围捕

◎IMDB评分 5.8/10 (305 votes)一句话评论　　在梅拉尼·罗兰温柔而令人心碎的演绎之下，《围捕》将法国在被占领时期那些不那么荣耀的往事又浮现出来，好在影片中被人们称作“正义者”的勇气让我们倍感欣慰。

——《费加罗视点》　　影片的情绪渐入佳境，导演没有丝毫的卖弄和偏离主题，始终带着一种形式感的审慎。

——《星期天日报》　　影片令人震惊，引人入胜。

演员们在隐忍、真诚和克制中展现出巨大的表达力。

——《法兰西西部报》　　影片的激情是卓越的：面对这种耻辱，没有一个观众能不为之动容。

为什么现在才有人调查我们历史上的灰暗地带？

《围捕》将在法国电影史册上写下重要的一笔。

——《影视迷》　　罗丝琳·伯胥全身心地投入这些历史事件，她的诚实和正直彰显无遗。

但她过分典型的视角让她的电影看起来像一幕沉重的情节剧。

——《20分钟》杂志　　这部影片有点法式好莱坞的腔调，强烈的情感堆积在其中，所有的一切看起来都有些僵硬、格式化。

——《巴黎人》杂志

看前稍微迟疑了几秒钟，怕是部虐心的法西斯屠杀血腥片。

二战题材片层出不穷，优秀的导演一直在另辟蹊径一直在努力超越，因此有了1972年完成的1942年的夏天，1991年的地中海，1997年的美丽人生，2001年的上尉的曼陀林，2002年的钢琴师，2008年的朗读者，2009年的无耻混蛋。

这几部都是我尤其喜欢的二战片，优秀在于不同角度之表达，好几部看了电影不过瘾，还特意找来原著深度挖掘。

除了无耻混蛋刻意表达血腥外（However血腥场面是用YY的形式反映的，德国刽子手们被砍头被削头皮被挖眼睛，拍手叫绝大快人心），其余的几部片子都尽量回避了种族屠杀的场面，以反映战争时期的爱情亲情为主，或表现犹太人的乐观豁达，或者是坚韧勇敢。

可喜的是这部片子又有了人性的突破，而且人性的表达异于之前对于犹太人的自身悲惨遭遇或者战乱时期的爱情亲情描述，而是对慈悲心的深度挖掘，同时一笔带过的对比了人性善恶。

法国维希政府的那段丑恶的傀儡历史在2009年前一直被包裹得很严实，2009年2月16日，法国最高行政法院正式承认第二次世界大战期间，法国政府曾大规模将犹太人遣送至德国纳粹集中营，并对此道歉。

这部片子在法国政府首次承认历史耻辱之后应运而生，导演对傀儡政府的表达很大胆。

影片一开始很美好，法国仿若庇护犹太人的大家园，在德国波兰战事如火如荼之时，犹太人能够在法国生活无疑是幸运的，在灿烂阳光与无忧笑容之外，隐隐的忧郁与担忧也仅仅通过小约瑟夫姐姐的眼睛表达出来，但是爸爸一直坚信法国政府会继续保护他们，大多数法国人的仁义善良友好让寄人篱下的犹太人有理由相信法国政府不会抛弃他们，孰知维希政府未经反抗便已屈服。

法国导演的犀利从希特勒与部下的随意交谈中透露出来，让人汗颜。

原话记不完全，大意是与西班牙的拼死抵抗不愿交出犹太人相比，法国政府的软弱真是弱爆了。

反之，越是凶残的杀戮者越是崇敬勇敢反抗的民族。

与维希政府助纣为虐相对应的是大多数法国普通民众的善良美好，Melanie Laurent一出场就那么圣洁美丽，她扮演的护士眼神坚定勇敢，是在1942年7月那次事件中有良知的法国人代表。

除外还有消防队的士兵们，有意放走犹太女孩的体育场警卫，通风报信泄漏机密的警员，奔走相告撕声力竭的房东奶奶，还有那个想要掩护邻居小孩却没有骗过士兵的善良太太，央求妈妈带走邻居弟弟的孩子。

1942年7月16日，消失在巴黎晨曦里的7000个犹太幸运儿，历史的本身就已经说明了人性的光辉，那是黑暗中的微弱光亮，可贵，温暖。

围捕是反映犹太集中营的电影里最少暴力的一部，虽然叙事手法显得结构不够紧凑，中部有些拖沓，让雷诺与Laurent的含蓄感情有些多余，希特勒家庭的穿插对比没有达到该有的效果。

