无姓之人

这部电影越品越有味道, 为的不是故事里的感情戏,而是里面揭示的科学理论. 不提超弦理论、蝴蝶效应. 只说说开头一段 "鸽子的迷信"."鸽子的迷信".是著名的心理学实验,对人的思维局限有很强启示. 以下引用有关介绍: **************************************迷信的鸽子 斯金纳是一名心理学家，他写了很多科学论文，其中有一篇很有意思：《鸽子的迷信行为》，讲的是鸽子也可以迷信的，人类可以用某种方法让鸽子迷信起来，从而探讨人类为什么会有迷信行为。

考虑一下人类的迷信行为：忌讳某些数字比如4，相信带某个护身符能带来好运，还有烧香拜佛，算命......按照斯基纳的理论，这些迷信行为的根本原理是：行为和结果之间的联系被强化了。

某些行为会导致某些结果，如：硬币扔到天空--硬币会落下来。

但有些行为不会导致某些结果：烧香拜佛，希望自己的孩子考上好学校--孩子真的考上了好学校。

这个结果也许会出现，但行为并不是该结果的原因，可是人们相信这个因果。

从心理学上讲，行为和结果之间联系被强化了。

为了证实这个原理，斯基纳作了一个实验，证明鸽子也可以迷信的。

斯基纳把鸽子放到一个箱子里。

箱子里有食物分发器，每隔15秒落下食物。

然后...然后什么也不做。

就观察鸽子就可以了。

几天后，实验结果出来了。

在每次间隔的15秒没有食物的时候： 一只鸽子总在箱子中逆时针转圈。

一只鸽子总是用头撞箱子的某一个固定的地方 ...... 斯金纳的那次试验放了8只鸽子，其中6只出现了各自不同的奇怪习惯。

这里有一个重要的问题：鸽子的行为与获得食物没有因果关系。

但鸽子还是这么做了，就好像它们这么做了，确实就会得到食物似的，鸽子变“迷信”了。

斯金纳就是用这个实验来解释人的迷信行为的原理。

另外两名心理学家用这个原理给人类作了实验。

实验非常简单。

4个高中生，按吐币机上设置的键。

键有好几个，如果按对了，就能得到吐币机里自动吐出的硬币。

按错了，什么也没有。

真正的事实是（当然4个高中生并不知道），3号键是奖赏键，只要按他就能得到硬币。

但必须要间隔10秒，3号键才会起作用。

也就是说连续快速按3号建没有用。

实验的结果是，一段时间后，高中生变得“迷信”了：他们各自形成了自己固定的一套按法，比如按1，2，3，4，再按1，2，3，4......因为他们认为这么按就会得到硬币——他们确实能得到硬币，因为里面有“3”，但跟序列没有关系。

*****************************************有趣的是，与“浑然无知”不同，所有的"迷信", 都是当事者试图探索未知的因果关系，努力寻找之后得到的“见解”。

但是，这些探索因为方法不周全，不成体系，存在大量未排除的可能性，因而形成的见解在掌握真相的人看来，是非常荒谬可笑的。

迷信是未达真相之地的见解和猜想。

科学界里，新发现大多都是由现象产生猜想，再由猜想产生科学/真理/真相。

但科学的做法是系统周全地证实或证伪猜想，而不是依赖零碎的现象把猜想当成真理/真相。

小心，我们每个人都可能在迷信陷阱中。

所谓相面，所谓算命，所谓怎样生男生女，所谓吉祥数字，所谓求神拜佛，所谓左眼跳财右眼跳灾，所谓吉凶运程，所谓星座命运。

我相信它们无一不有着自己的依据，否则不能流传广泛长久。

但它们无一不是猜想而已，有的甚至是很低级的猜想，还不如鸽子的看法。

小时候不知多少次被问到那个滥俗的问题：爸爸好还是妈妈好？

每每百般思量，妈妈很好但不如爸爸有趣，爸爸也不错但发起脾气比妈妈厉害……正翻来覆去在心里列单子呢，提问者已被你难为的样子逗得乐不可支了。

九岁的尼莫不幸遇到这个难题的升级版。

父母带他到了火车站，妈妈突然登上火车说要离开家开始新生活了：亲爱的，你跟我去还是跟爸爸留下？

尼莫目瞪口呆，火车已兀自缓缓向前。

他不假思索向妈妈飞奔而去，又忍不住不断回头望着爸爸，既用力奔跑又无法用尽全力。

这怎么选？

跟着妈妈到更繁华的城市，也许可以进新学校，认识新女孩；跟着爸爸却更有男子气，能留在旧友身边，在小城做个叛逆少年。

哪一种更好？

九岁的我们怎么知道？

再大一些，只能更难。

那些九岁时尚因为距离结果遥远而敢于懵懂做出抉择的路口，到了十九岁、二十九岁时简直无法应对。

选哪一个学校、哪一个专业、哪一个工作、哪一个城市、哪一个女朋友……天哪，难道不能突降神谕告知正确答案？

尼莫倒是拥有这样不可思议的幸运。

在电光火石的一瞬，他得以把各种人生可能瞻望一遍，最终他是富豪还是流浪汉，是收获真爱还是被患有抑郁症的妻子折磨，是因车祸猝死还是在火星葬身流星雨，在几秒钟内一望便知。

一番权衡比较之后，他朝无人等候的路口飞奔而去，以此迎向自己追寻爱情并活到118岁的完美结局。

故事幸福落幕，对观者却是残酷。

毕竟除了银幕上的小朋友，谁也难有这样的先知。

现实的无情在于，美丽的岔路再多，你只能心下一横选择一个，且一旦上路，再也不能回头。

你不知道那些没有选择的是不是更好，只能带着做选择时随意张望到的印象暗自比较。

许多人因此生发出一种人生哲学：我做事从不后悔。

其实，未见得每个选择都经得住认真思量，只是因为容不得你后悔，便以此作为自己的底气罢了--我总觉得只有真的有后悔之事，才显示得出那些无悔之事的意义。

有一个过耳不忘的小故事，说的是小说家冯古内特在某次宴会中兴致勃勃弹钢琴，忽然忍不住对着宾客嚎啕大哭：我从小的愿望就是想做个音乐家。

可是你们看我活了大半辈子活成了什么？

我他妈的只是个小说家！

如此荒唐又真实的追悔，我们一下子便明白了为什么布勒松晚年念念不忘自己拙劣的绘画，因为终其一生，他也不过才混成了个世界摄影大师啊。

未来的面貌如此模糊，即便一步步跟着理性判断，也难免在晚年发出这般酸楚。

好像能把握的只有现在了。

可昆德拉一早便在《无知》里说：我们真的以为可以把握现在吗？

如果不能确知未来是什么，如何能理解现在的意义？

如果无法得知这个现在将引领我们走向哪个未来，我们如何能对这个现在说长论短？

再这么追究下去，一切都可消解，万事都无确定，简直没有一样是我们能紧握在手的。

哦不，还有一样永恒不变：时间是不等人的。

如同尼莫担心匆匆而过的火车，我们也总在焦虑如何在有限人寿里做出尚可的选择。

以何为判断标准呢？

别人的人生经验？

读书得来的智慧？

自己的有限阅历？

又是昆德拉提供了令人心动的答案："事实上，难道不是一件必然的偶然所带来的事情，才更见意义重大和值得注意吗？

机遇，只有机遇才给我们启示。

那些出自必然的事情，可以预期的事情，日日重复的事情，总是无言无语，只有机遇能对我们说话。

我们读出其中含义，就如吉普赛人从沉入杯底的咖啡渣里读出幻象。

"早在尼莫之前，《机遇之歌》、《罗拉快跑》、《滑动门》等电影已探讨多次。

因为早一秒或迟一秒动身出门，因为阴晴雨雪的偶然变幻，因为奸商偷工减料做出一根劣质的鞋带，因为远在巴西的失业者煮了一枚鸡蛋，人生便显示出完全不同的图景来……那些不可思议的偶然相遇，真的不是提点吗？

