追凶者也

《追凶者也》（以下简称《追凶》）的观影现场，观众们被逗得前仰后合，我却感到格外感伤。

电影是分段式的拍摄手法，上一次看这种类型是去年的《心迷宫》。

去年我说，用花样叙事结构引起观众和同行的关注，是以小博大的最佳选择。

但对于《追凶》，我觉得这种手法是有必要的，因为它要表现的就是一场巨大的“群戏”。

刘烨饰演的憨包汽修工宋老二、张译饰演的“五星杀手”董小凤、段博文饰演的小痞子王友全，他们共同构成了《追凶》的主角——生活在社会底层、注定被时代碾压的“我们”。

从角色设定上来说，刘烨和王友全是“正面角色”，他们是被迫卷入凶杀案的无辜者、受冤者，不管自己愿不愿意，都客观地积极寻找真凶，并最终将其绳之于法；

刘烨&段博文而张译是“反面角色”，一个无人性的杀手，在发现杀错后没有任何愧疚，跟雇主说“当我送的”，再去重新完成任务。

从情节桥段上来说，大部分笑点都集中在了“反面角色”张译身上，一个运气不佳的倒霉杀手，四处奔波、遍体鳞伤，连一顿饱饭都没吃上，几乎要崩溃在执行杀人任务的途中。

他的每一次错失、受伤、歇斯底里，都能让现场观众开怀大笑。

笑点担当张译但看到最后，我觉得张译的角色非但不好笑，还非常悲惨，悲惨得让人震撼。

张译在电影中像个话痨一样，时不时就开始叨叨：我这辈子最痛恨奸商！

丽水花园那房子烂得一哔，抢个金店居然遇到假货……但他最大的愿望，却也是给自己的女人买一套丽水花园的房子，不再让她在风月场所出卖色相。

是的，他痛恨奸商，却一直在帮助奸商杀人，为的是住进奸商盖的、自己特别瞧不上却更买不起的房子。

而他杀的，是跟他一样处于温饱线上的汽修工、摩的司机、抢金店的同伙——他们和他一样挣扎，一样在无望中求生存，一样痛恨“奸商”。

他们就是他，他在帮他痛恨的人杀掉“他”自己。

所以，张译在杀猫哥时越没人性，在追杀刘烨时却狼狈，在保护女友时越真挚，我就越感到这个人物的真实、无奈和绝望：他卑微到麻木，卑微到无知，卑微到残忍，但他依旧摆脱不了卑微的处境，为了卑微的未来杀害同自己一样卑微的其他人。

在这场残忍的凶案里，刘烨所代表的“正面角色”与张译所代表的“反面角色”，从头到尾都没有赢家，因为他们都是被压抑的阶层，都无法摆脱自己的命运，还要靠伤害彼此来搏一点点希望和尊严。

追凶者也，追的什么凶？

真正的“凶”根本无路可追。

真正的幕后黑手是为了开矿要收购刘烨家祖坟地块的老板，是那些洒洒水不在意几十万的有钱人，是游戏规则的制定者，是贵哥说的“做大事的人”：开矿、发展经济，全村的、全镇的甚至全省的！

而刘烨，这个一心只知道保住自家祖坟的汽修工，尽管你是有理的一方，尽管你是“正面角色”，但你却阻了全村、全镇甚至全省百姓的致富路！

“要杀你，任何人都可以杀你。

”那一刻，原本理直气壮的刘烨慢慢放下手里的报警电话，他动摇了：当个人的体验遭遇集体的利益，究竟是应该安稳接受历史的碾压，还是螳臂当车？

刘烨犹豫不定现实中有太多的案例了，拆迁时遇上钉子户，已经同意拆迁的邻里，原来和你抬头不见低头见、远亲不如近邻的他与她，会半夜往你家砸石头，会往你家门口吐口水，会阴阳怪气地骂你贪心不足蛇吞象。

你说我是因为感情，我只是不愿放弃我的祖屋，不愿放弃我的个人权利。

Who cares？

我只关心我的拆迁款因为你这个钉子户拿不到手了，你就是罪人。

那一刻，相信刘烨也是背后一凉，这次来杀他的是想开矿的boss，是为富不仁的混蛋，下一次呢？

那个一路追杀他的张译，不就是“他们”么？

可是如果，一定要牺牲掉某些人的话，为什么那个人是我？

可是如果，我没有错、“他们”没有错，连幕后boss都没有错，错的是谁？

这一段看得我心惊胆战，秉着呼吸等导演说出那句震撼的真相，可是他戛然而止了，张译一个搞笑的绑架电话打断了刘烨的思考，他们要急着去演大结局：坏人失败被击毙，好人逃脱幸存。

