽片，姐姐妹妹一起杀男人，多好的剧本；3. 海女们风吹日晒的，一个个还那么白皙水灵，真的有点跳戏；4. 一上来就铺垫了个工厂排废导致海洋资源受损，渔民抓的都是死鱼烂虾，以为后续会有什么，结果就是单纯的铺垫；5. 茶馆女老板真的是一路“躺”赢，嗯，你别说，你还真别说...6. “铁女” 以为是个狠角色，结果是个不锈钢... 以上纯属个人观点，如有异议，我先道歉，你是对的...

电影一开场就陷入了不禁怀疑的思考。

怎么就偏偏要海女下海捕捞走私货。

又冷静的想了想，可能70年代的韩国还真就没那么发达。

潜水装备还远未普及。

所以带着防水面具潜下深水的工作也还有市场。

再往后看。

另外的困惑又来了。

虽然走私货丢到海里增加了走私的神秘性。

但这逻辑似乎不是很通顺。

这批货一开始总会在某艘船上，既然能冒险的开到这里那为什么不直接开到目的地。

偏偏要在这再用一个打捞方式，再用一搜船去继续运输？

分成两艘船和一艘船被稽查的概率应该都是一样的吧？

如果硬解释成地处边境所以一边的船搞一边。

好吧，这种解释也不是不能成立。

那在这偏僻的地方把走私货丢下水然后再费劲的捞上来是不是太浪费时间。

偷偷的直接船对船的交换不是更剩时间吗？

直接换货的速度总比先扔下去再捞起来要更缩减曝露时间吧。

越看剧情困惑就越多了。

看到电影最后忽然水底冒出一群带着潜水装备的人和海女们在水底大战。

我去，既然有这么先进的装备，那还费什么钱请那些海女下水捞。

在水下搬运东西的操作非得憋着气搞更有仪式感吗？

这些黑帮小弟在水底玩的也算能上能下。

直接自己赚这笔钱不更好吗？

想到这里突然想通了。

原来是部女性电影。

用面罩呼吸充分展示的女性的坚韧。

手无缚鸡之力和黑帮对抗充分展示了女性的勇敢。

在被利用，被打击的逆境中重新赢回自由，赢回信心，充分展示了女性的无限潜能。

好吧，柳导又紧紧地抱住了最大的商业母体“女性电影”这是一部女性电影，还能说什么呢。

功夫那么了得的独眼龙，也就给了小几分钟的双刀发挥。

又帅又有型的赵演成，都做了铺垫是干过特工且做到了全国最大的走私老大。

结果也只帅了几十秒就直接被水果刀捅穿了。

有什么感慨的。

这是一部女性电影，男性当然只是个陪衬品。

柳承完和陈嘉上，陈木胜之类的商业导演有差不多的品相差不多的习性。

每次电影都还有点看头，但真要细看总看出一堆软肋问题。

好在弄的是商业电影所以能激起大多数还不错的反应就是极好的商业电影了。

什么逻辑线，能大概还是根线就差不多了。

人物心理看起来还有点心理就差不多了。

最重要的是抓紧时髦。

时髦有了底子粗点也不打紧。

2023韩国犯罪片《走私》，豆瓣评分6.7，IMDb评分6.5。

海女复仇记。

题材很新颖，以打捞为生的海女作为主人公，独特的海下动作戏非常精彩，娱乐性很强。

由于拍摄难度的限制，世界影史很少有精彩的海下动作戏。

很多海下动作戏都是CG特效参与，比如《海王》的大量海下动作戏。

而《走私》则是写实风格，虽然也有CG参与，但是呈现出效果真实可信。

虽然本片不是大制作，但海下正邪对战的动作戏过目不忘，会在娱乐片中留下一席之地。

42岁的赵寅成非常帅，饰演的走私大佬很有味道，宾馆搏杀戏很精彩，保护女人关上门、再开门浑身是血，超有男人味，帅呆了。

赵寅成的电影不多，上一部是2021年的《摩加迪沙》。

宾馆动作戏很精彩，很有曾经港片的味道。

韩国这几年的动作片亮点不多，本片中男主走廊搏杀的动作戏值得一看，除了动作戏本身可圈可点以外，赵寅成的耍帅耍酷给这个桥段加了不少分。

韓國商業片有個導演你絕對能無條件相信他，那就是柳承完。

柳承完繼《逃出摩加迪休》後又一部商業佳作，不過比起摩加迪休在歷史色彩中提煉出娛樂元素，本片把焦點放在走私上，並透過女力崛起的復仇玩出更純粹的娛樂元素，跟同期上映的《芭比》主題有些不謀而合，本片可視作韓國海女們的《芭比》。

