给野兽献花

说真的，目前为止我还没去看，但也在微博和其它网上面搜到一些观众对此电影的评价，这是一部带有一点动作的爱情笑剧，很多观众都说得很客观，虽然说不起很棒，但也不至于像有些人写的那么差，每个导演都有着不一样的思想与性格，电影也一样，不是说一定是要大制作或者要轰轰烈烈才叫好！

有时候一部片里能做到位就算是不错了！

看完后再来写感想

2012年已经接近年末了，这一年来实在看了太多太多的电影，有因为工作的性质，有因为自己的兴趣。

不说国外的，单从华语片来说，好的作品有，但不多。

有些大片其实内容很一般的电影，只是因为高投资而显得看上去“很美”，也有低成本的电影因为制作资金的问题而略显粗糙，但却并未因此而掩盖自己的闪光点。

《给野兽献花》就是这样一部绝对能让观众感到惊喜的电影，甚至说这是2012年最让人惊喜的华语片也不为过。

其实本没带任何期待去看《给野兽献花》，但看完之后却有点HOLD不住了，因为看这部电影的过程实在是一种快乐的享受。

影片并非没有缺点，但实在是因为亮点真的太多，以致观众们都可以无视从一个音乐人转行初当电影导演时还略显生涩的技巧。

更让人惊叹是一个内地的导演居然将影片拍出了港片全盛时期的余味（虽然影片发生的背景时代是民国的旧上海）。

这可能也与片子的演员们基本都是香港演员有关，并且影片中还有大量模仿与致敬经典港片的桥段，想来导演一定也是一个香港电影迷。

也许是因为当年周润发出演许文强的《上海滩》实在太过经典，以致后面很多导演在拍到民国旧上海涉及到黑帮争斗时总是严肃认真的对待，黑暗的色调与冷峻的表情再加上一场接一场的争斗与枪战，让人压抑。

《给野兽献花》就是一个民国版的无间道，但无论是对警察还是黑帮的展示都采用了一种黑色幽默的方式去解构，直接颠覆了那种陈旧的“上海滩”模式。

影片一面搞笑一面沉重，一面温暖一面冷峻，明媚的阳光与阴冷的雨夜并存，却丝毫不显突兀，影迷们可以在影片中看到自己所熟悉的那个旧上海，但又绝对不是那个一般电影中的旧上海。

《给野兽献花》精心巧妙的人物设定让影片中的人物都显得个性十足，非常出彩。

不仅仅只是吴孟达与林雪这样的黄金配角让人过目不忘，还有陈保元饰演的卖冰激凌的黑帮大佬“光辉哥”与骆达华饰演的喜欢吃着冰激凌蹲着厕所的警察局长以及吴志雄、高捷、梁丹妮等一堆演技极佳的演员们，可以毫不夸张的说，有了这些黄金配角的精彩的出演使得《给野兽献花》更具看头。

《给野兽献花》虽然搞笑，但又绝不是胡来乱来的恶搞，好比有些电影为了逗乐观众是硬抓住人的胳膊抬起去强行挠人胳肢窝，但《给野兽献花》中的很多桥段很多台词则来的非常巧妙与自然。

影片在剧情的结构上将节奏把握的非常好，一时让人忍俊不禁的，一时又让人连连感叹，“只见她笑脸迎，谁知她内心苦闷”，十里洋场，歌舞升平，纸醉金迷，看似光鲜，其实哪有那么简单，无论是做绝对的好人或是绝对的坏人都不是一件简单的事情。

虽然用“有诚意”来形容一部认真的电影显得有些俗套，但真的再用一次，虽然是部小成本的电影，但《给野兽献花》绝对是2012年最让人惊喜最有诚意的华语片之一，值得一看。

说实话，不明白这片儿为什么被打这么低的分。

多半打低分的评价仔细看来都是介怀野兽和菊花，如若撇开这点儿来看，有多少人能说这是部烂片？

这是部香港电影，更是一部香港喜剧电影，继星爷之后多少年没再出过让人眼前一亮的香港喜剧片了？

但是这部献花却能看出导演的精心，与其说是妄图拍成经典，不如说是导演在努力唤起大家对香港喜剧的记忆和感觉。

梨子缺口的电话、红旗车、惊现的GUCCI...以及小房子开车的假动作，导演在细节出花了心思，随时惊现的“熟悉LOGO”能博得看官会心一笑，开车假拍动作搭上背景音乐，确实有那么一瞬间，让人脑海中浮现卓大师和憨豆大叔的身影...这是部黑色幽默的喜剧，导演在很多细节上花了心思。

