娘要嫁人

最初看这部电视剧是因为蒋雯丽的出演，虽说讲的是一部六十年代的人们的感情变迁，剧情有时有些苦情的过了，可不得不说还是一部好电视剧。

我并不想对这部电视剧的主角的感情评论什么。

我更多地感悟来自侧面的东西。

其中一段剧中孙燕怀孕嫌弃房子小，然后对自己的小姑子出恶言，剧中告诉我们其实人都不坏，只是这种压抑的环境让人变得丑恶，自私。

这也是我们见到的最多的，社会的变迁，如今越来越多的人变得这样，在没有利益的冲突，一切都是好的，一旦有了争端，就撕下了脸皮。。。。

其中也讲到了孤独老人的处境，李书记死了三天才发现，主角老了，却遭到成家乐业儿女的嫌弃等等，很有现代社会的意义。

至于感情，只有经历才发现，这世界上没有了爱情没有什么，还有其他的很多东西，爱情只是人生的一部分，不是全部。

每一个人生都有一段段沧桑。。。。。。。

因为喜欢上《红色》里徐天的扮演者张鲁一，我去找了一些他的剧。

在这部与蒋雯丽合作的《娘要嫁人》里，张鲁一扮演的戴世亮再次打动了我。

这是一部年代剧，我只看了cut出来的戴世亮line。

这部剧的光线实在太美了。

青年时的小戴对芳子的追求如此热烈又明亮，骑着单车在公交车后面追时，简单的白衬衣在风中猎猎地吹，一张脸洒满秋天的阳光。

如此无所畏惧，如此英勇矫健。

去芳子下班的单位门口围追堵截，一个人坐在台下静静看芳子排练合唱，和芳子的三个小孩在一起时完全就是个孩子王，面对污言秽语时即使愤怒也是那么干净磊落。

聪明敏锐，文艺技能满点，情话技能满点。

深冬的办公室里，铺天盖地的红春联，一句句明媚的祝福，一笔笔潇洒的书法。

芳子坐在红纸上，仿佛被一片红给包围了。

小戴对着她随手拾起口琴吹起悠扬的曲子，指骨修长，双眼深邃，口琴里吹出的乐声好像也沾染上了这一室幽幽的墨香。

在丈夫死后，芳子的生命里有三个男人。

但是就我看来，只有小戴是真正纯粹的爱情。

只有和小戴在一起的时候，她永远仿佛是一个少女。

会调皮地作弄小戴，两个人一起的时候总会说些傻乎乎的蠢话。

和小戴在一起的时候，总能忘记生活给她施加的重压，变得轻快，活泼而跃动。

但是这样美好的一个青年，这样美丽的一段感情，在电视剧里，或者在那个时代，总是要被毁灭和碾压的。

本来都已经睡觉了，可忍不住起来；本来都已经关了电脑了，可忍不住打开；本来这几天已经这样折腾几回了，可今天真的忍不住了......-真心不知道，这部电视剧究竟要表达的是什么？

