桃花运

出差南方前,同事说:南方没有暖气.我答:指望不上天气,就指望艳遇.果然与<桃花运>艳遇了一场.之前看到的影评,很多踩贬了马骊文,说她无法驾驭两个人以上的线索.我不以为然,作为一个完全的电影技巧门外汉,我根本不是来看导演水平的.<桃花运>很好看.女人悲剧的脚跟被完完全全坦现出来.但我不是在说我很悲伤,纵然人生本就是一场悲剧,至少我们有选择从何种角度经历这场悲剧的权利.马导儿的视角与我相似,类似于元秋说的:调进水里,不一定会游泳,但是人生苦短——对，这就对了，我才是我的人生主导，我为什么要害怕被别人欺骗我的人生？

如果我不算太偏激，我觉得这算得上是一部女性电影。

无所谓付出，无所谓被欺骗，无所谓失败。

这就是元秋可以指着其他那些被骗老女人的鼻子大骂的底气。

我不知道为什么那么多土鳖、傻逼、二流子混进了中国影视圈，他们不断的疯狂制造垃圾。

《大腕》里葛优说中国的娱乐圈已经集体补过钙了，但事实上补钙根本没用，弱智一般都不缺钙，但是身强体壮不缺钙对他们来说压根没用。

上回我评论《即日起程》里说那个片拍的土，很多土逼回复认为那部片不土，能解释的原因就是，你们丫比那部片更土。

中国从来就不缺乏土人，也许你们丫也装逼在starbuck里喝Cappuccino，也许你们丫省好几个月的工资买Gucci,LV，但是这掩饰不了你们的土，你们的土是天生的，是与生俱来的，是毫不利己专门利人的土，是脱离了低级趣味的土。

桃花运这部片比《即日起程》更土，《即日起程》也就土了几个情节几个镜头，《桃花运》从开头土起，一直土到结尾。

电影一开头梅婷就用土了吧唧的南京话说开了，别的不说，就说梅婷和耿乐那对。

我他妈最讨厌的就是，当一个女人和男人相处一直保持一种testing status，一旦男人想和她做爱，就立刻否定之前他们所有爱情，认为想和她做爱是最不可告人的目的。

当然我持这种观点部分原因是我是坚定的婚前性行为支持者，事实上我是任何时间性行为的支持者，不只包括婚前。

而因为拒绝性行为而分手的女性，通常被刻画为纯洁、对爱情认真的正面人物。

去你大爷的，把性行为想象的非常可怕才是真正的猥琐。

电影中的梅婷就是这样，她的父母满口放屁还自以为特有正义感。

那个有钱的女人找了个厨子男友，非要瞒着自己有钱，当然并不是故意的，然后对方知道自己特有钱的时候就特幸福——那个厨子知道自己是总经理的时候瘫桌子下面去了。

和很多灰姑娘言情故事一样，似乎对方在自己穷困潦倒的时候爱上自己，那才是真正的爱情，一掺和金钱爱情就立马变质。

当然你会说很多韩剧日剧好莱坞电影也是这样的，那么我告诉你，那些片也是土的，土这个形容词有时候可以跨越语言、跨越种族、跨越时空的阻碍。

现在的电影就喜欢对爱情进行傻逼的解释，这些个土鳖的爱情观被广泛的接受都是土鳖编剧的功劳，中国的编剧界不需要补钙，需要的是枪毙。

就这这样的电影能够拍摄，能够上映，让我觉得，在中国几乎不存在真正的爱情，至少，在这个连女人自己都不懂自尊自信和女权，男人脑袋里充斥着处女膜情节和各种愚蠢观念的时代里。

“恋爱真是一门高深的难题，有些人无师自通，花样翻新；有些人，一辈子都搞不清。

”<桃花运>其实真的蛮好看的，虽然很多朋友嗤之以鼻。

梅婷，我一直觉得她好丑，眼袋；厚厚的嘴唇还有些发黑。。

虽然清纯但是怎么看都觉得太呆板。

呆板，对。

很多人对她在《桃》里面演的角色也赋予这样的评价,不！

不！

我在某种程度上对被社会上唾弃的守贞主义表示赞同。

就像梅婷在剧中所演的一样，总会有人大叫着说反对，说着腐朽；迂回；或者思想有病之类的，可是就有这么些梅婷一般的女孩死守着传统，强烈的自我保护意识就是世界再怎么变社会再怎么宣传都无法效仿的。

