《农夫》剧照
《农夫》剧情介绍
故事发生在20世纪初的波兰乡村，天真美丽的农家少女贾格娜（卡米拉·乌尔泽多夫斯卡 Kamila Urzedowska 饰）宛如一朵荒野中盛开的鲜花，引人注目又遭到严苛风霜的嫉恨和吹打。贾格娜和富农博瑞纳（米罗斯洛·巴卡 Miroslaw Baka 饰）的儿子安特克（罗伯特·古拉奇克 Robert Gulaczyk 饰）互有好感，而安特克却早有家室，并且一身反骨，和父亲关系多有不睦。出于利益方面的考量，博瑞纳决定娶贾格娜为自己的续弦妻子，而这也直接激化了父子间的矛盾。一场冲突过后，安特克和妻儿被赶出了家门。另一方面，贾格娜郁郁寡欢，心中始终爱恋着安特克，彼此这份感情也终于将他们再度连接在一起。 影片改编自诺贝尔文学奖得主、波兰著名作家符瓦迪斯瓦夫·莱蒙特的同名小说。热播电视剧最新电影飞狗巴迪4：第七局获胜恶人聊斋新编之画皮新娘终极一班2神拳无敌玄天战纪2之九幽烈火羞耻第四季闹鬼校园女老板拜见婆婆大人Ⅱ盗墓风云凤鸣笙歌不可忘怀绝望写手第三季飘帅婚姻的两种猜想127小时铁猴子传奇之边城困兽一、二、三，现在！当哈利遇到莎迦前哨搭车奇缘她的杀机欲望身为一个胖子怪咖！文主厨情圣自杀房间冬后是樱花秘社神秘匹兹堡
《农夫》长篇影评
1 ) 美丽不是错误 无知才是
画面十分流畅，开始还以为是AI转手绘风格，直到结尾处看到绘制过程还有点惊讶，说实话作为美术生并不觉得这种写实画风有多少艺术含量，观影过程的很多时刻都感觉不如直接用真人呈现效果也不会太差。
脱离画面来说剧情也并不复杂，对于愚昧无知的大环境，有个人的独立意识和思考本就会被当作异类，如果她还有着美丽的外表那就更加是个错误，至于她缺乏道德感的行为个人认为是她对抗整个村庄低下的女性地位的反叛行为，同时她抗拒以牺牲爱情换取土地财富的形式嫁人，但又无可奈何，所以出轨成了她发泄和逃离现实的出口。
她一直与旁人格格不入，有自由的灵魂，会剪漂亮的剪纸，哪怕在旁人眼中净是无用之物，哪怕全村的人都觉得女人早晚是要嫁人的，哪怕村边的长舌妇们在背后对她指指点点，她依然我行我素，可她力量薄弱，到底是不能抵挡世俗对她的绑架和摧残，在这场自由的博弈中她败下阵来。
男人们争夺的目标一直是财富和权力地位，而女人只能沦为附属品和炫耀的资本，所以后面男主甚至没有太多纠结的就选择抛弃女人站在她的对立面，只为保全自己。
过去的时代任何地点对女性的剥削屡见不鲜，甚至强化了作为同性间的敌对和雌竞。
比如现在社会依然有妇女对沾花惹草的丈夫视若无睹，而对小三们大打出手的案例，同为弱者的女人们并没有抱团取暖，而是把矛头指向另她们嫉妒和恐惧的源头：对自身地位有威胁的女人。
这一点在结尾处愤怒的女人们一拥而上羞辱女主的情节有了具象话的表达，甚至带头的女人还是神职相关的风琴师夫人，用那张颂读圣经的嘴说出最恶毒的话，讽刺意味可见一斑。
而被大雨冲刷过后的女主重生般立于天地间，仿佛瞬间清醒了，盲猜她要会进城发展，这一点前面有所铺垫。
本就对外面的世界充满好奇，有太多东西等着她去探索，毕竟她从不属于这个村庄，离开反而对她更好。
整个作品民族特色鲜明，波兰人民高超的舞蹈技艺和各种民俗活动生动的展现在荧幕，画风独具一格，各种镜头转场的画面都很唯美梦幻，动感的镜头代入感和氛围感都很强，使人观影体验十分享受。