传递的是什么？

莫非就是传说中的“正*能*量”？

还是所谓的，为了寻求内心的真爱，真实的自己的一个女人的坎坷？

抑或是寡母育三孩的艰辛？

为什么我什么都看不到，明儿得去重配眼镜了！

事先声明，本言论不涉及到剧中任何一位人物的扮演者，单纯针对剧情。

并且个人感觉演员的演技都很棒，为此片添彩不少，不然更是无法入眼。

在今天，关于“小三儿”的话题已经不是什么新鲜事，但是之所以大家口诛笔伐的对待“小三”，是因为顺序不对。

什么顺序？

如果在一段没有结束的婚姻中有一方出轨了，那么这是错的，无论你是什么原因，就算这“三儿”真的是真爱，那也是“三儿”。

但是如果是先结束一段婚姻后，双方再各自觅得佳人，那就是值得祝福的。

就像是橱窗里的东西再美好，但别人比你先付款就是人家的，你就是十倍二十倍的价格，人家不卖你也不能明抢啊？

当然，你要是和人家沟通好，人家又愿意转手，那就是合理买卖。

多简单的道理啊。

顺序很重要，可齐之芳偏不知道，这也不能怪她，连教她认了第一个字的哥哥齐之君也不知道！

--先说齐之君的。

说实话，我也是真的心的不喜欢他媳妇，也觉得俩人不配，但...但....但....那毕竟是自己的媳妇，自己孩子的娘啊，难道，齐之君，乃至全家人对她就好了吗？

有段情节是嫂子在控诉，说嫁到这个家来，连一个自己柜子都没有，家里的柜子放的都是芳子的东西。

齐之君说自己的媳妇是嫉妒妹妹，不错，就是嫉妒了怎样，搁谁那不嫉妒啊？

在这个家里，受到万千宠爱的是齐之芳，同样作为在这个家的女人，老公不爱我爱妹妹，公婆不疼我疼小姑，只要是个正常人，谁不委屈啊？

也许是我觉悟还是不够高，胸怀还不够宽广，要是我家里父母如果这么偏向对待我和妹妹有也急啊。

可是这么没文化、没修养、没这没那的小魏是耽误了谁还是害了谁？

她只想让老公疼自己，过好自己家的日子，有错吗？

这不是每个女人最平凡的愿望了吗？

如果说她有错，错在她的破嘴，破脾气，错在每当齐之芳回到娘家后，她就像是被别人侵犯了领地的母狼一样张牙舞爪。

可他老公呢？

剧集过半，齐之君什么时候是站在老婆这边吗？

不知道你们看没看到，反正我是没看到。

我只看到了，真么多年来，他与红颜知己小崔在一起。

当然也没干什么，用剧集里小崔的台词“一起逛公园、看电影、冬天就是坐在公共汽车上来回”，“我把他这个音乐盲变成音乐通，他把我这个对水利一无所知的人变得关心水利建设”，（大概这意思吧，具体台词记不住了），怎么好像紫薇和尔康的“看雪、看星星、看月亮”呢？

当然两人除了培养了点共同的兴趣爱好，偶尔谈谈心，偶尔深情对望，在偶尔一起出去秋个游之外，没别的什么事。

真的，真的没睡，所以不能算出轨吧，不能算“小三儿”吧，顶多就是个“精神出轨”吧，就算是吧！

“精神出轨”的伤害有多大，请参考《离婚前规则》里贾乃亮和白百合扮演的那对，里面白百合的台词比我的废话说的明白。

但《离婚前规则》里还不算太惨，最起码，男主“精神出轨”后亲戚朋友都在批评教育他，安慰女主，男主也在自我纠结。

而我们这老齐家呢？

男主不但享受至极，齐之君还让让小崔教自己饿外甥女唱歌，并叮嘱二毛不要让舅妈知道。

齐之芳呢？

就像找到“同是天涯沦落人”似的，幽幽的对小崔说一句“没事就来我们家吧，不然你和我哥去哪啊？

”我擦。

并且还要在媳妇不在家的时候带小崔去见自己妈，拜托，哥们，您还没离婚呢，就是不按照剧里的年代，在今儿个也不行啊。

说道离婚我就更生气。

这婚姻不般配，没感情，这理由那理由的，可谁让你结了，既然结了，那就像个男人似的，担起该负的责任。

就算喜欢小崔喜欢的撕心裂肺了，咱也先把婚离了，这是对与你生活过的你孩子的妈，一个女人的尊重，也是对你的爱情的尊重。

我没记错的话，齐之君是先与小崔“谈的来”的，但这边并没有和小魏离婚，“谈得来”很久之后才像我们李主任递交了一份离婚申请。

恰恰正是在谈自己的离婚问题的时候发现李茂才派人跟踪自己的妹妹，把我们这位伟大的哥哥气的攥起了拳头，我好像刚从齐之君身上看到一点像个爷们的影子，可这家伙抬头一看书案上自己的离婚报告，又自我调整平息了怒火，继续喝李主任，谈心。