尤其前半部分男野兽恋上花的处理很自然也很细致，从倒后镜中捕捉到对方偷窥的眼神，会心一笑；发现对方黏贴的窃听器宠溺一笑...如果没有出现前面冲动握住对方手送红色小书的镜头，这段基情戏都可以走唯美风了。

全片最亮点的人物就是辉哥了，喜欢男性时的小心翼翼，处理帮派事务时的果敢霸气，完全震住了小房子和安以轩的闪光点；与之相比，安以轩扮演的女野兽恋上美力的情节转折太快，在影片前半部分帅气扮相个性且不失美力，反而是明明正跟梓萱暧昧着，却对美力吼“为什么没有男人来泡我”，在发现美力喜欢自己后开始娇羞做女装打扮，让人觉得很不适应了。

帮派老大妹妹突然一下就失去了特色，仅变成了“妹妹”及“炮灰女主角”而已。

站在“美丽”的角度来看，房先生这次的扮相绝对是成功的，剪辑后的画面更是让人越看越产生“他就是个gay”的感觉。

频繁的小动作观察着男野兽和女野兽，看似唯唯诺诺却在笑的时候让人感觉“咦，这小子还是很精致的”。

全片最大的败笔应该说是在结尾部分，生生把个弯男强行扯直，明明最后五分钟之前一直在刻画男野兽喜欢同性的深情形象，下一秒硬生生给他扯直了。

或许是导演考虑到降低男性同胞看到此类片的不适感，但结果完全背道而驰，好不容易描绘出的男主深情形象也被打破。

是喜剧结尾，但结的十分牵强，安排二姐角色在妈妈生日时并未在家，显得十分刻意，似乎只是为了在最后一刻强加入一项证明；嘿，其实男一号喜欢的是女人，只不过中途迷茫了一下而已。

这样野兽和花就完全脱离关系了。

处理堂口问题时的厮杀大战，让人看到老上海式帮会兄弟以“义”和“利”相处的历史情形，结尾部分的高潮点就是从这里开始的，可惜没有作为爆点体现出来，被野兽再见花及妹妹舍不得老哥的感情点盖过去了，可惜了。

二姐的出现更是让基情情节变成拖沓点，美力冲动的冲到码头让能打的聪慧小警察瞬间降为外协勾引成功、思考失败的脑残骚年。

影片中大姐夫的塑造是很一个亮点，看似不靠谱的性格却靠谱的警察行事风格，以及有着故事的那支表...想想他将表交予美丽时的表情动作，谁会想到他对刘家唯一的男宝贝的照顾是发自内心的真挚呢。

总体来说在年末大片浪潮中，这样小成本又能让人忆起港式喜剧风格的黑色幽默剧，是今年来很成功的一部经典重现的片儿了。

越来越多的香港导演和大陆导演都开始高举“时代在变，我们的拍片风格也在变”的大旗，试图拿出超越经典的杰作，却很少有人再提起当年的港式赌神片、港式僵尸片、港式古惑仔片、港式乌龙喜剧片，是那个时代里全球闪光的存在。

TVB一直延续多年风格不变，被数落让人视觉疲劳的同时却频繁占据古装剧市场、警匪剧市场、悬疑剧市场...台湾导演借鉴了两年韩剧风格，结果现今偶像剧市场日趋萧条；某导演尝试拿出媲美国外XX大片的3D效果，可富春山居片却被拍死在首轮展映上；X时代上映了，前期大规模的宣传、片中大量使用奢侈品，也依然无法阻止看官们感叹一句：不咋地。