但是总归是部另辟蹊径的好片，街头巷陌帮助过犹太人逃亡的巴黎市民应该让人牢记。

（备注：经查百度，法国的“正义者”在二战期间帮助法国四分之三的犹太人逃脱了被送往纳粹集中营的悲惨命运，法新社统计，法国有2725人在战后因帮过犹太人而被以色列授予“国际正义者”称号，人数仅次于波兰和荷兰。

法国目前尚有200多名“国际正义者”健在。

)助人者人恒助之，碰巧今日看到一则沈阳老板找寻并报恩21年前行善陌生阿姨的新闻，施恩与受恩者都是满满的正能量，让人温暖。

（GS原创于2014年10月8日，成都。

）

本片的故事背景发生在二次世界大战中，法国被占领之后，维希政权出于讨好德国的考虑同时也因为对于犹太人的仇恨，与纳粹一起驱逐在法国的和法籍犹太人。

在此事件中有13000人被驱逐，其中有4500人被送往东部的集中营，而这些人中只有25人幸存。

影片根据真实的事件改编。

虽然不是第一次看到纳粹屠杀犹太人的影片了，但是对于维希政权与纳粹的沆瀣一气、肮脏的政治交易还是令我震惊。

同时我也不理解，为什么欧洲人那么憎恨犹太人，非要把这些普通人置之死地而后快，难道只是因为他们更聪明、更会做生意，还是由于某些犹太商人过于的为富不仁？

作为一个亚洲人，我无法知晓这些，但是我要问：对于一个种族的仇恨我们要怎么去化解。

当然我也看到了在恐怖气氛中普通人的善良，很多人竭尽所能的在救助、保护身边的犹太人，这也就是为什么维希政权原本计划围捕24000人，最后只抓到13000人的原因。

更多的法国人只选择漠视、熟视无睹，然而代价是遭受心灵的震撼与无尽的内心谴责。

对于被抓捕的犹太人，其实他们都知道自己的结局，只是选择逃避。

大多数人选择把事情往好处想，一旦发生了最坏的结局只能默默地承受，毕竟与命运抗争的人只是少数。

影片的人物并不多，但是场景大小结合，摄像、取景很有讲究，人物刻画与背景介绍结合，心理描写细致入微，堪称上乘之作。

真实故事改编。

关于二战，关于集中营、大屠杀，欧美拍了好多。

而我们，除了南京大屠杀、731、栖霞寺、上海犹太难民还有最近的慰安妇，都成了抗日神片。

其实类似的迫害、屠杀、三光政策还有很多，东北日军强迫中国人修建堡垒、军舰岛的中国苦工等等，可以拍得深刻又有戏剧张力。

只是我们“忽视”了那些好题材，而总是往抗日神剧上靠拢。

让·雷诺可以演这种不计酬劳的片，姜文、陈道明、孙红雷等得学着点，当然得有导演拍不一样的抗战题材。

每天打开新闻，总是会听到，看到太多杀戮地信息。

好像生命从什么开始变得如此轻，轻易就是这么消失了？

我无法想象他为什么能让刀就这样落下？

始终记得影片里的场景，希特勒一边看着德国孩子的欢笑，一边下令屠杀犹太孩子。

同样的天真，同样的可爱，仅仅因为他们的民族！

所幸还有许多人在关心，那个美丽的女孩，那个消防队长……或许世界有恶，才有了美的存在吧。

敢对反思二战的电影下恶评的人都得三思，所以这个题材本身是讨巧的。

《辛德勒名单》，《穿条纹睡衣的男孩儿》，《朗读者》能想起来的这几部都从截然不同的层面表现这场人间惨剧。

这是一个见仁见智的题材，作为一个普通观众，对反思的深度不敢妄言，但是 　　最直观的感受就是好看么，感人么。

　　 　　而这部电影机会恰恰是没走任何弯路地极尽煽情之能事。

影片讲的是1942年法西斯对巴黎城内犹太人的那次大围捕，表现作为法西斯同谋的法国警察围捕在城中生活的普通法国人，以及这场劫难之下的诸多人性缩影，友邻之爱，家庭之爱，还有有良心的小护士对犹太人的同情帮助。

　　这部电影的角色塑造是无功无过的，没有让人能记住的个人，而让人恨得牙痒痒的反角儿也都是异常脸谱化。

影片中有打了几分钟酱油的让雷诺和因为《无耻混蛋》爆红的mélanie laurent但是风头更健的还是那三个可爱的孩子，尤其是那个讲话奶声奶气的nono. 　　孩子虽是很难掌控的演员，可同时也是最好的催泪弹。