结尾让我想到了西西里的美丽传说，同样的美女被荡妇羞辱，同样的男人集体阳痿不敢出声（此处刨除木匠，可惜被发了好人卡）。
总体是个佳作！
为创作者们的努力付出打call！
2 ) 从《梵高》到《农民》
《农民》是今年2023多伦多最期待的一部电影，看之前预期很高，看完后感觉比预期还要好！
能够超过预期的片子，一年到头也没几部，所以这部《农民》，目前能列入我本人的年度十佳了。
手绘油画的风格是当年《至爱梵高》的首创，如今到了《农民》，这种手绘油画的风格被进一步发扬光大，色彩的表现力也进一步进化，尤其是从印象派向写实派的转变，致敬米勒《拾穗者》那个场景简直太爱了！
故事方面也相比上一部更加写实和具体，电影讲的是上世纪初的一个波兰村庄，一个天生丽质的花季少女，在那种封闭的乡下社会中，她的命运逐渐演变为一个被欲望、权力、流言和暴力操控的悲剧，不得不说里面的某些场景让我看的很恐惧，不是那种直接的吓人，而是对人性冷漠、邪恶的恐惧，很难想象一部动画片会透露出这一类的情感，这一点也是出乎我意料的地方。
但好在编剧没有彻底让人绝望，在结尾还是留给她一丝如星星之火的期待。
如果说上一部《至爱梵高》留给观众的是爱、美好、遗憾的话，那这部电影则更为深刻和庄重，也很好的传达了荣获诺贝尔文学奖的严肃文学的特质。
片中华丽的音乐和画面，中和了故事本身的悲剧色彩，但看完全片带给观众更多的，绝不是流于表面的光鲜，而是对历史的反思和对女主命运的怜悯。
虽然我也明白黑暗永远会在世界上的某个角落存在，但我还是希望，大家将来经历和面对的，是自己和他人的善良。
强烈推荐这部片，同时也希望这部电影有机会在国内上映，不出意外到时候还想二刷一遍的。
3 ) 当道德审判与流言结合
如果说流言源于我们每个人内心深处的黑暗面，那么当这种滋生于恶的表达，与男性占据绝对地位的封闭社会相结合，所有生存在此的女性，自然会面临一个绝望的处境。
因为所谓的道德，是由男权占据主导地位的社会系统所规定的，不管它是有意还是无意的规定，正如《芭比》中的一句台词：父权制在当下以一种更隐秘的方式存在。
当今世界的一个好处，就是至少它是开放的，任何太过虚假和不平等的东西，至少有被发现的可能。
但倘若这是一个封闭的世界，那所有源于欲望和利益的道德审判，就会完全被流言所感染，如同一个毒瘤般肆意生长，而这就是《农夫》的故事。
电影虽然是动画，但故事却十分写实，写实到一下子就能把人带入到100年前的社会中。
男权制下的封闭的封建社会，留给个人的选择和改变空间微乎其微，何况主角又是个天生丽质的女性。
在这个故事中，所有人——无论男人还是女人，都是世俗舆论和封建规则的奴隶，只要有人试图表现一点差异，他们便会群起而攻之。
用任何现代的文明、爱情、道德、伦理去评判电影中人物的做法，都是多余的，因为对他们来说根本就没有这些选项。
如果真的只是用道德审判的角度，去评价故事里的人物，那这种做法，和电影中里皮卡的那些权贵基本没什么区别。
我觉得幸运的是，如今已是100年后；但不幸的是，此类故事在现实社会中，并没有完全消失。
4 ) 农民与土地
