借东西的小人阿莉埃蒂

亲爱的翔：嘿 我很想你你给的方糖一半被妈妈做成了很好喝的紫苏果汁另一半被我存在我的新房间其实很想和你说些什么在遇见的那一刻起相处的日子不长最初遇见你我很惊慌但是现在我终于可以安安静静的想念你而不被爸妈所唠叨你知道吗你们所感知的微小世界在我们眼中是无比庞大的一块饼干就是一天的美食一张薄纸就能够让我们裁成很多份更小的纸巾一片树叶就可以装饰我的房间所以 你的一句话 一个眼神 一个微笑 一张纸条都能让我感到无比的快乐和心安现在的你怎么样手术一定很顺利的完成了吧有没有把我的发卡别在你的衣领呢翔虽然不能在你身边但是 一直在借东西的我希望能把勇气和信心和这封信一起给你这样的心情 你感受到了吗希望 在记忆的方糖融化之前我们能重逢。

加油阿莉埃蒂亲爱的阿莉埃蒂：能遇见你对我来说一直是一个奇迹我猜想上帝在给我一个弱小的心脏的时候就注定要给我一个强大的梦而梦里是你其实你从我们这里借走了什么呢只是一颗方糖一张纸巾一颗大头针一对耳环我从来没有想过会有你们这样一群美好的小人的存在坚定 勇敢 温暖 比起你们我是多么懦弱惧怕生命的流逝不敢面对病痛但是现在的我 有了一颗强健的心脏里面的勇气 都是你给我的我快要回去了近日坐在院子里依旧时常想起第一次看到你在草丛里的日子第一次和你说话的日子第一次写纸条给你的日子第一次回头看到你的裙摆在风中扬起的日子第一次你躲进我的手心爬上我的肩膀还有你把发卡送给我然后跑到水壶里顺流而下的最后那个场景它们在我的梦里反反复复的出现又告诉我这些都是真的小阿莉埃蒂所谓的对不起打扰从这里借走多少又回报多少什么事都有代价么其实不是这样的我只希望在苍老之前能和在一次坐在草地上看你微笑翔

