忘年恋曲

她和她是从小一起长大的好朋友。

很好很好的朋友，任何其他的东西都比不上她们之间的默契，这样的关系持续著并将一直长存下去。

你能够想象吗？

两个人心心相印却并不是情人。

是的，你可以想象，那是真正的友情，那是超越言语超越身体超越世俗的感情。

实际上又太单纯。

她们的丈夫不能明白，何况其他人？

所有跟她们有所联系的其他人，都只可以用两个字概括：过客。

她们彼此相爱著，就这样吧，已经很好了，就一辈子这样吧。

可是原来，她们的儿子也在四人相处的时光里，将她们的爱内化成自身的一部分。

她们与对方的儿子相爱了，将这份难以言喻的爱延长了。

这样做，对吗？

不对吗？

她们想：老实说，我们只是觉得快乐就好了。

是的呢，只要能够跟让自己踏踏实实地开心起来的人一辈子在一起，那么其他任何事情都不再重要了吧。

Ian对他最爱的人Roz——也是他妈妈最好的朋友，吼着，说：“最错的人是你！

”他撕心裂肺，他觉得一切变得奇怪，生活变得无味而难以忍受。

他们四个本来才是最佳的配合好不好？！

为什么他最爱的人要硬生生把他们分开！？

就因为那个愚蠢的Tom做了愚蠢的事情吗？！！！

到最後原来Tom也是无法离弃她的——可爱的Lil，默默忍受的总是自己一个先离开的安静的Lil。

原来他们根本就无法离开彼此。

是她错了吗？

Roz大概恨死自己了吧。

自由的人最幸福也最接近上帝，所以要受到其他同类的唾弃。

她们的儿媳无法忍受他们之间的彼此相爱。

我很难不想到这是人的问题。

相爱——本身就是很私密的东西，本身就祗有敏感的人之间才能够分享的东西，而儿媳们不是这种人，不是。

没有了。

就这样了。

Ian, Roz, Lil, Tom，四人依然那样相爱著，用别人无法理解的方式，深爱著，而又那么自然，那么安宁。

是大海包容了他们，他们爱上了大海。

也许偶然会跟世俗有所交集。

但也祗有真正自由，真正懂得爱的人，才能分享他们的幸福。

我相信他们会幸福。

一辈子。

首先，以几组美好的词汇，勾勒这部影片带给我的感受和记忆：>>Roz, ian, Lil, Tom；>>蓝天，大海，阳光，沙滩；>>海边别墅，海上木筏，冲浪滑板，健美身躯；>>自由，欢愉，安宁。

影片的多数时间都在四个人的小世界中，亲密、欢愉与安宁。

相爱本身就是很私密的东西，这样的小世界，旁人很难伸进另一段亲密的关系。

Roz的丈夫，一直追求Lil的男人，以及ian的妻子，都有着“过客”这个共同的意味。

影片中的台词，ian对母亲说“可是我爱她啊”，Lil对Roz坦承“我感觉很好，我不想停下”。

如此朴实的直白和内心，表达的情感很真切、很纯粹。

在情感正亲密激情的时候，Roz果决的结束了这段关系。

看到这里，真的很希望，Roz能选择在ian开始自己新的生活之后(如果真有那么一天)，再自然而然的淡出。

这样，至少两人的欢愉时光会多一些，心里也不会那么痛。

可是，如果这样，不就像了Tom/Lil的故事了么。

正因为有Roz的果敢，有ian的强烈依恋，才有了后边ian情感的激烈迸发，以及让我们感受到这段爱恋经得起时间，经得起外界关系的考验。

庆幸的，Roz/ian的故事和情感，更是动人。

特别要提的是ian的爱恋，强烈、勇敢而执着。

最后有一段，他不顾妻子们在场，毫无所畏而失态地大吼，虽说这种对世俗生活的另一段关系的不管不顾，似乎有着不成熟的东西，但这岂不也体现着ian有着更为难得的真实与洒脱。

暂且忽略人物关系，我在想就如何选择生活来说，若是我，至少年轻时，应该会偏向于去悉尼寻找所谓的成长与可能性；可内心深处，要说怎样的生活更让人向往，那当然是四人的海边世界。