我的失望中带着点伤感，也许是我想多了，也许是不敢说，有太多的可能都淹没在余下的笑料和所谓的“光明”中。

不过还好，在张译被捕现场，这个一直充当滑稽笑料的倒霉杀手突然说，再让我说几句——我最痛恨的就是奸商！

那一刻我都快哭了。

杀手死了，官商勾结的中间人死了（贵哥和刘烨的合影拿着锦旗，暗示贵哥是官员），刘烨推案件的推理无从佐证，案子的链条断了，幕后boss被抓的希望渺茫——他们败了，尽管“正面角色”幸存了下来，但没有人是赢家。

电影最后，刘烨和段博文载着抢走的猪，奔驰在一片光明却无线荒芜的田野上，看似宁静祥和却没有一丝生机。

也许，让刘烨在车祸中再也无法醒来，让段博文跳河逃亡时再也无法回到岸边，而不是让他们一脸喜庆地坐在小破车里，这个结局会更加完整。

因为他们都败了。

电影英文名为Cock and Bull，“荒唐的故事”，正如这荒唐却不得不继续的黑色幽默般的人生。

欢迎来和我聊聊天

总体来说这部电影挺搞笑的，但我总是想起狼狈不堪的董晓凤（张译）坐在街头简陋的摊档，吃了几次也没吃到嘴里的那口热乎乎的小锅米线。

久不看国产电影，最近看了两部曹保平导演的《追凶者也》和《烈日灼心》，这两部电影都是现实主义题材，可能是前面一部被人骂糟蹋原著太厉害，后一部《追凶者也》有许多处在如今难能可贵的对现实批判的黑色幽默。

我是在云南出生的，昆明下的一个小县城，两岁搬回河南时，我说的是云南话，被同村儿小朋友小，叫我小蛮子，现在我已经完全不记得云南话怎么说了，但我记得我被人笑时的尴尬，我妈到现在还是说云南话，只是许多年来多少被同化了一些。

但我看到这部《追凶者也》听着那些云南方言还是非常亲切，开心，甚至，我听得出刘烨最后唱那个RAP里好几处跑调的云南话。

整出电影里他的云南话还可以，不会令人出戏。

而且，我觉得刘烨在这部戏里演的很好，演出了神韵，那直勾勾的倔强的眼神，一言不合就要开打的急赤白脸，说的少，做的多的劲头都非常的云南。

演技论，张译也非常不错，他长的挺普通，没什么特色，但一个好的演员，应该是没有固定特征的，演什么像什么，就像梁家辉，大学教授，报社总编，警务处长，落魄文人，什么都能演且演什么像什么。

张译演的电影我看的不多，除了这一部就是贾樟柯的《山河故人》，两出都是方言戏，不同角色类型，感觉都挺传神的。

甚至当年王朔力捧的王子文，并不似传言般绣花枕头，也许一切都是和现在相比吧，现在这个锥子脸网红横行的时代，王子文都算是比她们强一千倍。

《烈日灼心》情节上有很多被人诟病之处，有影评说为了过审不惜神话警察，但这一部《追凶者也》却处处对人民警察高级黑。

从双学位到最后的警黑勾结，以及警察拖拖拉拉，一事无成，刑侦能力还不如一个执拗的宋老二。

我觉得这两部电影都挺好的，尤其是《追凶者也》，因为他的故事和对白都非常接地。

是生活本身的样子，从宋老二这个名字开始，他对自己名声的珍视（为了孩子和自己的汽修技术和猫哥打架），对风俗传统的执着（不给挖祖坟求发展），都令人啼笑皆非但又心存敬重。

他蛮横起来自以为是，开车去抢猪陪给受害人。

后来真相大白，二话不说买了猪赔给老太太。

他的这些行为和他说出来的对白真实所以打动人心。

这是一出荒诞喜剧，那些中了五元奖而开心的买彩票的群众，大巴车上睡的东倒西歪的胖妹都是不错的安排。

唯一我觉得演着演着丢了的线索是猫哥老婆，风言风语传她外面有人，后来她有带着孩子跑了。

但这里如果再节外生枝，可能会有太多线索反而会给人一种混乱的感觉。

所以，断了也就断了，像农村里其它风言风语一样无根无源无结果。

至于剪接手法，见仁见智吧，为了情节的悬疑做一些插叙倒叙是好的，然而这种情节平行发展，不同时空同一时间的剪接，比较现代（像盖.里奇以及盖里奇的山寨版宁浩）可能稍微上点年纪的人欣赏不来。