韩国歌手了解的中国影星是张国荣、周润发、张曼玉、巩俐...欧洲摄影师对《红高粱》中那剖黄土更感兴趣...汤唯在国外掀起浪潮，得益于穿着旗袍中国古典女子的温婉气质，而不是《北京遇上西雅图》中那个英语很好却歇斯底里的女人；章子怡因为《卧虎藏龙》在好莱坞发光发热，放下古剑她也只是某个中国选秀比赛上存在感可记为零的评委......国外的观众总是因“中国特色”的电影，而对中国充满好奇和向往。

可惜的是更多的中国导演认为互联网发达了、交通发达了，不必再向外再展示介绍中国式文化了，愿意再拍“经典”的导演越来越少，大成本、大制作、大场面的喊声却越来越多。

故而我认为此片是指的推荐的，年末时这样一部小成本“献花”，能博人一笑的同时亦能让部分人再次忆起港式幽默、港式经典，感受各种年代道具穿插对比出的港式乌龙，也享受这些乌龙反差带来的无违和感和快乐。

当黑帮片、警匪片、动作片、爱情片和喜剧片统统被融入一部影片时，你是会愿意看呢？

不愿意看呢？

还是愿意尝试着看呢？

不论怎样，这部在类型和拍摄手法上，皆称得上“新意有加”的电影，在你随便搭上一眼之后，便绝对有理由和足够的吸引力，让你在一次又一次的从容欢笑和持续的浮想联翩中，轻松“捱到”看看影片字幕出现的那一刻。

首先，电影的片名就足以让人浮想联翩，“给野兽献花！

”谁是野兽？

谁献花？

献什么花？

这个中原委，种种问题，已然吊起了观者们渴望答案的胃口。

随着剧情的展开，路边抄牌的小警察，夜总会里灯红酒绿、各路人影晃动的舞池，内部尔虞我诈的警察局，黑帮势力依旧横行的上海滩……构成了1946年抗战胜利后，一个让人熟悉又陌生，却特点鲜明的大上海的图画。

其次，影片在人物的塑造上，也绝非按常理出牌。

先说叱咤上海滩的黑社会大哥（陈宝辕饰演），虽然依旧大将风范、狠劲十足，在悬壶济世时恩泽一方，俨然人人爱戴的大慈善家；在清理门户干掉破坏规矩的小弟的那一瞬间，犹如杀人狂般让人胆寒；而在“博爱劲显”的特殊气质上，却又一次给足了影片笑料和再度让人浮想联翩的动力，尤其是眼看着前来卧底的英俊小警察与自己的爱妹（安以轩饰演）十指相扣、亲密无间的那一幕，大哥深情心碎的目光与神态，其情感“杀伤力”足以与哀怨至断肠的林妹妹比肩。

不由得让人大啼笑加小动容，自然过目难忘！

再看看引领全片故事的小警察（房祖名饰演），从被家里一老三小的四个女人（老妈和三个姐姐）呵护宠爱着养大，到被大姐夫稳妥保全地在警察局里安置做交通警这一“最安全职责”，这个叫刘美力的嫩警，内心始终都充满着独立甚至期待在烈火中爆发雄性的那一刻。

终于，卧底黑帮的重任，在众警察相互推诿甚至互相整蛊，阴差阳错地落到了刘美力的身上。

也终于，这个身怀绝技，入驻黑帮大哥身边，被老大亲切地称呼为“美力，力量的力”的小弟，不但成功卧底，还收获梦中情人与大哥的双重爱意……另外，林雪饰演的里外通吃的老警察，吴孟达饰演的老奸巨猾的警察局长，吴志雄饰演的“腹黑”权叔，李欣汝饰演的大小姐安以轩的“女情人”，以及巩新亮出演的房祖名性感二姐……都给人眼前一亮之感。

让喜剧部分搞笑，让黑帮部分“黑劲十足”，让爱情部分“情感丰富”，让动作部分也充满新意。

结尾处，黑帮内部大雨中火并的戏份，充斥着对经典类型片的效仿和戏仿。

兄弟情、兄妹谊，“黑里透白”的枪火对碰，黑白难明的正邪交锋，依旧能给予你浮想联翩的足够空间。

后面的内容基本上是用快进看完的，是喜剧片吗，有点，是枪战片吗，好像也是，不知道这部电影在说什么，就是放了巩新亮和安以轩两个花瓶去给房少爷衬戏吗，房祖名演技不好哎，想要超过他老爹，我想是不大可能了。

