冲锋

我不想拿俄乌战争来类比伟大的人民解放军，但是即使到了2024年，战争依然是一样的，决定战争的依然是人。

俄乌战争的残酷性只是让我们看到，阻击战伤亡30%以上的切身感受。

也许你觉得炸坦克，燃烧弹，喷火枪，大量的炮击这场面看着俗套，但这就是现实，而且从打军阀到打日本人，打国民党到打美国人都是这样的。

打仗不是一个可以阳春白雪的事，没有那么多艺术，有的就是赢的站着，输的躺下。

战斗意志坚定。

战争没有投机取巧。

我又想起横空出世中李雪健演的角色在动员会的表现。

近几年最好的抗美援朝战争电影。

从服化道上说，比起形成刻板印象的志愿军。

着50式军服而不是暖帽就是一个亮点了。

在常见志愿军形象里的50式东帽其实只是给北方部队配发了。

20军战士主要着50式华东棉服，这种棉服和50式军服外表一致，单内衬多了两斤棉花。

这表现为剧中棉服略鼓。

这一点后面会有伏笔，我军革命历史中有老战士和干部会主动要老棉花，把新棉花留给新同志，自留老棉花导致棉服板结致御寒能力下降。

这也解释了后面为什么老班长的冻伤最严重。

编剧能把道具与真实的历史场景和剧情有机结合，确实很高明。

枪械方面，据我了解，本片才用了真枪实弹的方式拍摄。

自然比许多战争片塑料枪质感好的不是一星半点。

至少从平稳的长镜头上能看到枪击的每一个动作，非常写实。

比如冲锋枪能看到完整的开膛待机动作，上膛时枪栓后拉到位挂住不动，而不是像闭膛待机冲锋枪一样枪机立刻复进，扣动扳机后枪机复进，推弹入膛同时完成击发。

以及开枪后，从抛壳口冒着热气翻滚出来的弹壳。

都是非常的真实和还原。

而且，剧中20军战士的枪械和美军枪械也都做了最大程度的还原。

没有拿最方便接到的斯登来凑和事。

就已经能看到剧组的用心了。

战术表现方面，本片有三个战争片段，开头对国军堡垒群的攻坚战就展示了人民军队标准的攻坚战术。

爆破、火力、突击和支援四组相互衔接配合，在我方火力交替压制吸引敌火力点的情况下，爆破手利用地形地物的掩护向目标跃进。

这就是著名的“四组一队”。

直到今天这都是我军攻坚的训练科目之一。

入朝后与韩军的遭遇战也是非常的真实，许多电影的遭遇战都是群演看心情胡乱开枪，拿着枪一股脑的往前跑。

硬生生把围歼打成了近身肉搏。

本片中从战前侦查阶段连长问小战士敌军番号，火力，配置，数量都显得专业真实。

在战斗前的部署阶段，各班分工明确，对敌形成半环形包围后先由优秀射手击毙敌方指挥员，充分利用步枪火力的精准性和突然性反制敌突围和溃逃，再交替掩护发起冲锋。

发扬自动火器的压制能力同时挫伤敌反冲锋，整场战斗的枪声层次分明。

这场围歼战真的是干净利落。

写实且专业。

最后和美陆军一师的阵地防御战，也就是杨根思牺牲的小高岭战斗。

对双方的战术尽量的还原了，美军借徐进弹幕掩护进攻，志愿军就利用反斜面躲避炮击，炮击结束后迅速回归战位。

杨根思战前还在距阵地固定距离处设置标识物，美军接近标识物时，杨根思就可以准确了解接敌距离，并通过哨声协调同时开火。

美海军陆战队正面冲击小高岭，志愿军就在侧翼进行偷袭。

美火炮重机枪集火我重机枪阵地，志愿军就携带重机枪转移。

但《冲锋》也并没有为了展现志愿军的神勇而削弱美军实力，而是将美军塑造成了极其强大的对手，对其的真实战术战法和反应指挥，也进行了准确的还原。

片中美军的步炮协同也极其优秀，对小高岭进行轮番轰炸。

就调动空中力量和炮兵火力，美海军陆战队停止冲击突然撤退，志愿军在战位上还没反应过来，就被猛烈的炮火覆盖。

参战双方都付出了沉重的代价。

还有志愿军的反坦克战术，志愿军通过火力压制，打乱美军的步坦协同阵型，利用美军坦克视野狭窄，灵活性差等缺点，从侧面靠近坦克进行爆破，其中关于爆破伤害也是还原的，(二次战役期间)志愿军步兵能够使用的最大炸药包，撑死也只能让敌坦克车组受到震荡无法战斗。

并不能有效击穿敌装甲并破坏车体，当年志愿军战士们主要攻击部位，就是影视里坦克侧面装甲。

70年前先烈们前仆后继，用身体抵住炸药包，震荡敌车组迟滞坦克的进攻，在这一刻得到了最准确的还原。

政工方面，十分真实，比如指导员赶赴朝鲜在火车上提升借连长杨根思提升战士们的连队荣誉感，的行军间的思想动员。

连长的政工也没落下，比如开导小战士喜子。

先是指导员发现了战士思想波动，然后安排同乡的干部连长去开导，而小战士思想波动的原因也很真实，没能完成任务，在部队，战士们没完成好任务或者犯错了一般都会内疚，尤其影响到了集体，还担心战友们排挤和奚落。

指导员的做法是让战友们鼓励和夸奖小战士孙喜。

可以说，今天部队的思想工作也有这部分内容。

此外，再说一个细节，片中喷火器中弹的反应是本片中我认为最好的片段，有别于其他电影里喷火器一打就炸，《冲锋》对喷火器受击的处理极其细节，先是杨根思的冲锋枪，打不穿美军喷火器的钢制加压厚气瓶。

