只在那里发光

写在前面：日影一直是极为推崇的，从三池崇史的恐怖片，到北野武的极道片，到岩井俊二的唯爱片，再到行定勋的故事片。

由于国内院线基本没有日本电影上映，能在家中静下心来看完120150分钟的全的片也是相当不容易了。

好久没有刷日影了，周末晚上找来这部片子从头看起。

以下仅为个人观感：（以下内容有剧透，慎看）男一：颓废工程男一枚，在某次炸山中目睹工友的死，陷入了深深的自责。

莫名的出现幻听，生活仿佛停在了那一天，每日生活暗淡无法前行。

女一：前科男二的姐姐，母亲无业照顾脑梗的父亲。

晚上在三流酒吧出卖身体，白天做前科男二上司的不伦对象。

男二：开朗愣头青一枚。

因交友不慎锒铛入狱。

勉强假释出来，在女一不伦对象手下做市政园林的临时工。

电影开头用男一绫野刚身着胖次的状态开场，给整个片子先来了一股颓废的气质。

无业游民+衣着邋遢+白天玩柏青哥，所以心中默默的给了一个loser的定位。

男二菅田将晖又以前科小混混的形象出现，然后一个打火机开启了整个故事。

在男二和女一两姐弟一贫如洗的家庭家里，母亲对生活已绝望，父亲瘫痪在床。

虽说父亲已然脑梗，但还一直[和子，和子]的叫着母亲需要爱爱，这个病的设定还真是……。

接着女一的出现，让男一的眼睛有了点光亮，木讷的状态在一顿蛋炒饭和男二的不羁中有所缓解，甚至有了一丝情愫。

当男一再次陷入自责情绪的时候误闯女一卖身的酒吧，一番心理活动和肢体冲突后，两人各怀心事的散去。

再一日男一邀请女一海泳的时候，一种释放自我的情绪后有了海中激吻的一幕。

晚上一番云雨后，两人有了进一步的关系。

不幸的是两人海边漫步时被女一不伦男发现，当女一再次不伦时，决定放弃这段关系，不伦男不愿放手。

这时电影大概进行了一半了，男一之前工作的朋友前来拜访，希望其回归工作，老友+往事+工作又将男一刚刚舔舐好的伤口剥开，残酷的往事又一幕幕的再现。

一番和女一的争吵和男二的打斗后，看清了自己的所爱，为了女一和不伦男谈（斗）判（殴），挂彩后和女一&男二的一顿晚餐，三个人第一次发出了发自内心的笑声。

男二决定放弃工作追随男一进山，男一和女一也决定在一起。

晚餐后男一和女一幸福的憧憬着未来的生活，又再一番云雨。

（此次可以慢慢欣赏 狂赞）看到这里一直阴沉的气氛终于有了一点改变，本以为是个美好的结局。

但是还有三分之一，所以又出事了。

不伦男果然够阴险，用男二的假释做要挟，逼女一再犯。

女一爱弟心切不得不再次不伦。

近乎强暴的爱爱后，挂彩的女一回到家中。

男二看到后知道了一切，找到庙会happy的不伦男。

不伦男不停的羞辱男二，知道羞辱女一时，终于爆发了，用利器狂刺不伦男。

无处可去的男二跑到男一处，男一暴打男二后，两人相依抽烟，笑了又哭，哭了笑。

男一最后载着男二自首。

男一再次找到女一时，女一试图弑父想要从这样的生活中解脱，男一适时的阻止了她。

哭泣走出家门的女一和追出门外的男一走到海边，伴着清爽的海水声和缓缓升起的太阳两人深情互望彼此，再艰难的生活也许也会发生一丝光亮吧。

总的来说，一个近似阴暗故事通过几位主演的表演，把底层人物的挣扎变现的淋漓尽致。

对男二菅田将晖本本身无爱，但是他似乎很适合这样吊儿郎当的角色，这部电影给的印象很深。

开头[03:43]时一边爽朗的[わりぃ]一边借火机，结尾[01:48:30]时依然一边爽朗的[わりぃ]一边去自首，仿佛整个人生的大起大落都不曾发生，他还是那个不谙世事可以笑对人生的小青年。