影片停歇，闭上眼睛，眼前似乎浮现着那蓝天与大海，和海上漂浮的木筏，以及躺在木筏上的Roz, ian, Lil, Tom……

《忘年恋曲》是2013年英国出品的一部文艺片，讲述了一对闺蜜分别与对方儿子相爱的故事。

女主角娜奥米·沃茨与罗宾·怀特大胆投入心灵与身体的演出，将角色复杂的情绪与欲望完整的表达出来，而两位来自澳洲的青涩小生也十分养眼！

但你应该跟我关注的一样，是最后他们结局如何......说实话，这部片子我断断续续看了4次才看完，文艺片总是走心，让你猜不到后边的结局。

看着这对闺蜜互相凝视的眼神，你很容易就往拉拉的方向想，然后她们嫁人了，生子了，刚好又生了两个boy，天天一起去海边冲浪，你是不是又会扯到gay？

可惜最后是彼此跟对方的老妈谈情恋爱上了个床，重口味吗？

不，你反而会觉得这故事很美。

莉莉丈夫的去世其实是个引子，加上后来罗兹老公以工作迁徙为由的“外遇”，两个耗尽大半辈子的女人重新成了游离的一对。

四个人住在一个远离人烟的海边，没事两个美熟女就穿着比基尼和两位帅哥去海滩游个泳，有时还互相打闹一番，谁都知道这样下去迟早要出事。

果然，就摊上大事了！

但是在这“乱伦”的表象背后，（其实也不算“乱伦”啊）蕴含着很重的弗洛伊德口味。

闺蜜之间分享了她们的“母爱”，就像她们漂浮在海面上的水板，与世隔绝的小岛是安全温暖的子宫。

不同的亲人在小岛停留，老公、儿子，然后他们又相继离开，去拥有别人，去拥有更好的生活，只有这对闺蜜一直相守不离。

难怪罗兹的丈夫会怀疑她是拉拉，闺蜜本来就好得像是gay蜜啊！

尤其是两年后，儿子们都到了成家的年龄，于是妈妈们决定牺牲自己的幸福，给他们讨了两个老婆。

他们搬离了海边，两个女人就继续这么惺惺相惜地美丽。

但故事不会这么收尾！

两个儿子又生了两个女儿，时不时回来看望他们的老妈。

结果一个旧情复燃，另一个生气得把事情都抖落了出来，吓跑了他们的老婆。

最后四个人又重新漂浮在巨大的水板上，显得宁静而虚幻，他们将要飘向何方？

导演给了个大大的留白。

除了“越界”的社会意识外，你是否能感受到更in的人类情感呢？

漂浮在海面上的母子，像羊水中的胎儿。

与世隔绝的小岛，是安全温暖的子宫。

母子脐带相连。

母亲咬断脐带，儿子离开，母亲留下。

子宫既是她诞生之处，又是她本身。

不同的亲人在小岛停留，老公，儿子，又相继离开，拥有更好的生活。

一天，咬脐郎回到母亲身边，是再次离开，还是会从此相伴？

无法理解母亲的心理，如果要描写类似于咬断脐带的心理，生的是女儿又会怎样？

还是说对母亲来讲女儿永远是"第二性"？

法国女导演安娜·封丹没有选择用法语，法国女演员来拍摄这部影片，这或许是出于对原著作者，诺贝尔文学奖得主多丽丝·莱辛的敬意。

法国并非没有优秀的女星，适合片中的母亲角色（伊莎贝尔·于贝尔就曾在导演考虑之列），最后封丹还是选择了英语对白，在澳大利亚完成了这部《忘年恋曲》。

精炼、温暖、自然，即便这个带着强烈乱伦意味的剧情有多么违背道德，但的确来自一个真实的故事。

莱辛从澳洲青年那里听来的“秘密”，先是化作她笔下的“女权主义”，再由封丹拍成镜头后的“女性视角”。

一个被“伟大”母亲控制的失乐园，男孩们即便是长大放飞，开枝散叶，依然会恋恋不舍的重返母体。

各回各家，各找他妈。

这，说到底也是女人的梦罢了。

既然源自真人实事，那就要拍出真实的感情依托，哪怕突破底线，也得有符合逻辑，找到那足以理解的落脚点。

整部影片在处理人物关系上，采取了封闭的极简主义，在四个人的复杂关系上尽力挖掘，把闲杂人等都排除在外，同时又留有了扩展层次的可能性。

两位母亲，丽勒与洛兹本就是闺蜜，她们的关系有着隐晦的同性恋倾向，虽然片中没有完全挑明，并被与儿子们的肉体亲密所掩盖，但在许多神情细节（以及莱辛的原著）中已然明确。