不禁让人想起《穿条纹睡衣的男孩儿》里面的那对小朋友，当两个小朋友一脸无邪的走进焚化炉的时候，我的心都快碎了

本来是与老师给我的阅读材料有关，在上课的时候看了预告片，觉得还不错，便特地去看了。

果然是部赚眼泪的电影。

利用孩子和亲情作为整部电影的主线，无疑是让人内心最诚挚强烈的情感毫无保留地被激发出来。

孩子的纯真善良，父母的温情关爱，还有好心的巴黎人的帮助，与残酷的现实形成鲜明对比。

当孩子与父母分离时的撕心裂肺的叫喊声传来，我还是忍不住留下眼泪，没有比这更痛苦的事了。

片尾，小男孩见到护士时，脸上再也没有了笑容，只有一双哀怨的，孤独的，害怕的眼睛，看着曾经关爱过他的护士，泪水涌出，我真是心都在痛，是怎样的残酷，把这个可爱的小孩的童年撕碎了，可怜他都算是个幸运的人，因为他在失去了母亲和哥哥之后，竟然走出了那入地狱般的黑暗世界，他是个幸存者。

这是一段黑暗的历史，也是一段不能忘记的历史

若非被某公号小编安利这部电影，断然不知犹太人二战期间在法国经历。

和波兰比起来，法国简直是犹太人的天堂。

诺诺母亲说。

现实却是，维希政权和纳粹沆瀣一气。

女护士的话是，一丘之貉。

三人会议，年轻的法国秘密警察头目说：一切由我们来组织。

希姆莱汇报说，事实证明，法国人比意大利的寡头政治和佛朗哥的独裁政权更好对付。

希特勒回应说，西班牙死命保护犹太人。

希姆莱回应：地中海人都容易感情用事。

（23分30秒处）他们夺走你的权利，却夺不走你的才能。

父亲安慰被禁止跳芭蕾的女儿。

街头贴出犹太人抵制法，禁止出入公共场合。

犹太人被称为不良分子。

希特勒把泰坦尼克号沉没也怪罪于犹太人，父亲的话。

护士学校校长介绍刚来的犹太同学说，各位，也许都听说过犹太人有尖耳朵，鹰钩鼻，还有其他这个那个的，如大家所见，和我们一样。

（5分30秒处）巡警对诺诺母亲说：这种时候你还生孩子？

围捕犹太人当日，也有普通法国民众幸灾乐祸，他们眼中的犹太人是寄生虫。

希姆莱汇报说，每天可以处理8000人。

希特勒回应说：烧成灰，不会透露死了多少人，也不会知道他们是男是女，或者是小孩。

（63分钟处）犹太人需要一块土地，一个国家。

让雷诺饰演的怀有复国主义的犹太医生说。

诺诺小演员漂亮。

有说剪辑混乱，我不这样看。

不管是德国人和法国秘密警察头目开会议，还是希特勒时不时在避暑胜地露面，甚至是对孩子表现出的友好，都起了很好的反衬效果。

比如围捕犹太人会议和犹太人日常生活是该同时有所反映。

说起二战，全世界都知道罪孽深重，极端种族主义仍阴魂不散，所以每年我们都会缅怀前人，以敬效尤。

法国人今年上映的这部的确有它独特的地方，但我只能说此类题材老去这样，总有些疲劳，但我还是哭的稀里糊涂，看到坠死的那对母子，我还是恨的咬牙，也许我们不能用评论来糟蹋严肃的反战题裁，此部亦然。

2009年法国首次公开承认历史上的傀儡政权维希政府在二战时曾根据纳粹德国的意旨，把生活在法国的数万名犹太人送到了德国设立的集中营。

法国电影《围捕》中的故事就是发生在法国排犹运动的前期，在这个一度被视为禁忌的事件中，包括4000多名孩子在内的13000名犹太人被捕并被送往集中营，最后仅有25人生还。

而当年法德当局原计划逮捕的犹太人是20000多名，但是在很多有良知的法国人的帮助下不少犹太人逃脱厄运，可见即使再黑的黑暗之中也会有微弱的光芒。

和《辛德勒的名单》、《伪钞制造者》等大批反映犹太集中营事件的电影相比，《围捕》几乎没有多少展示排犹暴力的镜头，而重点放在了表现亲情和人性良善上面。

对于笼罩在片中人物身边的黑暗和心中的痛苦，导演有意使之边缘化和模糊化，但在这种被“温柔化”的氛围之下，影片的悲怆丝毫没减弱，同样具有感人肺腑的力量。

影片开始，在游乐场中的旋转木马旁，一名正在拍照的德国军人的相机镜头内突然闯入了一个小孩，他胸前的那颗黄色的星星让这名德国军人勃然变色，而随后影片中佩戴黄色星星的人越来越多，这预示着在1942年二战正酣的时候，在德国、波兰等犹太人惨遭屠戮的时候，法兰西曾被很多犹太人视为避难所。