...放不放得开更多时候无关女孩的品行，只是各自的性格使然。

两者都没错，可是如果恋爱最终并没有以婚姻结尾，那请问男女两个人是不是真的就会对那一切发生的都表示无怨无悔？

我想，未必，至少很多的人还是会后悔。

那就ok,既然你根本就没有办法从骨子里放开，那就在相恋的旅途中试着彼此保护，保持安全范围，发乎于情止乎于理。

理智些，也许是最合适某些人的style，如果男女之间对此彼此的tempo不合，无论哪方妥协了其实最终都不会真正幸福的。

当然，以此待价而沽的人是无聊的，这些人是真正的病了，病变。。。

总之，是保持自己的心呀还是像吃零食一样，是乐趣还是赌博，到处都充满了双重标准，其实这才是社会跟内心之间的无法融合，真正的讽刺。

李小璐又一次大嚷“钱钱钱”，可是还是最后放弃了厚薪高职留下来为夺取“曾经的多金小王子”而孤注一掷。

很多时候，她就像我身边的某某姐妹一样，嚷着没有金钱的婚姻是不幸福的，合理的婚姻是建立在一个平衡的天枰上的，可是呢，只是口口声声眼冒金星时候呱燥了些，女生的心还是偏向了爱情的。

毕竟金钱成不了天枰一端的全部分量，充其量只是斤重有限的砝码，小砝码罢了。

宋佳太有钱花也花不完的钱，她有知识有学历身边也不乏能帮助她事业的精工巧匠，她选择一个体贴细腻的平凡男人绝对合乎逻辑，绫罗绸缎未必需要锦上添花，她要的就是简简单单，你要是复杂了精工细作了她还不待见呢。

一锅腌笃鲜的幸福，大雨里面那纯真的二楞子手捧爱情蛋糕，这些都已经完全能够征服这样一个从内到外都处于童话世界的公主了，她不需要考虑李小璐她们一生为之兜兜转转的生存问题，她只要真与纯，只要爱。

这是处于马斯洛需求模型中追逐最高端需求的小众，人家有条件那么超脱，不理智的爱上一个或许真正两人来一次深刻的交谈都困难的打工厨师，虽然李晨长的也好看...（呵呵，又想到当年看《十七岁不哭》时候很喜欢简宁这一理智沉默型的才子呢。

唉岁月如梭，插播一下我的感叹...）所以导演编剧这么编写合乎逻辑。

中年离异的邬君梅和元秋，很真实的塑造。

邬君梅只要男人能待她儿子好，这就是个踏实的好男人了，所以被傻傻的骗了却无法对葛优心生恨意。

汗...葛优那厮长了头发就跑去演玩弄妇女的混骗子，看来他还是光头靠谱。

从《没完没了》开始对他的好印象啊..唉！

元秋是个内心孤单的傻女人，最悲哀的就是她。

怎么说呢，就像张信哲唱的《有个人想我就好》，与她，有个人还爱她就好，有人体贴她呵护她还把她当宝贝一样宠爱就好，是爱她的人呢还是图她的钱，其实对孤单到已经不再奢望爱情的女人而言，把我片刻灿烂，让我最后为爱再年轻一回，那些都是生不带来死不带去的东西嘛，就这样吧。

她说：天亮睁开眼 还活着 真好；天黑闭上眼 睡得着 值了。

女人嘛，唉又是一个关于“剩女”的故事，就像梅婷在片头说的那句话一样：“我是独身女人，但我不是什么独身主义者。

”女人，还是渴望爱情的，至死不渝的相信着的。

都一样.....