坚强的洛兹更倾向于男性的主导，而娜奥米·沃兹性格中的柔弱，无论是在洛兹，还是在汤姆面前，都会退居“受”者。

假如她们与儿子间的关系像其他母子那般正常，等他们长大成人独立后，这两位母亲或许会像普通闺蜜那样（譬如两位儿媳，玛丽与汉娜），保持一种精神上的“友情”，互助到老。

那就成了另一类影片，女性主义，而非女权主义了。

可偏偏在单亲家庭中长大的伊恩越线了，因为从小缺乏父爱，他强烈的恋母情结推动自己向洛兹迈出了第一步，这种青春期少年对于家族年长女性的“性萌动”，弗洛伊德从理论上早已解析过。

罗宾·怀特的吸引力正在于，她不仅仅在肉体上折服了少年，还能在精神上引导他们的第二次成长。

“第二母亲”的魅力实际控制着整个危险关系，年轻的“男神”们在这个封闭的海滩上永远无法真正长成。

而汤姆对于丽勒的攻击，其实更像是孩子式的报复：“你干我妈，我也干你妈！

”，换回一个同等的拥抱。

导演封丹和摄影师克里斯托弗·博卡恩创造了一片净土，永恒的海滩、别墅和夕阳，如希腊神话般只有少男健美的身躯可以崇拜。

影片的上半部几乎屏蔽掉所有社会关系，直到某一天汤姆去了悉尼，真正的走出母体，这段危险的关系才因外部人物的介入而打破。

从一开始，汤姆与丽勒的关系就是最不牢固的，仅仅是混合着性冲动，嫉妒和失寡独居等心态的偶然产物。

甚至可以说，是年华老去的丽勒为了拒绝追求者，留住闺蜜洛兹的“以退为进”。

一旦汤姆遇见了年龄相仿的女孩，他能较快适应正常的恋爱和家庭模式，毕竟他是从小享受父爱和正常伦理的孩子。

而出自单亲家庭的伊恩，则更留恋于两位母亲，妻子不过是悲剧性的替代品。

影片中最奇妙之处，是两家八口人一同来到海滩，两个可爱的女儿仿佛是片头祖母的轮回，男人的地位不过是较小的部分。

当伊恩失态的大吼暴露出曾经的“不伦”秘密时，貌似主动的他们，其实还不如妻子玛丽有魄力。

这才是女人的决断，可以隐忍，但一旦揭穿，就必须果断，把这两个长不大的男孩留在海面的浮岛上。

管他们是俄狄浦斯还是于连，都不过是老妈身边的情感替代品罢了。

Luc2013年发表于《环球银幕》

片子两个直观感受：1、20岁的荷尔蒙无人可挡。

2、男人结婚老一半。

整部片子美的没话说，每一个镜头都可以拿出来仔细琢磨。

同时导演功力不浅，演员演技超绝，一起把一个在现实中一拿出来就会被众人一棒子打死的话题，用小火慢慢烹煮，到最后，竟然让那些一开始愤怒不已的人忘记自己到底因为什么而愤怒了。