这几年颇多国内导演用这种方法剪接，像前年的《悬棺》（心迷宫）。

我觉得这是新锐导演喜欢的小把戏，等技艺纯熟，足够自信驾驭各种技艺，就不会再玩这样的把戏。

电影最后一节让倒霉蛋二流杀手董晓凤仰天长叹：我这辈子最恨就是奸商。

然而还没等他把话说完就遭一枪爆头，杀人灭口，底层人男盗女娼还处处受骗。

为了自己的名声不得不自己破案洗冤，而拿着双学位的派出所大队长做了什么呢？

除了拦下宋老二组织的摩托车队之外，什么也没做（王友全那个村儿把宋老二当人贩子捉了，说明真的人贩子仍然逍遥法外）。

电影一开头就是警官煞有介事的记录伤口长度，捕捉案发现场的蛛丝马迹，一个特写给了刑侦工具箱，然而对不远处一个显而易见的重要证据视而不见，一直到最后，对出现没几次的警队，真是从头黑到脚。

总体来说这部电影挺搞笑的，但我总是想起狼狈不堪的董晓凤（张译）坐在街头简陋的摊档，吃了几次也没吃到嘴里的那口热乎乎的小锅米线。

可能在曹保平导演的眼中，云南是一个极其边缘的地方。

《李米的猜想》已经把云南表现得够穷困了，而在《追凶者也》中，曹保平导演直接把镜头对准了云南的农村，用荒诞又黑色幽默的手法讲述了个简单的凶杀故事。

没有周密的计划，也没有高科技的作案方式，在那个只有泥泞公路的地方，杀人只需要两个条件：没人看见和一把刀。

这是电影的第一个矛盾。

在落后的云南农村，案件侦破的关键性一环竟是因为一个“偷车贼”。

没有道路摄像头，也没有指纹识别之类的探案老手段。

大案的证据来自于素质低劣的乡村混混，不知该高兴还是该难过。

不过电影的矛盾并止于此，这个乡村混混王友全在答应宋老二后，对西装的事情守口如瓶，骨子里是有几分硬汉味的。

反衬那个倒霉的“五星”杀手董小凤，被好兄弟出卖后又被无量开发商所骗，经不住金钱的诱惑，才起了歹心。

在小区被捕时，绝望的董小凤谈起坎坷人生路，显得有些无奈。

而年轻、稳不住的警察在他说到尽兴处开了枪，致使到死他也没把自己这口恶气倾吐出去。

到这里，社长忽然觉得这个角色竟有几分可怜的意思。

而借此条线，导演在片尾用了王友全口中一句很明显的台词来表达“诚信”主旨：“我爸从小就教我做人要诚信，但他死得早，我都快忘光了。

”可这部近两小时的电影，仅仅只想借这些社会边缘人物来揭发一个诚信的主题吗？

并没有那么简单。

片中的矛盾其实还很多。

比如刘烨饰演的宋老二因为名声开始了“追凶”之途：“我儿子马上上高中了，我不能让他被乡里人看不起。

”但他却又仅仅因为一辆摩托车简单断定杀人凶手，让王友全在全村眼中沦为杀人犯，蒙上不白之冤。

更有甚者，强行带走别人的猪，强行卖了赔偿猫哥的母亲，而这样的事，却无人过问。

因为我被冤枉了，所以他一定是杀人犯，所以他所有的赔偿好像都是顺理成章，理所应当的。

另外的，有酒桌上称兄道弟，内心都是利益关系这样的小矛盾。

具体表现在宋老二的朋友在提供王友全线索时的第一句话是：“宋哥，上次说提供王友全的线索有现金奖励，是不是真的？

”还有类似“钉子户”这样的社会矛盾写照：宋老二不迁坟，在和王砚辉对峙的时候，被王砚辉强行灌输“牺牲主义”的价值观，而宋老二并不对这种“暴君”理论感到愤怒。

相反的，他表现出的更多是愧疚、甚至自责，边缘农村的老百姓都是善良的，但这种善良很容易就变成了愚昧。

而在这些所有大大小小的矛盾背后，在整个观看完整部电影过后，令社长思前想后、辗转反侧的是这样一个原因：马家兄弟，他们没有归案。

是的，在董小凤被击毙后，这个案子好像就皆大欢喜般的“被结束”了：宋老二买了猪，携同王友全一同回村。

看似完美，但真正被利益唆使的幕后黑手却未落网。

而这样的故事发展只会有两种局面：一是马家兄弟采取正当路径与宋老二周旋，迫使他迁坟；二是马家兄弟继续雇凶杀人，顺利成章的迁坟。

显然，第二种局面发生的可能性更大一些。