也许我有病吧，也许我的三观不常规吧，可我是真的觉得小魏挺悲惨的，那句话怎么说的来着“回咬人的狗不叫”。

斯文如齐之君，却早已有个“谈得来”的朋友多年并且周围的家人都知道且支持着，粗俗如小魏，却为了早已不属于或是从未属于过自己的男人每天像个泼妇似的生活。

一个女人怎么把自己混成这样了。

这方面，小崔就聪明许多。

可是，大姐，有首歌你那个年代可能没听过，叫做《女人何苦为难女人》，在我们责怪男人出去寻花问柳的时候，也要想想，要是没有那么多花，他就是想采也采不到啊？

这小崔是个好同志，义无反顾的走在喜欢别人老公这条路上，坚定不移。

先是齐之芳的老公，再来齐之芳的老哥。

难道你不知道人家都是有老婆的吗？

虽说“我喜欢你是我的事，与你无关”，可你不知道，这个世界上最坚固的也是最脆弱的就是人的伦理道德，精神防线。

哪个正常的男人，还是家有丑妻悍妇的男人看到这样一个柔情似水的女人会不动心啊。

小崔啊，你没放火，但你也没救火，只是一直加柴而已。

女人啊，不要再为了不把心思放在自己身上的男人费心思了；女人啊，不要再对不该把心思放在自己身上的男人费心思了；女人啊，不要再不把心思放在自己该放心思的男人身上了。

男人亦是如此。

齐之芳，你对那三个男人，也错在顺序上了，顺序错了，多情就变成了滥情。

......（待续）

故事主要讲述了年轻漂亮的发报员齐之芳（蒋雯丽饰演）一生的感情经历。

身为消防员的丈夫在一次执行任务时意外身亡，留下3个年幼的孩子，芳子在希望找人分担抚养孩子的艰辛和追求自己爱情的边缘苦苦挣扎，其中涉及到3个仰慕她的男子，感情世界挫折连连，心酸无比。

在60年大饥荒的时代，所有人都吃不饱。

拼命加班和自己节衣缩食仍不能喂饱孩子，身为丈夫上司的肖虎（于光荣饰演）虽然暗地里拿出自己工资的三分之一以死去丈夫抚恤金的名义贴补芳子一家，但日子过的还是紧巴巴的。

看到女儿偷偷拣别人扔掉的甘蔗吃，身受刺激的芳子发誓一定要让孩子吃饱，并扬言谁能让她孩子吃饱就嫁给谁。

公交车司机小戴（张鲁一饰演）从17岁就仰慕芳子，得知芳子丈夫去世就开始疯狂追求芳子。

与此同时，哥哥介绍鳏夫李处长（李立群饰演）给芳子认识。

母亲和哥哥都偏向位高权重能给芳子带来一切但粗人一个的李处长，但芳子却选择跟自己情投意合有知识懂感情的小戴。

为了让孩子们吃的饱吃的好，小戴铤而走险自己篆刻票章，被肖虎揭发在结婚前的除夕夜带走，并最终发配到青海劳改十年。

为了感恩，芳子坚持等待为了自己而犯罪的未婚夫劳改归来，可三年后却等到小戴死在狱中的噩耗。

一向爱美的芳子坚持整洁漂亮出门，却被邻居、同事们视为狐狸精。

渐渐长大的长子大毛更是像一个封建社会的老公公监视守寡的儿媳妇一样监视着自己的母亲，不允许母亲穿漂亮的衣服出门，更不允许她跟任何男子交往。

肖虎一直在默默地支持着芳子一家，但抚恤金事件终于被芳子知道，一向好强的芳子不愿意接受施舍，虽然爱慕芳子但自己已婚的肖虎根本不能娶芳子，两人只能将感情隐藏在心底。

多年后，肖虎因被打入“右派”，妻子提出离婚，终于单身的肖虎却不愿意连累芳子，隐藏被打入“右派”和离婚的消息。

等到孩子们长大后，本来以为可以自主支配自己感情的芳子却被儿女的期望牵绊着。

大女儿二毛在农村下乡时结识情绪反复无常的赵云翔，流产回城看病，担心女儿再次陷入赵云翔魔掌的困境和爱护女儿免受乡下种种苦难的母亲之心指引芳子想尽一切办法留二毛在城里。