其实喜欢猎奇的我，对这种毁三观的片子绝对是不能放过的。

所以，硬忍着没字幕，把整部片子用听力搞定了！！！

要知道老纸听力是硬伤啊，嘿嘿，不过不得不说整部片子对白都很简单，很平常，没有太大的难度。

大家也可以试一试自己的听力。

回到片子本身，Robin Wright是我最喜欢的女演员，第一次惊艳是在纸牌屋，让我充分感觉到一个人有气质到底是怎样的。

这次Robin依旧延续了果敢的性格，演技也是超赞的。

这里再赞美一下。

剩下的东西，我不想谈恋母，就想谈谈这种不容世俗的感情。

一直认为感情是不应该有界限的，所谓情不知所起一往而深。

总有人说：你应该如何如何，你应该找什么样的人，你应该过什么样的幸福生活。。。

经历过一些，我觉得这些话有道理，但也仅仅就是有道理。

因为还是刚才那句话，情不知所起一往而深。

爱上了就是爱上了，无分对错，无分种族。

你们所说的那些道理是可以帮我们减少更多的弯路，让我们一下子达到最后的幸福的终点。

可是，生活并没那么简单。

生活是一个圈，我们始终会回到原点，但我们依然要经历。

经历过，人生是圆的周长，没经历过，人生只是一个点。

在别人眼里，离心越远表示走的越偏，但是从另一方面，半径越大，走过的路看到的风景才会越多，人生才会更加丰富。

所以，不要再去告诫什么，让他们去爱，去经历，不用担心什么，生活会告诉他们未来该怎么走。

不要担心他们会迷失自己，生命会告诉他回来的路。

所以，无论什么的爱，大胆去爱，去经历，去体会，这才是你的青春，这才是你的人生。

“乱伦”本身只是一个词，透过它可以看到一段骇世惊俗的情爱！

是人们替它安插了一道丑陋病态的枷锁，敲打着不伦不类的两个人——“你们到哪里都会被唾弃和咒骂”。

两位妈妈是闺蜜以上、蕾丝未满的关系，都把对方的儿子当自己的儿子，给予同样的关爱。

少年成人，双双爱上对方的母亲。

(这算是妈妈送给儿子的成人礼？

😂)妈妈A以道德的名义，遏止了这两段孽爱，两个儿子便开启新生活，结婚生子，妈妈荣升婆婆。

可是孽缘还在滋长，多年的隐忍迎来了井喷之时。

妈妈C和儿子A不间断偷情，被儿子C发现，于是当着两个老婆的面，灵魂拷问妈妈A“这真的是你想要的吗”？

窗户纸捅破的后果，自然就是媳妇们带着孙女们离开了，开放式结局，四个人回到最美的时光——阳光沙滩比基尼，浮板之上浪打浪。

以后的事、身后的事交给时间和众人去品判吧！

從畫面上來看這是一部特別小清新的電影。

湛藍的天空，蔚藍的大海，感覺都藍到一塊兒去了。

然而除此之外，還有更加美麗的「鮮肉」和美麗的「御姐」。

重點是，還有重口味的劇情。

其實也還好，大致就是「你上了你朋友的媽，然後你朋友不甘心，也把你媽也上了」。

然後還真TM產生了「愛情」。

所以我說，其實拍A片導演絕對都是文藝範兒，只是他們還沒有找到如何「裝B」的突破口，然後他們就都變成劇情片、文藝片、大片的導演了！

⋯不過讓我感觸頗深，反倒是電影中強大的“女性”形象——這真的是一部踐踏男性尊嚴的“女權主義”電影。

母親的形象在整個電影的推進中在發生不同的變化，一開始她們是關愛你的媽媽。

再後來，她們變成了需要你“寵愛的戀人”，再后来，她们也可以是你婚姻中围城外的“情人”。

从某种意义上而言，电影实则展示了一个男人成长中每一个过程，而女人起到了极其微妙的作用。

她孕育你，教导你，爱你，疼你，甚至被你“爱”的控制，被你吸引，但最后她也可以轻而易举的“摧毁”你的生活！

然，剧情最精彩的就是，这样一连串的女性形象，只通过一个“女人”就搞定了（因为两个妈妈，基本上都是相似的复制了这些角色，算是各自平行中的“一个女人”）。

雖然這個世界大致上看是「男人」的，女人是弱勢。

但實際上，你會發現，你從子宮裡來，又把自己射回子宮。

週而復始的離不開她。

But，好在，好在，我慶倖的是，我不受女人這種動物的控制。

因為JB的魅力，遠遠超出了子宮對我的吸引！

哈⋯Maybe我成功了，逃脫了他們周而複始的“鬧劇”！

这个故事看似很重口……实际上也真的很重口。

妈妈跟（好朋友的）儿子啪啪啪神马的。

不过假如我们对自己够诚实的话，这其实就是把弗洛伊德大爷的理论在不伤社会伦理的前提下实践完成而已。

在未实践完成的情况中，这个重口的问题并非就不存在——比如网上那些媳妇申诉极品婆婆的贴子——只是潜隐了下来，在「正常社会关系」中无法实现的性关系只是通过另外的途径发泄而已，那条「不愿意被剪断的脐带」始终都在（就是Lil在片尾所说的”it”）。

而在「正常社会关系」的掩护之下，对这种心理依存关系做的讨论一般也就是以「让关系变得更正常」为目的的社会取向讨论。

而本片故意设定了一个非常封闭的背景。

除了悉尼那段插曲之外，故事基本上完全在Lil和Roz的家里及位于两家幢房子的海滩上展开。

虽然有两三场戏带到生活之外，也是社会关系简单的工作场所（Lil接手丈夫的小公司，Roz经营画廊）。

全片中除了Lil的追求者Saul之外，就没有其他「朋友」「同事」「家属」之类的角色。

而他们的生活内容不外乎就是日光浴、冲浪、游泳、聚餐。

甚至连四个主角的名字都是严格的三字母：Lil, Ian, Roz, Tom……Roz在看到冲浪的Ian和Tom时说他们像young gods有种unearthly aura，更是正面确认了他们这个四人群体与外界似近实远自成一方天地的特殊关系。