台譯《神鬼海底撈》乍看有些胡鬧，實際看完後除了神鬼兩字比較硬要外，海底撈三個字其實相當切合本片的主題，將貨物丟進海中，待海女們下去撈上來，完成走私批發，後面玩黑吃黑搞死男性，最後重新搶回船的掌舵權，故事中後期乍看有些凌亂，編排也有點不高明，但收尾倒也完成了女力復仇的人物弧線。

旅館內的激烈打鬥再次彰顯了柳承完身為動作片導演敏銳的場面調度能力，這次還編排了深海中的打鬥，以及一小段致敬《大白鯊》的元素。

深海中的打鬥想起了影史上第一部水下攝影的《007霹靂彈》，剛好配樂本身也滿有007的感覺，可見柳導是真有藉由水下攝影致敬007的意圖阿哈哈。

趙寅成特別出演依舊帥到掉渣，片尾沒死是導演私心對他的愛吧；金憓秀依舊很適合這類角色，但片中的MVP女角我給高旻示，不愧是金姐的小師妹阿，妝容還有演出實在是太破格了😍，沒想到可以在高旻示的妝看到濃濃的1970年代味。

★★★★#神鬼海底撈#金憓秀 #廉晶雅#趙寅成 #朴正民#高旻示 #金鍾受

能在家看亚运会一是孩子补课，二是中秋国庆连休，本以为八天假全球独一份，没想到韩国也放中秋假，而且是连休六天，不知道节后是不是也连上六天班。

中秋节期间，韩国电影院一样哀嚎遍野，票房依旧扑街。

今年以来只有一拳超人马东锡《罪恶都市3》，完美男人李秉宪《混凝土乌托邦》以及一众大姐出演的《走私》迈过了票房盈亏平衡点，也就是说20023年至今也就三部电影是赚钱的。

《走私》票房大卖自有道理，先是站上了全球女权主义的风口，君不见大漂亮《芭比》成为十亿美元级别的大女主电影，《走私》主角清一色女性，所有男性都是陪衬，赵寅成除了耍帅，也没有什么特别贡献，女主们靠头脑把男人们耍的团团转，最后直接团灭，男人似乎就成了一个符号，除了提供荷尔蒙就是愚蠢、杀戮的代名词。

全片中最大的反派海关缉私队长，既然能串通叛徒杀人越货搞走私，又绞尽脑汁试图捉捕踩过界的走私犯，道理不通啊。

背叛船老大的精神小伙毫无领袖气质，一干小弟怎么会服他，散落的金块满船都是，海关队长如何瞒天过海，最后队长摆明要杀人灭口，还要俯首帖耳乖乖听话，又与前面出卖船长的人设相背离。

越战勇士权上士肉搏战前还要在女人面前高姿态，结果帅不过三秒。

下个镜头就是重伤垂死，看起来刀插心脏必死无疑，结局满身绷带复活，不知道是为了给女主一个感情归宿还是准备续集。

《走私》中的大女主很有看头，从捞海产的海女转变为捞走私货的海女，这一段服装配乐极为复古，色彩绚丽之余，让人回想起那个烫头、喇叭裤、听录音机的年代，仿佛很久远的样子，其实也不过四十年前。

记得小时候，亲戚里的年轻人就是那样打扮，配上蛤蟆镜，脚边一台干电池驱动的双卡四个喇叭录音机帅炸了。

每家每户买收音机的时候还要仔细数一下喇叭，少于4个是丢分的，以至于不少商家会安装装饰性的喇叭来满足人们的虚荣心。

八十年代，人们的穿着其实很大胆，两位女主的颜值不高，海女装扮更显得平常，换上时髦的西服喇叭裤，烫个头，马上让人眼前一亮，尤其是两人混搭的衣服，即显示二者关系亲密，又别有一番风味。

韩国作为亚洲四小龙，在汉江奇迹前后，人民吃了不少苦，《出租车司机》里的饼叔都去沙特打工（从事建筑等重体力活），面临大海的渔民最先感受到全球经济大发展的东风，邻居日本的电气及日用品以走私的方式充斥汉城街头，最具代表性的就是外国香烟。

十年前，我身边还有同事在抽“555”，现在很少见到抽洋烟的人了（雪茄除外），当时的韩国和改革开放初期的我们一模一样，外国的月亮都是圆的，这就造成了走私货屡禁不止。