宋老二依然面临着潜在的生命危险，并且接下来的杀手可能较之董小凤更加专业。

利字当头，对于某些人来说，可能比生命和名誉更宝贵些吧。

片中还有两个很有意思的地方。

一是电影开始，宋老二进入村庄，被团结的村民举着棍棒，当作人贩子抓了起来。

二是气急败坏的董小凤在县城的大街上遇到王友全，用米线罐砸晕了他，还叫了三轮摩托把他们一起送到了河边。

村里的穷人热心肠，县城里稍微富有的人却十分冷漠、甚至为了几分车钱做了“帮凶”，有这样的对比之后，再反观马家兄弟，他们冷血的形象就更加深刻。

因此，在网上大多数人都在探讨《追凶者也》带来的“诚信”拷问时，社长更加焦虑的是那些为了金钱不择手段，但却依然逍遥法外，任意妄为的人。

追凶者也，该追的凶应该是马家兄弟，而该追的人呢？

是你？

还是我？

初看曹保平这部新作，感觉有些似曾相识，也有些不一样之处。

《追凶者也》大面上与很多疯狂喜剧类似，同样是荒诞情节与黑色幽默。

但是仔细品味，电影其实有很多值得挖掘的地方，最起码在类型风格上对于华语电影来说，还是比较突出的。

之所以似曾相识，是因为电影在叙事还是元素呈现上，有点类似《疯狂的石头》《疯狂的赛车》，我们俗称为疯狂喜剧。

荒诞、戏谑，宁浩将黑色幽默玩到极致，尤其是《无人区》，偏远地区的犯罪活动，黑色的故事中将人性的元素放大。

反观这部《追凶者也》，电影似乎给人的感觉就是“玩得不够开”，而且在故事层面也有一种不太明朗的感觉。

难道曹保平只是对国内疯狂喜剧的一味模仿吗？

并不是这样。

曹保平在《追凶者也》中的表现，其实是一种类型片的尝试。

三段故事、三种角度，三种类型同一起事件，三段式的结构，三种角度，最后交汇于一点，这样的结构让人想起了《11:14》与《刺杀据点》，还有去年的那部佳作《心迷宫》。

但曹保平在《追凶者也》在三段式中的尝试，是一个在统一主题下三种不同类型风格的展示。

一起凶杀案，为整个事件的起因，用行文中的俗话来说，这叫“帽子”，随后引出针对该事件正反时间差中三位主角的故事。

刘烨线★第一段，刘烨饰演宋老二的追凶，这段内容，是悬疑片，一个企图摆脱罪名的修车匠，业余追凶的道路。

引出了段博文饰演的王友全。

这段故事，主要元素是悬疑，刘烨感觉后面有人跟踪那段以及对电影故事发生场景、故事整体脉络和起因进行了大致的描述。

将观众引入一根筋的追查凶手事件中。

段博文线★第二段，段博文饰演的王友全，这段内容，是剧情片，有点类似《心迷宫》中宗耀故事线，一个逃跑的故事，亡命天涯的鸳鸯，点缀着小镇无业青年的情感。

这段故事，主要元素是剧情，对第一段追凶故事全盘否定，充当第一段故事的解答功能，看似是三段中最平淡的一个，同时也是最短的一幕，主要兼顾承上启下的作用。

张译线★第三段，张译饰演的小凤，是喜剧片，有点像科恩兄弟，才是真正的黑色幽默，一个凶手犯罪的过程，一切故事因他而起，同时也是个错误的凶案。

这段故事，主要元素是笑料和讽刺，同时对前两段内容，以张译的视角进行补完，一步错步步错，牵扯出各种事件，单论这段故事，才是“不可掉头”类型的疯狂喜剧。

整体三段故事，互相呼应，交错连环，为观众还原一个荒诞而又离奇的事件。

平心而论，这个故事还是比较简单，而且曹保平在本片中刻意放弃了对故事的刻画，转而对类型片的研究。

追→逃→跟踪在《烈日灼心》中，我们可以看到曹保平对警匪犯罪类电影的掌握，个人认为，到了这部《追凶者也》，曹保平有了对试验的感觉。

三段故事风格统一，主题统一，但仔细研读，确实不一样的类型。

悬疑（追）、剧情（逃）、黑色（跟踪），前后情节侧重点不一，每段故事各侧重一个点，刘烨、段博文前两段一追一逃的呼应，积攒的能量到张译那段故事中得到了爆发，一个人跟踪两个，一步错步步错，最后自己把自己逼上了绝路。