然后杨连长枪线下移，打破喷火器输油管，从而点燃喷火兵。

而不是爆炸，可以说完全的还原了喷火兵的真实牺牲状况。

（同火攻专业落泪。

）

就一部网大电影来说，是很认真在拍了。

服装道具细节都考虑到了，没有打不光的子弹，没有光鲜亮丽的军装，美军也挺勇敢，炮火还没结束就开始冲锋了，战斗场面也花了不少心思，不是神剧。

只要认真在拍戏都是值得肯定的。

当然也有一些不足之处，口号喊的多了点，战士们虽然脸上都是血污硝烟，但是头发太整洁干净了，最后结束的时候呼应了片首，算是升华了主题。

主旋律片拍成这样还过得去了，三星半推荐。

电影最后杨根思在未受伤的情况下以自爆的方式光荣，缺少细节，反而与电影中的其他内容相矛盾。

P1、解放战争时连长就提醒杨根思冷静、不要盲目牺牲，通过和战友们战术配合完成了炸毁第3座碉堡的任务。

最后突然出现的第4座暗堡，杨根思通过精准投掷炸药包的方式炸毁。

P2、杨根思在乘坐火车赴朝参战时对战士们的训话中明确强调：不要个人英雄主义、不要盲目牺牲。

P3、入朝第一次在朝鲜村子对南朝鲜士兵的战斗中，南朝鲜士兵点着炸药。

新战士用身体压住炸药，希望牺牲自己保护战友，被杨根思和老连长救下解除了雷管，排除了危险。

这个情节，说明人体对炸药的阻挡，可以减弱炸弹的杀伤效果。

P4、在最后的阵地上，我方神枪手打光了子弹，上刺刀准备肉搏战，随后从美军尸体上缴获了的步枪，就以射击方式战斗。

另一位战友为了掩护他，用刺刀捅死了美军，也死在了美军的刺刀之下。

这个情节表明，子弹用光后刺刀的肉搏战是一个选项，也可以从美军尸体取得武器。

P5、爆破美军坦克时，老班长身受重伤无法移动时才不得不选择自爆，而杨根思的神情也表现出他知道这是有去无回的下策，但迫不得已。

老班长拉响炸药之时，把炸药朝上拿着朝向坦克的底部，以最大化杀伤坦克。

P6、爆破美军坦克时，另一位战士由于无法在移动坦克上固定炸药包，炸药包掉落在一旁，因导火线即将燃尽，战士捡起炸药包，以自爆的方式炸坦克。

而且他明显把炸药包放在身前，面朝坦克的侧面扑去，以贴近坦克爆破，最大化对坦克的杀伤。

在杨根思最后的光荣时刻，对比上面我列出的各种其他情节，反而就显得不够充分。

1、杨根思虽然弹药用尽，但电影里他没有受伤，却没解释他为什么以投掷的方式使用炸药包。

也没解释，他为什么主动放弃生命，不采用拼刺刀或从美军尸体上获得武器继续战斗的理由。

2、从P3、P5、P6中看出，如果有人离炸药很近他的肉身可能会削弱炸药的杀伤，需要尽量让炸药向目标暴露。