看《桃花运》印象好深的一句台词，大龄剩女说：我以前觉得自己就是妲已，想有什么就有什么，现在觉得自己越来越像蔡文姬了。

听到这句台词我真实忍俊不禁了。

妲己，恐怕是历史著名的“坏女人”了。

可坏的同时貌美如花，在商纣王那里呼风唤雨，万般宠爱一身，传说还是狐狸精变得。

大龄剩女也到不是想自己那么心狠手辣。

而是觉得自己应该要什么有什么。

想来也是说一个女人是“坏女人”是狐狸精，总强过说她丑。

君不见现在很多女人以当狐狸精为骄傲。

并且在男人眼里狐狸精怎么会不好呢? 蔡文姬呢？

恐怕又是历史上著名的才女了。

一生颠簸流离已不是寻常女子所能想象。

早期嫁了丈夫只一年夫亡，夫家人说她克夫，后来辈掳走文学女青年荒蛮之地嫁给野蛮之人，刚刚认命生儿育女，却又被重金赎回，走也不是，留更不行，别了孩子回到故土。

嫁了当时一表人才的丈夫，可想的是以她的经历就算是奉皇命成婚，又怎能受丈夫宠爱。

后来她拼出所有力气救了丈夫，才赢得丈夫的尊重。

注意是尊重不是爱、 女人这一生什么倒霉事都让摊上了，就算你才高八斗，能背下大篇大篇的藏书又如何。

相对女人一生最重要的事业却经营的惨不忍睹。

妲己和蔡文姬你说要做哪个？

其实下辈子我也想做男人克星，成为所有女人的眼中钉，肉中刺。

或许孤独终老，也许不得善终，可一生孤独求败，纵然孤独可实在是够威风了。

想了半天，不知道怎么立标题，这部电影的内涵远超过我的预想，本来是觉得前天看《爱情左右》没笑够，想在《桃花运》里释放笑细胞。

开始那些桥段，我是很认真的笑了，确实很逗，我喜欢看这样拼凑起来的故事，几个人的爱情放在一个时间、地点里却有不同味道。

有几个情景，我是很感动的。

一是张苏在高姐家洗完澡吃她做的菜，突然停顿下来说：“这就是我追求了十几年的家的感觉”，那种归属感常人难以体会，高姐也未曾想到她这样简单的服侍一个男人会让他如此感慨。

张苏小半辈子过去了，终于还是体会到了家的感觉，如此安定。

二是邬君梅的孩子生病，前夫态度敷衍，而葛优却主动上门，哄孩子睡觉。

邬君梅前夫推门而入的时候，葛优有个特写，是给孩子盖被子，生怕这亲生父亲会对孩子怎么样。

他是真的爱这个孩子，至少我是这么认为的，他愿意和孩子一起玩、一起踢足球。

三是李小璐问李晨，鲜花插在牛粪上，牛粪是什么感觉。

一般人都会面红耳赤甚至生气的摔了盘子就走，但李晨也许真的是宋佳说的思维敏捷的老实人，他不但没生气没尴尬，还小夸了一番牛粪的作用，宋佳也只是默默的笑了。

至于李小璐那段故事，本人认为从头到尾就是她的阴谋，她想要一个身体健全年龄相配的有钱人，而段奕宏正好符合这个要求，因此她才百般压抑，使尽浑身解数。

最后那刻，她选择留下，我并不认为这是爱的表现，而是她深知失去一份6000元的工作和嫁个有钱人相比哪个更重要，她只是适时的牺牲并为自己嫁入豪门增加了更多的筹码而已。

李小璐始终在遮掩自己真正的目的，我想这也是爱情里很忌讳的一点吧，她是无法隐瞒一辈子的，人的欲望终会显现。

电影看到后半部分的时候我总是在担心，因为开始太过美好，害怕这中间有什么不测，所以小心翼翼提心吊胆的继续看下去。

果不其然，表现太好的男人总是不会那么轻易的只属于一个女人的，但是又何妨呢？

像最后高姐卖了店，听着张苏送的八音盒，打电话给别人寻求关系帮助张苏出狱。

是啊，你说这世上有多少男人能不嫌弃你比他老，在你生病时毫不犹豫的签字，你吐个痰他也不觉得恶心照样喂你吃甜的。

崩管什么欺骗不欺骗了，只要当下他对你是好的，其他人说再多也无用。

我不觉得这样的女人算傻，只是将心比心，从头到尾张苏没提过钱，一切都是高姐自愿的，我也相信最后那一刻张苏是真的爱上高姐的，从前的事情完全可以一笔勾销，如果高姐没有那个气度，始终纠结于什么骗不骗的，那高姐就会和那群女人一样，成为怨妇，而张苏也永远不懂什么是爱，什么是稳定，什么是家。