这部电影无非是通过男主角在父母离婚后跟爸爸还是跟妈妈的选择，撩妹技巧的选择，老司机发车早晚的选择刻画男主不同的人生际遇。

我很难理解为何豆瓣上有人要把一部电影看几遍才能理解其中并不复杂的几条情节线，我也不认为把这几条情节线罗列出来，整理一番就能算一片影评。

然而这种最蠢的影评却获得了最高的赞同。

吐槽结束，下面开始分析片中nemo自带的人生读档能力。

1.nemo有着高阶时间属性。

他可以在不同的时间的空间中游走，有时候记忆会发生错乱。

对于高阶的生物来说，时间与三维空间中的某一维没有太大区别。

高阶生物能在时间维度上前后游走。

因此，nemo能够在各种情况下重新读档。

但是这个猜想有一个缺陷，即使是高阶生物，死亡后无法在空间维度上移动，同样也无法在时间维度上移动。

高阶生物至多能在命悬一线的情况下在时间维度上逆行保命，而不能在死亡后复活。

这与影片中nemo经历车里淹死、飞船炸死后重新读档，经历老死后复活的情节不符。

更何况记忆通过物质储存，在时间维度上逆行的nemo会因大脑中记忆储存物质的消解而瞬间忘记自己为什么要在时间维度上逆行以及该在那个时间点停下来读档。

所以这个理论不成立。

2.nemo有着高阶空间属性，但他与常人一样只能在时间维度上直行。

这个理论和通常的平行时空理论很相似。

就像正视图、侧视图、俯视图是三维物体在不同时空中的投影。

nemo这个处在高阶空间的生物投影在三维空间中的影像是他在电影中呈现出的不同的人生。

正如三维空间中沿z轴跳动的心脏投影到x-y平面上是静止的。

二维生物会以为心脏停止跳动而认为生命结束了。

同理三维空间脑电波和心电图呈现出的直线不能代表高维生物的死亡。

在三维空间生物看来nemo的死亡并不代表高阶生物nemo的死亡。

所以片中nemo各种喜剧的悲剧的活着的死去的人生都是他作为一个高阶生物在统一的时间轴上在三维空间中的投影。

这个理论可以解释nemo在影片中展现的不同人生际遇，也解释了nemo的记忆问题。

因为种情况下的nemo才能同时具有各种人生际遇下的记忆。

却解释不了nemo在最后死而复生的原因。

影片中滥用了宇宙坍缩的物理概念，宇宙坍缩是指宇宙膨胀的张力小于与万有引力，导致宇宙空间的挤压。

和时间倒流没有一分钱关系。

所以这个理论也不成立3.整部影片是nemo在小时候的一个梦，片中所展示的每种人生际遇都是nemo小朋友的脑洞。

这一点也不扯淡，正在读这篇影评的你的人生其实就是我临时开的脑洞。

什么高维时空、时间倒流、鸽子迷信，全是一本正经的胡说八道。

这是唯一全部说得通的理论。

一切模糊蹩脚的物理概念全都能放在无边无际的脑洞里。

综上，这是一部伪科幻装逼电影，我真希望某人脑洞里蹦出来的另一个我没有选择看这部电影。

影片中，九岁的少年在面对父母的抉择，追逐着飞驰的列车时，幻想出了所有可能经历的人生轨迹，然而各种结局皆是悲剧收尾。

少年没有跟随父母，而是选择奔向一条未知的道路，也正是这个抉择让他与真爱重逢。

有时候，什么都不做，是最好的选择，也许一步错，步步错。

更何况处于当下这个时间点，无法预知未来，现在做的任何选择，将来都有可能反悔。

日本茶道精神中的“一期一会”，把每次相遇，当作一生只有一次的缘分，应充满真诚与感激，以最好的方式对待对方。

生命中的遇到的每一个人，经历的每一件事，都是一期一会。

生活不像电影，人生只有一次，无法倒带。

不论你如何选择，诚恳、尽兴地活在当下，享受当下，相信自己的每一次决定并坚持下去，就已足够了。

台词：“一个无法抉择的9岁孩子，想象出了我们的一切，在棋局里，这叫做‘被动强制’，唯一可行的走法，就是不动”“在还没出生之前，我们什么都知道，我们知道将会发生的一切，遗忘天使会把手指放在你的嘴唇上，这会在你唇上留下个印记”“生活就像一部法国文艺片”“在sexy被废弃之前是怎样的？

”——“哈哈，我们干！

每个人都干来干去”“宇宙大爆炸之前，世界是怎样的，嗷，你知道，那时没有‘以前’，因为在大爆炸之前，时间，并不存在，时间是宇宙膨胀的一个产物，那么当宇宙停止膨胀，开始坍塌时，时间的定义将是什么？

”“因为宇宙的整体运动处于扩张模式……这就是熵原理，宇宙的进化趋势是趋向越来越大的无序，收缩阶段，即大塌缩”“如果弦理论是正确的，我们的宇宙有九重三维空间维度，高度、长度、宽度、以及时间维度，我们称为时间，如果你把土豆泥和沙司搅拌起来，就没法再把他们分开，烟雾从老爸的香烟里冒出来，但他没法再缩回去……你无法从头来过”“他们已经睡过了？

希望他们有用套套，我可不想有个小弟弟”“你看着我时，你看到了什么?一个唠叨抱怨，从来不回答问题的糟老头子？

他脑子里一团糟，或者，只是忙着吃吃吃？

那不是我……我，穿着短裤，我9岁，我能跑的比火车还快，不用忍受背痛……我15岁，而且我恋爱了，我恋爱了……”“答应我，如果我死了，把我的骨灰撒到火星上”“我一直喜欢吃鱼，没想过有一天他们也会喜欢吃我”“他们说如果放慢呼吸，时间就会变慢……我要记得你每一寸肌肤的气味，我会在灯塔哪里跟你见面”“我知道我不想要什么，我不想变得跟你一样”“你不在的时候，我在心里对你说了很多话，现在真的跟你说话，反而让我感觉奇怪……为唯一有意义的生活，抛弃其他可能性……我害怕再次失去你，我害怕再次孤身一人，身边没有你，我怕极了”“活到我这把年纪，花在生日蜡烛上的钱比蛋糕都贵了，我不怕死，我只怕活的不够精彩，这应该写在每个学校的黑板上：生活就是个游乐场”“我就是你，70年后的你，对我来说时间是倒流的，我是从故事的结尾开始，倒溯到开头……创造者，那个孩子，那个跟着火车跑的孩子，也许你的父母根本没遇见，也许你的父亲在5岁滑雪橇时出事死了，也许你是被淘汰的精子大军中的一员，你这个精子携带的基因并没成功抵达卵子，也许是因为在远古时代露西（猿人，人类祖母）死了，也结束了后代的一切，所以在这个世界上，你并不存在……你必须活到2092年2月12日早上5点50分”“每一段经历都是真的，每一条路都是正确的路，’一切都可以是另外一种模样，且具有同等重要的意义’——田纳西威廉斯”“之前，他无法做出抉择，是因为他不知道会发生什么，现在他知道未来了，他还是无法做出抉择”