所以炸药包在自己的怀里爆炸有可能会减弱对敌人的杀伤是需要避免的。

自爆也应该采用高举，让炸药包不被自己的身体和地形掩蔽，实现类似空爆的效果。

最后的光荣，最好能增加一些交代：1、解释为什么不拼刺刀和捡枪：美军人数量多且相互掩护，没有落单的敌人，凭一己之力拼刺刀会毫无战果白白牺牲。

这轮打死的美军被围上来的美军越过了，没办法绕到美军后面弄到武器。

2、解释为什么不投掷炸药：阵地的地形是山坡地，敌人在山腰靠近山顶的位置，投掷出的炸药包如果往下滚，或者被美军往山下踢，远了爆炸就浪费了。

3、抱着炸药包是唯一选择：山坡只有抱着炸药包才能确保爆炸的位置，消灭尽量多的敌人。

4、策略：等敌人靠近，冲入他们中央。

冲入的时候把炸药包藏好，迷惑敌人，防止他们四散躲避。

5、过程：冲出时敌人看不到炸药包，看到你只有一个兵冲过来，就纷纷原地射击，杨根思从高处向下冲击，拼尽全力摔向甚至滚向敌人中间，敌人正诧异你没有任何攻击动作，只是单纯来送死，杨根思受伤倒在地上挣扎着翻过身，怀里的炸弹朝天，转瞬炸弹在敌人中间爆炸。

缺的是扎扎实实把英雄故事讲好的文艺作品。

抗美援朝由于众所周知的原因，很长时间没有资本和文艺界青睐愿意去好好创作，所以有了狗屎一样的集结号（这个不是抗美援朝题材但是太恶心了想顺道一起骂一下就不删了）金刚川等等恶心人的东西。

想看好东西只能去看英雄儿女，去黑白光影里去寻找，后来我们等到了功勋和特级英雄黄继光，也等到了这部电影。

这部电影的叙事表达上比较克制内敛，没有那些狗屎一样的阴谋家视角，只有敌人擅开衅端我方保家卫国；没有宣扬苦难，而是169人无非战斗减员等战胜苦难的斗争精神；没有个人英雄主义，是营长也顶上的集体精神；没有刻意煽情，只有淡淡一句的连长也不写家书，我看了一整个旧社会苦难深重的家史后才看懂的坚定。

服化道很用心，据说导演力排众议要求按历史还原了大檐帽造型（引起了不少争议，挺多弹幕都指指点点了服装）。

看花絮后期视频，主演团队进行了相应的军事训练，冲锋也不是一窝蜂的兄弟们上，是冲锋号伴随着哨声。

枪械的击发声音也专门录制。

也不是没有缺点:1.简陋的雪花和一些火焰特效还挺影响观影体验的，剧作贫穷可见一斑。

2.叙事节奏略显凌乱，前半段有点平，后半段有点乱，第一二轮进攻后直接跳第六七轮，第一次看稍微有点乱。

3.大结局连长牺牲后到杨根思连时代楷模到孩子那是中国的脊梁到战亡数那里，想法挺多想表达的挺多，但是可以稍微克制一点，有些互动可以交给观众的，不要怕观众不能理解解读作品精神，网上可多愿意逐帧解读的up，前提是作品优秀。