我的小时候，一直到小学毕业，喜欢的都是很女生的东西。

喜欢用积木拼起一座座房子，拿着一个个小玩偶，或是塑料铅笔刀上的小动物放在里面。

用手将它们移动，给它们安排剧情。

这是最常玩的过家家。

那时的我们，是以为可以安排它们的人生的吧。

可惜，有一些人，也许比我们渺小更多，比我们更脆弱。

但是他们的人生和我们一样，无法被安排。

片子里那一座漂亮的玩偶屋，最终还是没有被送出去。

我一直心存幻想，以为阿莉埃蒂一家所谓的搬家只是离开那座屋子，到附近的另一所房子，阿莉埃蒂会回来告知翔，翔会偷偷的把玩偶屋送过去。

是啊，所有我们以前阅读的童话里。

总是这样的。

我们所喜欢的都会圆满。

会在一起快乐的生活下去。

可是，宫崎峻的剧情里，所有的童话都会带着现实不可避免的残忍和冲突。

借东西的那一族如此的害怕人类。

从阿莉埃蒂的妈妈的表现里可以想像。

人类是如此可怕的洪水野兽。

就连勇敢的爸爸也告知女儿，一旦被发现。

我们就要赶紧逃离。

尽管阿莉埃蒂说，并不是所有的人类都那么危险。

尽管最后阿莉埃蒂接受了翔的帮助。

尽管她信任了翔。

但是，他们还是没有办法生存在被人类已知的地方。

因为我们绝大部份的人。

会把我们想要的东西，紧紧抓住，关起来。

占有有它们。

得意洋洋的炫耀他们。

就如同那个管家春姨。

尽管每回给她的镜头都是有些狡猾，凶恶的嘴脸。

但是，我相信她其实是没有恶意的。

她只是想让老主人看一看小人，证明真有它们的存在。

并且还想占有它们。

或者有一些人也会像那个冒冒然的把玩偶屋厨房放进去给阿莉埃蒂一家的翔一样。

以为这样就可以接近自己想要的东西。

可是不是这样的，爱如若全是占有，只会让人想要逃离。

爱如若只是单方面的粗暴的给予，只会破坏了对方的生活。

后来这道理，翔终于明白了。

可悲的是，有人活了一辈子，可能都还不会明白。

是带着淡淡的遗憾看完整个片子的。

尽管临近结尾时，那一束阳光照在了翔和猫咪的身上。

14岁的善良的如小王子一样的男孩微笑了。

手里握着那个发夹。

但是，阿莉埃蒂还是离开了他。

那个小小的，穿着红裙，头发金黄色的拇指姑娘仍旧离开了他。

坐在水壶里，去新的地方，开始新的生活。

在那之前，他们告别，小姑娘抱着他的手指，眼泪落在上面。

她说，你保护了我。

他回答她，你已经是我心脏的一部份。

因为你，我有了活下去的勇气拇指姑娘是喜欢这个干净如青草，纯洁如雨珠的男孩的吧。

虽然一开始被他发现，这么的危险。

可是他会在她被鸟攻击的时候，把她握在手心里。

会拦住小猫尼亚说，要做好朋友哦。

会给她写信，还附上一朵小花。

在终于看到她的时候第一句是说：你真漂亮。

而直到最后还不忘给她带一颗方糖。

可是阿莉埃蒂知道彼此都是二个世界的人。

她最终会和那个新认识的小人斯皮勒在一起吧。

虽然他没有穿洁白的衬衫，他还涂花着脸。

甚至还在第一次见面时就拿着一条蟋蟀腿问她吃不吃。

可是最后，他们却在一个水壶里，她接过他的果实，随河漂流。

他们才是一个世界的人。

只是，阿莉埃蒂会永远的想着那个叫翔的人类男孩。

糖总会融化。

可喜欢和想念不会。

而这样的喜欢和保护，大概在我们成年人的眼里，也并不算得了什么。

仅仅只是友情而已。

可是就在这个片子里，这样纯挚的感情，却胜过了现实中太多太多的所谓爱情。

它淡淡的。

无所求的。

翔说，你已经然是我心脏的一部份这一句，应该有两个意思吧一是我永远不会忘记你。

二是就算我可能活不下去，你便是我活在这个世界的证明。

你会替我好好在这个世界顽强的活下去。

他们并没有约定，还会再见。

应该这一辈子，也不会再相见了。

可就如歌词里说的。

【在阳光下， 被鲜花围绕， 我想和你度过每一日。

心存这样的愿望，向着新世界，自我地活下去。