这个角度的长段拍摄我第一次见，很少有电影镜头这样用

我也挺好奇我70年后，坟头会不会被盗

笔者：大家能看出什么，就看出什么，我不稀罕扯一堆科幻理论，我只想在这里提一首应景的诗“有时候我希望你的一生能被拍成一部漫长的电影然后我晚出生一百年一辈子只做一件事独自坐在房间里对着墙上的荧幕光影用我的一生 把你的一生慢慢看完”时间的节点穿插交汇，生命的幕场循环上演眼泪溯回，字迹消散我停止了对童年火车的追赶，奔向拥有你的未来终有一天我老的不能再老追忆似水流年发现你是我这一生中最浓的一抹色彩 ——迟早 2022.10.8

“无姓之人”与“无性之人”与“梦”以梦的解析角度浅谈申柚去年看完《戏梦巴黎》时，在桌前呆坐近一小时，细细品味电影中的细节，却不愿意再看一遍。

如今，终于出现另一部让我呆坐的电影：《无姓之人》。

诚然，很多电影看的次数越多，越能发现其精妙之处，但是相比于次，我更愿意把时间花在让它在脑海中发酵，升温，添一笔加一划，变成富含自己味道的东西。

所以这片观后感，仅仅建立在看过单薄一遍的基础上，个人色彩浓厚。

这篇影评我会运用大量弗洛伊德关于梦的观点，因为本质上，这部电影演绎的，就是一个小男孩在一瞬间，做完的两个“梦”。

一、Nemo的两种人生在看的是过程中，我不止一次闪过一个念头：肯定很多人和我一样看不懂。

但是在看完的时候，我心情不由得有些沉重。

编剧和导演一定想讲个好故事，并在最后shock us down，但是这部电影仅仅拥有前者。

即使是在最后，nobody口中说出“我们都只是一个九岁小孩脑中的想象”，我相信很大一部分观众仍然不知所云。

电影最大的谜题，其实就在于，建构主义学派认为，学习是不断将旧知识重新解构和建构，从而获得新知识的过程。

我们的学习是建立在旧知识的基础之上。

我们对于这部电影的学习，就是要建立在——我们生活的“现实生活“是唯一真实存在的时空这一观点上，把电影细节进行重组和建构，完成对电影的学习。

这里只能忘掉所有所谓时空坍塌，平行宇宙，才能将电影讨论下去。

简而言之，电影演绎的就是一个新经历父母离婚的小男孩Nemo，在诀别之际被迫做“和父亲生活还是母亲生活”的选择。

然而没时间做选择，火车已经要开了。

妈妈上了火车，火车发动，小男孩无助地追着火车跑。

眼看着就要追上火车，父亲突然的呼喊让小Nemo回头，从而没追上妈妈的火车。

眼看着亲爱的妈妈被火车带走，并觉得：“如果爸爸没喊我就好了，这样我就能和妈妈在一起了。

”然后daydreaming出一段跟妈妈一起生活的人生，这段人生中始终有妈妈，并且出现Anna。

然而这只是一瞬间的想象。

小Nemo回头，看到向自己走来的父亲。

一瞬间想到，和这个男人一起的生活是怎样的，然后有了另一段和父亲一起生活的daydreaming。

为了和之前的daydreaming相区别，我们把和母亲一起的称为DM（daydreaming with mother），里有Anna；后者叫DF（daydreaming with father），里有之前小板凳上的三个小女孩。

需要注意的一点，在两种人生中，有一些关键事件，我们称之为节点，这些事件的发生与否或者走向的不同，又形成了多种人生的走向，就像分岔路口，越分越多。

比如是否和Anna在一起，就衍生出“在一起”和“没在一起”两个走向，“在一起”的走向中，两人“遇到”和“没遇到”又是两个走向。

最后所有的结局都是Nemo死亡。

值得一提的是，整个电影对这些纷杂各异的人生片段的解释并不是在最后才和盘托出，而是在影片中间就已经出现了提示。

其一，比如在DF中，Nemo和患抑郁症的妻子的生活中，Nemo的白色小轿车是没有车牌的，而在现实中是不可能的；其二，DF中的Nemo在安慰完抑郁的其自时，转身，看到床头柜上的购物袋中掉落的牛仔裤商标，这里与引起DM中那场淋湿电话号码的雨的便宜的牛仔裤发生了联系和混乱。

这样的小细节在这两段想象的人生中其实很多，其实真实反映了我们的做梦状态，模糊和混乱。

二、nobody的人生讨论完Nemo的两段人生，是时候说说nobody的人生了。

在刚刚说的两段人生中，虽然人事变迁，但主人公的名字一直是Nemo。

那么为什么在2092年变成了nobody？

因为他不是Nemo，就是nobody。

在nobody出现的世界里，世界基调是白色，所有人全穿着衬衫外套格子毛衫。

在这个世界里，nobody看到了每个人生里的Nemo，也是唯一一个出现了数个一样的人的世界。

那么nobody是哪里来的呢？

同样，为了区分老年nobody和年轻的nobody，我们把前者叫老nobody，把后者叫做年轻nobody。

那么，Nemo和nobody之间有什么关系？

简而言之，nobody是Nemo，但Nemo不是nobody。

更详细一点的说，nobody是经历了某一条人生路的Nemo，也就是当上了大学教授，每天录课，和Alice（金发女孩，后患抑郁）结婚，Alice抑郁症去世后遇到了同样遭遇的寡妇Anna的，那个Nemo，我们把它叫做Nemo*。

为什么能肯定nobody就是这一个Nemo*？

因为发型一样，穿衣风格一样，开的车一样。

如果这些还不能说明的话，在影片最后，老nobody死之前呢喃着：Anna。

而所有有Anna出现过的人生，Nemo要么和她在一起了要么死了，只有这一次，是只见了一面，还被当成变态，求而不得。

这里可能有人要问，这个Nemo*在影片中死了，死在了湖底的轿车里。

注意，我们所说的这个世界是老nobody的梦境（由催眠产生），这个存在的Nemo*只是老nobody在梦中扮演的角色，是他选择的一个身份而已。

那么，问题来了。

Nemo*是怎么变成nobody的？

我们知道，一定在一个时候，Nemo变成了nobody，其外在表现就是穿着普通的衣服的Nemo变成了穿着格子毛衫的nobody。

这个片段很有意思。

在电影中这个片段被安排在Nemo安慰完抑郁的妻子之后，翻身看到床头柜的牛仔裤商标，然后就是在马路上驱车的镜头（但实际上中间还发生了很多事，当时Alice已经死了，同时给Nemo*录课的助手也死了，Nemo*已经遇见过Anna）。