总结一下，是一部瑕不掩瑜的抗美援朝文艺作品，期待更多的好作品涌现。

网上找到服化道考据，原作者看水印

杨根思率领的三连在长津湖战役中，小高岭上击退美军8轮进攻，在美军的第九轮进攻中战至弹药耗尽的最后关头，杨根思抱起炸药包发起冲锋，用自己的生命保卫了阵地。

真的很感人！

也能看到王喜作为一个新兵的变化！

郑光哲角色倒是把我眼泪赚足了，他那句：想要热呼炕，就得敌人炸。

到最后的家书。

两级反转，打仗都是开心的。

老班长王景云的爱人给他留的东西到牺牲的那一刻二刷电影才发现居然有妻子给他留的荷包！

这些情感的细腻表达真的很隐晦。

包括在战争中采用的战术策略主创都很专业！

快结束黄继光的彩蛋让我很意外，再加上部队的训练素材居然能呈现在电影中，可见制作精良！

网络电影头一部！

一开始就在疑惑，军帽的设定，剧组是哪里得来对灵感？

影片设定桥段、叙事过程手法，就如同大多数爱国主义影片一样毫无新意。

你把片面和历史背景换成共和国任何一差距战役都可以，无非换一下对手的名字。

长津湖战役，我军基本所有部队都是刚刚👌到达进攻阵地的，有多少时间构筑完整壕沟木栅栏工事？

竟然第一场战斗，救开始永反斜面战术了？

朝鲜战争回忆录都白看了。

这是少有的让我一直看着哭的片子！

半百的我特别会对英雄敬仰，杨根思我们这代人耳熟能详！

一种痛，一直在胸口，是那种撕心裂肺的痛！

我们的英雄儿女，是用怎样的牺牲为了国家为了民族浴血奋战，并捍卫着祖国的大好河山！

从备受欺压，到今日崛起，是打得一拳开，不让百拳来的豪气！

特别是最后我们新型飞机飞过长空，孩子问老师，这是什么？

…孩子，这是我们的脊梁！

这片子短小精悍，虽没有很多超级大片的特效，但却有电影人用心的呈现，这样的英雄故事我们还有很多很多可以拍摄，我想，电影人、网大，多多拍摄这样的题材不香吗？

个人精力有限，没办法逐帧分析就做个山寨版逐段分析一下电影《冲锋》影评的影评吧。

PS：本该写在篇尾的，考虑再三只有在这剧透了。

希望花岗岩工作室不要一语成谶，希望《冲锋》不是主创团队的绝唱。

我会补完他们的所有的作品的，希望届时能再写真正的影评一、但凡片方有能力让电影能在影院上映这片就没有缺点。

我看了影评之后按常规思路去猫眼搜一下票房，发现找不到。

诧异之余以为被网络打压了，之后在猫眼平台的电影介绍页面瞅到她是多平台上线，才发现是个误会。

要不是今天看了花岗岩工作室的影评，我可能永远无法得知该片。

二、开始逐段分析001、0至1分28秒：省流—爸爸再爱我一次、怪奇物语山寨PULS版，和我对两者的吐槽不谋而合。

绷不住笑+1。

抖机灵之余忘了介绍该片的上映渠道，导致上述的误会。

2、至2分20秒：白披风应该是中国人对东北解放军乃至志愿军集体的刻板映象了，老文艺作品对儿时的众人来说实在太深刻了。

该片制作方和UP科普+1。

4、至4分23秒：在能力范围内，我军的后勤天下无敌。

我有限的历史军事知识里第一个和我军后勤相关的记忆点就是《南泥湾》。

在经过1940年百团大战之后，我八路军遭到了日军以及蒋军的空前封锁，战略态势及其紧张。

然而我党在如此严峻的形势下依然动员主力359旅在南泥瓦垦荒，这为之后解放战争转战中原、西北打下了坚实的基础。