】我并不是不愿意再见你，并不是不想和你在一起。

而是，我已经知道，当我好好的生活。

好好的过好我的一天。

我知，那便等于和你在这人世间又共同渡过了一天。

这便是生活的另一个意义。

==============================================PS：配音也未免太有爱了。

是志田未来和神木隆之介啊。

我很迷的CP啊。

宫崎峻没有画这一次。

但是剧情已经完胜。

主题曲更是没有失水准。

这是一部社会和性意味氛围非常强烈的动画片 它一点不单纯虽然一开场“小人”女人公是“借”了些自然草叶之物 但之后故事告诉你 这个很有些中产阶级精致氛围的家庭并不是靠自然之物自给自足 这个旧式父权家庭中爸爸的工作是“借” 其实也就是配一套应手的装备 偷“大人”家中的日用之物 维持家用 他除了要熟练的完成“借”的工作 还要有维护盗窃装备的技巧 有胆有识有技术又寡言的父亲 操持家务担心家人健康对物质有希求的母亲 貌美轻盈愿意了解世界开始有独立意识的女儿 很典型的典型“小人”父女偷窃过程中被“大人”男少年发现 “小人”女脸红心悸一段表现的有趣 这是害怕还是动情没有明说 还慌忙丢了之前“借”的方糖 “大人”男少年很淡定的当即告诉“小人”莫怕 听说过 也见过面 甚至后来专程送了那块方糖到“小人”女儿家门口 显然“大人”男少年有意交往 而且可以很轻易的满足“小人”物质需求 甚至故事还交代“大人”的祖父辈就已经在英国订制了“小人”的房子 房子这种社会元素都想到了 从简单的社会物质逻辑推导 下面就差娶妻进门了 但这种时候“小人”的家庭面临极大的挑战 一旦女儿被“大人”掠走芳心 难免形成包养 甚至饲养关系 父亲的劳动将是多余的 父亲的家庭功能将成为多余 父权的尊严消失 这时候父亲的主张是不要见“大人” 而且被发现后 要搬家 父亲要继续主导这个家庭这种物质和形体力量的悬殊对比对“小人”构成的威胁是不言而喻的 如果发现“小人”的不是温柔病弱少年 而是粗妇 甚至只是电影里表现到的乌鸦 都是很大的生命威胁 如果“小人”女儿拒绝了“大人”少年有可能面临灭顶之灾 人的负面情感能调动的力量非常大 “小人”父亲的担心其实也很实际 虽然他可能没有考虑恋爱和婚姻的因素 但这是潜藏在动画人物背后的社会关系这时候还出现了一个丛林野人气息的“小人”少年 跟女儿的中产阶级家庭气质格格不入 穿蓑衣使弓箭吃蟋蟀腿 比乡下人还夸张 是野人 看似不会成为“大人”少年的竞争对手 但他救了父亲 父权的影响还未可知但还没来得及展开实力和风格非常悬殊的情敌较量 “大人”少年已自作聪明 强拆了 “小人”的中产房产 经强行把精致豪华的房产安置给这一家 暴力且赤裸裸 母亲的眼睛一亮晕倒了 父权在强权面前毫无办法 必须逃走即便如此 “小人”女儿还是跟“大人”少年见面道别 少年终于见识了她的美貌 情欲被暗藏在关于“大人”“小人”的 和不同命运的空洞讨论背后 重要的不是聊什么 重要的是终于聊起来了 为了弱化少年的强权 他被设定有心脏病饲养关系无法成立 剧情进入最陈词滥调又匪夷所思的部分 戏中唯一的坏人 春桑 出手了 这个有年纪的保姆虽然为热情期盼“小人”的纯良主人服务 却毫无缘由的不善良 将“小人”其视为草虫 玩物 完全无视“小人”具有人格这个剧情的核心基础 性格好似顽皮的小孩 这种过于典型的人物设定已经到了刻意之极的地步因为坏人的出现 妈妈被抓 父亲又被安排先离开舞台 主人公别顺理成章的团结了起来 而“小人”女儿展示了很好的身手 这个跟宫崎骏在人物设置上有意无意的性倒错投射有关（张献民曾有论述）到这里 剧情一定会走向龌龊突兀的坏人被打败的光明结局 但故事的核心 只能暗含情欲的又难以为继的“大小”恋 可选的结果并不多 顺水推舟让男方心脏病死掉 或者女方听从父权搬家 继续隐居结果 信物还是交换了 眼泪还是留了 这个社会现实意味满满的爱情故事就在青春期前期的氛围中纯纯的结束了