影片一般，浪费我时间。

谁给解释下？？

片子看着还是很舒服的，起码我感觉是这样（除了光辉哥作为老大的逻辑），不知道那些评一星的怎么减掉四颗星的说说标准呗我的标准是片子能让我坚持从头看到尾并且不难受或者说挺顺畅，就能给3颗星了有出彩的地方或者小感动就能给加一颗星，没有逻辑问题就能再加一颗星的很好的片子了回到正题：小红书是什么？

我觉得故事的关键跟这本书很有关系哦，否则就真的无厘头了

我是为了吴孟达才看这个片子的，小时候可喜欢看周星驰和吴孟达的电影了。

没想到，吴孟达出现了一下下然后就没有了。。。。。

好吧，看了预告片，房祖名非常有喜感的喊出那句“力量的力”的时候，就觉得应该很无厘头很好玩吧。

我看电影就为了一个好玩，为了放松，要是说一部电影是想要借此来教育观众什么的，我最受不了了，导演同志你很了不起吗，你来教育别人？

很多人不屑这一类题材的电影，觉得他们低俗，觉得这些电影浪费时间，但是，不同类型的电影的意义本来就是不一样的，不然为什么要有爆米花电影。

如果按照什么情节深度来评分，给这类的搞笑电影都打低分那不是很不公平。

能让你开心，这个电影不就成功了吗，这部电影就是五颗星！

话说回来，我为什么没把《给野兽献花》打高分呢，因为这部电影让我难过了。

前面的基调一直很喜感，那个喜感的姐夫，穿着睡衣拉屎吃冰欺凌接电话的场景（恕我低俗下流）真是搞笑死了。

还有美力的妈妈，一口甜腻腻的上海普通话，作来作去，虽然我实在不吃这套，可老太太也是很可爱的啊。

什么大姐二姐三姐的，也是一个个让人想要扇上两巴掌的冲动。

但是！

你作为一部喜剧片，竟然安排这么可爱的一家子被炸死了！

我了个去！

看到汽车上烧着的引线，还想着可能会有突如其来的变化，没想到导演竟然让姐夫和老太太她们都被炸死了。

从这里开始我就很不爽了。

我猜到安以轩会和房祖名在一起，我还以为最后么肯定是美力一家各种女人和yoyo打成一片，从此大家快乐的生活在一起。

可是，导演，你为什么要安排姐夫她们被炸死？？？？

就为了最后美力去质问辉哥，然后来一个最后结尾前的小高潮吗？

说实话，看到美力质问辉哥那一段的时候，我就直接拖了几下进度条，大致扫完就好了，反正也就是这样了不是吗。

还是那句话，作为喜剧，你竟然把大家喜闻乐见的happy ending中不可缺少的三姑六姨搞笑婆婆的戏份给炸死了，而且还有那么搞笑的警察姐夫！

不可原谅！

除了这个还有就是韦强那小子的翘辫子。

一开始看到韦强跟着权叔他们一伙还觉得很不可思议。

我一直觉得韦强就是香港黑社会电影中那个会对老大忠心耿耿一直保护老大到最后的人。

果真，看到韦强和辉哥两个人一起打枪战的时候，我的内心想到的竟然是“在一起！

在一起！

”辉哥苦恋美力已经让我很心碎了，看到有韦强这么一个坚强的男人陪在辉哥身边，我的内心开出了无数美丽的小花，你们两个在一起不是很好吗，这样美力也就可以和yoyo在一起了。