Nemo驱车至一段拥堵的路段，下车查看，此时周围的人已经变成格子毛衫。

他在一系列指引下来看到另一个自己（其实是某段人生中的Nemo），追逐下来到一片海边，看到直升机，看到海岸。

然后听到医生催眠的remember。

到这里，我们可以看出，这个世界也是不存在的，而且不同于之前两段小Nemo想象出来的人生，这个世界是nobody创造出来的，而Nobody就是Nemo*，所以这个世界是小Nemo创造出来的Nemo*创造出来的世界，就像《盗梦空间》中所说的“梦”与“梦中梦”。

这个nobody创造出来的“梦中梦”，是一个更高的世界，这个世界是老nobody在医生的催眠下，制造出的一个世界，就像上帝俯瞰一样。

医生催眠的目的是让nobody回忆，所以这个在催眠中诞生的世界里，nobody看见了各种各样的死去的Nemo，这其实就是nobody“回忆”各种人生的线索和缩影。

在影片接近尾声的时候，镜头重回这个以白色为基调的世界，Nemo*（此时已经变成了nobody，穿着格子外衫）在一家精神病院里，被一个心理医生（仔细的人会发现，这个医生就是给老nobody催眠的医生）进行墨迹测试。

各种提示下，年轻nobody逐渐走向老nobody为之准备的一条道路。

这里也影射了梦的许多特性。

我们平时在做梦时，很多时候情节发展十分奇怪，而我们似乎总是知道该往哪儿走，接下来该做什么。

这种不知从何而来的“提示”深藏于我们梦境中的每个角落。

三、电影的梦的特性在整部电影150分钟演绎的两种人生，都是追逐火车的小Nemo回头的一瞬间完成想象的。

一瞬间有多短？

可能只有十万分之一秒。

这在我们睡梦中是很常见的现象，很多非常冗长的梦，有的曲折离奇，发生了很多事情，甚至走完了一辈子，其实其总时间不超过一个小时，而且通常发生在醒来的前一个小时，心理学上称之为快速眼动睡眠阶段，纷杂的信息和想象飞速闪过我们的大脑皮层，被我们的意识捕捉到，然后被连贯成有剧情的梦。

这就是我为什么把这段想象叫做daydreaming，因为具备了梦的一切特征。

与梦有关，就一定与欲望有关。

让我们尝试用梦的解析的观点，对这部电影的几个细节进行讨论。

1 构建未来世界的是海。

Nemo怕水，做梦的是小Nemo，同时小Nemo尿床。

似乎一切与水有关的东西小Nemo都不擅长，都是失败者。

所以他选择用海水来构建自己的世界。

其实是想以此来证明自己能控制水，证明自己在牵涉到水的时候是很强的。

弗洛伊德说过，梦是人欲望的满足。

在小Nemo心中，有一个欲望是战胜水。

所以在daydreaming中的小Nemo以水为砖，从而安慰现实中畏水的自己，以此达到欲望的满足。

2 关于nobody的梦关于那个充满格子外衫和白色基调的世界，我一直没有详细说明为什么是nobody创造出来的，而不是和其它人生一样，是小Nemo创造出来的。

为了分析这一点，我们可以把这个世界等同于老nobody被催眠时做的一个梦。

既然是梦，必然具备梦的特性：人只能梦见自己见过的东西。

梦中梦也符合梦的特性，只是“人只能梦见自己见过的东西”中的“见过”一词指的是在上一级梦中见过的，因为对于梦中梦，它的上级梦就是相对意义上的“现实世界”。

有几点很明显的线索：A、这个世界的基调是白色，像极了nobody身处的未来世界（也是白色），而和小Nemo身处的世界（普通世界）大相径庭。

B、在nobody身处的未来世界中也出现了的海岸和直升机。

在这个世界也出现了。

C、这个世界里给nobody（也就是Nemo*）做墨迹测试的心理医生，和未来世界中老nobody的催眠医生长得一模一样。

D、在这个世界里，年轻的nobody（Nemo*）身边总是有各种莫名其妙的提示，通过这些提示，年轻的nobody一步步走向老nobody为之设计的终点。

综上所述，这个怪异的世界是梦中梦，里头出现的事物全是上级梦中的主人公——老nobody见过的事物。

这个世界是老nobody做的一个梦，而不是小Nemo。

3、“无性之人”这里的讨论能充分说明，小Nemo对于两种人生的想象，具备完全的梦的特性。

电影主要描述的两段人生都是小Nemo的“白日梦境”。

弗洛伊德认为，人的一切行为的源头都是性欲，或者与性相关。

在小Nemo的这两段想象中得到了充分的体现。

希腊神话中俄狄浦斯王的悲剧，其实反映了男性普遍的杀父娶母的倾向，就像男孩的第一个性幻想对象一定是母亲，而且是取父亲而代之。

体现在小Nemo关于两段人生的daydreaming中，这样的欲望倾向得到了充分的满足。

在与父亲一起生活的想象中，父亲直接瘫痪了（体现对父亲的敌意的满足），生活起居都需要Nemo照顾（体现了对父权的征服欲的满足），父亲已经失去了父亲的尊严，不配称为父亲，也就达到了“弑父”的目的。

而在与母亲一起生活的想象中，Nemo对母亲的每一个相亲对象都充满敌意，运用各种办法阻碍母亲与别的男人发生关系，这实际上也意味着“娶母”。

与梦的千丝万缕的关系，注定了这部电影和性有着千丝万缕的关系。

每段Nemo的人生中爱情与性都是主要内容，影响着每条人生路中Nemo的走向。

作为还未发育成熟，对两性认识不够完善的小Nemo，与其称之为“无性之人”，不如说是完全的“性人”。

四、关于大家感兴趣的时间坍塌这里没什么好讲的，我相信这些大家动动手指就能百度到。

只有一点，在最后一秒到来，宇宙停止扩张，开始收缩的时候，时间倒流，我们被迫开始沿着之前的轨迹倒退。

然而，发人深省的是老nobody（此时也可以称之为老Nemo*了）玩味的笑容。

这说明时空的变化能控制的只有实物的运动，不能控制我们的思想。

思维不会倒退，我们维持住了一切从前时光的记忆，大脑内所有神经突触的形成都是不可逆的。

智慧，是不可逆的。

这点，大概是整部电影最震撼我的地方吧。

五、一个猜想写到这里，突然想到，说不定老nobody象征着人大脑中的意识，也就是弗洛伊德提及的审查系统，而小Nemo，就是人大脑中潜在的各种想法（弗洛伊德说过，梦体现的欲望本质上就是人童年时的欲望，每个人的童年时期，孩童时代的自己，在每晚的梦中保留了下来），也就是欲望系统。