借东西的小人阿莉埃蒂和安静的美少年阿翔虽然不能在一起，但是这份爱，拥有过就已足够。

他们分别的那一刻，她抱着他的手指，额头抵着他的指尖，然后把发夹放在他的手心，飞快地离开，恍惚间一滴泪滴落。

看到这一幕，我感觉的是释然。

她走的潇洒，坦然。

他亦不做挽留。

“你是我心脏的一部分。

”这句话足矣。

这份纯真有度的感情足以温暖少年少女剩下的征程。

有的爱，拥有过就很美好。

这份简单的爱情就是我最喜欢的部分。

不纠缠，不痴妄，彼此给予珍惜、尊重。

你诚心守护，我真心相待。

仿佛花儿缓缓开着，一片片展开她美丽的花瓣，不疾不徐，芬芳将至。

少年和少女的记忆，仅用一颗小小的方糖，就足以承载所有的甜蜜。

少女的冒险也是吸引我的一部分。

出发前自信满满，充满好奇，穿上最好看的衣服，带上发夹，焕然一新，踏入新的征程。

一步一步都走的小心翼翼。

年轻的时候，谁还没有一个期待一展身手的心。

对少女来说，为了生存去借物，不是一项危险的任务，而是一场迫不及待的试炼。

这场试炼虽因被人类发现而中止，但是却意外展开了一段美好又危险的回忆。

一块没能借成的方糖，也开启了这个故事最精彩的部分。

由于在观影之前就听到一些风声，说此片的故事剧情薄弱云云，我的期望值并不高。

但是在观影过程中，乃至结束后回顾，我大大低估了米林宏昌的处女作。

进入二十一世纪之后，除了千与千寻可以说惊艳之外，吉普力其他几部商业长篇不是不温不火就是令人失望（吾朗同学，我绝对不是在骂你= =）。

一度我认为宫崎骏永远也无法找到一个可以放心寄托的后辈。

事实上担忧只是一种作为fans的焦虑心态。

宫崎吾朗资质不差，只是和父亲赌气，第一次尝试就选择了难以驾驭的题材。

而吉普力工作室坐拥日本三分之一的动画人才，所谓平庸的后继者，也只是相对于老宫那压倒性的天赋而言。

本片开始，进入视线的首先是很“吉普力风格”的田园风光。

似乎一个神奇而美好的故事更适合发生在这种人烟罕至的现代化之外的保留地。

男主是吉普力标准的男主人公形象，温婉、细心，又不失正义感与勇气。

而这次的女主比起娜乌西卡、小桑们，并不是天生的战士，相较之下，她更像是千寻——接触一个陌生的世界，学习，并完成自己必须完成的任务（巧合的是二者都包含了救父母的元素）。