对菅田将晖绝对路转粉。

女一的表演也是非常出彩的。

一出场看到家中陌生男人那种自然的羞涩，以及假装不经意做多的炒饭，把一颗少女心表现的很好。

给两个心爱男人做完炒饭，对着门外的海边，一边吹着海风一边抚弄着长发，有一种很迷人的气息。

从和男一的海中激吻到家中一闪而过的激情，再到家中细腻缠绵，其间夹杂着和不伦男的纠缠，池胁千鹤把整个内心变化和动作戏变现的极为生动，几场激情戏也是尺度较大，真心点N个赞。

最后说说男神绫野刚吧。

个人比较喜欢他这种略带颓废气质的形象。

难得仅着胖次的开场还是很抓眼球的，前半场执念于工友死亡的自责，不停的自我虐待，沉溺于柏青哥和酒精。

直到说出了那句[家族持ちたくなったんだ]，一边继续抽烟一边嘴角向上露出一点笑容。

经历了男二刺伤事件后，最后和女一在升起的太阳下，一边哭泣一边微笑。

这颜值+演技必须是粉转真爱粉啊！

狂赞！

《只在那里发光》很好看的一部电影。

影片一开始就被男主的气质深深吸引，尽管邋遢不修边幅，昏昏沉沉，颓废，话少的可怜，但异常抓人眼球，就知道他内在的魅力要逐一释放、娓娓道来。

别看他一副漠然，但内在有世俗世界里大家所定义的非常好的男人品质。

在期盼中，女主出现了，虽不惊人，但在那样贫困的家庭里，她还是有自己天生独到的气质，不然怎能被男主一瞥钟情或是钟爱。

女主也是独具魅力，把这样一个世俗里出身卑微和低到尘埃里的工作及那么丰富向上的人性演绎的淋漓尽致，连我都爱，尽管家里已经不堪到极致，但已无关世俗和伦常，就是闪闪发光的人性闪光点部分。

尤其，对父亲性欲的满足，看的我并不难过，而是一种从高处向下看的无为的悲悯心，这种行为不是没有人性、没有人情味儿的人能够突破重重世俗、伦常、人性障碍能做出的选择、成全、超越的举动。

以前的自己，可能无法接受，现在的自己，看到此处，平静之外内心还有几许对女主的赞美。

她已升华，跨越枷锁，灵魂有大美。

女主，生活再难堪，选择活下去，就要面对、接受、解决生存，尽管世俗里那么歧视、蔑视出卖肉体来赚钱，但她的内心除了无奈，已放下耻辱，而非躲藏，她真实、独立，尽其所能养自己的家人，也无怨言，通透无比。

与男主相遇后，她也能自然表达心中爱意，但又清楚自己的角色，不依不靠，而没有因男主的出现而刻意改变什么，这就是自己的生活。

在我看来，没有什么肮脏，不卑不亢，到是一份贵气和无法抵挡的魅力。

男主和女主的对话很少，更多的是内心的情感流动，比语言更有力，更让人欣赏。

还有，他们生存的世界已让人无语，已没什么可说。

再有，成人、成熟的世界，往往不需要太多言语，内心的交流通过举动来表达，美好而又有诚意。

无声胜有声。

看着女主一家的贫困，我能感同身受的体会，哪里都一样，再发达的国家都有非常贫困、困窘的灰暗地带，这一切都受环境资源的制约，无可奈何。

三维世界的自然平衡，有发达地区，就有对应的落后地带。

男主，同样因内心的悲悯，因伙伴的意外身亡，带着深深的愧疚，消沉、躲藏、疗伤，那份心痛久久不能愈合。

直到女主的出现，见了女主一家所有角落里的不堪，他内心的男人品质一一展现。

看透一切后，没有选择世俗概念上的唾弃、嫌弃、逃避，而是开始振作、担当，用最美好的行动来回馈内心的那份爱，他内心里所有的纯真、勇敢、智慧都化成了一个一个的实际行动。