Anyway，这是一部值得细细琢磨的电影，很多想法有待商榷和确认，毕竟我现在只看了一遍。

五、相关电影《蝴蝶效应》《盗梦空间》

家里搞了个投影仪。

因为没有投影仪线，只能在投影仪的免费电影里选。

无奈之间，选择了这部《无姓之人》。

虽然这部电影已经标记想看有一阵子了，但机缘巧合一直没有看，昨天看过才发现这部“遗珠电影”的无穷魅力。

首先，处处洋溢的哲思当然是本片最为迷人的地方。

但不要忽视影片在其他方面的造诣。

多线的叙事结构、众多的核心内容、在保持影片人物设定、奇幻却又硬核科幻的影片类型前提下，导演能把故事讲的非常清晰。

（只要你稍微注意每段支线的细节：如造型，配乐，表演。

稍微梳理一下思路就绝不会在影片中迷路）导演功力实在不俗。

演员也都很不错（男主是《自杀小队》中的小丑扮演者），每个人对角色的把握都很到位，甚至演员出场的瞬间就能预感到他（她）之后会经历的一切。

当然这不仅仅与演员有关，导演的引导，剧情的铺垫和渲染也是非常到位的。

镜头不用多说，想截图做墙纸会让你累到手软。

各种隐喻镜头都很漂亮且和剧情呼应的恰到好处，细节考究、没有费镜头。

音乐我不太懂，但当音乐响起，都和镜头、剧情完美呼应。

而且在不同场景之间的音乐转换也颇为用心。

配合上某些形式主义的镜头和桥段，实在很有意思的。

探讨“虚幻和现实”本身就是影片的元素之一。

所以形式主义和魔幻现实主义的视觉语言再适合不过。

所以我个人不太同意有些人评价本片“炫技”的论调。

因为被称之为“炫技”的前提应该是该技巧在影片中“多余”且“脱离主题”，而此片明显并没有出现这种情况。

另外本片在节奏控制上非常好，每当主观镜头之后或者过长的论述、剧情铺垫之后，导演总会在恰到好处的时候“叫停”，利用剪辑、转场、切换叙事线等手法让观众不会觉得疲倦乏味，同时牢牢地被抓在影片之中。

这点一般都是“艺术片”或“论文式电影”非常欠缺的，所以大家看这类电影时总是会困，节奏慢、镜头信息量少、缺少叙事、镜头视角过长、过多的主观镜头、缺少镜头移动和场景切换就是最主要原因。

当然有的影片是刻意为之，这里我不讨论其他影片的好坏，只是表达对本片导演对节奏掌控的崇拜。

以我的习惯，照例不对剧情做过多讨论。

特别是对于这样一部充满深刻哲思的电影。

讨论剧情无异于“买椟还珠”。

当然这里也牵扯出一种观影理念。

“观想”和“观看”。

我必须事先稍作阐述。

电影的“观想”和“观看”如果你的观影目的是消遣、娱乐、杀时间。

自然属于“观看”。

“观想”则不同，在观赏电影艺术的同时，你会把自己与电影相关的所思所想和疑问、以及对电影创作手法的鉴赏融入观影过程，区别于看爆米花电影的那种单方面的接受和抒发，“观想”更想是导演，创作团队和观众的思维碰撞和交流，是双向的。

这里我当然不是讨论“观看电影”与“观想电影”两种观影理念或目的的优与劣。

而是想阐明一个道理，看电影的目的有不同，而拍电影的目的也有不同。

所以欣赏电影，或者评价一部电影的好坏与否，应该有完全两套不同的价值体系和评判标准。

本片虽然有照顾大众审美和市场的倾向，但其创作目的依然是供人“观想”而不是“观看”。

欣赏不了，也不一定是你的修为不够，也可能是目的有误。

现实中这种情况并不少见。

所以我在这里提出一个选电影的窍门：1.明确自己的观影目的——观看，还是观想；2.明确电影的创作初衷——供人观看，还是供人观想。

如果选择的电影创作初衷和你的观看目的相吻合，那么大概率你会选到一部你想要看的影片。

反之则会产生“供需偏差”，影响观影体验。

举个笼统的例子，大部分商业片都属于“供人观看”；而大部分“艺术片”则是供人观想。

所以影片口碑两极分化的原因往往也如此：抱有不同观影目的的人群因为不了解此片的创作初衷，从而运用了不同的价值体系和评判标准产生的“南辕北辙”。

当然也存在创作初衷明确，观影人群也没有大偏差，却依然口碑极差的片子，这种片子就是实至名归的“烂片”，因为它的问题出在本身技术水准和创作手法的低劣。

这种片子基本看看主创和大概剧情就可以规避。

一般来讲，导演和演员的戏路都是一以贯之，有迹可循的。

稍作了解，找到你想要的电影一点不难，况且我们有“豆瓣”不是吗。

但如果用上述方法还找不到合适电影的人，只能进一步提高自己电影常识了。

而另一种，在业内和普通观众的评价都极高的电影，因为它在两套创作理念和价值体系中都行得通，做到了“雅俗可以共赏”；或者就是单纯的“供人观想”或“供人观看”的电影，但因为主创的强大实力，在影片质量或者技术开创性上做到了超越极限，冲破了天花板，也可能获得一致喝彩。

这种电影就是那些“经典”。

所以一般选看经典电影大概率不会失望也就是这个原因，因为它照顾到了大部分人的观影目的。

同时也是此片距离“经典”稍欠火候的原因。

掌握这种方法不仅对你选片会有很大帮助，同时也会客观上增进你欣赏电影理解电影的水平。

相信我。

综上所述，欣赏这部电影绝不能单纯看剧情。

也就是说即使你把里面所有的时间线故事线都梳理清楚也是没有任何意义的。

因为有时候电影本身就不是一部讲故事的片子，即使里面有故事也都是创作者用来表达思想的媒介和载体。

而本片作者最想要借此片表达和向观众传递的东西是什么呢？

这个才是欣赏这部片子时最有趣的地方。

本片看似复杂、奇幻其实并不难懂。

而且影片已经很直白的告诉了观众线索。

这些线索主要展现在——“天使将人类降生于世”和三段“科普节目”这四个桥段。

1.“人类降生”：这个桥段是导演对人类生命由来的一种个人理解、推测和表达。

我也不知道导演的宗教信仰，但作为比利时人，或多或少受过天主教影响。

不论他是有神论还是无神论者。

基督宗教信仰的社会环境下成长的人都无法忽视有关于“上帝、天堂、天使”的一切。

鉴于他最新的电影叫《超新约全书》，我更倾向于他是有神论者。

不过本片更多展现的是他对科学的兴趣和疑问，而且属于科幻片而不是宗教片。

影片重点也不是探讨“生命如何起源”。

所以这个桥段可以视为影片的序章，同时也用来引出本片的核心内容之一——选择。

2.“科普栏目”Part 1：原台词大致如下——“大爆炸之前时间并不存在，时间是宇宙膨胀的产物。

如果宇宙停止膨胀，开始坍缩会发生什么？

那时候时间的定义又是什么？

如果弦理论是正确的，我们的宇宙拥有九重三位空间维度以及一重时间维度。

可以试想一下，刚开始的时候所有的维度都纠缠在一起。

大爆炸开始，出现了我们所知的三维特殊维度。

长度、宽度、高度和时间维度（我们称之为时间）。

形成了扁立方体区域，其他六重维度依然很细微，纠缠在一起。

如果我们生活在维度纠缠的宇宙，如何区分真实和虚幻。

时间是单向不可逆的维度。

如果还存在一个维度不是空间而是时间性的。

会怎么样。

”