可是，导演再一次干掉了韦强这个角色，而且还破坏了他死前的美好帅气形象，露出了他的脑袋。。。。。

你懂得。。。。。

当然了卖汤圆的牛叔也被导演不小心意外搞死了啦，太讨厌了。

最后美力和yoyo结婚意料之中吧，但没想到辉哥竟然被美力二姐掰直了！

腐女们不会原谅导演的！

在说几个小细节的想法吧，yoyo在她那个女朋友家过了一夜，起床之后的感觉，为啥。。。

我觉得那个女的对yoyo有蕾丝边的感情。。。。

还是我多想了。。。。

还有她们在桥上，那女的拉着yoyo说话，感觉就是不太对劲啊。

姐夫和辉哥小时候是认识的，那块表无线电报的功能不知道到底有没有，但是姐夫为嘛要把那表给美力呢？

希望辉哥能看到？

莫非姐夫对辉哥也是有情谊的？

辉哥当年把表给姐夫的原因，我认为应该就是辉哥喜欢姐夫吧。

姐夫是不是当年没意识到，后来突然发现原来自己对辉哥还是忘不了哦，但是自己已经是有老婆的人了，所以只能让美力把表还给辉哥。

剧中的反派都死得好快，那个牧师，没想到那么容易就被干掉了！

才出场没多久啊。。。。

总而言之，综上所述，这部电影打着搞笑的旗号，但是没有尽职尽责的逗观众开心，把好人搞死了，让观众伤心了，还好喜剧的成分还是有的，房祖名还是很可爱的，安以轩还是很漂亮的。

所以，给三颗星了！

《给野兽献花》人有菊花须尽欢 莫让基情空对月胡不鬼/文舞厅欢场的痴男怨女灯红酒绿、舞厅“深处”黑道型男幕后老板的虎视眈眈、都市街头警察新丁初生牛犊不怕虎生猛抄牌、林雪饰演的老油“条子”涎皮涎脸训斥形容猥琐的大叔司机——虽然影片的故事发生在民国时代的十里洋场，并非80年代的香港大都会，但《给野兽献花》甫一开场，却让我感受到强烈的老港片气息和中学时混录像厅的特殊磁场和味道。

那种港片特有的源自都市百态与市井生活、颇为夸张略带卡通味的形式感，就像陈年的酒香，闻之扑鼻，析之无形，也许只有曾经浸淫港片乐不思蜀的老影迷，才能真切感受得到。

影片的正题，也是当年香港警匪/黑帮电影最常见的套路：房祖名饰演的菜鸟警察美力打入黑帮，进行卧底，伺机找到大佬光辉哥的罪证，将其一网打尽。

一直到这里，影片还是颇为正统，甚至围绕“卧底人选”的一个小插曲，都充满当年《A计划》中警局大家庭式的嬉闹祥和感：吴孟达饰演的老警察局长，鸡贼得很，提出卧底警察要长得英俊潇洒，才能混入外貌协会般的黑帮“香草会”（为下文大佬卖腐埋下伏笔）。

但他的侄子就是一个英俊警察，而做叔叔的又不想让侄子涉险，但其他的英俊警察也都想好了拒绝这项高危工作的借口，而且有的借口，你根本无法拒绝。

如此种种，闹出无厘头笑话无数，看起来也是颇为欢乐。

一番阴差阳错，小房子顺利成为卧底，打入大佬光辉哥身边，深得器重，且和大佬的美女妹子眉来眼去，身份却又为大佬副手所不断怀疑。

如此这般，一个经典的卧底警探的故事架构便搭建起来，但正当你以为下面的故事会像《龙虎风云》那样兵贼产生真挚友谊，最终双方纷纷陷入身份和友情的两难，或者像《边缘人》《黑白道》那样，卧底警察长期涉黑，世界观发生裂变，开始黑白不分，被同行视为异类，郁闷至死，又或者警匪双方干脆互派卧底，就像《无间道》那样重走经典路线时，影片却毫无征兆地突然冲上岔道，卖起腐来——而且大卖特卖，让人瞠目。