直至剧终，也是用一份大爱挽救女主的弟弟和女主杀父的举动，世俗里再不堪和黑暗，依然选择用人性的光芒部分来照耀。

男主和女主才是通透、明白之人。

我们的世界，除了金字塔塔尖让人神往，男主和女主的那份闪闪发光的魅力和人性同样令人着迷。

这个世界本就是光明与黑暗并存，尘埃重重。

看多了各种题材的剧和电影，时而审美疲劳，金字塔尖和其他阶层的人群不见得有这份光芒，但这部电影的张力深刻到让人释怀。

丰富差异性的感受和体悟，并不全来自正确美好的事情。

那样一个卑微的角落，只在那里发光。

题外话：这部电影给了我很多的释放和突破，打破世俗的枷锁，坚定向前，尽管艰难，但别有洞天，终极又自由。

然后，看完这部电影，知道又迷上了绫野刚。

剧中，几位主要演员也各有千秋，比如：菅田将晖、高桥和也，整体都很好。

2019年6月9日 戌时

当一个人深陷生活的泥沼不能自拔，最大的愿望是逃离。

男主佐藤从大山逃到了海边，他说海边比山里好。

可是心却能仍活在过去的梦魇里面，终日醉酒黑白颠倒。

环境变了，内心不一定能得到救赎。

直到他无意中闯入另一个比他还要悲惨的家庭。

在东方人生活中，家庭是互相陪伴少于互相牵绊。

那个绳索就是责任，还有隐晦不明的彼此的亲情。

命运的吊诡就是，你从悲惨中解脱不是因为命运改变了，而是更悲惨出现了。

千夏和拓儿两个美好又年轻的生命。

就像那个破房檐底下的绿植和垃圾堆上面的紫色的绣球。

佐藤爱上千夏，除了男女情爱，还有一层也许是他自我的救赎，他葬送了一个生命，不忍看到另一个美好的生命葬送于命运之手。

几段精彩的台词:佐藤:在山里，我害死了一个人千夏:所以你身边才有我这种人佐藤:不要再在这种地方干了千夏:知道吗，我曾经有过政经工作，是个接待员。

但我只坚持了一个月，每天去上班，下班去喝酒，对我来说太一本正经了。

一个在阴暗中生长的绿植，一旦放到阳光底下，自己的卑琐会被放大，阳光会刺痛它。

所以她拒绝了佐藤的要求，她觉得自己已经不配过正常人生了。

失误害死的工友，被命运摧残几近凋零的千夏都让佐藤心如刀割。

她拯救千夏来为自己赎罪。

他去找千夏的情夫中岛，被揍了一顿，失败；他答应带拓儿去山里，此时他已经把这个单纯莽撞的年轻人视为自己的亲人。

与千夏一起扛起了生活。

就此佐藤又重新找回了生活的意义。

生命就像一个轮回，佐藤带着生活的希望和拓儿准备回到大山，而拓儿对大山满心欢喜和期待。

故事到这里戛然而止该有多美满。

美则美矣，不真实了。

所以弟弟杀人希望破灭。

告诉你人算不如天算，不管什么样的命都得接着，好像故意考验你。

他们的相遇是悲惨命运里射下的一道光，不管多坎坷，互相扶植。

就像两快要溺水的人拼命游向彼此。

影片除了佐藤的大爱让我感动，千夏一家的亲情也让人动容。

虽然畸形不堪重负的家庭关系是一切不幸的起点，可是他们仍爱着彼此，没有互相的埋怨，弟弟从千岛那里得到钱，会拿回家买寿司一起吃，看到姐姐被打虽然很怂但却怒火中烧铤而走险。