boy meets girl的动画很多，吉普力早期的风之谷、天空之城以及中后期的幽灵公主、千与千寻、哈尔的移动城堡都属于世界系。

这类动画中，男主的视线往往随着女主角的出现而拓宽，进入到一个“非日常”的体系中。

而本片则不同，采用了分别的视角，或者说更多地以女主角阿丽埃蒂的视角来叙述故事。

阿丽埃蒂是个10cm高的小人，他们一族在晚上出来向人类“借东西”，以维持基本的生存。

而阿丽埃蒂也是个14岁的女孩，懵懂而充满好奇心。

所以当一次借东西时，遇见男主翔的时候，一下子羞红了脸，这其中有对未知的紧张恐惧，有对家人的愧疚，自然还少不了一份少女情怀——纵使本人还未察觉。

脸红处的分镜和动画做得非常好，从吃惊到慢慢有纸巾掩住面容，通过光影表现出少女的羞涩和害怕。

说到细节，不得不提，本片使我改观的第一个环节就是阿丽埃蒂母亲倒茶的刻画，在细小的尺度下，由于茶水的张力，倒出茶壶的并非涓涓溪流而是一颗一颗的水珠。

吉普力以往的动画也不乏细节，而这次更显简练。

据说分镜本身的细节非常繁琐，而在实际制作过程中，老宫向米林宏昌提议去掉那些多余的部分，尤其是累赘的人物表情和夸张的动作。

这样使得后来的几场“动作戏”如和乌鸦搏斗、阿丽埃蒂爬上窗帘更显惊艳。

然而不同于近日许多动画，阿丽埃蒂是个传统而脱俗的女孩，她心中的第一位是家人，所以这里你看不到不顾世人偏见，男女主私奔的剧情。

所以这片究竟是不是剧情薄弱还有待讨论。

什么叫不薄弱呢？

从天而降的无重力傲娇女？

每天换装吐槽的日常生活？

学姐掉头魔装少女拯救世界？

如果你认为这些叫剧情丰富，好吧，那我承认这是一部剧情薄弱的动画。

言归正传，阿丽埃蒂和男主见面次数并不多，心理却渐渐发生着变化，而在这其中方糖是一个重要的线索元素。

从第一次见到时的惊恐，弄丢了方糖，到第二次翔将方糖带到地板下的出口，阿丽埃蒂仍然不接受。

于是有了第三次，也是全片的转折点之一。

阿丽埃蒂来归还方糖，并请求人类不要再打扰他们的生活，而此时一只乌鸦无意中做了月老，而由于阿春的到来平添了一场混乱。

翔救了阿丽埃蒂，阿丽埃蒂对人类的看法渐渐发生转变。

至此翔还是没有看到阿丽埃蒂的尊容。

之后，有两次次没有方糖的相见，首先两人谈到了彼此的困境——种族的危机和生命的危机。

而如同之前吉普力动画中的男女主人公一样，翔和阿丽埃蒂正好是互补的。

面对着种族的危机，阿丽埃蒂展现出了稚嫩的勇气和不屈，而翔则从阿丽埃蒂身上得到了活下去的勇气，此时阿丽埃蒂已经基本接受了翔。

随后，阿丽埃蒂求助于翔寻找母亲，此时他们已经完全彼此寄托。

第四次出现方糖是结局时，翔再次将方糖赠与阿丽埃蒂，而阿丽埃蒂将发夹（其实只是个普通夹子）赠予翔。

此处也是别有深意的，留心的观众会注意到，每次外出前，阿丽埃蒂必定会夹起头发。

这也就意味着，她每次和翔见面都是戴着发夹的。

而此时，夹子成了阿丽埃蒂的心之象征，陪伴着翔勇敢面对命运。

纵然，她和他，身材相差百倍，只是萍水相逢梦一场，而彼此却获得了重要的东西。

纵观整部动画，结构工整，作画细致，配乐画龙点睛。

米林宏昌作为一个新人监督，可以说是大大高出我的期望。

这是一部典型的吉普力动画，虽然不像前几部哈尔的移动城堡、地海传奇的宏伟世界观设定，金鱼姬的童真童趣，但这种叙述相遇——分别，共同成长的动画正是吉普力的精神核心之一。

虽然龙猫中两姐妹遇到的是龙猫，但是不难发现此片的故事构架和龙猫有许多神似的地方。

都是夏天因为某些原因来到乡下生活的孩子，遇到了非人类（姑且将小人们不算人类吧）。

都是孩子以纯真坦率的心面对未知的世界，都涉及到了对抗病魔（龙猫中是母亲），都在分别之后直面未来。

不同的是，龙猫的侧重点在于两姐妹，而也只是单方面的成长，而借东西中男女主角双方相互影响，相互激励。

而相对于龙猫中没有反派角色，这次的佣人阿春可以算作是个反面角色。

而正是由于这个角色的存在，使得这个本身简单的故事有了悬念和强烈的戏剧冲突，高潮迭起。

当然，如果你去看分镜本，可能觉得还是略显平淡，但正如之前所说，此次监督米林宏昌对画面节奏和配乐的把握，使得这个故事叙述抑扬顿挫。

此片其实还有个隐含的主题，人与自然的关系。

这个主题在吉普力几乎每一部动画中都多多少少有体现。

而作为自然一方的代表，阿丽埃蒂只出现在年少的翔的面前。

通过叙述，我们知道长辈们小时候也见过小人们，只是当他们童心不再的时候，这些自然的奇迹也无处可寻。

而阿春和翔对待小人们的态度恰可视作人类对待自然的不同态度。

当然这只是点到为止。

本片宫崎骏是担任编剧，可以看出，现在的吉普力，不再向以往对待人类的态度完全由悲观和愤怒组成（见风之谷、天空之城、狸猫平合战、幽灵公主）。

在隐隐的绿意中，寄托着老宫对人类和自然的丝丝情怀。

也许我们只需要把事情简单化，正如此片一样。

最后恭喜一下老宫，米林宏昌即使不言天才，也可堪大用。

而对于本片，老宫本人也是比较满意的。

最后推荐一下一个制作揭秘视频：《借东西的阿丽埃蒂》创作的秘密～宫崎骏与新人导演的400天 ：http://www.tudou.com/programs/view/zeLiXOkT6dw/ 麻吕，加油！