这时已升为李主任的李处长可以搞到工作名额，可是却以与芳子结婚为条件相要挟。

心里爱着打入“右派”的肖虎，在单位、孩子和社会的压力下，芳子迫不得已决定牺牲自己嫁给李主任，却在照相登记的当天因为李主任中风引发偏瘫而搁置。

虽然未结婚，芳子却以未婚妻的名义一直全心照顾着李主任。

看到芳子对自己这么情深意重，为了芳子幸福着想，李主任决定动用儿女的自私自立赶走芳子。

回到芳子身边的肖虎终于下定决心迎娶芳子，并约定分到房子后结婚，可由于种种原因，房子一直未能拿到。

而与此同时，小戴却死而复生的回到小镇，凭借自己的聪明才智和敏锐的经商头脑成为一个富商。

有钱懂享受有生活品味的小戴凭借自己的时尚精神影响着芳子的三个孩子及配偶，并暗地里排挤肖虎。

感知自己不能给芳子带来幸福的肖虎选择主动离开，在孩子们和哥嫂的撮合下，芳子终于决定嫁给小戴，却在拍结婚照的当天得知小戴利用阴险手段排挤肖虎的全部内幕，发觉被欺骗的芳子决定反悔。

心里一直在等待肖虎的芳子拒绝儿女和哥嫂的各种相亲安排，谁知这一等就是十年，十年后芳子用电报给肖虎发送了一封长长的思念之信，接到信件的肖虎立马回到芳子的身边……

戴世亮很抱歉错过了你这么久的时光，愿从此以后不再互相辜负。

这个世界上爱情是什么呢，作为年轻人我觉得不应该轻易回答，尤其是像我这样薄情的女孩子。

我很爱徐天也爱戴世亮，他们就好像冬天里暖暖的灯光，不管这个世界怎样变，我还站在路口那里等你回家你见过春天里郁郁葱葱的白杨树吗，挺着高傲的额头，在春天里哗啦啦的作响，每一个叶子都在都在沿着脉络拼命的成长，戴世亮就是这样的一个人于我而言。

第一次遇见不禁会想这个世界上怎么会有这么美好的男孩子，对啊，怎么这么好。

齐之芳和朋友曾经开玩笑说：四分钱的豆腐和滴滴哒哒滴滴（吻）你要哪一个？

齐之芳莞尔一笑并并不作答。

是啊你要哪个呢？

小戴的出现对于齐之芳来说就好像干燥又无味的生命里遇到了一场期盼很久的月光浴，“17岁的时候我的审美就定了，当我看到那个长辫子大鼓的姑娘的时候一切就已经有了它该有的结尾”，那个时候一切都刚刚好。

