狂怒

有些事我都已忘记但我现在还记得在一个晚上我的队长问我今天怎么不开心我说在我的想象中有一队纳粹兵与众不同最时尚宰起来肯定棒整个城市找遍所有的街都没有他说将来会找到的时间会给我答案星期天我再次寻找依然没有发现第二天后我开着坦克去了第二个城市这里的人们称它为魅力之都时间过的很快履带却被炸坏我想我必须要离开当我正要走时我看到了一队纳粹兵那就是我要的纳粹兵我的纳粹兵时尚时尚最时尚在坦克里的我情不自禁打炮 打炮在这光滑的地上打炮月光下我看到自己的坦克有时很远有时很近感到一种力量驱使我的炮火有了坦克天黑都不怕一炮两炮一炮两炮一炮一炮似爪牙似魔鬼的炮火打炮 打炮在这漆黑的夜幕下打炮似魔鬼的炮火这是我生命中最美好的时刻。

我告诉我自己这是真的这不是梦。

非科普性质，只是用偶然找到的资料写的备忘录。

示意图壹，图中的情况与电影情节有差异示意图壹：进攻正面宽度200-400米，美军投入两个装甲步兵排攻击。

德军投入反坦克炮两门，得到七廷通用机枪的掩护。

德军武器的配置情况请参照图例。

（电影情节中，美军有一个搭载坦克进入战场的装甲步兵排，外加之前因为M－3半履带输送车被击毁，而被困在战场上的另一个装甲步兵排的余部。

）

示意图贰示意图贰：已经完成对装甲步兵排余部的救援／收容。

坦克开始用机枪火力压制德国通用机枪／步兵火力。

装甲步兵尚未转换队形。

图中坦克之间的间距很小，这只是为了满足电影构图的需要，实际战斗中所需要的车辆间距参见下面的示意图肆。

（电影情节中，相对于示意图壹显示的情况，德军的通用机枪火力不足——只有一挺，没有配备预先标定了杀伤区的迫击炮，反坦克炮和通用机枪因为地形原因也无法形成侧击。

反坦克炮阵地最后毫无悬念的遭到美军攻陷。

）

示意图叁示意图叁：民主德国陆军相关手册当中收录的插图，装甲步兵队形的转换。

与电影情节基本是一致的。

示意图肆示意图肆：完成队形转换后的示意图，每一个BTR车载步兵班的进攻正面宽度为50米，每一个步兵班之间的间隔为50米。

一个装甲步兵排的进攻正面宽度为250米，和示意图一当中，一个美军装甲步兵排的进攻正面宽度接近。

"Idea is peaceful. History is violent."--《狂怒》你得救了吗？

上帝是不是真的存在？

如果存在，为什么眼看着那么多无辜的人逝去而无动于衷？

有信仰是不是就可以得救？

怎样才算得救？

是不是真的只要心怀善念就能感化恶源？

为正义而战的战士牺牲时，上帝在哪？

无数平民因战争死去时，信仰救了谁？

……《狂怒》从头到尾都是对上帝对信仰的讨论，用最现实最残酷的个体，不断地质疑上帝和信仰。

希亚·拉博夫饰演的圣人（P.S 他那永远噙满泪水的小眼神真是让人心碎啊，各种悲天悯人，选角太赞了）和罗根·勒曼饰演的年轻新兵诺曼则是上帝与众生的媒介，是布道者，也是质疑的承受者。

Fury是战争中所有士兵，甚至是所有卷入战争的人类缩影，小小的坦克容纳了一个世界。

他们从北非一直打到德国，深厚的情谊在战火中更快地升华，所以他们不能接受身边兄弟的阵亡；他们也是有血有肉的普通人，所以他们见不得无辜平民的死伤。

于是，一路上都被迫处于‘狂怒”的状态，哀人类不幸，怒上帝不争。

人类不论在天灾还是人祸中，都显得太渺小，太脆弱，稍有不慎，便会粉身碎骨，万劫不复。

作为一个凡人，或者他们恨自己只是一个凡人，无法去阻止这些灾祸和死亡，深深的无力感和恐惧感压迫着他们，好像随时会炸的怒火灼烧着他们，什么也做不了。

他们只能质问：上帝在哪儿？

然而他们又比谁都想相信上帝的存在，因为只有这样才能让他们相信正义，相信明天，相信真善美，相信他们最终会胜利，相信他们始终在被庇护。

于是胖子的驾驶座前一直挂着十字架，连最后他们在决定用性命去守护任务时，“老大”唐竟然背出了圣人所诵圣经篇章的出处……对上帝，他们看似调侃，看似不屑，其实内心都有比平民更虔诚的渴望，因为那代表着救赎。