首先是男男基，没记错的话，这应该是房祖名第一次在电影中卖腐。

其实两个江湖男人之间的“那啥”并不新鲜，从张彻的阳刚武侠片到吴宇森的江湖英雄片，再到《枪火》、《复仇》、《真心英雄》之类的杜琪峰黑帮片。

这些对男性江湖情谊大书特书的电影，骨子里其实就是“男男浪漫爱情片”，只不过一直没人捅破这层窗户纸罢了。

而《给野兽献花》干脆将这些摆在了明面上，让人看看，如果一个黑社会老大有心为基会怎么样。

当然这也不算太新鲜，《大佬爱美丽》里的吴彦祖，《侠盗高飞》里的任达华，《旺角风云》里的黄秋生都是这幅德行。

但那些都是香港电影，而“基老大”首次现身内地大银幕，《给野兽献花》这一笔肯定得记上。

当然因为内地的审查制度，饰演大佬光辉哥的陈宝辕如何基出新意，如何基得恰到好处，不让领导闹心，但又能让观众称心，就比较考验编导和演员了。

另外女同的痕迹，片中也比较明显，却又如朝露春梦一样了无痕迹，但细心的观众一定可以发现。

搞基、拉拉比较时髦，能让观众兴奋，但因为各种原因，电影还是得回到经典类型的老路上去。

因此影片后半部分的情节基本上又绕了回来，大演黑帮火拼清理门户的常规戏码，惊喜反而不多，相比之下，其实不如影片开局的老港片味道和中段cult风的奇葩连连。

不过其中有一段，光辉哥组织帮会开会，设下鸿门宴，手刃叛逆的血腥戏份，比较过瘾。

让我想到一部有着同样场景的港片，名字却记不起来了，其实这个场景还有更早的源头，就是德•帕尔马1987年的黑帮片《铁面无私》。

片中德尼罗饰演的芝加哥黑帮老大卡彭，就在谈笑风生间，用一颗大号的菠萝，将帮会的叛徒按在桌上，爆了头。

之前我一直对旧上海电影颇有微词，认为总也逃不脱抗日救亡之类的大背景和无病呻吟的儿女情长，但最近的《消失的子弹》和本片，让我的看法有所改变。

其实民国上海的江湖气息与乱世语境，堪比三十年代的纽约和芝加哥，有太多的传奇和故事可以挥洒，人家好莱坞能拍出《美国往事》、《教父》等经典大作，我们是不是也可以这么鼓励一下自己？

其实凶杀、情色、黑色、黑道、荒诞、腹黑，这些主管部门不太鼓励或者在现实题材中明令禁止的电影元素，往往是好电影少不了的玩意儿，有时披上“十里洋场”或过去式的外衣，往往就可以变相在内地大银幕上出现。

只是别再像《危险关系》那样，非要把一个有意思的故事，硬往救亡图存什么的时代风云上扯了，让人觉得很无聊很别扭。

多一点类型探索，少一点“硬接地气”，多一点传奇色彩，少一点“现实主义”，多一点人性探索，少一点善恶俗套，“大上海”题材其实还有很大的创作空间。

另外，需要单独提出表扬的是，陈宝辕的戏很好，演黑社会大哥，形神兼备，他今后理应有更好的发展；黄金“黑帮配角”吴志雄虽然年纪大了，有点发福，但奸角的味道依然很足，为影片增添了不少纯正的黑帮类型味道。

最后还是忍不住吐槽一下，影片的故事梗概中对房祖名的角色这样描述道，“新晋巡捕房警员刘美力是个英俊的男孩……秀气的他，眉宇之间总是有着一股难以言喻的忧郁……”我去，这是房祖名吗？

（无害吐槽，权作一乐哈哈）（完）

“单身男女都是野兽，也许初恋的时候是天使，经过失恋、痛苦受伤以后就变成了……同性恋。

”给野兽献花，想要掰弯一个直男，恰似老虎屁股摸不得，不是件容易的事。

影片以旧上海为背景，讲述了被嫌弃的娘炮老大后半生的凄美爱情故事。

影片围绕黑老大爱上小警察展开，巧妙地利用片头的菊花暗示、不碰女人揭示、以公事之由贴近小警察企图近水楼台先得月细细展示，直至因爱而乱了自己事业步伐，导致一系列下属忤逆的冲突产生。

最后的镜头发现：安以轩的尺码又涨了!