尽管面包店的女老板表现出鲜明的排犹情绪，但是另外的很多法国人依然对犹太人友好，这让大多数犹太人有理由相信，这只是清晨的微风中偶尔带来的一两粒沙子而已，法国政府是不会抛弃他们的，与生存相比，这点委屈又算什么呢？

只是他们忘记了胸前的那颗星星是一个凶兆，一个和平宽容而富于人道主义的政府怎么会把同属上帝的子民人为地加以区分呢？

而种族主义的直接特征就是首先要把人群按照不同的种类做出严格的区分，佩戴了那颗星星就如同待宰的羔羊被标上价格标签一样，厄运只是早晚的事情。

于是，当影片中约瑟夫一家还在讨论法国政府会不会继续对他们友好的时候，维希政府和德国纳粹已经开始密谋围捕了。

少不更事的约瑟夫正在父母面前煞有介事地模仿希特勒的疯狂讲演时，画面突然一切换，立刻变成了真的希特勒的歇斯底里的讲演：消灭犹太人！

这应该是这部电影中最经典的一个镜头。

一边是犹太人寄人篱下但平静快乐的生活，另一边是邪恶力量的磨刀霍霍。

山雨欲来风满楼，黑云压城城欲摧，当军警们粗暴地破门而入时，覆巢之下再无完卵。

人性是不会彻底被湮灭的，即便是在历史最黑暗的时候。

电影的后半段把重点放在了善良的法国护士莫诺（梅拉尼.罗兰）的身上，从这10000多名犹太被塞到冬季自行车赛场时，她就自觉地开始了人道主义行动，在让.雷诺扮演的犹太医生被限制了自由之后，这种行动一直持续到最后。

只是很多人还不相信这些犹太人的命运是死亡，毕竟种族灭绝是超过大多数人心理极限的事情，他们认为这不过是上帝打了个盹，只可惜，上帝经常打盹，而且有时还一睡不起。

在围捕过程中，有人自杀有人逃走，在集中营中也有拳脚相加的暴力，也没有出现赤裸裸的处决犹太人的画面，但这丝毫不影响影片的震撼力。

影片以男孩约瑟夫和护士莫诺的感情以及其他家庭成员之间的生离死别为重心，表现的是人性的良善以及围绕在这些感人力量周围的强大的邪恶力量。

我们看过很多反映犹太人在二战中的苦难经历的电影，我们只能远远地无比同情地看着那些无辜死去的生命，同时也惊愕而厌恶地看着实施这些暴力的刽子手，但是我们永远都无法真切地揣摩和理解对犹太人的那种仇恨到以至于非要从肉体上消灭他们的思想。

然而有一点可以明确，这绝非希特勒一个人的过错，希特勒只不过是反犹太群体中最疯狂最极端的一个代表罢了，他真正的作用在于推波助澜，倘若没有长久以来深埋于普通民众心中的仇视犹太人情绪，这样的人间惨剧是不会发生的。

尽管上帝教诲他的子民要仁爱，但是有时这只是教徒们挂在口齿之间的华丽词藻，当资源和欲望受到挤压时，他们就会把上帝的教诲抛到九霄云外去。

而就在不久前法国政府又开始驱逐吉普赛人了，只不过到了二十一世纪的今天，人类文明的发现已经不允许太野蛮的方式，所以我们看到的不是惨剧而只是牢骚。

但是历史上一群人对另外一群人的疯狂灭绝实在太多了，心有余悸之外有时很难确定人性之中到底是善多一些还是恶多一些，唯一的希望是在人类的不断自省之中抑恶扬善。

《围捕》可能是反映犹太人集中营历史的电影暴力色彩最弱的一部，着力表现的是家庭和个体在历史的洪流里的无奈，在强大的政治力量面前，生命是如同草芥一般微不足道。

影片中在室内自行车赛场中的一个长镜头中，充满了密密麻麻的犹太人，局促的空间压抑的气氛，庞大和渺小，形成强烈的对比。

黑白的影像资料有一种无声无息的历史质感，透过天真的儿童的眼睛，将这种历史深处的罪恶又一次挖了出来。

如果《美丽人生》是笑中带泪的先喜后悲，那么《围捕》就是苦中作乐的先悲后喜，在战后，莫诺和死里逃生的男孩约瑟夫偶然重逢，历经劫难喜极而泣的场面充满了悲剧美，让影片在情感上更加丰润。

不断地唤醒记忆是这类电影的历史责任，历史的黑暗之中的光芒也同样需要有人知道。