油画用心了，可部分采用全片都以动画的形式展现反而失去了初心更不提动画过渡部分的失真与瑕疵讽刺的是所有人都没能拥有自己想要的贾格娜的自由与爱情博瑞纳的爱情与安定安特克的财富与爱情村民渴望的富裕最后女主被逐出村子那段放大了所有人的恶贫穷不可怕可怕的是眼睁睁的看着别人夺走属于你的土地和财富属于你摆脱贫穷的希望对于农民土地早已超越了一切也是唯一的希望和财富爱情来来来去去，土地永远都在
5 ) 田园上的罪恶
美丽的油画风格讲述了一个不是那么美丽的故事，故事有点老套，有人评论说这样的作品有些做作，但我认为能看到这样的作品感觉很幸运，人物脸上的光影，飞扬的裙裾，田园的风光……用这样的形式呈现出来，别有一番风味。
对于一个画画的门外汉来说，电影好看就够了，关于表现形式有什么意义，向来不是我关注的重点。
观影中好几次我都想到了《西西里的美丽传说》，但其实我并没看过那部电影，只是有所耳闻，感觉美丽女人的困境好像大抵如此。
剧中有个很切题的比喻，地主的儿子把女主比做土地，他说土地唤醒了他的生命，可是从另一个角度来说，土地在人们眼里也象征着权力的集合，地主和贵族为了土地大打出手，土地是彩礼也是遗产，农民依赖着土地也支配着土地，而被支配也是女主的宿命。
没有人说不顾反对的老鳏夫取了美丽少女的不是，没有人说身为人夫却私通女主的男人的不是，没有人说占女主便宜的市长的不是……在他们看来，一切都是女人的错，女人的美就是原罪，倘若她还有欲望，那便足以遭万人指摘，足以堕入万劫不复的地狱。
纵使她只是单纯的和别人聊天，也会被周围人认为是寡廉鲜耻，是意图勾引。
常言道，舌上有龙泉，杀人不见血。
还记得大学的舍友是一个容貌出众的女孩，她曾说起他高中的好朋友都是男生，而女生一般都和她疏远。
大家默不作声，心里都明白这是为什么，嫉妒仿佛与生俱来，我们不要轻易被它控制了。
电影的高潮部分，众人围在一起形成一堵墙，将野蛮放任，把人性隔绝，他们对前来劝阻的老妇挥拳，认为这是正义，扒下女人的衣服驱赶她，默许这为习俗，纷纷离去的不过是褪去人皮的魑魅魍魉，可怕的不是习俗，是三人成虎的乌合之众。
人啊，应当警惕，当你践踏他人尊严的时候，你也扯下了身为人的最后底线。
电影最后，她赤身裸体躺在牛车上，耳边是如雷声的唾骂，这个画面如此窒息，绝望到恨不能死去，终于，人群离去，大雨落下，不知道是要冲刷净污秽还是滋养这方土地，雨滴打落泥土，斑驳又灿烂。
看完电影，这一次不想再问女孩应该如何自救，而想问环境为何如此，我们怎么改变环境，礼仪品行操守该如何传承？
说到这里，我竟想不到思想品德的课程我都学过些什么，有些东西好像脱离实际太久了。
6 ) 真难
拍的挺好。
女性真是处在结构最底层，甚至从宗教里都能找到她们并非完整人，而是来自于另一性别的“证据”。
片中女性不仅被作为人形资产，交换土地，管理农场，生育后代，还被训导的自我贬低自我仇恨。
在这样一个封闭的时代，猎巫是全员参与最愉快和喜闻乐见的乡村活动，因为猎巫可以任意毁掉美的或者和他们不一样的物种。
7 ) 乡村的团结也是一种束缚
也算是期待已久的一部作品，《至爱梵高》团队延续了上一次的风格，用实拍转手绘转动画的方式去呈现了一部诺贝尔文学奖的作品。
比起上一次略显梦幻的风格，这次的风格相当写实，所以运用的也是现实主义的绘画风格，所以依然是一部有大量的画手历时3年完成的一次巨作。