千夏在开心时不由自主唱起小时候的爸爸教给的歌曲，去集市买各色冰激凌吃，那美好的记忆是千夏心灵深处的温暖之地，即使生活再艰难，也不曾忘记。

我想这亲情也是照进佐藤生命里的光吧。

文/刘小黛公众号：抛开书本今年日本诞生了许多优秀电影，但是也许未有一部像《只在那里发光》如此安静迷人，一如它的片名闪耀着濯濯的清辉。

影片以悲天悯人的手法描摹出了底层社会的众生相，清冽的镜头，混合出压抑的情绪基调。

它将平凡略带残酷的生活本质剥落开来，探究了关乎性、爱、死亡、失败、暴力之间微妙的人性关系。

苦难后的微光，让人唏嘘又充满希望。

电影改编自佐藤泰志的同名小说。

佐藤泰志是谁？

这是一位充满悲剧色彩的作家，出生于寒冷的北海道函馆，五度获得过芥川龙之介奖提名，却从未斩获大奖。

41岁时自杀身亡在家中住宅，终生郁郁不得志。

生前未完成遗作《海炭市叙景》经导演熊切和嘉之手搬上银幕，荣获2010年日本电影旬报十佳影片第九名，这亦是逝世沉寂二十年后的荣誉，佐藤泰志的名字自此被大众熟识。

佐藤泰志生前唯一一部长篇小说在四年后也赢得走入银幕的机会，这便是《只在那里发光》，本片在日本国内31块银幕上同时公映，首周初登场观众满意度排名第四位。

北海道函馆异国风情的街道和优美的小城风光，人群漫步在每条街道。

镜头没有细致精炼的修饰，仅有贴近实际的自然平淡。

绫野刚饰演的失意青年佐藤达夫，每天沮丧地游走在城市各个角落，某日在小钢珠店结识了假释出狱的小青年大城拓儿。

拓儿的家庭复杂贫困，父亲卧病在床，母亲终日照顾丈夫的起居，拓儿还有一个美丽的姐姐千夏。

莲花气质的女人，却被迫在当地酒吧出卖肉体，还不得不委身于拓儿的老板充当情妇，饱受屈辱。

几次相遇交谈让佐藤发现，她的身上拥有一种和他相似的人格，同样的沮丧压抑，同样的被生活打垮，同样的被剥夺作为正常人的权利。

怜惜之余佐藤心中那份关爱之情愈加醇厚，生活的共鸣让两人找到了心灵的契合。

美妙的邂逅郁结于丑陋的生活之流。

影片是失意作家心血之作邂逅人文关怀导演的联合产物，焕发出别样的失落光辉。

日籍韩裔女性导演吴美保浓郁的文艺气息，又充满温暖的人性关怀，在片中展露无遗，从不回避坚硬的外壳并存柔弱的内心。

绫野刚精湛内敛的演技将佐藤的情感爆裂出妖冶之花，女主角池胁千鹤的表现也是卓尔不凡，对人物的情感处理可谓细致妥帖入木三分。

导演借由片中人物所处的胶着状态反射出现实社会的残酷。

三个青春男女的彷徨、惊慌、压抑，引发了诸多道德寓意的人性问题，女人应该如何为家庭和爱作出牺牲？

千夏自始至终在为身陷囹圄和疾病缠身的父母作出挣扎和付出。

但是试问，何以牺牲？

为何牺牲？

发人深思的生活本质，夹杂澎湃的心绪，最终只得呈现出不同的答案。

整场情感的漩涡为下层阶级的小人物进行了残酷的审判和拷问，却始终保留一丝的希望曙光。

影片就像是一场贯穿底层社会压抑形态通向黑暗深渊的旅行，火山喷发前笼罩在谎言之下的情感爆发，达到极限强度后戛然而止，最后只在断裂边缘徘徊游走，唯剩一束耀眼的阳光。

其实这就是生活的定义，一切都会好起来，一切却还没好。

稍纵即逝的笑容和缓缓褪落的微光，在所有人心中点燃一簇灼烧的焰火。

全片故事简单情绪平和节奏缓慢，也许它不是适合每个观众的电影，但是可以掀起观众内心孤独抑郁部分的涟漪微澜。

好似每个人心中都有一团火，尽管路过的人只看到烟。

日本人的电影里经常会描写那些烂到极致的人，比如《被嫌弃的松子的一生》、《百元之恋》等，人就怕自我放弃。

《只在那里发光》表现了一个经历过同事的死亡，并将责任揽在身上，去过放任的生活的人，其实每个人都会这样的一个阶段，或者心里一闪念，主人公整日在打弹子房里，遇到一个同样的人，胡乱跟着人家回去吃饭，遇到那人的姐姐，一个买春者，同时又是弟弟假释担保人和工作的老板的情人。

两个失意人对碰出火花，但是结局可想而知。

电影把生活浓缩成巧合，短短的2个小时，写尽爱恨情仇，哪怕是一生，一次偶遇，一次热恋、一次决裂，有时我们也想逃离这个麻烦的固定的生活圈子，来一次说走就走的旅行，来一场轰轰烈烈、刻骨铭心的恋爱，可是我们有太多的顾虑和枷锁束缚着，何不烂到底，什么都没有了，还能去爱，被爱，那才是真爱。