从看点的角度，无疑最后一段故事最好看，张译的表现非常精彩，是全片最大的亮点。

但同样要考虑，没有前两段故事的铺垫，最后一段内容也无法撑起来。

但这样做的缺点就是让前两部分戏剧性不强。

不敢说曹保平在电影中的尝试是否成功，三种类型的杂糅，缺点就是每段故事都意犹未尽，追凶悬疑不够彻底，亡命天涯跑得不high，疯狂黑色也没有玩起来。

但值得肯定的一点，就是在三种类型之下，在风格上的统一。

三段故事的驱动力就是沿着“螳螂捕蝉，黄雀在后”格式发展，追→逃→跟，一一呼应。

而真正牵动故事发展的，却是——“面子”和“里子”。

《一代宗师》里赵本山说得，活在世上，有的活成了面子，有的活成了里子，都是时事使然。

没错，整个事件的推动就是每个人的“面子”和“里子”。

这里的面子，指的是“人前背后的形象”，里子则是“行为处事的原则”。

刘烨的面子★宋老二为了洗脱悬疑，顶着被街坊说三道四的压力，独自追凶。

明明可以等待警察缉凶，却为了找回面子，不惜自己带人抓捕凶手，去“凶手”家逮猪抵债。

自己花多少钱都无所谓，就是为了维护自身形象，这是一个为面子而奔波的人。

段博文的里子★王友全逃跑过程中，得知真相后，毅然找宋老二对峙，被擒后口风不是一般的严。

这是出来混的古惑仔的原则问题，他可以不要面子，甚至去借女友的钱，但必须有小混混的原则，打死也不说，也是“里子”。

张译的面子和里子★张译这个角色比较复杂，面子与里子兼顾。

行凶“买一送一”，不得不遵循一个杀手的原则，同时还死要面子活受罪。

而且张译口中一直叨念者当年抢金店的故事，就是面子与里子的具象化。

行凶被骗，让自己颜面尽失，并且痛恨奸商，怒斥同伙不守原则，心里话：“看看自己，一个为原则而存在的杀手，比你们要强百倍。

”