解放后的抗美援朝虽然后勤更加紧张，对国民产生了很深的刻板印象。

但《冲锋》片方和UP再次考证了史实。

看到老班长的冻伤就联想到长征老班长的鱼钩，绷不住泪+1。

5、至6分53秒：吐槽某些电影摄影镜头乱晃，绷不住笑+2。

吐槽演员抖手腕反向压枪，绷不住笑+3。

感慨于剧组对枪械真实性的执著、全国各地调集道具的不容翻译，再次联想到志愿军当年紧急入朝时为后勤的殚精竭虑。

吐槽长津湖+2。

6、至11分33秒：小白表示只知道33制，4组1对还是第一次听说；城市攻坚战=高中食堂学生开饭，绷不住笑+4；群演看心情开枪，效果堪比过年放炮，绷不住笑+5；志愿军有勇有谋，美军强大狡猾，终于不是神VS猪或者猪VS猪的情节了，而志愿军就是因此牺牲在美军的强大和优势之下，甚至死无全尸，绷不住泪+2；机枪打飞机算啥，红军当年还有步枪击落飞机的纪录；第一次知道我军历史上不止一个董存瑞，绷不住泪+3；7、至14分24秒：政工干部的描写与否、形象正面与否、详略是否得当是“现如今”一部好的主旋律军事题材电影的金标准，甚至是唯一标准（此乃本人爆论，不喜无视就好）；而教员就是我党、我军政工人员的灵魂；把军事主官和政工干部割裂甚至对立的影视作品，她主创人员甚至原著的屁股值得怀疑（没错，我说的就是亮剑）；这一段我写的基本都是个人感想没描述影评描述的《冲锋》情节，全程都是暴论，那是因为这些年太多太多的影视作品对政工人员描写的缺失或者诋毁，最后这一段的情节就是对以《亮剑》为代表的此类作品的最好回击，懂得自然懂。

至16分07秒：彩蛋可是近些年漫威影迷津津乐道的电影细节，是诸多影视区UP的主要素材库；我也来记录一些黄岗岩工作室发现的彩蛋：解放一型1115号功勋列车、喷火器中弹表现、美军焦土政策、棒子们对同胞的恶行、抗美援朝前中国的战略态势。

有别于好莱坞的彩蛋点，《冲锋》的彩蛋可以称呼为彩蛋面，这既是情节需要，也是为了改变老观众对《抗美援朝》历史背景、各种细节的刻板映象，消除年轻观众的陌生感。

至18分26秒：谁是最可爱的人，72年前是我们敬爱的志愿军指战员，这一刻是《冲锋》电影全员（对我来说），18分后UP与演员们的异口同声是72年前先辈的心声、牺牲，也是我此时的泣不成声。

至18分59秒：期待花岗岩工作室的逐帧拉片。

最后三分钟泪绷不止，只能借用弹幕里最多的一句了：人民英雄永垂不朽。

豆瓣专属PS：这应该是我在豆瓣投的第二篇影评，上一篇是关于《流浪地球1》。

发之前我看了一下其他的长评评分，欣喜于大多都是4、5星的高评分。

但也从侧面反映了这片在网络中的寂静无声，我长逛的几个网络平台好些都搜不到相关信息，真希望该片能有《流浪地球》那样的响动啊。

我不是军迷，也未曾有幸参军，然喜欢电影，《冲锋》是我在战争类型的“第一次”。

2022年末接到这个项目时，我硬着头皮高呼“三个不相信”，其实心里着实没底。

好在自己有一颗能让猫绝种的好奇心，作为一名“好好学习，天天上头”的理工男，我开始了近两年的研究和学习。

写这篇创作笔记，望与各位同学分享，以求心得交流批评指正。

项目伊始，是对素材的收集整理和归纳总结，这涉及到抗美援朝战争史（中美韩视角）、二十军军史、以杨根思为原型的早期小说、志愿军老兵访谈录、战地照、军事地图、相关纪录片及战争片例等视频、图文、书籍、网页等各种资料。