在风格和工程量上来看着实是让人佩服的作品。
而在文本上，也确实彰显了原作的扎实。
以一位貌美却过于自由的农村少女的情感生活为主线，去展示了这个村子的四季以及在男权社会下的关于土地争端，女性生存环境，婚嫁继承等等的生活实景。
内容上由两个部分是非常打动我的，一个是关于民俗：婚礼和酒吧的歌唱 舞蹈以及包菜节的歌唱，甚至是最后的驱逐，都能感受到以“村”为单位的最本质的关于传统文化的讨论。
在思想上和行为上他们都贯彻的很严格，这也正是村庄传统的两面性的最好体现。
你能在这里感受最传统的文化的同时也能看见思想上最传统的禁锢和统一。
另一个是对土地的热爱，其实就是在老地主去世的前后，他们对森林的守护是团结的可以牺牲的，而人在弥留之际惦记的是播种。
这两个点非常打动我，是质朴的对于赖以生存的土地的眷恋，这也是城市化进程中的人们正在消失的一种情感。
而关于女主，显然她是个过于新时代的自由女性，和村子格格不入。
不擅长家务农活就爱剪纸，要追求自由的爱情抛弃一切道德准则，希望男女之间的交流可以不只是爱情。
然而这些在这个村子里都是不被允许和接受的。
她成为了标准的牺牲品，但结尾这个镜头我实在是喜欢，因为她站起来沐浴雨水选择了离开。
她没有非要融入这个不属于她的集体，也没有因为被抛弃而认为自己做错。
女性意识的崛起必然要克服很多的“应该”的束缚，而她被迫又主动的走出这一步，我相信她会迎来新生，各种意义上的吧。
整个影片不管是内容还是画面都还是可圈可点的，确实值得看，尤其是对《至爱梵高》特别爱的朋友哦！
8 ) 故事讲得有点跳跃
总体来说有点失望，可能个人习惯于看人物鲜明的片子吧。
这个看完以后，没看出来贾姑娘到底想要什么，看起来就是既喜欢地主儿子又喜欢手风琴师儿子，或者又喜欢木匠。
也看不出来她是坚强还是柔弱，总之一切表述都不突出。
不知道为什么要先拍摄再做成油画，似乎没有这个必要啊。
不过对农村生活的描写倒是挺真实，在哪里的农村都是这样。
9 ) 失权的女人在垃圾桶里捡nr
非常精彩的配乐，无论是悲伤还是振奋向上的情绪都传达得非常到位，让人很有代入感。
前面三分之二，我一直觉得很一般，也非常不满意这个所谓的“爱情”故事，我觉得这就是一堆让人很无语的男女。
但看着看着我才意识到女主真的是没有任何选择的权利和自由。
美艳如她，身在这个吃人的小环境里，被女人记恨，被男人惦记，被所有人造谣施暴。
以至于最后被驱逐出村庄都甚至让我觉得是她的happy ending。
（我只是觉得她远离了这个糟糕的环境，但恐怕现实是并没有另一个更好的环境给她。。
）所有人都说她是婊子，连跟她好的男人也是哈哈哈哈哈真是气笑了，所以男人和男人的区别就跟草莓味的屎和西瓜味的屎一样，没有区别她是一朵过分美丽又过分柔弱的花，只有一个让她听话的柔弱母亲。
男人像苍蝇一样围在她身边，所有人却在说她勾引男人。
我不同意简介里说的她爱着地主家的狗儿子。
在失权的环境下，她没有任何自主选择的自由，只不过这个男人在吸引力方面的确比他爸爸强一点罢了。
当有选择的权利时，我想她自然会排除掉所有这些渣滓，就像如今越来越多的女人们一样，当然这是我个人的期许。。
最后说一下这个手绘油画的形式，我一开始以为是抽帧，然后一张一张上颜色滤镜，没想到是手绘了几千张油画，和之前的至爱梵高一样。