你们这帮人都不守原则其实这段内容相当具有讽刺味道，用片中的话形容小凤就是一个“憨贼”，没啥本事还有充大头，好面子嘛。

还整天吹牛逼，在女友面前，在老板面前，打肿脸充胖子。

错了之后，有大量机会显示，明明可以卷钱走人，还要顾及自己的原则，一定要“服务周到”，结果当年打劫金店的故事，在《追凶者也》中，又"重演"了一遍。

结尾诉说了一达通，从金店到房子问题，意思就是“你们这帮人都不守原则”，这是一个面子与里子都想兼顾的人，虽然“面子与里子”最后都得到了，但结局也注定了。

比较一般，看个乐呵吧。

剧情刻意，很不知所云。

不过，包裹在这种土炮旮旯里的黑色幽默还蛮新奇的。

然后，东北那边的调调和东北人那个劲儿还真是自带点喜剧成分在。

张译的角色比较好玩。

比较一般，看个乐呵吧。

剧情刻意，很不知所云。

不过，包裹在这种土炮旮旯里的黑色幽默还蛮新奇的。

然后，东北那边的调调和东北人那个劲儿还真是自带点喜剧成分在。

张译的角色比较好玩。

《追凶者也》曹保平导演作品，刘烨，张译 段文博。

第一部分平淡无味，简单交代了事情的核心：平静的小镇出现了凶杀案，一个人被怀疑，一个人又因为贪心卷进去。

而后面几个章节，把第一段中途出现的疑点错落有致地展开来，让简单的案件有了新的吸引点。

这个时候才觉得这个电影，有点意思了。

张译的杀手，演得很有层次感。

杀人时候利落，回归普通人时又会市井和小心翼翼，打斗中时有滑稽，偶有狼狈，嘴上仍旧说着杀了不就完了。

杀手，也是普通人啊。

回应了第一章节的题目：憨包。

一个案件里，牵扯出太多的普通人，也折射出普通人的心态。

宋老二为了争一口气去追查案件，自作青天去把王友全家的母猪卖了去补偿死去的人。

甚至拿到西服以后，没有找警察而是去找了贵哥。

这个人物身上的西北匪气尽漏无疑。

然而他的处事方法更是一种乡土社会的风气：礼治秩序，当时读费孝通先生的《乡土中国》不甚了了，现在回想起来，越来越有滋味。

得回去重新读读了。

当然，最后的最后，宋老二又买了只猪给王友全家送去。

杀手做了那么多，最后狼狈地回到了爱人家的楼下，却发现自己已经被警察围捕了。

他哀求着说想跟他的爱人说几句话。

他控诉着自己行凶的原因，他恨奸商的原因。

对于这样多面的杀手，真的很难说恨还是悲悯。

要有多可爱就有多可恨。

对比一下如今的电视剧脸谱一样的坏人脸，这样的人物存在才能让我们真正反思现在的生活。

《追凶者也》的故事原型是一个真实的案件，陈建斌主演过一部《人山人海》，就是根据这个案件改编，还在威尼斯获过奖。

2007年，贵州六盘水的代氏一家有同父异母的兄弟六个人，最小的弟弟在家门口被人劫杀。

因为各种原因，凶手逃之夭夭，警察一直没能破案，五个哥哥决定一定要亲手抓到凶手，为弟弟报仇。

兄弟们先是根据摩托车印找到了凶手，扮成进村的猪贩子确认了其踪迹，后来警方也确认了他们找到的人就是杀害弟弟的犯罪嫌疑人。

但是这一次凶手逃了。

因为警方一直没有凶手的音讯，哥哥们失望之余决定自己追捕凶手。

他们分了工：老大老二年纪大了，不能远行，在家发动亲友力量；老四开农用车，提供经费，同时在附近查；老三、老五重点负责出外追查。

一年多的时间里，代家兄弟和亲友们靠着骑摩托车，追踪了9个省份，100多个市县，行程近万里，最终在广西柳州抓到了凶手。

三哥代成富后来向记者解释自己的追凶动机说：“我们不懂如何办案，但是知道杀人偿命，弟弟死了，别人不给我们交代，我们自己要给弟弟一个交代。

我们是生活上的弱者，是再平凡不过的老百姓，就是不能接受弟弟就这么死了。

”我第一次看到《追凶者也》预告片的时候很诧异，因为这样一个为弟缉凶的故事无论怎样传奇，毕竟是一个惨案，哥哥们千里追凶始终带着悲情的意味。

而这样一个事件以喜剧的方式呈现，似乎显得过与轻佻了。

不过看完电影之后，不得不佩服，《追凶者也》的编剧实在是很牛。

电影最大的改动是把受害人从“追凶者”的亲弟弟变成了一个和他关系不大的路人乙，说关系不大其实还是有点关系的——两个人年轻的时候为争风吃醋打过架，现在又为儿子打过架。

这样就大大减轻了故事的悲剧色彩，而且自然而然的把追凶的目的从“复仇”转变成了“还我清白”，再后来的各种黑色幽默也就顺理成章了。

第二个改动是让原本合力追凶的亲兄弟，变成了素不相识的陌生人，甚至在一开始还互相怀疑对方是凶手。

我觉得这是一个特别妙的改动，电影里许多戏剧化的冲突和巧合就是因此而生。

两个人从各不相干到相互怀疑再到互相信任互相帮忙，其实是一个很有意思的过程。

说到底，都是为了“清白”两个字。

最重要的一个改动应该是对凶手杀人动机的改动，把原本一桩简单的劫财杀人改成了出于某种目的的买凶杀人。

这个目的将故事和现实联结起来，让电影从真实到虚构再回到现实。

也正是因为这个不可告人的目的才引发了后来一连串阴错阳差让人啼笑皆非的情节。

嗯，这其实是个“一张照片引发的血案”（开玩笑）。

故事首尾呼应得很好，片子最开始几句无关紧要的闲聊，在最后让一切谜底昭然若揭。

电影把故事发生的地方从贵州搬到了云南，也把追凶范围从小半个中国限制在了从水城到昆明之间，把追凶的意义从兄弟情深转移到了维护清白，也保留了真实案件中的一些细节，比如五哥代成军是开修理店的，他给弟弟换过车胎；比如兄弟们确实是根据摩托车印找到的凶手；再比如四个兄弟曾经扮成贩猪的混进寨子里查找凶手，还有兄弟们悬赏发动亲友提供线报。

多视角同时间线插叙的结构很棒，一点都不混乱。

不过听说已经有《心迷宫》珠玉在前了？

微博上有一些声音说《追凶者也》是曹保平拍了一部不及格的宁浩片，但其实两者并不一样，不应该这样去比较。

虽然都有着巧合和黑色幽默，但我的感受是，宁浩的“巧合”是内核，故事的呈现是为了表达“巧合”主题，而曹保平的“巧合”择是一种手段，他只是通过各种“巧合”的方式把整个故事的结构衔接起来。