除此之外主创还前往了杨根思故乡以及杨根思连所在部队分别进行文武采风。

这项收集查证的工作长期且海量，为了更有针对性和方向，我始终带着一个问题去找资料——“为什么杨根思是中国第一位特级战斗英雄？

”答案随着调研逐渐形成了轮廓：能成为特级战斗英雄者，因其精神能跨越时代、超越军人群体的界限，为全体国人所共勉。

而杨根思的精神，即是他的“三个不相信”——不相信有完不成的任务，不相信有克服不了的困难，不相信有战胜不了的敌人。

所谓“烈火出真金”，有信念固然可敬，但在绝境中仍能坚持信念不放弃，才是真英雄。

因此《冲锋》主线的底层逻辑，即营造物资匮乏、极寒行军、敌我悬殊、孤立无援等一幕幕绝境、让杨根思践行坚守“三个不相信”精神的过程。

至此，故事、人物、主题三位一体的设计基本完成。

收集分析海量资料，最终以思维导图形成策划案在人物塑造方面，杨根思在入朝前就已经是被毛主席接见的全国战斗英雄，有着极高的起点，因此杨根思的塑造采用了考验型人设，其人物孤光并非体现在个人成长，而是聚焦于个人影响力的辐射中，以杨根思从个体英雄→带出英雄连的英雄连长→精神永垂不朽的特级英雄实现三层递进。

在主旋律题材中塑造英雄尤其是真实存在的英雄，包袱较重很难施展得开，因此需要“旁敲侧击”。

连队其余角色的人物塑造，其实均暗含对主角杨根思的侧面映射，如王喜的倔强、张佑民的细腻、崔青山的爆烈、王景云的孤勇、郑光哲的乐观，这些都是杨根思人格的其中一面。

随着观众对3连战士们的了解和移情，也同步增进了他们对主角杨根思的共情和认同。

战争的核心是人，刻画好战争中的人，才好让观众理解战争——只有知道志愿军为什么而战，才会真正感受到冲锋号吹响时的热血沸腾。

“三个不相信”讲的是“钢少气多”，而我们需要进一步讲明白“气从何来”，王喜这个角色便为此而生。

王喜作为一名新兵，对即将经历的一切是如此陌生且好奇，作为能够和观众预期和感受同步的“视点角色”，我们保留了王喜完整的成长线，以便观众以他的视角去认识抗美援朝和以杨根思为代表的志愿军战士。

3连肖像照在人物关系的处理上，我们所寻找的共情点，是国人骨子里的精神寄托——家。

《冲锋》从三个层面讲述“家”：国之大家——新中国，亿万国人的命运共同体和民族尊严的象征；团队之家——英雄连3连，在当今强调个体却也制造出更多孤独的时代里，曾经集体主义的温情或许是当代观众的情感避风港；以及个人之家——3连中每个战士背后的家庭。