每家每户都以能用外国货为荣。

当一个农业国转型成为工业国之际，原始积累从哪里来，韩国和我们都是通过内部剪刀差完成的，表现在日常生活中，本国出口产品质量一定好过国内销售的，这就是那句有名的“出口转内销”宣传语的由来。

韩国老百姓也想用物美价廉的产品，那就只能花高价，买不起可以考虑走私货。

全片的高潮发生在海底大战，在海底用冷兵器和海女作战，简直是找死，用自己的弱项挑战人家的专业，这帮小弟脑子太不清楚了。

海底搏杀拍的很棒，偶尔出现的鲨鱼平添几分萧杀之气，记得上一次看到如此带感的海底动作戏要追溯到《007霹雳弹》，当然《走私》海底动作戏还有几分成龙《简单任务》海底世界的戏谑味道。

PS：本片水准一般，如果对复古情结，海底大战不感冒，看不看都行。

大呼过瘾的商业片，姐姐们的魅力已经很足了，赵寅成这一波又又又帅到了！

题材很新颖，70年代海女生活，两个大女主前面的误会很真实，那种失去亲人的情况下，出现误会也是正常。

两人冰释前嫌之后联手报仇，一路开挂太帅了，高旻示小姐姐太适合这个妆造了，又美又性感，还是全片搞笑担当。

朴政民演技依旧在线，前后期性格是有对比的，赵寅成最后那一波耍帅真的是帅到了！

其实关于“走私”，是个很奇怪的事儿，这里头的门道，也不是一句话两句话就说得清楚的。

老百姓永远希望能买到同等质量的便宜货，但有时候就是买不到。

但老百姓其实很朴素的，老船长在故事开场，就表示“别干那些不让干的事儿”，干这些事儿，早晚得出事儿。

可是，老船长很快就感慨了。

他们，之所以被逼走上“走私”的道路，说起来是旁边开的化工厂的问题，恶意排污，这次实锤了。

靠海吃饭的渔民，没有了鱼，生计还能怎么维持呢？

这里头，貌似有点“故意卖惨”的意思，你不打渔，你不会去上班啊，人家化工厂开在那边，不就是为了解决就业问题的么，靠海吃饭，终究不是长久之计呀。

但是，长在海边的渔民，一辈子都是靠海吃饭的呀，你让我去化工厂上班，我也得会啊。

再说了，我就愿意靠海吃饭，不行么。

事实上呢，你和老大闹别扭，向来赢不了。

所以呢，只剩下一个选择。

老船长是知道“屎”和“大酱”的，但关键在于，那边“恩赐”的“大酱”，其实也是“屎味儿”啊。

人间清醒的老船长很快就“顶缸”了。

故事发生在老船长的女儿和“干女儿”（暂且这么称呼吧）身上。

然而，在“无钱是罪”这个最大的道理面前，谁也不能免俗。

在一次“行动”中，大伙儿被团灭，女儿是锒铛入狱，而干女儿却捡漏逃脱。

所有人，一致认为是干女儿通风报信，因为，干女儿毕竟是外来户。

女儿坐牢的这段日子，干女儿也没敢回来。

在外地也是干的“走私”的买卖，但是，却误打误撞坏了“高层”的生意。

人家已经做到上规模了，所以升格为“贸易”。

干女儿为了保命，给高层提供了一条“新路线”，那就是回家“重操旧业”。

回家的第一站，干女儿可没敢和自家姐妹见面，而是先通过酒馆的老板娘。

话说，这酒店的老板娘也是个角色啊，故事里头的各种反转，都需要借助她。

但人家是喜欢“慢慢来”的，干女儿这种“没有前戏，直奔主题”的方式，老板娘表示，还有点不适应。

故事主要是在女儿和干女儿的误会上做文章的，等到俩人之间误会解除，那联手的合力，可是“所向披靡”。

在这个过程中，老板娘也是功不可没，这个妥妥的双面谍，一度让人误会会出卖姐妹。

所以说呢，工作时间不能喝酒，喝酒误事儿啊。

有走私，就有缉私。

这是一对矛盾的组合，就像是警察抓小偷。

故事里头，最大的长官，一直在缉私的前线，成为“最大的反派”。

可是，人家是正儿八经的“有执照”的啊，拿了薪水就得做事儿。

再说了，走私，这本来就不是什么能拿到台面上来说的事儿不是。

可是，没想到的是，这个“最大的反派”，到故事最后，还真成了最大的反派，让人无言以对。

老外啊，就是胜在个敢说。

你敢说，我还敢播。

自古猫捉老鼠最怕的是猫和鼠结成了联盟，老百姓恨鼠吗，当然恨。

但是，更恨的是和鼠结盟的猫。