吉普力，好运！

首先：是个好片子。

但是看完之后总感觉缺点儿什么，心里有个深深的洞没有被填满。

觉得这个故事太短没有讲完。

片子不长，比起其他吉卜力作品，虽然人、内容中也出现过“物种灭绝”此类比较非日常性词汇，但就总体而言内涵信息量非常之少（紧接着看的《INCEPTION》的信息量得是这个的十倍），看的时候不太用思考。

但是话题其实是相比较而言是沉重的，而且没有什么笑点（萌点倒是一堆一堆的，之后详解），所以这应该算一个正剧。

新人监督的实力自然还有待提高，不过成长总还是慢慢的事情，相信吉卜力会后继有人的！

↓混乱顺序的抒情和吐槽，微唠叨，见谅：一切都是浮云，就抽餐巾纸最萌！

那叫一个大萌，少年少女的萌点全部爆发，我不行了！

嗷>口<！

每次男主角正太SHOU君的大特写一出来，我怎么就那么心情舒畅捏 =v=)/上来祖母开的就是大奔，直奔自家小别墅，屋子里还有若干年前专门从英国订做的小人专用微型小套房etc……万恶的资本家啊TvTHARU大娘，你就是一拆迁办的！

瞬间阿凡达满塞=v=|||看来2010年的主题就是拆迁，so；老爹萌，敢问您和孩儿她娘是怎么认识的？

该不会是因为身边没有其他适龄女性吧=v=+志田妹子和神木君配音萌。

听妹子的配音是第一次，一听妹子那张嫩脸就浮现出来，和角色感觉其实很搭的。

神木的配音感觉比《钢琴之森》和《Summer Wars》有进步昂，表扬！

我看你们就CP算了，反正也是一个班的……藤原龙也配音的那个S开头的猎人角色（对不起我真的没记住叫什么OTL），没出场几下，但怎么看怎么觉得以后绝对是官配的，因为物种都快灭绝了，没办法女主角估计也只能这么凑合凑合了……不过最后的浆果还是让人蛮心动的>////<最后，“借东西的小人”什么的饶了我行吗TvT……至少也要是《寄居的阿莉艾缇》这样的吧！

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊，我要疯掉了！

神木隆之介的配音真的好好啊，把病弱的温柔的少年的形象通过声音表现得淋漓尽致，跟《夏日大作战》中再次为主角小矶健二的感觉完全不一样啊，配音真的加了不少分呢。

这是一个很奇妙的故事，小人儿少女与人类少年一见钟情，性格开朗、漂亮能干的阿莉埃蒂与身体虚弱、少言孤僻的翔，形成鲜明对比。

小人儿依附与人类生活，莫名和谐，可惜了，不管斯皮勒出不出现，他俩也是不能再一起，结局挺好。

其实要是有药水让她变正常人类就好了，我会更满意的。

我今年14岁，有点小可爱　　　　我是个小小的，十分娇小的小姑娘　　　　我住在厨房的地板下面　　　　就在这里，与你不远　　　　时而开心，时而忧郁　　　　在睡梦中，噢 我梦想我可以。。。

　　　　感受头发在风中飘动　　　　欣赏夏日雨后的天空　　　　在花园里为你摘下一朵小花　　　　穿过小径，那里是另外一个世界　　　　蝴蝶在空中飞舞　　　　然而有人在那里等我吗？

　　　　岁月流逝，日复一日　　　　小摆设掉落在地板上、角落处、缝隙里　　　　就在那里，有某个人在等我　　　希望有人在关注着我　　　　在睡梦中，噢 我梦想我可以。。。

　　　　感受头发在风中飘动　　　　欣赏夏日雨后的天空　　　　在花园里为你摘下一朵小花　　　　现在我知道那里有另外一个世界　　　　蝴蝶在空中飞舞　　　　有某个人在那里等我　　　　感受头发在风中飘动　　　　欣赏夏日雨后的天空　　　　在花园里为你摘下一朵小花　　　　现在我知道那里有另外一个世界　　　　蝴蝶在空中飞舞　　　　有某个人在那里等我