两个人在一起，没有什么比信任更重要的。

爱情是可以相互感染的，我始终支持高姐，那不是执迷不悟，那是心甘情愿的付出，不求回报。

人生苦短，能不能就这样奋不顾身认认真真的爱一次呢？

你的男人好不好，只有你自己知道，如果你什么都放不下，你什么都介意，那你只能和一个所有人都一致认可的十分保险的男人过一辈子，也许就永远没有浪漫、没有激情，只有清粥一般淡的生活。

如果说葛优最后愿意选择其中一个女人，那他也会成为一个好男人的，他有这个资质和能力。

有时候男人就是太过优秀以至于不把感情多分给几个女人，他都觉得自己亏。

再如果说，他还是喜欢周旋，而女人们恰好又都能接受这样的平分，那日子也还是其乐融融，受害者都说了，葛优处事能力很强，女人不就是需要这样的男人吗？

需要他的时候他便出现，为你解决好麻烦还给你个肩膀，你又何须考虑太多，那个时候，他究竟属于谁已经不重要的。

女人其实真正想要的不是男人本身，而是一种安定的感觉，永远有人为她撑起那片天。

至于那段因同居而产生分歧的感情最终还是圆满收场，梅婷的心愿是结婚，耿乐的条件是同居，电影没有说是谁妥协了，但至少婚结了，生活也开始了，该保障的也保障了，该试的也在试了，婚姻本身就算是一种尝试吧，大家的目的都达到了。

这部片子引出了很多问题，比如婚前性行为的不同看法，代表人物：梅婷比如爱情里金钱观和价值观，代表人物：李小璐和宋佳比如离异妇女的迷茫和胆怯，代表人物：邬君梅比如人到老年对爱情的渴求，代表人物：元秋总结：爱情是冒险、是赌博、是忘我、是颠覆、是自得其乐。