大多数人跟父母兄弟之间其实都是这样「排外」的关系，直到我们成年离家拥有自己的空间为止。

「你是我的爱人，我的朋友，我的父亲/母亲」这是言情小说里极致的情话，因为人生中的亲密关系不外乎就是「血亲」「友谊」「情人」，假如一个人能同时兼任此三项，则表示「我只需有你便完整」。

当然现实中是不可能三项全能，主要是第三条无法实现。

但在这部影片中它实现了，尤其是对童年丧父、母亲又个性柔弱的Ian来说，果决的Roz非但是他第二个母亲，也是照顾他和妈妈的人（在葬礼上安慰Ian，帮Lil拒绝Saul）所以Ian对Roz的感情可能不算多么奇葩，单独拿出来可能被当成狗血忘年恋。

于是必需要有Tom和Lil以作平衡，才能在避开「伦理谴责」这个一直横亘在「俄迪浦斯情结」上的障碍之后，真的把问题引向心理层面的讨论，而不至被「爱情」这条什么都能盖的大旗所掩盖。

所以我们到底为什么恋栈不去？

Life of Pie在讲举家离开印度时用动物说明「其实人也跟动物一样，不喜欢环境发生变化」。

小盆友害怕转学，夫妻在还能将就的情况下一般不会离婚，老人不愿意移民……都是这种天性的表现。

我们眷恋依赖信任业已熟悉的人和环境，离开就是舍弃自己的一部分，就是放弃安全感。

即使社会关系的变化也令我们感到不安，「A是我最好的好朋友，但伊突然跟B关系更好不理我，我感觉比失恋还难受」这样的话也并不少听到。

对于两个男孩来说，还有比母亲的怀抱更熟悉值得信任更有安全感的地方么？

对于两位母亲来说，还有比自己儿子更可靠更值得依托更完美的男人么？

况且Lil和Roz是BFF，女生之间的友谊一旦稳固深沉了确实跟爱情差不多。

曾经有个阿姨跟我说，到了某个某个年纪上，女人最看重的一是孩子二是闺蜜三是父母，老公就是床上用品而已（还常常失灵）。

虽然影片中没有明说，但是Ian和Tom显然也是好基友。

因此两对母子之间的关系必需要同步，跟对方的妈妈/儿子在一起，并不影响到四个人之间的另外关系——Lil和Roz仍然是朋友，Ian和Tom仍旧是基友，母子仍然是母子，只不过Lil和Tom，Roz和Ian这两对关系升级了从而把四个人更紧密（也更排他）地联系在一起：母子之间因为「你是我好友的炮友」的原因变得更加平等更亲密，朋友之间因为「你是我炮友的血亲」而显得更「独特」更「私有」。

从某个角度来看，这其实是最理想的关系，所谓「既是爱人，又是朋友，也是情人」的终极实现。

抛开成见来看，其实也是很自然极和谐的。

假如这个世界就像那块漂在海上的板，只有他们四个人的话……但是这个世界上还是有别人的（虽然影片中难得出现），有「正常的社会关系」——成年男人结婚生子，离开母亲建立起自己的家庭。

不管你乐不乐意。

Tom在悉尼看到林立的高楼，繁华的街道，这是完全不同于那片海滩的「人群的痕迹」是「社会的强入」。

只有两条路：拒绝，或者融入其中。

Tom和Lil分手，Roz自然无法跟Ian继续——在不对等的情况下，这四角关系将完全崩坏。

在Roz的坚持下，一切似乎向着「正常」的方向去——Tom和Ian各自结婚，有了一个女儿，不出意外的话，他们和妻子也许会重复Harold跟Roz的故事，他们的女儿也许会继续Lil和Roz的循环。

但这种「正常社会关系」到底是被”it”所切断，最后重新恢复原来的秩序，伊甸园的夏娃们，和从夏娃体内生出来的亚当们。

unearthly aura在基调和气氛的设定上，影片做得相当到位。

以童年版的Lil和Roz无忧无虑的童年开始，直切到Lil丈夫Theo的葬礼。

两个母亲带着各自的儿子并肩站在一起，俨然「完整」得外人插不进去——他们从出生起相识相守，另外三个人是生命中不可或缺的一部 分，Tom的爸爸Harold站在远处像个局外人。