先说题外话，评论区影评看笑了，一些充满了蠢味的评论和被拓儿断子绝孙的人没什么两样。

充满绝望的作品，大面积的黑色布景把偶尔人物轮廓的光亮衬得很突出，美得让人揪心。

叙述和推进都很柔和，而冲突和撕扯又很直给，节奏非常好。

千夏的所有遭遇令人肝肠寸断，作为一切悲剧的受害者，她完全无法斩断这个牢笼，在影片最后也还囿于其中，只能从无尽的轮回里找到一点光亮。

时代大环境下女性的工作性质、任男人宰割的不对等关系、在家庭里作为“补缝”的垫底者，都使得她的一切剧情展开都充满了阴郁的色彩，不会出现“能够进山”的转折，而是又坠入下一个或是被要挟、或是短暂幸福的深渊。

在呈现这样的境遇时，画面用光影变化和视角的交错进行表达，而不是老生常谈的一味用猎奇的视角对准受害的女性。

这样的方式很值得我们学习，并且也给到观影者更多反思时代的机会，很好地完成了主创的表达。

影片最出彩的人物塑造我认为是拓儿，由借火与搭自行车引题，之后打火机香烟和骑车载人多次作为串起情节的线索。

从姐姐嘴里的“小时候懦弱的保释犯”，到剧情一步一步推进后表现乐天派的本性，（这里也与达夫的阴郁形成和谐的互补）；他会懦弱地对上司点头哈腰，但在花火大会上他冲去把黑心的老板捅成重伤。

拓儿是逐渐向着黑暗走去的，在喧闹的游戏厅出场赌输零钱的嬉皮士社会青年，最后却和达夫靠在夜色的走廊里痛哭“自己什么也做不好”。

整条人物线路既充满偶然又是必然，几场转机只不过是闪现的光亮，最终还是回到黑暗。

最后写主角达夫，作为整部电影里唯一不牵扯进庞大情感纠葛与属地纷争的人物，观众与达夫的视角同频，和他一起被卷入这段叙事。

达夫和他完全被遮挡从未出现过的眉毛一样，全程在暗色里，无论是开场结尾妹妹的旁白转换情景与交代故事，还是少得可怜的台词，几乎全靠演员面部特写完成塑造。

达夫是无法从应激障碍里走出的沉默者，但却成了影片里闯入的“光”，将千夏一家死一样的循环打破，自己的心魔也为了感性的“爱”与现实的“钱”打破——而但这一切全然不是救赎，而是将自己也引入局中。

达夫和千夏的相处，海中拥吻、夜色里的交缠，是全片里少有的温情段落，而主创也有意降下节奏，尽可能缓慢地、多视角地、温情地留住这刻瞬间。

《只在那里发光》是一部看后让我失语的影片，我反复地去思考“如果”：如果社会没有那么糟、如果人物的羁绊没有那么深……但一切确实在纠缠不清与重蹈覆辙中奔流向前，光偶尔闪过某人的脸，那是离呼吸最近的时刻。