没想到结局是这样的，男女主角各自去面对艰辛未来，这么“现实”又这么励志。

不像童话梦幻，倒象“看清了这个世界依然爱它”的真勇敢。

而翔和阿蒂之间，也是阿蒂更像是个强者，虽然就世俗而言，生病的少爷总是少爷，小人却只是小偷罢了。

但恰恰是信念坚定的阿蒂，激发了翔生活的勇气。

其实面对生活，我们谁不是弱者呢，能坚定地走下去，需要巨大的勇气。

翔初遇阿蒂，一片热心，又送糖又送厨房，可正是他的行为几乎给小人儿带来灭顶之灾，这就是现实，良好的愿望未必会给对方带来好的结果。

而小人族面对危险早已习惯谨慎应对，阿蒂接受友谊的做法，是违规和莽撞的，也果然带来了灾祸。

但热情真的一无是处吗？

翔还是尽力帮助他们脱困，阿蒂也感受到了支持和友谊。

在共同对抗阿春的过程中，翔了解和相信了阿蒂的能力，不再觉得自己有资格“施恩“，而阿蒂终于相信翔是朋友，人类不全是危险的。

结尾翔不再阻拦阿蒂离开，该是对她的处境有了更多的理解。

也许我们终将各自走完自己的人生，但来自别人的接纳和支持，会让我们在路上多一点温暖。

如果要“定性”，小人们真的是“偷”不是“借”，不告而取还不归还。

但，一片月桂叶子就可以用一年的小人，又能用掉人类多少资源呢？

今天恰好看到北极熊因为冰川融化而瘦骨嶙峋甚至饿死，或者种族之间都在争夺这世界上有限的资源，但在占优的时候，能否不要穷凶极恶锱铢必较，试着给弱势方一点仁慈？

所以我能理解阿春不喜欢小人，但无法接受她在抓住小人以后贪婪得意的笑容。

但阿春总是有的，而小人也还要生存，希望每一个翔都治好自己的心病，愿意活下去，世界也许会变得好一点。

圣诞档在九龙塘看了吉卜力的新作《借东西的小矮人亚莉亚蒂》(港译)。

电影院里坐满了带着小孩的大人和我们这种超龄小孩。

影片的开头相当的具有”宫崎骏风格“——轿车驶来，少年下车。

眼前是一个隐居圣地，之后会巧遇怪诞的奇景，只不过这次，是一个“拇指姑娘”在”丛林间“搜集着各种香草……随着影片推进，当点题的”借东西“的台词第一次出现的时候，一个香港小朋友不小心说了实话——”系咪偷嘢啊？

（是不是偷东西啊？

）“。

这句实话，激发我想到了一句更大的实话——其实，人类才是最坏的小偷！

【借东西，是一种“道德的”偷窃】小矮人依靠”偷窃“而生存，美其名曰“借东西”。

正常人类的各种琐碎物品，或是一块手表、或是一颗纽扣，或是一方白糖，小矮人们都能善于物尽其用。

当然，他们借人类的东西是不会还的。

所以，想必和人类世界一样，在小矮人的世界里，偷窃也是带有道德贬义的词语。

于是，在教育下一代时，他们会用“借东西”来指代本质上的偷窃。

【为了生存的偷窃是正义的？

】其实，他们的”偷窃“很让人同情。

毕竟，为了生存而偷窃又有什么不正义可言呢？

如果透过现象看看本质，我们人类向大自然”借东西“和小矮人向人类”借东西“又有什么分别呢？

我们人类不也以“生存”和“生存得更好”为名义，向大自然无偿地”借东西“呢？

你几时见到人类归还大自然？

【所有权，是虚荣和贪婪的产物】谁也不曾拥有任何东西，一切都来自大自然。

所以，世界上本没有偷窃，因为世界上本没有所有权。

所谓”所有权“，说穿了，不过是在你有生之年向大自然所要的资源的使用权；它是在社会里分配使用权的一种规则；它是面对无尽欲望却无法最终获得而给自己的一种自我安慰。

所有权来自人的占有欲——它是虚荣和贪婪的产物。

如果以偷窃自然和人力资源的多少作为鉴定好坏的道德标准，那么，小矮人与人类相比，真是小巫见大巫。

是的，人类才是最坏的小偷。

（👸🏻 号- xizhicat）