当然这部电影的绘画细节好像更丰富，以至于我以为它只是在原片的基础上加滤镜（实在是外行人异想天开）。
观影的感受会不太一样，也明显感受到更多的诚意
10 ) 不是哥们，这什么玩意啊
跟挚爱梵高相比简直一个天上一个地下啊，有没有一种可能，挚爱梵高画成油画动画片广受好评，是因为梵高他就是画油画的呢？？
《农民》这么一个生动翔实记录了二十世纪初农民生活风貌的作品，你让真人演完了画成油画到底有什么意义……只觉得看着费劲，好像在看加了滤镜而且帧数很低的视频。
动画独特的表现力当然也有，但整体感觉就是得不偿失。
剧情实在没什么出彩之处。
所以男人都势利而现实，女人都是善妒的长舌妇，在这个揭露人类劣根性的故事里，女主又有什么样的人性呢？
好像根本没有，只是不断主动或被动做出一些推动情节的事而已。
她只是一面镜子，反映出其她没有她漂亮、没有她无辜的女人们内心的恶毒与妒火。
作为一个既不是红颜祸水的村花、也不是能把人扒光赶出村的毒妇的、随处可见的普通女人，我看完之后有种微妙的无所适从。
你说他画面好，但那都是电脑或者AI的功劳吧
个人是不想看反抗封建婚姻的故事了，这部手绘数帧的油画电影，看着美就好了。最喜欢躺在已收割的麦田里，手里缠着一根长长的白线，油画表现得轻盈飘逸，又具有透彻的力量感，线随风摆动的节奏是画可以控制，而实拍难以控制的。民族乡村曲调的古典和电子乐也是烘托氛围的亮点
独树一帜的油画风格，仿佛一下就回到了故事发生的那个年代。静态的画面美得不可方物，但动态下的色块还是有些晃眼，看久了容易产生晕眩感。既是文学改编，又触及历史题材，不可避免地遇到了关系错乱的问题，用了很久才搞清楚Antek和Hanka是夫妻而非兄妹。不理解这种双向出轨设定的意义，是想塑造未蒙教化的天性奔放来展现时代局限性，还是想借由双方相同行径、不同待遇来刻画当时女性所遭受的社会压迫？简介写的为独立所做的斗争是一点没看到。如果逃脱包办婚姻追求出轨爱情也能称之为独立的话，就当我没说吧。农民依附土地生长，掌握了土地就掌握了生存的话语权，同时也意味着对封建集体的归属。生存和归属密不可分，但性资源显然是可以替换和剥离的。恰如Jagna母亲所言「爱情来了又去，但土地永远存在。」Antek深谙此道。
美貌使人嫉妒，这算油画风吗？可能制作起来很费时，但看上去就像像素风，实在不喜欢
手绘画风延续了《至爱梵高》的惊艳，故事来自于诺奖作品，本身很有文学底蕴，但情节的详叙会损失艺术风格的呈现力。
制作高度风格化，比梵高复杂精细了，同时真人影像再制的感觉太过明显，油画的质感是很不错，尤其是环境和风景的描绘，很美，但同时太过匠气的重复后又觉得何必呢。其次这个剧本，据说原著拿过诺奖，那这个编剧就不太着调了，这里的农民和土地占的分量并不重，重点就在男权社会下如何欺负一个自己也蠢蠢的花瓶，这所谓的崛起也莫名其妙，就为了画面而画面，无聊至极，我相信原著肯定不止这点东西。
今年最好的动画电影之一，手绘油画风格简直太美了，用这种画风讲述一个上世纪初，波兰乡下的悲剧爱情故事，简直太适合了！其实如果只是用“爱情故事”来描述这部电影，有点小看它了，这部电影几乎描述了上世纪初波兰农村社会运行的方方面面，给人一种“波兰乡村版的清明上河图”，它更像是一部女性命运和时代悲剧交织的史诗。