写的很乱，大家凑合着看吧……

这部电影我是看的一波三折。

真的是一波三折。

折成三段来看。

其实，我不太喜欢写评论。

第一，自觉文笔不行。

豆瓣有才有艺的文学小青年太多。

班门弄斧实在是自找没趣。

第二，我为什么要告诉别人我的感受？

万一说的不对口味，蝴蝶没招来，招来一群蜜蜂，蛰的满头包。

说白了。

我就是胆小。

　　 我很奇怪为什么那么多的人拿《桃花运》和《我们俩》做比较？

拜托。

两者截然不同的风格好不好。

人说，龙生九子。

一个妈妈生出来的孩子还外貌性格截然不同。

凭什么要求一个导演就必须弄出一个风格的电影。

或者说，拍出一样水平的电影？

再说通俗一点。

我们谁也没有从小到大就一直在顶峰处呆着，一如既往的保持人人称赞的辉煌时期。

反正我的那个时期已经过去了。

　　 说马俪文退步了。

说再也找不到当初的震撼。

说失望透顶。

哎。

亲爱的，咱们看电影能不能不要这么严肃。

生活压力已经很大了。

这年头，披星戴月上班挣钱的人比比皆是，被老板骂还是事小，稍不留神被辞退可就完完了。

生活再没有点可乐的东西还让不让人活了？

你说是吧。

　　 先说梅婷和耿乐。

梅婷操着一口南京腔说着自己单身老处女的剩女尴尬生涯。

在上帝遗留的一大批的剩男剩男的如同菜市场一样的化妆舞会邂逅耿乐。

（我比较奇怪的是，耿乐为什么会成为剩男呢？

但我很乐意有更多的耿乐成为剩男。

）两人理所当然开始了恋爱，恋爱谈到了一定时间，当然要有性参与进来助兴或者搅局。

梅婷和耿乐被性搅局以后在码头分手。

我忽然有种冲进电影掐死耿乐的冲动。

这么好的女人，你都不要，你说说你脑袋是被驴踢了还是被门挤了？

我非常感激导演在最后给他俩安排了一场婚姻。

坦白说。

是因为我看到了自己。

当梅婷信誓旦旦的说，这和我一直接受的教育是完全不符的时候，我把脑袋都点成了小鸡。

当初，我也曾一脸严肃的和某人说过类似的话。

我需要这样的结局坚定自己最终会嫁个好男人的信心。

当然，你可以笑话我是在自欺欺人。

看到有些人说这个解决太不现实，甚至荒诞。

我就纳闷了。

传统什么时候变成了荒诞？

处女什么时候变成了可笑的代名词?这个世界太疯狂。

　　 再说宋家和李晨。

这要放在古装戏里。

就是一富家小姐和落魄书生。

然后小姐排阻万难和书生再一起，并不惜下血本去支持书生科举。

当然，科举成功的书生肯定会抛弃小姐。

糟糠之妻不可弃。

这句话TMD就是女人在自我欺骗。

既然已经被骗了几千年，女人们至少也要学聪明了点。

所以，我们可爱的小宋佳隐瞒了一切。

她的那句，不是不要，时候未到。

简直绝妙到极点。

所以。

时候到了，水到渠成。

虽然李晨的菜可以做出爸爸的味道，及时每天送来爱心饭盒，也最多只能带来温暖感。

虽然蛋糕中吃出戒指够浪漫，也百试不爽。

但在那个大雨的夜晚，的确是浪漫不足，尴尬有于。

我想，这个憨厚小伙最打动我们的富家小姐的是，那套自己一点点装修起来的房子和那句我的钱只够买个。

他把所有都给你了，你还有什么好怀疑。

看到这里，我不得不老生重提一个老问题。

A有100元但100都给你，B有1000元但只给你100元，A和B这两个男人你要选谁？

爱选谁选谁。

反正我们的小宋家选择了A。

看到当李晨知道他即将是这家酒店的老板时瘫软到桌子下面，我哑然失笑。

我看好这一对。

　　 次说李小璐和段奕宏。

A和B到底选谁？

这次换李小璐选。

当然是B。

在她的观点里，虽然他只给了我100元，但是他有1000元，还有剩下的900元可以去发掘。

他不主动给，我可以主动嘛。

当然主动给更好。

所以当看到自己手提包里的那一摞人民币，她坚定段奕宏会是个好老公。

嫁入豪门这个美梦，相信每个女孩子都做过。

在我看来，这完全无可厚非。

想过好日子，这是人之本份。

贫贱夫妻百事哀。

我们要承认古人留下来的真理。

有谁扯天扯地的说，我就不想嫁个有钱人，我就是想过穷日子。

其实，这是典型的吃不到葡萄说葡萄是酸的。

就像我天天叫嚣：“我坚决不要男人养，我要自己买房子自己养自己顺带养条大狗，女人要自力更生！