尽管还未到年关，国产电影已达六百部，票房早早就超过一百亿，如此强势的数字统计带来不了欢欣，反倒是说不出口的痛楚，因为其畸形样态让人担忧。

题材的狭窄，现实主义的没落，类型走向的偏激，都是需要解决的问题。

而这些缺陷在中小成本的电影中尤其明显，比如这部《给野兽献花》。

本来是一个不错的警匪故事，因受限于检查门槛，只好穿越到上海滩的屋檐下去藏躲，结果便呈现出一派貌似黄泥巴与咖啡混合调制的乱象，既模糊了脸面，又脏了鞋底。

犯罪片本来是商业电影的重要类型，因为它最方便营造正邪之间的戏剧冲突，将人物命运置于激烈的环境里，在跌宕起伏的剧情中满足观众暴力宣泄的心态。

但是犯罪片一遇到中国的现实，就成为死路一条，被套上笼子，举步维艰地前进。

所以，一旦遇到这类题材，创作者就赶紧跑回民国时期的上海滩去寻找隐身衣。

但问题是，这种时代的跨越容易造成布景和美术的困难，如果不了解当初的时代面貌，就很容易闹笑话。

《给野兽献花》一开始就用字幕交代这是1946年的上海，但是人物穿的格子衬衫、女人的筒靴、贴罚单的警察、歌舞厅里一口京腔的老板等细节，明显就是我们当下的城市景象。

这种环境的错乱造成了陌生化效果，就像穿着西装唱京剧一样，总有别扭的感觉。

如果说这是一部无厘头电影，那么任何的真假反串都可被认为是艺术手段。

但事实上，《给野兽献花》只不过是带有一些无厘头色彩的犯罪片，而不是纯正的喜剧片。

这也是现在很多商业电影的套路，生怕观众感到无聊，不管什么样的故事，都要在其中塞入一些搞笑桥段。

殊不知，没有挠到痒处的献媚反而会引起厌恶。

《给野兽献花》中出现了“外貌协会”等时髦话语，用“无间道”指代卧底，女孩的名字叫YOYO，上厕所时大吃冰淇淋，这些情节虽营造了幽默效果，但游离于整个故事的严肃氛围之外，给人以粗制滥造的印象。

在叙事上，电影以一个卧底警察为主角，实际上讲述的是黑帮组织内部的生存故事，警与匪之间的对戏并不强烈。

如果说开头是讲一个富二代青年的独立自强，那么随着他潜入黑帮内部，电影就开始从他的视角来展现香草堂堂主李光辉（陈宝辕）的人格魅力。

他的善良、自律、隐忍与高傲混合在一起，在关键时刻又爆发出枭雄的阴狠。

这种亦正亦邪的形象富有质感，反而盖过了房祖名饰演的警察刘美力。

如果去掉影像细节上的粗糙，单纯从故事本身来看，《给野兽献花》其实是非常精彩的。

电影铺展了两条斗智线索，一条是警察与黑帮的“卧底与反卧底”的斗争，一条是堂主与夺权者的“利用与反利用”的斗争。

这样便形成了三股势力，李光辉既要面对警察的调查，同时还要面对熊五（高捷）的算计。

由于电影对警察形象进行了很大的丑化和戏谑，他们既呆傻又胆怯，所以李光辉最大的敌人其实是熊五以及想要夺位的胜虎。

这样的故事架构非常有意思，如果再进行一些细腻加工，增强复杂性，就能成为一部完整的剧情片。

但这毕竟是一个新导演的作品，气势和手段还不成熟。

电影中最精彩的地方是李光辉在香堂大会上手刃胜虎，嚣张者在瞬间成为死尸，大佬的威严彰显得淋漓尽致。

其所营造的血腥肃杀气氛，一扫之前的无厘头欢闹，将喜剧变为正剧。

但接着，电影又走向疲沓，最后的高潮戏过于沉闷，人物对话太多，枪战场面毫无张力，及时赶来的女主角成为“最后一刻营救”的英雄，使堂主活下来。

最后，影片又在结局里制造了惊喜，原来整个事件只不过是警察与堂主联合起来布的局，这算是对黑道人物形象的又一次翻案。

在大众传媒环境下，电影的严肃性完全被解构，是创作者跟着市场走，而不是作品引领市场前进，但越是这样越容易被大众抛弃。

《给野兽献花》有一个很个性的名字，但除此之外，它的内容陷入玩弄情色和大搞无厘头的俗套中，我们看不出主题和灵魂是什么。

在花里胡哨的包装下，叙事与人物完全被使劲挤出的笑声糟蹋了，这也就是目前国产电影的现状。

（文/陈令孤）2012/11/21