救赎自己的罪孽，救赎无辜的人，救赎一切的丑恶与愁恨。

圣人和诺曼坚持自己心中的信仰，其实潜移默化，一直在给予身边战友以希望。

所以结局很残酷，但也不乏温暖，除诺曼外的Fury兄弟都牺牲了，他却因为一个德国士兵的一丝善念而活下来，成为英雄。

你说，上帝存在吗？

他在哪？

是的，上帝无处不在，存在于每个人内心的光明和善意，即使残忍的纳粹也有被普照的时候。

所有的信仰，其实是我们对人性真善美的礼赞和膜拜。

“相信上天的旨意，发生在这世界上的事情没有一样是出于偶然，终有一天这一切都会有一个解释。

”长大后，我就成了你当然，诺曼的存在，不仅仅是用来对比这些老兵的骁勇善战，表现他对战争残酷的无知。

他是一个缩影，是唐，甚至是所有老兵年轻时候的样子。

他的年轻稚气在军队里自然不能为他带来半点好处。

残酷的战争需要的是丰富的作战经验，狠准快的出击能力，只有这样，才能保护自己，保护战友，保证战役的胜利。

他，一个只接受过一分钟打60个字训练的打字员，一个年轻得不知道到没到刮胡子年龄的青春期孩子，一个只进入部队8个月的新兵蛋子，能为他们带来什么？！

可能真的只有上帝知道。

所以一开始，大家对他都不太欢迎，毕竟，胆小又显得怯弱的他代替坐上去的位置是才牺牲的最棒的狙击手，是他们出生入死了几年的兄弟。

况且，一个不愿意拿枪对着敌人的士兵确实没有多大的存在价值，因为这些年的枪林弹雨教会他们，你不拿枪对着他们，他们下一秒就会干掉你。

弱肉强食的丛林法则，自然界通用。

老大唐履行自己的职责，逼迫诺曼迅速从一个男孩长成能够担当的男人。

所以说，人真的不是慢慢长大的，很多时候只是那么一瞬间，那么一两件事就让你迅速蜕变，“每个人身上都潜藏着一个悲剧，那就是你不得不长大”，这个长大的代价往往伴随着失去的剧痛和不可预知的打击。

唐逼迫诺曼举起枪杀死已经成为俘虏的德国兵，德国兵举起家人妻小的照片更是让诺曼下不了手，因此在第一次杀了人之后他的痛苦和挣扎都是翻天覆地的。

即使这样，他也还没觉醒，纵然后来在占领阵子的时候扫射了几个德国兵，也完全是因为他们正在被火烧，而枪决反而是帮助他们解脱的最好方法。

直到，直到唐带他闯进了两个德国姑娘的家，一方面，他想让诺曼借女人完成生理上的成长，另一方面，也是因为深深懂得战火纷飞的年月，及时行乐才是真谛，谁也不能保证能顺利看到明天的太阳。

年轻而干净的男女情愫一触即发，刚刚陷入恋爱的诺曼就目睹了恋人的死，死在战争的铁蹄下。

这时候，他才恍然觉悟，真正面对起切肤的生死之痛，感受到战争的残酷，飞速成长起来。

相信唐在诺曼身上是看到了自己的影子的。

他年轻，有信仰，坚信真善美的存在，相信上帝在庇佑，不愿卷入战争，像极了当年刚上北非战场时，被一个炮弹吓得拉在裤子上的年轻的唐。

谁能想象，几年时间，他就长成了充满斗志，坚韧而刚毅的战士，成为兄弟们的支柱。

他其实一直在守护这种人性熹微的温暖和光，所以他讲义气，他保护战友。

他深知战争残酷，只能用最简单粗暴的方式教诺曼成长，只有拿起枪才能保护他自己，就像当年的唐。

他在战争喘息的间隙，围出一个飘摇的安乐窝，只有他自己和两个德国姑娘，还有干净的诺曼。

他使劲地享受着那一瞬间的平和和安定，洗得干干净净，看着报纸喝着咖啡等着午餐，而身后门内则是两小无猜的两个干净年轻人的恋爱，甚至还有钢琴和天籁般的歌唱，好像真的一切都如此美好一样。

唐好像看到曾经的自己。

所以，后来几个兄弟愤怒的质问为什么在享受时没有与他们分享。

格雷迪疯了一样破坏这种美好，也只是因为出生入死的兄弟没有一起分享这份美好，因为感受到自己身上的野蛮和血腥而被排除于平和美好的生活之外而痛苦。

他们也如此渴望一份安宁。

所以，在唐决定誓死捍卫自己的坦克守住路口时，第一个决定留下陪他的是诺曼。

相信幸存后成为英雄的诺曼会变成另一个视死如归而又英勇大义的唐。

这些都是唐教给诺曼的。

他们用自己沾染血腥和暴力，换来大家的和平与安宁，守护着内心那一盏人性之光。

他们领教了世界是何等凶顽，同时也深知世界也可以变得温存和美好。

这片子完全是冲着看那辆虎去的。

那辆虎是北非战役时被英军缴获，大约是99年后开始全车修复，是全世界仅存的唯一一辆可动的虎式坦克。

不过就历史来说，这辆虎式不应该出现在剧情里，因为这是初期型，特征是初/早期型专用的负重轮及炮塔的指挥塔。

初期型的虎式坦克几乎没有留存到45年4月的，费尔曼战斗群的混合虎也是车身/炮塔混搭。

除了车型的错误外，迷彩也不对。

此车的迷彩是北非专用，44年以后西线用的迷彩，是三色迷彩，要么是细条纹，要么是光影迷彩。

而虎式坦克因为44年9月就停产，只会是细条纹迷彩。

说起此车的黄绿双色迷彩，在历史上是很有逸闻轶事的。

当时德军的北非标配迷彩是沙黄色单色涂装，而当时英美士兵却坚称遭遇了绿色的虎式坦克，北非绿虎的传说一直扯了快60年，直到2000年后大神Jentz在修复此辆坦克时，发现了被英国人胡乱喷涂下的德军迷彩真迹，才算部分揭开了北非绿虎之谜：德军用的是黄绿双色迷彩。