”那是因为我没男人养，如果现在有个男人对我说，我养着你。

我立刻乐的屁颠屁颠的跑过去，把以前的豪言壮举忘光光。

当然，前提是，我爱这个男人。

美梦做完以后，要回到现实。

有人没资本嫁入豪门，如我。

但也有人有资本嫁入豪门，如李小璐。

所以她孜孜不倦的努力着。

虽然最后经济危机影响了段奕宏，但人家毕竟是家境雄厚的主，岂能轻易打垮？

找到一个有钱的不容易，找个对你好的有钱的更不容易。

李小璐是个聪明的女人。

她选择回来了。

冲着段奕宏说：“我回来报道。

” 亲爱的姐妹们，不管是优质股还是潜力股，看中一个一定要牢牢抓住。

　　 最后说葛优邬君梅和郭涛元秋。

其实我挺不愿意说他们两对之间的事。

虽然都是被骗的主。

但人家是经过磨练的大女人。

此等内力岂能是我这个二十出头的小女人所能体会。

经过了岁月的沉淀，一切都变的云淡风轻。

即使被骗，那又能怎样？

哭天喊地的抱怨？

那是小女孩才做的事。

到可这个年纪，还能被骗，只能说是心甘情愿。

看看葛优骗的范冰冰，带着一副大眼睛，乡土气息十足的扮演知识女青年。

人是你主动给的，钱是你主动拿的，听到说个结婚就三迷五迷的不知道东南西北，怪谁。

还有那个一脸怨妇样的我不知道叫什么的被骗的主。

你和邬君梅年纪相仿，你怎么就没能学会人家的淡定。

最后一幕，邬君梅挺着肚子接到前夫的求助电话，我真想狠狠抽那男人两嘴巴。

只是挺可惜那个后妻了。

挺好一女人。

知书达理的。

很多人都说，喜欢郭涛和元秋。

我也一样。

我相信郭涛是真的爱元秋。

就算是骗过她，就算是心怀不轨，也被这个女人的大度和宽容所打动。

我相信他在医院的忙前忙后是真的。

看到元秋把遗嘱放在郭涛面前，他的失声痛哭让我动容。

我愿意相信他是真的忏悔了。

我更愿意相信他最后的那句：“老宝贝，我爱你。

”是真的。

如元秋说言：爱一个人是给他所有。

所以她才拥有在众多女人面前指点江山的气势。

好好去爱，就像从来没有受伤一样。

不管最后是否受骗，但爱的时候是真爱，给予的所有好也是真好。

我愿意这样相信！

我希望你也如此。

　　 说实话。

我真的很喜欢这个电影，喜欢这个故事。

虽然严格意义上说，很多地方它经不起推敲。

但有些时候我们其实不需要这么认真。

不是么？

看《我们俩》的时候，我是眼泪中感动。

看《桃花运》的时候，我是大笑中感动。

既然都感动了。

那还有什么可以指责的呢。

当然，也许是因为我的感动点太低。

生活的五彩斑斓远远超出我们的想象。

　 在单纯的年龄找不到爱情的影子，等长大了，更没有爱情的空隙了，于是梅婷饰演的大龄女感叹，上帝真是不公平，丢弃了这么多的剩男剩女。

影片开宗明义，五个年龄身份经历迥异的女人，几乎是异口同声地宣称要找个男人，于是，就这样在各自的桃花运下演绎出她们各自不同的爱情悲喜剧。

这类电影的叙事手法已经屡见不鲜了，多条线索平行穿插，一众男女犹如一阵风似的你方唱罢我登场，在不经意间把各人故事的发展交代得清清楚楚。

一开始的节奏感控制得相当不错，台词诙谐有趣， 配乐风格也很应景， 是简洁明快的文艺腔调。

然而在叙述上穿插往复，五个故事依然各自独立成篇，且几乎没有交织，这样乍一看来，整体结构略显松散凌乱，这点也正是影片遭到诟病最多之处。

但有没有一种可能，导演原本就没有致力于去搭建一个精致完整的故事架构，而只是随意摊开一幅生活画卷，展示其间的爱情众生相。

或者，你也可以说是无心插柳柳成荫。

生活，不就是一场无法预计胜负的混战么，它的散和乱，恰恰是契合了生活的原生态。

比起明显彰显文艺气质的《20，30，40》，《桃花运》等于是让人物和故事退居到生活中，让我们从生活本身去看人看故事。

我想，这是一种态度，一种相比之下更为随意和平和的态度。

想想很多时候我们费尽心机，花巧百出，却忽略了生活中最本真的东西，而还原这一切，其实有多么的不易。

看似随意拈来实则精心选取的五段感情小故事隐隐带着各自的典型性，恨嫁的大龄女青年，拜金的年轻白领，巨富的年轻未婚女子，离婚并带有孩子的少妇，年过半百的女老板，老中青三代女性，似乎也可以代表当下都市中女性最普遍的几种状态。