2017-2-15 21:49《只在那里发光》(2014)。

豆瓣7.1。

底层生活的脏乱和卑微，穷困的没有尊严和明天，越看越恼火。

绫野刚永远一副三无人员的颓废气质也真是独此一份了，即便是结尾虚弱的阳光也无法照亮整片昏暗的基调。

只有suda的纯真快乐让人心动又心疼。

2017-5-23 13:48三个月前看《只在那里发光》，受不了它的阴郁和压抑，影片看到一半弃掉。

明媚的初夏转换心情重新好好看了一遍这电影，被这部当年的申奥片惊艳和感动到。

我必须承认，人得在心中满是阳光的时候，才能接受寒冷和黑暗。

自打看了《怒》，对绫野刚也重新审视和改观。

这个卑微家庭的救世主，照进姐弟身边的一道光，最后真是拔地而起的高大并闪耀着光芒。

拓儿，一个被贬到人间的落难天使，另一个世界和时空的航ちゃん，让人心疼如刀绞。

苏打怎么可以演的这么好[泪]。

爱上这个电影了[心]。

故事发生在一座远离大都会的小城市，无所事事的青年佐藤达夫（绫野刚 饰）曾经在某矿山工作，但在目睹一次事故后让他选择逃离。

日常里他周游在城市各个角落，直到某天在小钢珠店结识了小青年大城拓儿（菅田将晖 饰）。

拓儿此前因伤害罪入狱服刑，后来假释出狱，经姐姐千夏（池胁千鹤 饰）介绍在熟人的公司谋得一份差事。

他们的家贫穷不堪，父亲卧病在床，千夏在三流酒吧内出卖肉体，日常还不得不委身与拓儿的老板（高桥和也 饰），饱受屈辱。

初次相逢，似乎让达夫和千夏对彼此有了好感，他们越走越近，孤独的心靠在一起相偎取暖。

然而命运的捉弄却才刚刚开始……本片根据已故作家佐藤泰志唯一一部长篇小说改编。

在这个世界上，地球是不发光的。

那么我们的光来自哪里？

如果你能找到那个人。

你会不由自主的跟随他。

也许一开始就朝着他的方向奔去。

同样是爱情。

这部日影给人感觉和韩剧不同一般。

没有浪漫没有纯洁。

可以说除了浪漫纯洁什么都有。

这是真实的爱情。

看到了彼此最脆弱的一面。

还是互相吸引。

不知道是怜悯还是爱。

两个人似乎互相被吸引。

他们在一起会有一种光。

会看到光明会升起希望。

然而在冰冷黑暗飓风的世界里，这种光明非常渺茫。

或者说稍纵即逝。

飓风中的蜡烛好想保护它。

这部电影拍的很缓慢，没有什么故事，只有悲催。

没有什么浪漫，只有悲催。

第1次相识，他们彼此之间生起了一种光。

互相怜悯，互相爱惜，互相保护对方的光。

无论是离开山，走向海。

还是离开海到山，人们都是向希望走去。

两个人在一起的结局注定是悲催的。

如果说在中国这样的社会遇到这样的一个男子或女子，谁会想到结婚呢？

避之而不及。

但他们不同。

他们想要改变。

但他们忘了，命运把他们紧紧的束缚。

男主看到了女主种种的龌龊。

她的刚出狱的弟弟，她的穷困的家庭，他的男人，他的工作，都被男主看到了。

还有她杀他父亲的样子。

很难想象，如果没有男主出现。

她的生活便是漫长的黑夜。

上哪找这样包容他，不嫌弃他，肯帮助他的男人。

简直就是注定的，天生的一对儿。

刚看到男主的时候，女主就跟着他到海边。

就像奔向光明。

男主太善良了，简直是天使。

长得好，身材好，性格好。

还有一个爆破的技术性的工作。

这样看来是一个贫家女跟一个霸道总裁的一个故事相似了。

但是有光就能活着。

人不能没有光。

不能…哪怕是骗自己前方，走着。

有光…然而在真实的生活中，能遇到那个光，是不是是一种奢侈呢？

如果不能，就叫我们自己做那个有光的人吧。

也许只有光，独自，生活在，黑暗当中。

小岛，海边，余辉，几个简单的人物，就串起了一个人生；一根烟，两小时，就经历了一个人生，还有比这更廉价的事吗！

躺在床上的女人，觉得比站着的更有价值；有时候，背对着阳光的人，比面朝的看起来更耀眼。

两粒破碎的尘埃，随风摆弄 ，然后遇见；每个人都过着自己的人生，一直黑暗着的过去伸手不见五指；因为，只在那里，发光...... 久违又文艺地装逼了一把，还是俗气的聊聊电影吧。

虽然谈不上神作，但真心是部好作品。

豆瓣没具体评分这尿性你懂得，更纳闷怎么还有些看都没看懂就发的评论，难怪莫名其妙被刷到了7.0，所以还是先5星贡献绵薄之力吧。

记得第一次见刚哥，完全就是不忍直视的赶脚，心想这种人也能当演员？

近几年被事务所不断强推主剧，慢慢的崭露头角，特别是演技，最近对他迷的根本停不下来。

池胁千鹤妹子也是，虽然童星出道，但都没怎么见过，完全是以新人的视角看她，只能说床技、演技爆表。

话说声音和远看都有点像优叔，可惜U遇不到那么好的剧本。

由已故作家佐藤泰志唯一一部长篇同名原著小说《只在那里发光》改编，日本本年度申奥作品。

其实故事很简单，主题也并没有什么升华，只是说，标准日式的导演，日式的剧本，日式的演员，日式的光影，碰撞出了很平淡的日式人性的火花。

生活就是这样，把人强压在床上，为了生存下去，只能一直脱，不断地舍弃。

作为观众，却在作品中遇见了诸多的自己，没人知道我，我却知道有人看过我。

虽然一直是农历派，不过幸好邂逅了，可以正式地和2014的自己说一声，再见！