虽然本片剧情扯淡，比如最后一场大战时党卫军行军时明明配发了大量的铁拳，遭遇战时却没有率先使用，比如虎的出场战和德军的战术不符：如果是埋伏，为何没有掩护部队?如果是侦查战，如此有胆量单挑的，肯定是德军王牌了。

但是有些地方也做得不错，比如德军的确是马用的比坦克多（这是一个很多人不知道的事实），比如国民自卫队到处吊死国民，比如最后打爆虎是打虎的屁股（战车王牌魏特曼就是这么被干掉的）。

有趣的是，在北非战役中，虎给英美双方都留下了惨痛的回忆，英国人立刻改装谢尔曼，加了17磅炮，专门打虎。

美国人却不以为然，结果没改装的谢尔曼在欧洲继续吃瘪。

远离前线的兵器局的官僚在哪个国家都是专门坑士兵的……

看得很认真，第一次想写一篇长影评。

故事主线其实很老套。

新人入伍，老人带领。

一群讲义气的兄弟。

睿智的老大，听话的队友，粗鲁却心眼好的队友和有信仰的队友。

一起完成不可能完成的任务，最后舍身取义。

没有水平去剖析太多，但整个电影对细节和情节推动处理既自然又很分明。

唯一想做的就是记录几个让我觉得印象深刻的细节。

坦克内部特写了胖子和死人的手hand in hand；我还以为是会很重口的基友之情。

死人抬走，皮特躲着伤心。

皮特看到德国战俘，完全不掩饰愤怒，让人一开始觉得暴躁主观。

Norman打扫坦克，坦克内部全景还是很有生活气息，虽然脏乱简陋，却有布置，书本，照片。。。

死去的那位队友沾着血的照片特写看到他也有幸福的家庭。

Norman看到德国青少年，没法做到开枪而导致领队坦克牺牲；应该对他自己内心产生第一次矛盾，不该杀所有德国人—违背信仰，要杀—为了战争胜利。

Norman第一次去他心目中的front line，在惊慌中旁观了部队抗战；自己动作不麻利，影响作战发挥；惊恐持续，被皮特逼着对着穿着美国队服想要蒙混过去的德国军人，因为家人希望投降；N 大崩溃，认为被逼走投无路；却在皮特表达没看到他吃东西这个点上展现了老大对于队友的照顾。

Norman第一次因为愤怒而去杀德国军人并爆着粗口。

小镇大捷。

N和语言不通的德国小姑娘纯纯的情愫，就这样短短几分钟也舍不得彼此想要留下联系方式。

Jon在餐桌上撒泼，但还是屈服皮特管教。

短暂的温馨已最简单粗暴的方式结束—被炸毁的德国姑娘。。

新任务路上，N对于机枪已熟练掌握并在关键时刻发挥了作用，但四辆坦克最终只剩下了Fury，预示着电影即将走向最后的高潮。

Jon跟N道歉。

皮特给N饼干的照顾。

皮特选择留下对抗这一节狗血爆了。

但是Jon第一个倒下时，Shia的那种无法控制，呼应了一开始胖子牵着死去兄弟的手；这是相依为命的人才能流露出来的感情。

紧接着每一个人的倒下都让人不舍，一直到皮特中枪都很希望，主角逆转，以少胜多，产生奇迹。

皮特对于圣经的熟悉，震惊了Shia，同时反衬出他假装的冷漠和不在乎只因为他曾经也是一个虔诚的信徒。

皮特把坦克看似自己的家，身中数枪也选择回到坦克，却给了N一个逃走的机会。

N躲过了手榴弹，却被德军发现，顺便又强调了一下人性，让N得以生还。

以皮特的处变不惊和N的成长作对比，矛盾点很多，国家矛盾，军人矛盾，人性矛盾，兄弟之间的观点矛盾……几乎每尿点，可以紧紧抓住注意力一直看下去。

一总结就觉得套路真的很老。

认真看的时候，还是会跟着电影紧张起伏。

这就是观影的乐趣啊。

电影本来就是很个人的一种娱乐，自己的理解和享受才是最重要的。

古希腊诗人Pindar曾经吐槽过：战争只有对于没有经历过它的人而言才会显得有趣。

这句名言不太出名的后半句是：经历过的人在战争逼近时都会心惊胆战。

Fury的编剧导演似乎秉承了同样的反战理念，并决定用电影来尽量还原战争真实的苦痛，即便不至于造成战后创伤，也起码也要对着远离硝烟与死亡，捧着爆米花半躺在软椅上的各位抽上一耳光。