这一段可以视为影片主要内容的开端。

阐述了本片最宏观的内容和根本问题，那就是关于宇宙、时间、空间、现实和虚幻的讨论。

里面提到了几个问题。

“宇宙开始坍缩后会发生什么？

”——这个问题影片结尾导演给出了自己的一种猜想，“大坍缩”后时空倒转，也就是影片的另一个片名《倒带人生》的由来。

“那时候时间如何定义？

”——这个问题没人能回答，导演把这个疑问抛给观众是一种“代入”，希望观众和自己一起思考。

“如果生活在纠缠的维度如何区分现实与虚幻；如果还存在一个维度是时间性的会如何。

”——这一问题他则用男主的N种人生遭遇来进行了展现和阐述。

或许男主就生活在那个纠缠的维度，或者是时间性的维度。

MR.NOBODY的种种遭遇和经历就是导演对这个问题的看法和诠释。

3. “科普栏目”Part 2：原台词大致如下——“爱，如果陷入爱了会怎么样。

在某种刺激下，释放荷尔蒙。

为什么是那个女人和男人，是因为释放出的荷尔蒙符合我们基因的喜好，相似的肉体轮廓，能会想起快乐的气味。

爱是不是计划中的一部分。

两种不同繁殖模式的竞争，无性及有性繁殖。

混合基因越多越能抵御细菌和病毒，会不会卷入两种繁殖模式的战争。

”从上面的台词可以看出导演有一个很大的疑惑。

——“爱”是否是宇宙计划中的一部分？

——是两种繁殖模式竞争对立的产物吗？

人与人之间的爱是否是注定的？

我们是否有选择的权利，或者说我们是否有能力左右和“爱”有关的一切？

这里要讨论的内容主要对应影片的感情叙事线。

男主和父母之前的感情；男主的三段爱情。

而“选择”这一核心主题也是在感情线中具体体现和讨论的。

影片将最初的“选择”设定在父母分别的那场“追火车”情节中。

（不知道有没有致敬基耶斯洛夫斯基的《机遇之歌》的意思）男主也强调过，“一切的开端就是那个9岁的孩子”。

（这点说明导演可能认为，人在没有形成“选择”这种主观意识的时候还不能称之为一个真正的人。

这也是一个非常有趣的问题，只是影片对此并没有展开讨论）

另外三段感情也都是在阐述“爱”和“选择”，只是男主在其中的角色有些许不同。

与“爱”相关：安娜：安娜这个角色无疑是男主的最爱。

也是本片最核心的感情线、叙事线。

他们之间的感情是相互的，是“相爱”。

埃莉斯：在男主与她的感情中，男主的处境是积极的、主动的、付出和给予的。

（比如，男主送情书的桥段PS：有致敬《罗拉快跑》的意味）但埃莉斯对男主的爱却是三个女人中最少的，这段感情中“埃莉斯”更多的是索取而不是付出，同时在爱与依赖中挣扎不已。

这段感情更多的是单向的。

象征着爱情中“男方爱女方多一点”的状态。

吉恩：这段感情正好与埃莉斯相反。

是男方处于被动的状态。

从这段感情线在剧情中的占比之少，也能体现出男方对这段感情的不看重。

这又是爱情中的第三种状态。

“女爱男多一些”。

与“选择”相关：

“选择”这一主题是从“天使降生的序章”引出的。

同时也在感情线中贯穿始终，多角度的进行着讨论。

安娜：因为这段感情的相互性，其实男女主人公都是在共同努力，相互朝着接近对方去“选择”的。

所以冥冥之中两人总是不期而遇，这点影片由明确的刻意展现。

埃莉斯：这段感情，男主努力的更多，也通过自己的努力赢得过他们的感情。

导演有意识的将人对命运的掌控能力加入其中（送情书桥段），暗示着人或许有能力通过努力改变自己的命运。

但从另两条平行宇宙：油罐车爆炸；埃莉斯离去。

又揭示出了一种对命运的无奈和无力。

个人很喜欢这种处理方式。

确实“命运”这东西到底是否能被我们所影响或改变，我们真的无从而知。

这段戏同时也是在对应片中——“一切是不是都是计划好”——这一疑问。

吉恩：这段感情又是另一种无奈。

有些人往往一生都活在被动之中，一生浑浑噩噩。

（像吉恩对男主说的：跟我在一起，你总是精神恍惚。

你根本就没有在意过我）你没有追求过什么，甚至你所拥有的一切都是你不想要的，但你就是得到了。

可无论他们是什么，只要你不是真的在意，它们在你的生命中就不会留下太多痕迹。

（注意：这个平行宇宙中，男主是最富有的，并且有一个真心在意他的老婆和三个儿女。

相对另外几个时间线，这种人生线是世俗看来最美好的。

却是男主记忆中最轻描淡写，最不在意的。

也是影片对现实和梦想的反讽）

本片对“爱”和“选择”的阐述是比较明确、直白的。

其实此片感情线讨论的还不止这些。

还有命运的“偶然和必然”。

“命运”这东西奇妙无比，最大的奇妙就是它能兼容这两个完全相悖的东西。

“命运无常”、“命中注定”这两个词都非常有道理。

这种“二律背反”“二元对立”的情况实在令人困惑。

不得不让我们对宇宙的运行规律，开始、终结产生疑惑和向往。

影片中存在很多的“偶然”；油罐车的爆炸；雨点洇湿了电话号码等等等等。

但又存在很多必然：和安娜的几次相遇；和埃莉斯的几次别离等等。

于此同时我们人自己的“选择”又穿插其中，在无法忽视它存在的同时，却又对“选择”是否存在作用无法肯定。

命运、偶然、必然、人的主动和被动的选择，这些东西纠缠在一起互相影响互相作用。

我们无法肯定它们中的任何一个的同时，却又无法忽视它们任何一个所可能产生的作用。

这一切事关宇宙的根本规律，没有任何人能知道答案。

导演利用“爱”这一载体对上面的一切进行了展现和思考。

虽然问题无法解决，但导演推导的过程，利用的手法却清晰无比，自圆其说，发人深省。

这就是这部片子最棒的地方。

4. “科普栏目”Part 3：原台词大致如下——“为什么烟雾不能缩回去，为什么分子会扩散，墨水会扩散，因为宇宙的整体运动是扩张模式，这就是熵原理，宇宙的进化趋势是像越来越大的无序。

熵原理与时间之失学说相联系的，都是扩张的结果。

但当引力作用开始反制衡宇宙扩散力时会怎么样。

或者当量子空洞的能量变弱时呢。

到那时宇宙会进入收缩阶段，即大坍缩。

那时候时间是什么？

会倒流吗。

谁也不知道答案。

”