故事看似夸张但并不荒诞。

兜兜转转间，或悲或喜，也都是普通人在现实生活会遇到的事，正是以这样的平视，带出了生活的温度和细腻。

而且，它的重点并不在于铺叙完整的情节，而在于描摹一种情感，表现的是爱情对生活的补给和对心灵的冲击，以及一种难以预计的不确定感。

从这一点来说，它是十足写实的，情感写实。

说回故事本身，《桃花运》是个虚幻到让人恍然如梦又现实到让人唏嘘感慨的情感串联，是一组现代女性单相思的梦组合。

毕竟是女导演，在她温情脉脉的镜头下，不管是大龄女的传统，拜金女的执著，富豪女的天真，还是离异女的希望，老年女的期待，迥异的个性之下掩藏的其实都是一份对爱情和幸福执著不懈的追求。

虽然里面有虚荣有欺骗，有机会主义也有功利主义，但毫无例外地都流淌着一道真情的暖流，看结果也是好与坏三比二，葛优的结局没说，郭涛虽进了局子似乎也有明天，这一点来看，又是十足理想的。

前女子乐队主场的马俪文执导的《桃花运》是部文艺片。

即使被贴上了贺岁喜剧片的标签，它依然不仅是一份简单的明星拼盘，在其商业片的外衣之下包裹着的是有着独立气质，充满浪漫，文艺情怀的内核。

这一用心其实相当明显，文艺桥段在片中可谓比比皆是。

比如两段雷同且颇有摇滚风格的音乐分别出现在元秋和郭涛浓清蜜意时和郭涛骗局败露被带上警车之际，别有意味，是不是意味着爱情的高潮和幻灭宣泄的都是同一种情绪呢？

不必求解，文艺片从来只是展现而不承担所谓解决问题的重担。

还有不得不说的是片中对熟悉演员的陌生化处理。

关于葛优的长发多情男形象被说得太多了，估计很多人就是冲着这个进影院的。

单看片中几个桃花缠身的女人，个个并非无名之辈。

想想当年《枕边书》中的邬君梅何等风情万种，被称为西方人眼中的东方性感女神，此次在《桃花运》中饰演一个个性软弱、感情狼狈的离婚女人，活生生就是生活在我们身边的某个看似可怜的小女人（当然最后叶老师也变得强大起来，是内心的强大）。

妩媚独立的梅婷一身八十年代的土妞打扮，操一口南京普通话的旁白，颇具喜感。

李小璐的“白骨精”造型倒是漂亮、时尚、精干，就是稍微“杨晓芸”了一些。

宋佳不如《好奇害死猫》里的洗头妹漂亮打眼，但淡淡的淑女外型跟属于她的那个童话爱情故事倒也很搭调。

至于元秋饰演的服装店老板娘更是不用说了，老戏骨不是盖的，理性的睿智和感性的冲动在举手投足间拿捏得恰到好处，那种女人的强势和温柔统统表现出来了。

颠覆名演员在大众心目中的固有形象，也是文艺片的重要特征之一。

　　说了那么多，最后捎带着说说我所感到遗憾的。

我完全可以理解导演对情节的安排，也许是为了娱乐性或是按商业片的惯例出牌，那是相当地峰回路转。

看似山穷水尽的却又柳暗花明，看似顺风顺水的倒是平地惊雷。

最后，剩女迎来春天，女白领钓到金龟婿，富家女爱上穷厨子，失婚女人被花心男人骗色，老女人被职业骗子骗财，统统集合起来，就是导演对这个社会女性情感问题的基本判断，传统的情感价值观在此呼之欲出，但这却是我对该片颇为不满的一个地方，典型的男权主义导向下的主流意识形态。