个人对于影片的感受其实很矛盾，其中主要原因之一来自于同样显得矛盾的影片前后两部分。

当然，整体上制作水准很高（有不接烂片的皮特叔做质量保证），有大牌们精彩的个人演出和群戏，细节的忠实还原，以及令人惊叹的视觉效果。

情节上以新兵Norman成长教育为主线，将不同类型的坦克作战自然地穿插其中，轻重缓急控制得当。

在Fury号（怒火号）坦克出发执行保护盟军补给站的任务后，无可奈何地走向了终点站。

结局似乎有些神化和神剧化的处理方式多少令影片有些失色，但也算是完成了点题，让怒火最后一次喷发。

从片头灰蓝的天空开始，伴随着钢琴的寒意和大提琴的低吟，整个浸在冷色里的世界便带上了愁云惨雾般的情绪。

如果悲剧是把美好的东西破坏给你看，本片的手法就是不带一丝情感把几乎所有的东西都破坏掉给你看。

盟军，纳粹，战友，楼房，少年的初心，萍水相逢的爱情，马匹，统统放在坦克的履带下碾成渣。

相比同样二战题材的很多作品，这部电影在展示残酷方面更为决绝:遍地尸骸，被弹片削掉的头颅，燃烧着的战士，轰上半空的残肢，还有被击毙的娃娃兵，死亡出现之后迅速切换，几乎不留感情停滞的空间。

即便战场之外的几场文戏，都一定要撕破脸皮温情全无。

其中的每一个人，战死或是幸存，士兵或平民，都摆脱不了被战争肆意蹂躏的命运。

1 英雄们新兵Norman，一个被塞入坦克的文员，是带领观众进入这个残酷世界的视角人物。

这是战争片中经常出现的形象，《拯救大兵瑞恩》中的翻译，《兄弟连》中的补充兵和年轻军官，他们正直，单纯，拘泥于教条和俗世的是非观念，却与战争的信条格格不入。

自然这些人最后会在鲜血中成长或扭曲变成一个真正的战士。

而众人爱戴的皮特叔扮演的Collier下士是怒火号坦克的车长，这是他继《无耻混蛋》后再次出演一个对纳粹深恶痛绝的角色，以至于开头击杀纳粹军官一幕后很自然地猜想他接下来是否又要抽刀割头皮。

Collier是个久经沙场的老兵，从绰号Wardaddy就可窥豹一斑，机智冷酷果敢，外带一丝玩世不恭，是战场上最可靠的指挥官。

于是Collier和Norman，老手和菜鸟，导师与学生，领导与下属，凭借着这种经典的关系构成了戏剧张力十足的矛盾统一体。

怒火号的其他乘员包括：喜欢引用圣经段落的基督教徒Bible，经常蹦西班牙语的Gordo，一脸痞相的Grady "Coon-Ass"。

这些和Collier一道出生入死的老兵个性迥异，作战分工明确，构成了怒火号吵闹却默契的独特生态。

他们极大地丰富了人物关系，但在实质上和Collier更像是一体两面，也都是被战争变成战争所需要的人罢了。

正是因为见惯生死洞悉无常，战场上奋勇前行的英雄气概在战斗的短暂间歇便投影成了醉卧沙场君莫笑的末日狂欢，心理适应机制将麻木变为常态。

道德同断壁残垣般崩塌，纪律和条约也早被鲜血模糊，所以处决该死的法西斯，纵情酒精与女人，杀掉受伤的马匹，理由或出于仇恨或愤怒，或只是为了取乐。

Norman和观众代表的俗世人格，以及Fury号老兵们代表的战争人格纠缠碰撞，其激荡在小镇民居逼仄的餐桌上达到顶点。

Collier和Norman在搜查民居时见到了避难的姐妹，文艺小清新Norman和清丽的Emma金风玉露，导师Collier也顺水推舟。

本来是难得的温情场面，老兵们却偏偏进来搅局。

明明是一起手起刀落，一起放浪形骸的至亲战友，怎么偏偏就让这个小子享福不带弟兄们了呢。

Gordo讲了个令人不寒而栗的故事，一次伏击后，他们一路上杀掉了德军所有的马匹，最后意味深长的总结：发生的已经发生了，该发生的还是要发生。

这一段对峙没有枪炮拳脚，却紧张到空气郁结，Grady的轻浮挑衅，Collier威信的失效，女孩的啜泣，Norman的一触即发，似乎比之后的坦克大战都更加摄人心魄。

新下达的指令很合时宜将这场无形冲突化解。

之后的一场轰炸更是直接将Norman短暂的幸福抹杀。

也算终于将这位新兵的怒气槽加满，将其毫无挂念地推上最后的修罗场。

到了最后的决战，之前所有对抗的人格和情绪在以寡敌众，面对党卫军青年团时终于凝为一体。

血脉贲张突破了之前的压抑，在浴血中Norman也终于正式融入了怒火号的群体，完成了最后一步的成长并在Collier的保护下幸存，坦克老兵们也用悲壮的方式完成了自己的使命。