这一段则是导演对世界、宇宙终结的提问。

导演将他的对一切结束的猜想变成了影片的结尾。

他抛弃了“热寂说”，采用了“大坍缩”假说。

这样想来导演或许是一个乐观主义者吧。

以上就是导演在片中主要想阐述和展现的大概内容。

星罗棋布，大胆开放。

当然我认为还不止于此。

再来说说我自己的几点领悟。

这些东西在片中都能找到对应，我不知道是导演刻意为之，还是正好和我自己的思考对上了。

如果真的是导演刻意为之那就有种高山流水觅知音的快乐了。

“不能承受的生命之轻”这句话来自米兰昆德拉的同名小说。

事实上讲述的是人在多重选择处境下的不知所措和无奈惶恐。

这种进退维谷的境遇有可能比无从选择更加让我们无所适从。

因为我们不知道如何选择才是对的。

这种处境甚至让我们丧失自我，忘记自己到底想要的是什么。

有时候“自由”是人的梦想，有时候毫无限制的“自由”却又成为了我们的牢笼。

简直矛盾、可笑。

“存在的意义和向死而生”这点思考是我从片尾MR.NOBODY先生弥留之际说出的那句“今天是我生命中最快乐的一天。

”感悟到的。

为什么MR.NOBODY先生会这么说。

从剧情上看，因为在弥留之际他的记忆或者说他的一生（平行宇宙）是和他最爱的安娜在一起的。

是他最想要的现实和结局。

海德格尔的存在主义理论中有“向死而在”的说法。

他认为死，可以指一个过程，而在这个意义上人的人的存在就是向死的过程。

这个过程是动态的、延展的、不确定的、偶然的。

但作为人类的我们却生来就对“存在”和“存在的意义”有着难以自已的追求。

而在本片中MR.NOBODY先生所追求的就是——“安娜”。

她和她的爱，某种程度上代表着或者说就是MR.NOBODY存在的意义。

而活着的时候，或者是在死亡的过程中，这一切都是不固定的。

就像整部影片MR.NOBODY先生混乱的记忆。

我们不知道哪个是现实哪个是虚幻，甚至可以怀疑MR.NOBODY先生生活在纠缠维度或者时间性维度里。

但唯一可以确定的是，当他死亡的那一刻，他整个的“存在”是确定的，包括安娜和她的爱。

所以MR.NOBODY先生才会说“这是他生命中最快乐的一天”。

这部电影并没有为我们解决任何问题。

它只是在提出问题、展现问题的同时让观众参与其中，与导演、电影一起进行了一场可能没有结果的思维之旅。

我很享受。

上面两点是我看完电影比较受启发的地方。

我没有强行套入电影中，不想被人当成过分解读。

也有点私心，是想把这点思绪留给自己。

观察、提出问题、进行思考一直是我的一大乐趣。

这部电影实在投我所好。

特别是影片中的类似问题，在我心里也一直存在。

——如果宇宙真的会走向大坍缩，那么我的人生不会永远陷入在这“大爆炸”到“大坍缩”的轮回中？

如果真的是这样，如何定义时间？

如何定义过去还有未来？

我们的记忆（意识）究竟是展现了我们的过去（或者说未来）还是创造了它？

或许这些问题“永远”都不会有答案。

只可惜“朝闻道，夕死可矣”的价码太低。

香港的舒琪老师在给李洋《迷影文化史》的序里写道，电影的本质就是bigger than life，比生命更大（同一句Bigger Than Life，或者就是Nicholas Ray的高于生活，比生命更重要）。

这句话可以做多种解释，比方说电影是一项放大的艺术，我们保持仰望的姿态去观赏它；再有，电影可以对生命进行再书写，借助布景化妆蒙太奇等多种手法，做到人物多变和时空的无限大。

杨德昌的《一一》里有句更直观的描述：电影发明以后，人类的生命比起以前至少延长了三倍。

看过《无名先生》，你会更真切地理解以上这番话。

影片无异于把一个人的生命复制成三份，交叉打乱、喷射开来或逆向发展，结果要么死胡同要么无结局，最后一切土崩瓦解。

许多观众跟着导演兜了一大圈，岂不料又回到了令人丧气的原点，一看他在那边笑而不语，这实在叫人气愤。

可如果真以一个八岁小孩的眼光来看世界，那《无名先生》无疑是充满着感伤——这难道不正是“我也老了”的心酸么，看透了生老病死悲欢离合。

未来世界里，118岁的尼莫满脸老年斑，口齿含糊不清，什么都记得又什么都不记起，他像一具空荡荡的躯壳，行将就木。

即便《无名先生》是一部虚构的自传型电影，即便故事的始端只是父母离异的童年阴影，我对这部电影的好感源自常见的个人式生命体验。

正如片名所传达的意思，尼莫可以是任何人，也可以是导演本人。

尼莫报出自己的出生时间，我起了个念头，一查发现，导演雅克·范·多梅尔的生日是1957年2月9日，而尼莫出生于1975年2月9日，年份数字的最后两位颠倒了一下，而日期是一模一样。

换言之，多梅尔以编导身份亲自参与了尼莫的生命之旅，他让尼莫遭遇无穷多的选项，主观的或客观的，有远在天边也有近在眼前。

其中恰恰会有普通人所揪心的一些细节，他们在生活中随时可以遭遇到。

就像最简单的，怎样靠近一个女孩子，怎样开口说第一句话，也许这个真的会决定你的一生。

《无名先生》的题材并不陌生，基耶斯洛夫斯基早有部《机遇之歌》，三段式三种生命，选择加如果。

这类题材经由后来一系列电影的不断摘抄翻新，在影迷圈里一向是较受热捧。

原因很简单，导演故意留下问题，让观众参与其中作比较，掂量轻重，找到属于自己的选择。

这种电影需要一个强烈的移情作用，如果我是主人公、如果能事先知道结局，我该怎么办。

但《无名先生》不是加了升级补丁的《机遇之歌》，它是一本百科全书版的《机遇之歌》。

从信鸽迷乱到蝴蝶效应，从耗散理论到平行世界，从单向时间到多维空间，从宇宙的膨胀、塌缩到混沌，多梅尔充满耐心地讲解了起来，以尼莫当实验品，从家庭、爱情到个人生命，一一例证。

这不是一套苍白无趣的文字说教，几个国家的实景拍摄，有虚拟的未来世界和遥远的外太空，任何有点眼力的都能看出《无名先生》把钱烧在了哪里，那些特效还真不是纸糊胶水粘的。

至于电影语言基本功，如果留意下镜头的焦点变化、剪辑和转场技巧，多梅尔从未让人失望，影片精致而美丽。

如果尼莫的生命是一棵树，无论顺着生还是倒着长，是枝叶还是根须，它终究会入土。

这是包含哲理的人类困境，也是一种悲观失望论调。

所以有人把《无名先生》当爱情片来看，只取安娜一段，那样做其实也挺不错的。

毕竟在一些人看来，即便面对生命，爱情也可以取代一切。

【外滩画报】

《人类简史》最终章提到永远年轻的生化人，让我又想起这个片子，又引得我认真思考了下这片儿讨论的中心到底是什么？

除了伦理、信仰、社会制度、生物概念、演化论的终结以外，除了平行世界、量子力学和广义相对论难题攻破之外，我还想从这个片子里得到什么答案？

我们看看发生了什么？

1.电影的设定首先已经实现基因完全解读，也就解决了疾病的攻克和细胞代谢问题，简言之，人就有了不老之身。

这时的智人已经控制了自我的生物学演化，也就是不再继续演化。

然后因为人们不需要性、和神经素类产物来满足自我，所以“爱情”这个神秘潘多拉也不攻自破了，同时估计也解决了很多心理难题甚至彻底改造了人的心理认知路径，使人不再心理有病，于是没有犯罪了。