农村还是离野蛮更近一点。
一个很美的悲剧，音乐很有民族特色，把一个爱情故事和农民的苦难串联起来，既是个人的悲剧也是阶层的悲剧。动画比《梵高》看着更舒适。几场戏很精彩，跳舞，以及结尾。
没看完，就油画风格的画面有点特点。像真人演的加上滤镜
8.0分 啊啊啊啊啊创死我了，一部电影怎么可以美成这样！我想说本片的主创你们都是神～！（不知道为什么我总把创作者想象成一群不苟言笑的老头…）。天啊，怎么会在一天之内看了两部有诸多共通之处的电影。还以为本片是弱剧情的情景画小清新，不曾想… 中部觉得三观有些稀烂，结尾才明了叙述的意图，直到大雨中的重生让人只想高呼Bravo。不是个多么新的故事，但每每看到都让人感叹；这样的创作需要放下所有的体面，将人性中那些恶心的褶皱一一摊开。一场看似盲目的“铲除异己”，似乎是那些枯萎的花儿惹得祸，其实是整个村庄的根，这个社会的根腐烂掉了啊。每日一部（两部）电影，掌握更多厌世小技巧，我现在真的对两性都没有任何信心了。p.s.为什么不能让女主和小牧师来一场轰轰烈烈的爱情啊！我要气死风琴师大妈气死她气死她气死她。。。
手绘史诗巨作。《至爱梵高》团队6年后带来的一部新油画动画电影，视觉风格非常惊艳，故事性更是强得没话说。改编自诺奖作家莱蒙特创作于1904至1909年的同名小说，小说分“春”“夏”“秋”“冬”四卷本，累计长达千页；电影则围绕村中最美丽的少女（非完美少女）贾格娜渴望爱情，却被迫嫁给丧偶乡村首富老头（她爱上的是老头的已婚长子），最后在城市贵族掠夺和德国侵略带来的村庄动荡中，成了发疯村民的泄愤对象，被赶出村庄的悲剧命运展开。我从来没有如此急切地一看完就立刻开始脑补“续章”：极具艺术天赋的贾格娜绝处逢生、功成名就，回来复仇。
看過
女主的命运实在悲惨，即便生在如油画般的环境中，也不能摆脱生活中那些绝望和黑暗，美好、独立对她来说注定是转瞬即逝的，但结局的那一个眼神也说明，只要保持对独立、自由的渴望，最终还是会有一丝光明出现。除此之外，将油画变成动画的创意也很好，十分独特的观感，开始还会觉得这种风格影响入戏，但事实证明只要故事和人物足够出色，完全不影响电影的故事过程，这个团队的前作《至爱梵高》还没看，这下赶紧补上。
慢 长的俩小时
6.5/10 为了“秋”的集市长镜头和雨夜推车加0.5分。剧本写成这样真是别写了…这么好的画面全给糟蹋了
根植于波兰文化和乡村生活，虽然女主角的人生在每一步都由他人摆布，但却没人可以夺走她的自由意志，这也是一个经典的欧洲乡村悲剧，最终改编的效果会让我想去读读原著了。真人拍摄的内容想必会很更加晦涩，即使在顶级的画面和音乐加持下也是如此。公平的说，虽然依旧制作的相当精良，但在AI修正已经大行其道的时候，它最终还能够呈现给观众的那种独特感，已经大不如前了。
不管再拍多少部这样的手绘电影，都还是要赞叹技术，因为没法量产，太难得的呈现方式了。但另一方面，技术越好，就越突出这个故事的无聊和陈旧，在配乐、镜头设计、绘画水准、声音设计等艺术功力越发成熟的第二部，却选择这样的故事，难免让人失望，期待未来可以做一些配得上这种艺术呈现的故事吧。
红颜祸水的故事不分时代不分国家啊。剧中除了女主就没一个好人
【2024033】