如果没有战争没有侵略者，这些战士本该拥有美满的家庭生活，然而为了祖国更多家庭的幸福，他们在异国他乡燃尽了自己的生命。

抗美援朝是一场保家卫国之战，卫国是崇高使命，而保家是落地羁绊，故而全片会对那句“我们一个人保卫的是家，一群人保卫的是国”进行重复修辞。

而在视觉层面，我们采用群像性构图来进一步完成对“家”的抒情。

群像性构图聊完文戏，再说说武戏。

全片多种类多轮次的战斗设计，得益于经验丰富的监制、动作导演以及军事指导的脑暴，剧组敬称他们为“军委”。

网络电影拍战争片，预算本来就捉襟见肘，然而一文钱难不倒“军委”的英雄汉。

既然拼不过场面和爆炸当量，便向内求战斗逻辑和战术博弈，精细化战争呈现的颗粒度。

为此，我们用白板、模型、机位图、甚至是游戏沙盘来进行模拟演练。

“纸上谈兵”少了预算的束缚，便多了几分大杀四方的痛快。

然而，我们都清楚，对战斗逻辑和战术博弈的关注，和资金是否充足并无冲突。

拍战争片，起码得尊重战争本身是吧。

白板、模型、机位图、游戏沙盘等战术演练文戏脱离了武戏，便是小媳妇，而武戏脱离了文戏，就是纸老虎，文戏和武戏应相辅相成。

因此，从文戏的角度进一步诠释并验证武戏，便显得尤为必要。

比如开场齐村战斗的必要性，一是为了夯实杨根思作为全国战斗英雄的起点，二是强化3连多年来通过战斗磨砺而来的战友情，三是老连长的牺牲和哨子的传承让杨根思牢记作为连长的责任。

再如中间的朝鲜村庄战斗，除了在行军的文戏中穿插武戏强化节奏之外，也希望通过朝鲜人民的国破家亡引申抗美援朝保家卫国的意义。

最后的小高岭，郑光哲只身回援杨根思，武戏上是为了解决“杨根思抱着炸药包与数十名敌人同归于尽”的合理性，而文戏上增加戏剧反转的同时，战友和红旗也丰富并强化了杨根思最后冲锋的动机。

3连主要角色从解放战争到抗美援朝的延续拍中国军事战争电影，我希望在视觉上做到东方美学的风格化表达，在《冲锋》中我和摄影指导尝试以《孙子兵法》的“风火山林”来体现中国军人独有的精神面貌和军事素养。

另外我们也希望让画面更为“圆融”。

所谓时势造英雄，英雄和时势该是彼此成就的。

战争是一门“集体艺术”，这个“集体”包容的不仅仅是人本身。

抗美援朝除了是人对人的胜利，也是人对自然的征服以及自然对人的见证。

我们希望将这种天地人的关系呈现出来。

首先是对色彩的象征化处理，如志愿军的黄、冰天雪地的白、战争硝烟的黑以及鲜血旗帜的红。

通过色彩比例的调整来改变象征的主导地位，并以搭配或冲撞来暗示象征之间的关系变化。

比如志愿军在刚刚进入朝鲜的时候，环境所呈现的黄色和志愿军的黄色共同占据了主导地位；当深入朝鲜腹地和环境抗争时，白色几乎吞噬了整个画面；而到了小高岭，随着战斗愈发残酷，战场硝烟的黑渐渐吞噬了自然的白；最终在任务完成之时，画面中满屏的红旗，以强烈鲜艳的红色成为了最终的主导色。

在“天”这个视角中，我们进一步把“雪”作为整部影片的象征系统。

雪和志愿军的关系在全片有三层递进：对抗者、见证者以及守护者。

在全片后半段，小高岭大部分以阴云密布的青蓝色调营造阴郁压迫的氛围，唯独在杨根思拉响炸药包冲出堑壕的那一刻，夕阳挣脱乌云的裹挟，在日落前绽放出短暂但热烈的光芒，皑皑飞雪化为漫天金黄。

“暖雪”陪伴着英雄，一起向敌人发起了最后的冲锋。

另一个象征系统是“回首”。

《冲锋》中总共出现了12次杨根思回首的镜头。

这个母题和片名相互呼应：冲锋的前方是要战胜的敌人和困难，而身后则是要守护的一切，冲锋是回首的绽放，回首是冲锋的根基。

正如杨根思的“三个不相信”精神，其实源自于他的相信——相信自己人定胜天、相信战友和团结的力量、相信新中国之未来必阳光普照。

其实《冲锋》整个团队，也有三个相信——相信真实的力量，相信并肩作战的战友，相信每一次努力和懈怠都能被观众看得一清二楚。

电影如战争，都是集体的艺术。

这篇创作笔记其实是所有主创的智慧结晶，而我仅是代笔。

感谢李感（饰杨根思）、李茂（饰张佑民）、贾宏伟（饰王井云）、蔡心（饰郑光哲）、庄小龙（饰崔青山）、康一鸣（饰王喜）及所有演员同志的倾情演绎，他们在拍摄现场共同塑造了3连的连魂，为此本人深感惭愧，在杀青时竟一时间唤不出李感的名字。