心心相印，爱情还没染上生活的烟气，好像所有的事情满腔热血就会成功。

我并不否认戴世亮对于爱情懦弱的一面，相反我觉得很真实，因为想要与她风雪与共，所以才会害怕未来。

再相见我以什么话回你，过得好吗。

雪夜前夕，想得太多，分享喜欢的剧照给你们

听说明天会下雪❤️ 而我希望每个看到这篇文章的人都会觉得温暖。

仅此

老剧重刷，上一次看应该是五六年前，隐约记得的剧情是母亲最后在三个子女中间都没有安身之地。

抖音上刷到的小魏在早餐桌上质问婆婆订牛奶的钱去哪了。

视频里的小魏气急败坏，口不择言，说原来齐之君和芳子是一对。

五六年之后，又翻出这部神剧。

一周时间，断断续续刷下来，感慨还挺多。

<美人的爱情很复杂>有个朋友长相出众，三十多年来感情状态上很少空窗，不是在谈恋爱，就是在赶往谈恋爱的路上。

和她谈起之前的每一段感情，她好像都是刻骨铭心。

但那些感情又好像在她的生活里又那么转瞬即逝。

曾经觉得她是个对生活，待爱人都蛮“薄情”的人。

但看了这部电视剧好像有了新的理解。

长相好，自尊又高的女性，仿佛在感情生活里需求的维度更多，她们不会仅仅满足于被-爱慕，要有精神共鸣，而且也要彰显自己的价值。

要三点甚至多点平衡。

而这种状态很可能只有在彼此人生慢慢长河里的某一个阶段可以出现。

而要在这个阶段里又恰好走向婚姻，就太难了。

所以她们不断的遇见，不断的离开，一次又一次重逢，和好，又分开。

藕断丝连，欲拒还应。

<美人好像都没朋友>芳子的生活里除了爱慕对象，好像就没有什么朋友了。

楼上的孙阿姨，照顾小时候贪吃的二毛，生病的时候端上来的羊肉饺子，大毛不小心勒伤二毛，发生意外时候是芳子第一反应的救助对象。

但好像都是孙阿姨单方面的热情。

就长大后的王东要和孙阿姨的女儿谈恋爱，孙阿姨热络且主动跑过去和芳子聊天，“听说东子要调动回来工作了？

”。

芳子的反馈却很冷静“儿女之间的事情就随缘吧”。

和芳子背对背坐着同事，虽然会分享生活的种种琐事，但相交也比较浅。

也许漂亮的人不需要友谊。

<小魏——美人的嫂子不好当>嫁给一个家庭，尤其是有一个美人妹妹的家庭会比较难吧。

齐家因为芳子早早失去丈夫而成为一个很特殊的家庭。

外嫁的女儿时不时回家，尤其是在物质极其缺乏的年代，在任何一个当过媳妇的人心里可能都是一个坎儿。

家庭文化的差异，家庭中心感的落差，中年还被已经有两个儿子的丈夫背叛，从这些事实上来看，她的举动出发点好像都容易被接受了一些。

<"都是为你好"这个筐>记得李诞在一次采访里说，他很喜欢上海。

记者进一步问，喜欢上海的什么。

他说喜欢上海的距离感，让人觉得舒服和自然。

北方文化里确实有一种轻易就对人“上纲上线”的“责任感”。

而这种“设身处地”的建议和劝导常常还要加上一个“为你好”的标签，不可逆，不容驳。

晚年的芳子一次又一次的要面对儿女亲戚的相亲，从来没有人在乎过她想要的生活，而只是在各自的“为她好”的逻辑里强行安排。

<只有长得漂亮、唱歌好听才配爱吗>也是我诟病这部电视剧的一个点，所以只打了三星。

倾其所有的奉献和价值连城的爱情背后逻辑都是基于美貌。

剧里几对还算幸福的结合，基本都是基于美貌，芳子身边前仆后继的献身者，早期男才女貌的王方和赵云祥，后期的齐之君和小崔。

剧里讲到了很多普通家庭都会遇见的难以逾越的鸿沟，在貌美如花的芳子面前都最后有个不错的结尾。