很高兴这部电影的演员都是我很喜欢的。

刘烨就不用说了，耍得了帅，也扮得了丑，明明可以靠颜值，偏偏要把自己在往糙了整的路上放飞。

张译也是我很喜欢的演员，他在微博上对自己在这部戏中的表现有些遗憾，确是有些“用力”，看得出这是“张译”在“演”。

王子文和角色很贴合，很意外地看不大出“曲筱绡”的影子，要知道那是一个个人风格多么鲜明的角色，而“杨淑华”出场的前十几秒，我竟然一下子没有反应过来这就是王子文。

最后，“小烂屎”的演员也很让人惊喜，和影帝的对手戏自然，帅得很！

最后的最后，我要强烈表达一下我对“贵哥”的演员的崇敬之情啊！

如果我心目中有哪位演员能称之为“神演技”的话，那一定非这位大哥莫属。

在《烈日灼心》结尾的VCR里，我一直以为是把在监狱里的当年真正的杀人凶手给找来了啊！

后来看《心花路放》的时候，马苏那位金链汉子还让我面熟了好久！

在《追凶者也》里，这位贵哥也会让人忘了他其实是个演员，以为他就是当地基层一个警官。

总之，生活永远比故事更动人、更精彩。

0分。

对曹保平的惩罚。

极度的失望，暴力美学不是粗俗和野蛮。

完全失掉了曹保平的特点，想玩黑色幽默又没有宁浩无人区的浑然一体的气质。

哪怕无人区最终被迫改掉了结尾，也没有崩坏整个故事。

烈日和无人区的缺点是结局被迫修改的无奈和遗憾，而追凶则是无脑粗鄙的剧情加不明所以的情戏。

我以为王珞丹的裸背已经是败笔中的极致了，看了王子文，我知道下限又有新标准了。

曹导，您真让我难过！

🍃片名：《追凶者也》🍃片长：110分钟《追凶者也》太精彩了！

别出心裁的叙事手法，渐入佳境，高能到结尾。

刘烨和张译主演，2016年曹保平的作品，是底层人物的命运，被害者和施害者都是苦命人，开发商却是最终那个始作俑者！

黑色幽默悬疑喜剧 喜剧的内核是悲剧 探讨的也是小人物的悲哀！

有三条故事线，拼凑出一个完整的真相。

黑色幽默，荒诞，悬疑，多重元素结合的犯罪电影，风格太独特了！

每一个小人物都有自己的独立性格，就算是进过监狱的小混混也还知道诚信，顶多就算个缺爱而一度迷失的边缘少年。

还有张译！

神级的表演，过目难忘！

全程被这个悲剧又搞笑🥸的鲨手给笑抽了！

贡献出了太多的经典名场面！

特别是跟踪人的时候被大姐带入梦乡，气得怒抽大姐两耳光，笑疯了！！！

笑点真的太密集了！

不开心的时候一定好看这部电影！

保证你笑到抽筋！！

台风的缘故，下了好大的雨。

其实挺不喜欢下雨天的，总是让人狼狈又凄凉。

但有时候又会觉得如果是和喜欢的人一起细雨漫步会很妙，但终究还是没有这一个人。

突然觉得自己在这个时候说这些不好，毕竟月满人团圆。

下午的时候，看到淘宝的电影票在打折，看到社长的电影，觉得有必要支持一下。

之前看了宣传片，挺颠覆，毕竟一个帅小伙要变成土包子，挺难。

先说一句话评价：今年看过最让我思考的华语电影。

其实我不是很懂电影，也在探索，也在学习。

这一部电影的叙述方式，和「全民目击」一个套路，可以理解为，从多个人的视角描述一个故事，最后把故事串起来。

「追凶者也」很妙，在于把几个故事用带有浓郁方言的标题隔开。

当然，可能有人会觉得这样会把故事打断。

我觉得还不错，因为观众可以明显感觉到视角的变化。

为了更好地串联，我还是按人来说吧。

宋老二故事的主角，也是很难评述的一个人。

说很难评价他，是因为他是一个矛盾体。

他有比一般群众多一点的智慧，起码在追查凶手和整理思路这件事情上，他拥有超过一般群众的精明和坚持。

他的坚持是朴素的，因为他不希望儿子因为自己莫须有的罪名而被看不起，这可能才是他追查的原始动力，必须洗刷自己，获得清白。

但他也有一种很质朴的愚昧。

去王友全家拖猪的那一段，看起来就好像是中央七套播出的那种农业片。

宋老二是死脑筋，怎么会让一个失去儿子的老人吃亏？

猫哥母亲请人作法的那一段，其实有一点好笑，是那种无奈的好笑。

连真的凶手都没有找到，却喊一个神婆在那边催王友全的命。

也难怪宋老二进门掏钱的动作不能连贯。

在这一段里，宋老二是带有很强的使命感的。

如果说最开始他仅仅是不愿自己儿子被歧视，那从这一刻开始，他对这个老人也可能抱有歉意。

宋老二的视角，在他和王友全的女朋友的谈话之后就结束了。

莫名从天而降的一个水泥桩，巨大的打击声，黑屏。

很庆幸他没有被砸到，毕竟还是有主角光环。

进行到这里，如果再继续虐主角，就未免太让人难受。

于是王友全出现，带来了关键性证据：西装，以及里面的身份信息。

宋老二的照片出现的瞬间，真的是吓得我吸了一口冷气。

因为被汗水浸湿而变色的双眼，不寒而栗。

故事到这里，其实算是串起来了。

电影一开头，宋老二在修车时和他的好朋友说了关于迁坟的事情，在看到这里也得到了解释：都是他的固执挡了别人财路。