2 平民与敌人兴亦苦亡亦苦的老百姓每次都是最惨重的。

即便作为侵略者的德国一方，狂热的主战分子之外还有更多的是随波逐流小市民，他们没能做出选择，却要承担选择的后果。

本片背景是二战后期，德国已经强弩之末，从进攻转为防守，因为兵源不足甚至要动用老弱妇孺。

在这种状况下防守军队无处不在甚至混于市民之间，让攻防战变成了盟军和普通市民的噩梦。

电影在这方面的刻画相当刻意，过于注重对残酷性的表现。

盟军进驻小镇的时候老大爷不回家躲着，却要当指路党，结果被自己人一枪爆头。

德军在火炮轰炸时也置友方和平民于不顾，炮弹却偏偏戏剧性地绕开盟军坦克夷平了和Norman有萍水之缘的女孩所居住的房屋。

而和电影无关，这些牺牲其实和战争一样真实，却比起战死的士兵更快地被遗忘。

而担当防守的德军方面，负隅顽抗的和纳粹党徒基本都是必死的命运，但居然连儿童都作为战力被派上了战场。

用火箭筒袭击盟军坦克被击毙的几个稚气未消的纳粹童子军，只是整个帝国阴影中的一部分。

在德国阿登反击战中，就有很多十一二岁的孩子被培养成士兵，执行侦察破坏暗杀任务，甚至装成向盟军士兵要糖吃而趁其不备拔枪射击。

影片最后的三百人党卫军，根据其作战表现来说更像是青年团的补充兵员。

战斗经验不足，指挥无力，不知退缩地冲锋，面对一架坦克构成的孤堡居然没有任何能体现出受过训练的作战，只好把尸体在坦克周围摆成一圈。

固然是主角光环威力全开，直接杀伤了敌人的作战能力和智商。

但从这场战斗上看来，第三帝国也的确日薄西山，这些忠于元首的人也只有一条路可以走了。

3 ShermanSherman坦克是二战的明星，在盟军方面大批量装备，出现在各大主要战场上。

虽然作为非军迷不能对各坦克性能指标战功战绩信手拈来，但也大概知道Sherman在坦克作战中的战损率的确很高。

可能是因为产量大，主要用途是支援步兵，在火炮攻击力和装甲方面也都做了一定的妥协，经常在中弹后起火爆炸，所以在二战题材的各影视作品和游戏中经常看到开路的Sherman坦克变成靶子。

二战盟军士兵对Sherman坦克起了“朗森打火机”的外号，因为“一打就着”，还有“燃烧的坟墓”、“五人焚化炉”，可见Sherman坦克兵命运之惨痛。

本片的Sherman坦克可以算是绝对主角，尤其是Collier指挥下的怒火号，从北非一路杀到德国，黄沙百战穿金甲，闪避率和幸运值都加到了顶级。

在本片中的几场战斗也都到位地展示了各种作战方式，联合步兵，城市攻防，坦克对战。

片中的Sherman坦克，一辆被反坦克火箭击毁，三辆则是被德国虎式击毁，多少还是很遗憾地还原了Sherman脆皮的设定。

相比虎式的重炮重甲，Sherman作为中型坦克劣势更显，二者对战中一般战损比是1:5或1:6。

除去被偷袭损失的一架，Sherman以三对一的场景叹为观止。

最终血战险胜，折了三分之二的战力。

没能有效利用虎式的炮塔旋转较慢的特点进行包抄，Collier的这个战术可能略有问题，却也颇为不易。

而最后一战中Sherman非典型地作为堡垒进行阵地防守，在服役生命的最后一刻充当了战士们的铜墙铁壁。

只要想象一下坦克内部人类的活动之局限，阴暗封闭的空间内凝聚的血腥汗臭汽油火药味道的混杂，以及随时来临的不可知的死亡，而这个钢铁的怪兽又同时作为堡垒庇护着同行的步兵，便不由得对于Sherman坦克和其中的驾驶员们感到发自内心的钦佩。

*对于玩使命召唤都会想要躲在掩体后不出来的本人而言，这部电影再度强化了对战争的畏惧。

无论是侵略者，反击者，或是卷入其中的无辜平民，本来的人格都在被嘲弄侮辱，平静的生命被历史战车无情碾压。

仍然，要感谢那些其中站出来捍卫美好世界的人，毕竟是他们在被折磨被扭曲的命运中阻止了这一切的继续蔓延。

这很痛苦也很伟大，但希望世界不再需要这样的方式。

影片讲述1945年二战硝烟即将消散之时，同盟国军队准备在欧洲战场发动最后一轮猛烈攻击，为了盟军的胜利，布拉德·皮特饰演的陆军中士指挥谢尔曼坦克的几名坦克手以及二等兵深入纳粹德国的中心地带，执行死亡任务的故事。