生活里的英雄故事就只能发生在长得好看的人身上。

倡导的价值观稍稍有点偏。

好的电视剧是需要好的故事的。

似乎现在已经缺少这样的故事了。

现在的电视剧都离生活太远。

齐之芳最惹人生气的地方大概就是，她总是要谈恋爱。

哥哥妈妈怪她不肯嫁给李茂才，儿子怨她总“招蜂引蝶”，嫂子嘲笑她挑了个罪犯。

虽然结婚要以感情为基础，就要先谈恋爱去培养，这很正常，可在那个年代，一个漂亮的寡妇，竟然索要“感情”，未免太小资，太大逆不道了。

白宵檬说前26集四星，往后只能打二星。

表示赞同，特别是困难年代的那几集，与小演员的表演更能打动人心。

但是越往后，越给人感觉...确实脱离了现实的逻辑感。

齐之芳这个角色，就是延续了金婚里的文丽，或者说呈现出的是守寡之后的文丽。

不难看出两个角色之间的共同感。

按照现实角度说，很作，很小资，活得很细致、很不现实，在当时的大环境下必定会被人诟病。

但是按照爱情的角度来讲，确实遵从了自己的意愿，是一个很会活出自己来的女人，也懂得自己要的是什么。

最后几集中最打动我的一个细节是，第二次打算嫁给戴世亮的齐之芳，在等待戴结束会议俩人领证的时候，发现当初对肖虎搞鬼、拿消防大队家属楼做文章的的确确是戴世亮本人，不能容忍被欺骗的她选择彻底离开他，虽然不少人说她作，说不能理解她这样对待带世亮，但这是她的原则，是她活了这么多年以来不放弃的自我的一部分。

严歌苓说过一句话：爱人是纪律。

借用徐璐的一句话来形容：一个人如果有深爱的人，他就不能松懈，不能放弃自己。

会在作品中思考爱情与人性的天平，会倾向哪一边，让人既想看又觉得看了之后肯定会对结局、或者人性失望的作家，在我看来，大概只有严歌苓与苏童。

严歌苓的作品里最多见的就是戛然而止的爱情，《寄居者》中的MAY和彼得，以及《娘要嫁人》里的齐之芳与戴世亮。

一样是女方发现男方开始变了，不再像当初那样懂得站在人性而非利益的角度上衡量世界，不再是当初自己喜欢、欣赏的那个人，而选择在终成好果前一刻，离开他们。

日天蝎月处女的作家，每一部作品都深深地敲打着人性。

还有一个角色，杨青饰演的那个小市民阶级的舅妈，虽然让人讨厌，但是非常细致刻画了那个角色本身应该具备的一切，这就是作为一个演员，首先要做的——你演什么，你就要是什么，而不是考虑如何表现的让人喜欢，当然最后姥姥的周年祭上，她去坟前磕头，那段让人真切的感受到，小魏舅妈不是坏人，她只是一个不懂的表达自己、在丈夫离开自己之后只懂得拿自己拥有的东西出气，甚至可以说是很可怜的女人。

不愧是实力派演员。

中年玛丽苏，哈哈哈，笑死了。

我一直很疑惑，过去的老人总是在说他们那个年代多么严格，各种标准的严格。

但是这个剧里面，放在现在都要被唾弃的人和事，主人公是如何在高标准的要求下放荡形骸，游刃自如，然后还没被家人和姘头唾弃的。

后来我知道了，女主家人和姘头，以及和女主合得来的人本质上都是一样的人，即便某些人表面上看起来多么“良善”。

我们不一样啊，我们不一样，所以这部剧的导演和编剧与我们不一样啊，他们的价值观里面这就是“正确”，反之我们这种正常人，譬如剧里的大嫂，都该付出一切补贴，挨打挨骂，下场凄凉的。

一个在温饱都有问题的时代里，还要光鲜亮丽的花钱打扮，到娘家打秋风，利用姘头掏钱掏力，孩子去捡垃圾吃，女主吃的饱饱的，漂漂亮亮的，然后眼含热泪，哀叹命途多舛，我可去你妈的，恶心死我了。