2.接着所有“永生人”需要一套共同遵守的秩序——他们全体决定，不再制造新增人口，于是没有了生育，没有了爆炸的人口和老龄问题。

好吧，那接下来，统治两个多世纪的资本主义就只需要满足固定人口的“娱乐”需求了，也许是一个“自杀”虚拟体验，也许是“生养孩子”的VR体验——这些都是普通商品。

3.但也可能资本主义因为失去了原本“人类无限膨胀的贪婪”这一基石，而不再负责世界的秩序，所以接下来几样东西人们也不再需要了，它们可能是股票、钟表、保险、信托、考试、美容、时尚业、广告业、墓地、妇产医生、博彩、杀伤性武器、花花公子杂志、避孕套等一大批消失的行业和一切寄希望“明天”升值的东西。

然后“主义”也终于谢幕从此只出现在历史书里。

4.全世界的社会分工变的更加简单，全人类的最优良基因被挑选出来，组成了一个超级永生人，他毫无缺陷，完胜完美，它不听从于任何利益方也不听信它（本我）的想法，他是智能世界的终极智慧和生命网络的化身,听起来好像在哪儿听说过这样一个人？

莫非它就是“神”或者佛陀他老人家本人吧？

那么，有了这个超级永生人我们做什么？

——你什么都不做，除非“它”叫你干嘛就干嘛…解释下：“它”是超物质、超精神、超主义、超时间的存在。

所以它是世界。

它问问题它给答案，它可以去任何地方可以变换任何动态，它代替“资本主义”、“自由人文主义”、“民族主义”、“科学和知识”负责这个“世界”的运转。

它到底有没有本体，它是否有性别，有没有名字？

要如何定义？

好像已经不重要了……NOBODY再看这个电影的名字，我想起了“社群”，这样一个由无名“它”和一群年轻的永生人社群究竟会去干嘛？

我设想了下，有几件事比较符合：1.实现了上一个冰川期的地球原貌（如果想在物理和化学上就一定能实现原样倒退10000多年），按研究的数据建模，在地球上表面放上已知的所有生物2.继续探索地外文明，花了点时间（可能最多10000年，攻破了“奇点”问题，宇宙的观测完成，绘制出了让人难以置信的宇宙全景3.做了一项重大决定——去宇宙以外看看吧！

于是，这队“人”通过宇宙大坍缩理论，让万物归于沉寂……空间没有了、时间没有了、量子没有了、地球没有了，但它们却又都在，“人”永远存在了，并在“漫长”的坍缩“时间”（大约135亿人类公历年）里，彻底的看清了宇宙的全部历程，事实上，这群“人”还玩了很多次大爆炸和大坍缩，以至于每次观测到的都孑然不同。

不过，“人”始终没法在哪次“大爆炸”中跑出宇宙边界，也没能在哪次“大坍缩”中成功逃逸……于是故事来到了开始。

写下这个题目的时候，我已经将这部电影看了两遍。

早在一周以前，我刚看完第一遍的时候，就隐约感到体内有什么正在苏醒。

那是一个无所事事的周末下午，连绵的雨浇湿了夏季的燥热，厚重的乌云仍漂浮在海面上。

我本计划出门，却因这场阵雨而不得不窝在宿舍。

这个海滨城市夏季总是多雨，潮湿的气候倒也让人颇觉舒适，因此，下雨并没有使我不快。

看电影，然后午睡，一个下午就这样过去了，普通且无趣。

后来，这部电影的情节反复出现于我的脑海，我才意识到体内正在苏醒的东西是什么。

在沉寂了大半年之后，在失语的抓狂和无助已将我慢慢吞没的当下，这部电影重新燃起了我对于书写的渴望。

并不是说它给了我勇气和动力，莫如说，这部电影的主题其实很消极。

许多人在看完电影后疑惑：“它到底讲了什么？

”这部用科幻作为包装的文艺爱情片，没有正义与邪恶，没有对立与和解。

所有的故事，都因选择的不同而早已命中注定。

这是它打动我的地方，也是我乃至我们穷极一生试图窥视但最后徒劳的天机。

在影片的开头，电影借鸽子的迷信指出了关于因果关系的耐人寻味之处。

我们总是为结果找到一个合理的解释，可是，如果这一切只是巧合呢？

在所有重大抉择的分岔路口，我们被迫一一做出选择，是这些选择造就了现在的自己吗？

如果当初我做出另一个选择，我还会是现在这样吗？

我还是我吗？

我们不知道。

因为我们的人生没有重来的选项。

电影圆了我们的这个梦，为我们展示了主人公Nemo·Nobody不同抉择下的不同人生。

在出生之前，天使忘了为小Nemo抹去记忆，因此，出生后的小Nemo拥有预知未来的能力。

父母离婚，选择跟随母亲还是父亲使他走上了不同的道路。

后来，他分别与三个女孩邂逅，在不同的选择中经历了相爱、我爱她她不爱我和她爱我我不爱她三种爱情。

而这三种爱情都由稳定走向失序，预示着熵增宇宙的必然进程。

吐出的烟圈不会变回香烟，腐烂的老鼠尸体也不会复活，除非，宇宙坍缩，时光倒流，混乱的事物再次回归秩序，一切都未发生，一切都很美好。

除了熵增理论，这部电影还将混沌理论、蝴蝶效应、多维空间和平行宇宙纳入其中。

在量子理论中，有一个著名的思想实验——“薛定谔的猫”，打开盒子之前，猫既是活的也是死的。

电影中Nemo在不同选择下的各种人生与之类似，所有不同的人生都是九岁男孩面对抉择时对未来的预知，在男孩真正做出选择前，所有的人生都平行存在。

老年Nemo在弥留之际大声喊出Anna时，小男孩才终于做出了自己的选择——“之前，他无法做出抉择，是因为他不知道会发生什么，现在他知道未来了，他还是无法做出抉择……在棋局里，这叫做被动强制，唯一可行的走法，就是不动。

”这时候，所有的平行世界开始消失，只留下打开盒子做出选择的唯一世界，他不知道未来的世界。

老Nemo笑了，他成功活到2092年2月12号早上5点50分，宇宙开始坍缩，时光倒流，他没有出车祸，没有与Anna分别，父母也没有吵架离婚。

小时候的他与Anna在河边抛着石子，天真又快乐。

在影片快结尾，记者对老Nemo说，“你说的一切都自相矛盾，你不可能同时出现在两个地方。

”老Nemo回答道：“你的意思是我们必须做出选择。

”“这么多生活经历里，哪个才是正确的？

”“每一个经历都是真的，每一条路都是正确的路。

一切都可以是另外一种模样，而且具有同等重要的意义。

”可能这是我们对某事后悔时的唯一安慰。

我们无法回到过去改变选择，我们只好相信存在着另一些平行宇宙和平行时空，在那里的我们选择了另一条截然相反的道路，幸福着，或者依旧后悔着。