该片完成了对历史战争的真实还原，为了重现这段历史，剧组着实花了大力气。

影片的设计总监安德鲁·孟席斯透露道：“每一个镜头的设计都是有据可依的。

”对影片如此全面且精致的修饰带来的效果是显而易见的，担任本片摄影指导的罗曼·瓦斯亚诺夫说道：“重点就在于，你不会感觉这是在看电影，你会觉得就是跟着这帮战士们亲身体验了二战”。

这部影片不仅像以往战争片那样呈现了战争的惨烈，同时也细致的捕捉着战士的每一个表情和其中所蕴藏的内心活动，这是普通的战争影片所没有的，没有那些花哨的包装，让观众看到这场战争对战士们造成的巨大身心伤害和影响，在残酷的战火中，展现人性的坚持于挣扎。

1945年4月，二次世界大战即将结束，战火转向德国本土。

一片战争废墟，远处一名德国党卫军骑马走进战场，迅速被一个美军士兵消灭，消灭德军的美军士兵放走了白色的战马。

这就是坦克“fury”小队的队长唐，他从战争开始时就参与了对德作战，早已适应了战争的残酷。

《狂怒》剧情的发展是通过新兵诺曼的成长串起来的。

初来乍到的诺曼，就像坐在观众席中的你我一样，试图用和平俗世中的正义逻辑来面对血流成河、疯狂杀戮的战场。

皮特饰演的车长不断用强力手段纠正着他那不合时宜的正义观念：逼着他枪决德军俘虏，告诉他杀死敌人就是士兵的职责，敌人的职责就是杀死他，这就是战争的逻辑。

你对敌人下不去手，就是逃避责任，就是渎职。

然而，反过来讲，这种逻辑也仅仅是战争逻辑而已，很难说它是正常健康的人性。

与对生命的珍视，如果换做是我们面对这样的情形，估计百分之八十的人选择和他一样。

在那样一个环境、那样一个年代下必然会出现这些情况。

这些都不是偶然，是历史的必然选择的结果。

本片的介绍就是在二战期间在弹尽粮绝、一少抵众的情况下，谢尔曼坦克的几名坦克手深入纳粹德国的中心地带执行一项死亡任务。

所以必然是殊死一搏。

老夫很久没有写影评的欲望了，看过两遍《狂怒》，受了些许震撼（小插曲：家父是铁杆二战片粉，观影中一度被感动至哽咽），脑洞大开决定写上一篇影评对片中细节做做分析。

先说比较震撼的几个场景1. 骑着白马的纳粹军官穿过燃烧的坦克残骸。

从当时战场的情况来看，显然在不久前进行了一次坦克遭遇战，皮特大爷所在坦克排与德国坦克进行了一次实力相当的较量，战场留下燃烧的德国黑豹、四号（长身管）坦克和美军谢尔曼坦克残骸若干，纳粹军官骑着白马以胜利者姿态穿过战场，然后被埋伏的皮特老爷一个突进技能打下坐骑，直接干翻（装了逼还想走？

）显然和平只是表象，战争还没结束。

2.手持“铁拳“反坦克火箭的少年兵将一排的长车直接轰杀，车长浑身着火跳车拔枪自戕。

一排的青年排长在营地里面的刻板口号手势和把打字员强行塞给皮特车组的无厘头作风（美军在西线战场的坦克兵损失很大，一度陷入5人坦克3人开的尴尬境地），大概是为了暗示作为排长才从军事学院毕业没有多少战斗经验而又极其较真的年轻，和德国少年兵同属一类人。

战争到了末尾，交战的双方都把自己的年轻人送上了大战的绞肉机，本来在和平年代的可以互为朋友的年轻人，在战场上，一方却将另一方送入了燃烧的地狱。

3.皮特老爷的新兵枪杀战俘试胆投名状。

对于为啥枪杀战俘这一点，从之后点杀党卫军军官可以看出，皮特老爷有一套自己的”罪者皆诛“哲学，党卫军军官是吊死了不愿意配合”抗战“的德国少年和妇女，而德国老兵显然是因为自己扒了一件不知道哪里战死美军士兵的大衣而倒的霉，这种赤果果炫耀自己战功的行径（可能真的是因为么衣服穿了好么）如同LOL20层的杀人书/刀一样深深的伤害了皮特老爹的心，索性强行拉着诺曼开开杀戒，让小伙的纯洁心灵早早染上血色，免得以后坑死队友——战争不是我杀你就是你杀我，没有所谓的对错可言。

4.为美军指路惨遭爆头的德国老大爷和临时卖队友的汉堡（此处应为姓名）市长。

雾气中巍巍颤颤的德国老大爷面对领着一帮杀气腾腾米国鬼子又和颜悦色用德语问路的皮特老爷，用拐杖的指了下德军藏身的屋子，惨遭德国狙击手的”铲奸一击“爆头。

汉堡市长面对皮特询问非常爽快的供出了党卫军头子导致后者被乱枪打死。

无情的嘲讽了元首”全民抗战“政策的愚蠢，将本国的人民不分男女老幼的推进战争的漩涡，对不顺从者进行惩罚，将战火强行降临在普通民众头上，让本国民众也颇为不满，并不是每个德国人都是一心愿为纳粹殉葬的狂热者。