双标狗，又当又立，当婊子立牌坊。

你坏你就承认你坏，你自私就承认你自私，毕竟做都做了，还不能说，还要立牌坊，你咋这么恶心人呢。

结局编剧你咋不写的更惨一点呢？

譬如女主家人和姘头全部下场凄凉。

这样的话，跟女主一样的观众印象深刻，讨厌女主的人也能体验一把爽文呢，这样不上不下两边都恶心，也是够够呢。

三观不一样的人天然敌对。

看看这个编剧把三观稍微正常点的人都惨成啥样了，那我们现实生活中的只是骂骂编剧，也只是小巫见大巫吧，到底谁更恶毒呢，编剧你心里有数吧？

靠男人就说靠男人，别说自己自强自尊就行了，对吧。

作为身为母亲，子女，妹妹，小姑子，情人全都不合格，就说咱不合格嘛，就别老一副天下人都要迫害我，我多么坚强，我多么伟大，这不恶心人呢是不。

这剧里好多好演员啊，多可惜呀，全都被剧情迫害了，哎。

咱呢就喜欢做好事有好报，做坏事得处罚的正常爽文，各种人物只要不又当又立，咱都不讨厌呀。

过好自己的日子，别打扰别人，这就已经是很好了。

咱大中华很多励志妇女感人事迹，请编剧不要污染她们的形象，你不配。

有时候我真怀疑，这编剧是不是高级黑，毕竟剧里的公务员人物好像都是做坏事的人？？？

咱中华妇女良好形象女主更不配代言呢。

申明，专业追剧的是媳妇儿，我只是玩票跟看，只看了大家普遍认为灌水气质严重的最后几集。

诚恳地说，一年逛两次爷们儿衣柜的我，稀里哗啦地哭了。

娘剧首先一个特质就是明显的双重主线，或者说是双主题变奏。

我们跟着剧中的蒋雯丽将她的/我的/我们的人生里里外外看了个通透：封闭而敏感的内心世界被外界闯入，那或许是爱情或许是温暖或许只是单纯的荷尔蒙，于是具体而微的感受能够燃烧成每一个炎苗细节都清楚细腻的篝火；相对的外部世界永远保持着表面上的温情脉脉，每个人都在利益的平衡木上小心行走，在自己趋利性的选择驱使下将那个为自己付出最多的人推向深渊，通过母子、母女关系的处理，世界冰冷的本质贯穿整部剧。

双主题的表现形式如此风格迥异以致于截图出来大家根本不会觉得这是同一部戏。

讲到蒋雯丽和她的男友们充满温情回忆的细节，车站单车大红围巾一方桃林，从拍摄角度到取景意象上唯美倾向都比较明显；而讲到子女生活（尤其是夫妻独处、睡前等片段），一股浓重的生活俗剧的气息就透露出来，斤斤计较互相算计道貌岸然无可奈何通通在里面。

一部戏里两种截然割裂的风格样式，让我们能够更深切地感受内心世界柔软敏感丰富如一树深山独自开落的桃花、外部世界人与人之间从根本上的不可沟通性。

前者因为虚幻迷离而愈发美好珍贵，后者因为坚实不摧而更加冰冷绝望。

一把从外面烧到心里的个体生命之火，一个生长在身体里、延伸到社会外的人际关系，不正是我们生存状态的体征：先天罹患死亡之癌的“人”，终归要带癌生存并宛若不知自我欺骗地奢求存在意义——意义始终缺席，而无数个瞬间的感受长存。

一些散记：故事的“命运”主题在姥姥去世那集（之前不知道有木有）通过贝多芬的命运交响曲明显传递出来。

将蒋雯丽彻底离开以后张鲁一的寻找至于一条逼仄并繁乱的街上，逆光占据多半镜头，西装革履的张鲁一和身后骑自行车、带红袖章的解放军截然分开，这个现代感十足的镜头十分经典。

蒋雯丽在戏中年纪越大越有味道，到后期的选景、采光让人感觉小心谨慎如电影，每一个镜头都别有深意、每一个场景都充满回忆感，无需对白和背景音乐，有沉寂静观的红墙灰树，有行走其间的风尘雪莲，已经是一种美的享受。