感谢动作导演景哥，老大哥见识广经验多，然而对每一场动作戏都做足功夫，至今仍记得他用铅笔在本子上写满的镜头笔记。

感谢执行制片人兼军事执导刘文阳对每一处军事细节的坚持，在他身上我总能感受到一个军迷的热爱和赤诚。

感谢另一个军迷同志赵修远，除了是分镜师也是拍摄现场美军的“翻译官”、国军机枪手、韩军步话机操作员、小高岭3连战士、团部通讯员……感谢烟火组勇哥，为我们拍摄每一个镜头提供足够的“弹药”，真实还原出每一种枪炮的战争效果。

感谢摄影指导阿壕和灯光指导小刘哥，我们都是喝珠江水长大的广佬，大家在体感温度零下28°的天漠并肩奋战了25个日夜。

感谢美术指导盛帅老师，带领美术组的兄弟们在坚固的冻土中硬是凿出了小高岭阵地，为我们呈现出一幕幕身临其境的当年。

感谢造型指导海哥，他对志愿军和美军的造型细节近乎“吹毛求疵”，为每一名主要角色都设计了解放战争时期、入朝前、入朝后、冻伤妆、战损妆等不同阶段的定妆效果。

感谢编剧宏昊，除了连夜优化剧本之外还不忘客串一回南朝鲜伪军，以实践精神做到了融入角色。

感谢导演组靖琦、文龙、丽君和子言的同心协力。

感谢剧照师华哥用一张张照片呈现的第二世界。

感谢风雪组宾哥在高山雪地拖着造雪机造出的每一场雪。

感谢录音师吕哥对现场原声的坚持和还原。

感谢剪辑指导纪清对影片节奏的精细把控和二次创作的发挥。

感谢铭扬兄弟的马老师，全公司所有电脑GPU火力全开，保质保量完成了所有特效镜头的制作。

感谢HOMEBOY的华哥亲自操刀调色工作，让本片的电影感更上一层楼。

感谢听涛工作室创作的主题曲《跟着杨根思去冲锋》。

感谢星合尚世在后期声音和音乐上的精益求精。

感谢制作人佑在和制片组对创作的全力支持和保障。

感谢腾讯制片人玲姐和监制光哥，在前期开发、中期筹备拍摄、后期制作全阶段的躬身和领航。

感谢国家广播电视总局、中国人民解放军71622部队、黄如军主任、郭志刚主任以及潘政教授的全力支持和悉心指导。

最后，感谢每一位看过《冲锋》的观众朋友，诸位亦是这个“集体艺术”的一部分，因为没有你们的要求和眼光，也不会有我们的努力和坚持。

碍于影片篇幅有限，有些细节只能作为解读。

如老班长用刺刀在石头上刻的“不相信”，张佑民虽无法在小高岭与杨根思并肩作战但两人的伤疤互为对称，郑光哲的兔毛和朝鲜语所暗示的朝鲜族猎人前史，崔青山发紫的双手并非化妆效果，王喜最后“冲锋”的那一声怒吼在停机后仍跪在原地久久未能出戏。

而于我最为深刻的，是杨根思作为孤儿的过往，当他在朝鲜村庄看到战火中那位掩面而泣的新孤儿时，钢铁男儿的眼眸中留下了一抹孤独。

《冲锋》在上线前组织过一次线下放映，当片尾字幕展现出一张张真实的历史照片时，黑暗中，我听到有观众在细声讨论着这段历史。

此时此刻，我相信，杨根思其实并不孤独。