5.找姑娘给诺曼开荤自己却只是呵呵去洗澡然后看报纸皮特大爷。

从南非（私以为是官翻坑爹，北非还差不多）一路打到德国，作为战争老爹的皮特除了偶尔发个抖晕个头之外早就铁石心肠无爱无泪，对于他来说，德国姑娘的魅力远没有洗个舒服澡吃个像样煎蛋大，战争的残酷在他身上可见一斑，变成了情欲全无的战争机器。

6.党卫军的战场动员。

”这是我们的领土“这一句点出了当时大部分德国军人的心声，从当年闪电战的侵略者变成阻挡盟军洪流的守卫者，军人保家卫国的使命感和荣誉感被激发了出来，党卫军的士兵悍不畏死的扑向了主角的坦克，然后在主角光环下化作经验值。

忽悠调侃，这大概就是战争中双方都坚信自己的正义，都为其而战的最好诠释。

7.放了诺曼一马的少年党卫军。

这就是最初的诺曼自己，不枪杀战俘，有颗悲天悯人的心。

导演大概想由这个场景结合之前对皮特怒吼”那就杀了我“的诺曼，向观众表达战争将人变成鬼，但是依然会有人保持最初人性和善良的中心思想。

8.被救起的诺曼面对”你现在是英雄了“称赞的茫然眼神。

比起最后活下去的诺曼，车组的其他人似乎更英勇。

此处诺曼的悲哀，是因为比自己英勇的人都陨落自己苟活却被称为英雄，英雄两字，充满了悲伤和嘲弄。

——————————————————————————————接下来，对于网上很多本篇吐槽的洗地1.为什么全片都是稀稀落落的坦克斗殴，而不是N VS N的坦克大战？

有点军事常识好么...实际上到了1945年，盟军已经基本掌握了德国上空的制空权，面对如同死神镰刀一样的盟军空中优势（片中空中满天尾迹的盟军轰炸机群和稀稀拉拉几条尾迹赶来抵抗的德国空军数量对比很好的说明了这点），德军装甲兵没有胆量也没有数量组织起大规模的装甲集群对盟军发动反扑——这基本等于是自己抱团然后被对面一波A掉的节奏。

所以当时德国仅存的装甲兵，会采取单车或者数车伏击的战术，凭借车辆的性能优势和伏击战术优势，吃掉小股盟军车队和装甲部队，最大化战斗价值。

2.鸡蛋+钢琴约炮真是超级傻逼，毁三观有木有！！！

事实上...类似的例子真的超多，人在战争期间的感情都是非常敏感和脆弱的，一寸温柔就可能会让姑娘敞开心扉（这尼玛也是够了）。

3.为啥三台谢尔曼会蠢兮兮的一排直线冲向虎式赴死？

为了照顾观众...不然你想看着正面谢尔曼打着烟雾弹掩护两辆谢尔曼远远的迂回包抄过去从侧面和背面狠狠的爆掉虎式还是虎式窝在原地凭借精准的炮术和坚固的正面装甲将谢尔曼的炮弹尽数跳弹或者挡下最后愉快的完成三杀？

不要质疑虎式为什么这么屌，在先失一车仅有两辆M4A2E8和一辆M4A1的主角车队面前，虎式基本就是大魔王的存在，配合片中虎式车长坚硬的德语、虎式棱角分明充满刚性的外观和压抑的背景音乐，完全就是履带上的重骑兵，坦克中的皇帝。

33吨左右的谢尔曼中型坦克面对56吨的虎式重型坦克这样的对手，盟军的装甲兵的确需要拼上自己的性命，才能死中求活。

4.一辆坦克打300个党卫军还各种开挂杀简直坑爹好么，美国版手撕鬼子有木有？？！！

同样的是为了照顾观众，但是实际上这样的例子也不少http://baike.baidu.com/view/264159.htm?fr=aladdinhttp://baike.baidu.com/view/3310092.htm?fr=aladdin两则现实抗德神绩配合当时德国良莠不齐的兵员素质，还是强行有可能的。

5.夭寿啦，德国骚年放跑了美国鬼子，简直坑爹！！

人文关怀嘛...想想诺曼刚上战场的时候，遇到这种情况也未必不会这么做，德国诺曼有木有。

——————————————————————————————符号和人物场景解析1.白马私以为白马作为片中一个符号，代表的是短暂的和平，可以扣上皮特大爷本片金句的“idea is peaceful”。