他去找贵哥对质那一段，我几乎要被贵哥对宋老二的指责说服。

是啊，你挡了所有人的财路，所有人都可以想杀你啊。

这是多么朴实而真挚的道理啊。

但还好，董小凤的电话把宋老二从自我怀疑中拉了回来。

电影的后半段，在于宋老二的自我怀疑，和对外界对怀疑。

这也是人性和人生的反射。

很多时候，我们都在自身的困局里怀疑自己，而这个时候任何外界的刺激都可能是压垮我们都最后一根稻草。

或许这是我的刻意拔高，但在电影院的漆黑里，是我的感受。

王友全和女朋友这是一个本来的无关者，但因为在那个时间那个地点出现，骑走了那辆摩托车，他就进入故事了。

这是一个很小镇青年的青年。

黄色的头发，夸张的衣服，想去大城市的梦。

可以在旱冰场里恣意，但也只能在这里恣意。

这是一个人的开心，但也只是一个人的开心。

女朋友这个几乎可以说是全局唯一关键女性角色的人设，小心翼翼到底。

她没有眼界，没有关系，没有任何把握住她认定的这个男人的资本，她才会在这个男人要从水城去昆明再到广州的路上，一脸严肃。

她不知道这个人会不会回来，能不能再见。

所以可能威胁到这个男人的事，她选择不说。

王友全和他母亲没有一场对手戏。

我又要来刻意拔高，这是不是小镇小村的特点？

当儿女的接触到了更新的世界，而父母无力满足？

王友全作为一个混社会的人，其实是有道义的。

他没有透露给别人西装的信息，哪怕最后在被董小凤按在水里，也没有说西装在哪里。

有时候我不禁要怀疑，道义这样的词，是好还是不好呢？

如果说这是一个明显带有黑社会意境的词，为什么在提起的时候我想到的是英雄？

王友全在把西装交给宋老二的时候，其实已经完成了自己的使命。

但他在后来的时候的不屈，是对小人物的赞美。

故事的最后，王友全和女朋友在一起等摩的。

哪怕经历了杀人事件，摩的这样的存在，仍然是小村民不可避免的选择。

在荒无人烟的道路上搭载一个陌生人，哪怕有风险，还是要生存。

董小凤直到电影后半段才出现的主演，第一个瞬间我以为他是猫哥，也就是死者。

在通常的剧本里，总要有个这样的段落，介绍死者死前的故事。

这一次没有，因为死者真的就是一个冤大头。

这是杀手的故事，一个承包了整部剧的笑点的五星杀手。

董小凤是一个有案底的人，或者照他的说法来说，是抢过金店，被奸商害过的人。

这样的人是心里有怨气的人。

在电影里，最不能立的flag就是：这是最后一天，这是最后一次，这次之后就金盆洗手。

视角切换到董小凤的时候，这个故事才真的完整起来。

因为宋老二不肯迁坟，乡里的矿不能开，挡了马老板等人的财路。

村里的贵哥就和老板们勾结，找到了因为缺钱而铤而走险的董小凤。

好巧不巧，董小凤杀错了人。

于是真正要被杀的宋老二开始了追凶之路，牵扯到了王友全。

这个所谓的五星杀手，其实真的很不专业。

从最开始的小心翼翼，到后来杀红了眼，他会在大庭广众之下把人打晕，会在争执里杀人之后，还骑车追上来。

他好像已经不是因为钱了。

因为他的不专业，在片子里闹了很多笑话。

说起来，这些点很老套，可还是义无反顾地得到掌声。

这是一种黑色的幽默。

你看见贵哥被不经意割喉的时候，你会觉得好笑，可是笑完之后就是无奈和诧异。

最后他的被击毙，是办案民警的手抖，但也是对他吹嘘自己的讽刺。

如果这个故事要有结局在这个世界上，总有贫富和高低，总有智慧和愚昧，总有谦卑和嫉妒，也总有真相和谎言。

如果要给这个故事一个结局，我想，应该是解除嫌疑之后，涛哥上了一个好高中好大学，然后走出小村，进入到大的城市打拼，宋老二可能不愿意走太远，但提起儿子一脸骄傲。

其实后面的事情我们不知道，之前的故事我们也不知道，我们知道是在这不到一个星期的时间里，整个世界对这几个人来说都不一样了。

有人在探讨，是不是2014年的时候，真的还存在这样的农村。

很不幸，答案是肯定的。

有人在探讨，三十万真的能够买凶杀人？

很不幸，答案是肯定的。

我不想说贫穷和金钱使得罪恶，但很不幸，这是真的。

电影里很莫名地有两处露骨描述，一处是王友全和女朋友的天台戏，很突兀；一处是董小凤和女朋友在夜总会，很油腻。

我能理解的两个点是，借天台戏说出王友全的大城市梦想，借夜总会戏表明董小凤有真爱。

可能肉欲里的那些话更真实吧，毕竟不能再有余力编织谎言。

也或许，这是对贫穷的蔑视，连肉欲都毫无美感，只有油腻。

刘烨在整部剧里，好像只穿了一套衣服，脏的不行；张译也是，那身不合身的白色西装，用在杀人的段落里，真的是微妙。

刘烨的眼神里是带有天真的，好像不是演技的那种天真，从他日常的微博里就可以看出来的天真。

居然有点羡慕，这样年纪的大男人，眼里还有天真。

到现在，我也没有弄明白，追凶者也，这句话的意思。

其实也不必明白。