爱情本来就不求甚解，生活从来都难以完美，其实不必设定好或者坏的标准。

只要自己能平静淡然地面对生活，就能真实感受到生活给予的幸福和快乐，不管是过程还是结果。

在现实中，伴随着谎言，欺骗，一切开心和不开心，也许不可避免，但可以努力，不断用在生活中积累的经验去一次次感受生活，检验生活，我们能做的，不正是这些吗？

天鹅湖内段是抄The Notebook。

国产片真的要这样吗？？？

浪费时间还没开着心。

1梅婷的故事告诉我们：有操守的女人有好报，不是不报，时辰未到。

导演还算好心，把时辰定在不尴不尬的28，终于和有房子又有海外关系的帅哥结了婚。

不然圣且剩女们好没信心哦。

不明白的是：他俩咋就毫无征兆的结婚了呢？

2邬君梅的故事告诉我们：那种温柔、周到、深情、接受你的一切、守护你、喜欢你的拖油瓶的完美男人，不过一场骗局。

不明白的是：明明知道是骗子还不把孩子拿掉，难道真相信那个大龄单身性饥渴的的哥说的话，以为那个骗子会为给他生孩子的女人负责？

3小宋佳的故事告诉我们——它没告诉我们什么现实的道理，就是讲了个公主和农夫的童话，聊以坚定人们对爱情的憧憬和幻想。

ps：敬告广大男性朋友，如同五阿哥、道明寺是虚构的，小宋佳这种有钱没家长有脸蛋没心眼儿的女子也是虚构的。

仅供意淫。

4李小璐的故事鼓舞了被拜金女追求的有一点动心还有一点迟疑的多金男：虽然她是为了钱而接近你，但最终她会为了情而留下来——前提是你得有一口洁白的牙齿证明你高贵的生活品质。

（感觉李小璐这么说完以后袁朗都不敢露牙了）5元秋的故事告诉我们，有一种东西，当你心甘情愿的时候就叫做伟大的爱情，反之就叫做骗局。

同理可知，我们女性朋友如果被男人骗了，就是痛苦的受害者；如果被男人和自己同时骗了，就是恋爱中的幸福女人。

ps：这是五个故事里敝人最喜欢的一个。

元秋怎么就那么霸气！

怎么就那么有范儿！

怎么就那么洒脱！

又ps：我估计她得那个子宫瘤啊多半是不能根除，知道自己没几年好活，才敢这么不计后果的为爱痴狂。

所以不建议身体健康要自己交养老保险的女性学习。

又又ps：元秋值得人佩服，但是男人啊对你再好你也不能这么惯着。

他在外面杀人放火还可以理解，在外面搞了那么多老丑女人，给你编织了这么一大串没品味的绿帽子，你怎么就那么看的开啊。

又又又ps：我突然明白了，这不是个单纯的两性关系案例。

而是包含了亲情、友情、色情、反哺之情、舐犊之情的弗洛伊德式人性伦理剧。

6给马俪文三部电影排排序：我们俩最好刘跃进次之桃花运再次。

没有最次，只有更次，期待马导新作阿。

马俪文一直在强调自己女性导演的身份，所以电影中的女人总是在挣扎和干渴状态。

大龄剩女、离婚剩女、还有只想追求金钱的或者只想追求爱情的，都在最需要的时候碰到上桃花运。

这些桃花刚看上去都还不错，老的少的全都精神抖擞得在你身边晃悠着，向你张扬着他们的优秀品质，有内涵、有担当、幽默可人，还有最令你招架不住的是，他只对你体贴，你是他眼中宝贝。

等你在花香的迷乱中无法自拔时，他们便不懂声色的收敛起华丽的花瓣，慢慢地你可以看到他生长出来的土壤，可能不堪入目。

桃花变成烂桃花甚至是食人花，你还以为他是你的猎物和战利品呢。

当你看清他的时候，他已经不稀罕在你面前开放了，勾蜂引蝶的时候，他一如既往的衣冠楚楚。

都市丛林中的男女，都太擅长把自己打扮成桃花，像广告一样经营，企图用最初的惊艳捕获最多的猎物，像及了本片的风格，时尚而浮华，剪辑和摄影带来的眩晕感恰好符合了丛林中迷惘。

人生若只如初见，虽然初见之时是小心翼翼的试探，提心吊胆地猜想，量入为出地表示诚意，但期待总是要比结果好上百倍。

所以忘掉那些烂桃花，逃开哪些食人花，下一次走桃花运的时候，还是要奋不顾身，这粉红色的运气，是一个期待的机会，即使你碰见葛优那样的江湖老油条，全当打妖怪练级。