当德国军官骑着白马穿过战场时，战斗结束，战场暂时宁静——随后被皮特手刃也说明仅仅是暂时而已。

侥幸生还的诺曼在一夜惊魂后被马蹄声惊醒，白色马腿闪过，象征着战场又恢复了和平。

2.艾玛德国妹子艾玛其实代表的是诺曼最初的善良与天真，人性中的美好，当艾玛死于炮击之后，诺曼心中的这些部分也随之死去，变成嗜杀的战争机器。

3.圣经哥相比之逗逼墨西哥佬Gordo和粗野的兵痞子Grady，一手圣经给垂死的德国兵做死前告解一手打炮杀人绝不含糊的圣经哥Bible绝对是本片一大亮点。

当其他人进镇狂欢找女人鬼混的时候他在看圣经。

当坦克行进其他人在闲聊鬼扯的时候他在看圣经。

当其他人在搜刮战利品的时候他终于不看圣经了，他在给垂死的德国兵做告解。

就这样一个堪称模范教徒，见面就神经兮兮问别人是不是得救的准神棍坦克炮手，打起仗来杀人放火毫不留情，一炮就把德军的机枪手炸得支离破碎。

之前所作所为是宗教的神性，之后杀人打炮是军人的人性，圣经哥就是这么一个矛盾、忧郁的美男纸（和皮特车长的包扎对视略基）。

4.坦克”狂怒号“狂怒这个名字私以为象征着战争的漩涡，吸食着双方士兵的生命，尤其是最后十字路口俯拍的一幕全景，在十字路口中间报废的狂怒号，周围散布着德军的尸体，仿佛周围所有的人命都被坦克吸入——当然也包括主角的车组。

——————————————————————————————矫（ZHUANG）情（B）的结尾当狂怒号车组最后的幸存者二等兵诺曼被赶来友军救起扶下坦克之时，友军众人对着布满弹痕的狂怒号啧啧称奇，感叹一辆谢尔曼勇挫300德军的勇气和幸运。

战争英雄诺曼坐在开往后方的汽车上，透过脏兮兮的玻璃茫然地回望着自己兄弟们的墓碑——围观的人群早已散去，美军战士们通过狂怒车组用性命守下的十字路口挺进柏林。

没有人会知道当晚Grady是如何被”铁拳“放射出的金属液体洞穿身体。

没有人会知道墨西哥人Gordo是如何在投掷手雷时被击中，为保护大家不被掉入坦克中的手雷所伤自己扑向了手雷阵亡。

没有人会知道相信一切好运气上帝决定自己为上帝所选、平时总是安静读着圣经的Bible是如何在给车长递手雷时被一发子弹打穿头颅。

当然，更不会有人知道车长唐——这个铁血的军人，如何在最后一刻，让诺曼开打逃生门逃生，独自淡定的迎接德国人投入坦克中的两枚手榴弹，把心爱的坦克当成自己生命最后的归宿。

但是，这些诺曼都知道。

战火早已烧干了诺曼的泪水，兄弟们作为人生终点的狂怒号也渐渐远去。

这里是1945年4月的西线战场，距离德国投降，还有一个月。

　　去年《狂怒》上映时，内心雀跃不已，好久没看个纯战争片爽一下了，整天工作码字看孩子，都快忘记当年学电影装文艺青年的时光。

但当时由于工作太忙，没有机会去电影院，前几天网络上总算有了高清版时赶紧下载拉着老公一起看。

　　不废话，真让人失望至极，幸亏没浪费我的电影票钱。

之前一点也没看剧透，一开始战场上的那匹白马和帅帅的纳粹军官顿时让我想起斯皮尔伯格的老套作品《战马》，我心里就明白这又会是一部只管摆姿势，不管剧情多狗血的好莱坞新大片。

　　果然随着剧情的发展，我心中期待的战场上一排排坦克大规模行军、虎式坦克雷霆万钧、炮管吐火，让人热血沸腾的场面一个也没有，处处都是老掉牙的场景和完全不合常理的剧情，真不知道彼特以什么样的心态接下了这部片，战争片是哪个导演都能拍的吗，交给这个烂片导演是因为他给了彼特很多个人英雄主义的镜头吗？

　　首先人物的设定是老掉牙，彼特是一个典型小组灵魂人物，高大上，最后要和坦克死在一起的情操完全可媲美样板戏了。

主线是帮一块小鲜肉从男孩成长为男人，那么小组成员必然为两派，一种老兵痞，其实这种人最能帮助小鲜肉的成长，另一种是善良的中立型，剧本直接把拉博夫设计成神父，能再俗套点吗。

　　剧情和细节的设计太不合理了。

连我这个玩星际争霸都用秘籍的女人都知道坦克要配步兵啊，要四辆坦克光溜溜地去支援那不是丢肥肉去喂狗吗？

一辆虎式坦克以一敌四的时候，哪个傻瓜指挥官会命令向前冲啊，把后屁股露出来不就是找死吗？

最后一场决斗，丢一个燃烧弹不就全完活了，一个连的德军还一波波地往上冲，连狙击手用上了，明知道坦克里有人德兵还去打开顶盖看，不能浪费美国大兵的每一发子弹是吧！

最后小鲜肉还被德军的一小鲜肉救了，我看到结尾都快感动（恶心）地哭了。

　　此片唯一一片亮点就是最后一个镜头，古典油画般的布局构图和拉高的镜头终于让此片上档次了一点，除此之上全是垃圾，演技可圈可点的则是《行尸走肉》里疯狂的肖恩，他演这种疯人真是熟门熟路。

总之，本想借此片重找《拯救大兵瑞恩》感觉的希望全然破灭，《集结号》都比它过瘾。