两个男孩长大之后，四个人一起唱酒打牌，一起游泳跳舞，Lil甚至拿她没发育的故事开玩笑。

这些细节的铺垫，冲淡了「长辈与儿辈」的味道，给观众做好了心理建设，令接下来的神展开显得尽可能合理。

在处理性关系，这个影响情节走向的关键时，也没为了猎奇而操之过火，让人产生「这是做出来的爱」之类的印象偏差。

并且有效地刻画出Lil+Tom和Roz+Ian这两对之间在感情上微妙的不同——只有Ian对Roz说过那种意义上的love，他恳求Roz不要变老，而Lil喊Tom用的是她唤Ian一样的称谓Darling，在和Roz摊牌时她说的是因为Tom更casual更easy。

而Lil与Roz，Tom和Ian的个性差异也顺理成章地呈现出来。

一个看起来重口，吃起来重口的题材，想要让观众不被重品刺激影响到观看视角，传达出重口之后的意图，需要这种把握控制力。

但是如何让观众能理解这种重口，从而真的去体味寻思这味重口的由来，还需要「带入戏」的功力，尤其是在这样一个「封闭」的几乎与世隔绝的环境中，如何让人相信这是「生活」这是「现实」这是「人自然的一种状态」，需要要精细更不着痕迹的操作。

比如Ian跟Roz神展开之前的眉来眼去就嫌太过「露迹」反倒尴尬。

小清新的打光与构图，特别是Saul向Lil告白及最后Lil跟Roz摊牌这两场戏的构图「雕琢」太过明显令人出戏。

而两对母子当中，饰演Roz的Robin和扮演Ian的Xavier都相较更为自如，对手戏也更有火花。

Naomi的五官总给人一种「情绪过于饱满」的感觉（特别是嘴唇这部分），其实是适合比较「大」的戏。

至于James……就实在说不出什么好话了。

还是那句话，功夫都在细节上。

本来可以更好的。

《忘年恋曲》是2023年英国出品的一部文艺片，故事非常大胆，据说是根据真实事件创作，或许很多人看完会从伦理道德方面去指摘其真实性，可是影片在几位主演的演绎之下竟然让你觉得能接受，电影讲述了一对闺蜜分别与对方儿子相爱的故事，两位女主娜奥米.沃茨与罗宾。

怀特不仅演技出色，个人的魅力也是无法抗拒，虽然人到中年，但是身材火辣，面容姣好，与两位来自澳洲的小鲜肉在一起毫无违和感。

影片最让人印象深刻的是那一片蔚蓝的海水，两位少年在海边嬉戏长大，当他们站在滑板上冲浪的时候，两位妈妈不仅感叹他们就像天使，用时下的那一句行走的荷尔蒙来形容真是恰到好处。

蔚蓝清澈的海水中，罗兹像一条美人鱼一样在水中纵横，水中荡漾着一块浮板，当她游累了爬上去的时候，伊恩也在上面惬意的晒着，男演员那年轻的身体令人心跳，罗兹说你给我一块地方，还要了一支烟，真的，我不知道为什么国外的妈妈那么的包容，从来也不大惊小怪，而且罗兹的身材真的是太棒了，性感而不失紧致，穿着比基尼和少年郎都非常般配。

哎呀呀，真是一个敢演，一个敢看呀。

两队母子四人傍晚在阳台晚餐聊天，空气中充满着暧昧，他们有说有笑，眉目传情，当爵士的音乐响起，里欧和汤姆跳着随意而又恣意的丑舞蹈，逗得四人前仰后合，酒到酣处，情难自已。

伊恩早就钟情于汤姆的妈妈罗兹，一吻就不可自拔。

初尝情欲滋味，估计哪个女人也无法拒绝。

当醉酒的汤姆夜半醒来发现这个秘密，我以为会质问呀指责呀，结果他直接去哥们家睡了他妈妈。

这部片子很神奇，总是觉得不合理，却又觉得这样发展也能接受。

能共情，问题是他们四个人很少与外界打交道，过着世外桃源的生活，又在绝对一线的海景房里生活，有时候我都在想，整体穿的那么少，能不出事嘛。

当两位妈妈分别知道了对方和自己儿子的不论恋情，我以为要撕逼翻脸了，没有，她们竟然互相理解，约好必须结束。

而且里欧说从未如此愉悦，罗兹说理解。

情窦初开的少年能不让人愉悦吗。

结果就是纠结挣扎过后，根本无法分手，就这样四个人愉快的玩耍吧。

这是不是每个人都想要的那片海。

尊重心得呼唤，不强求，不拧巴，想要什么就勇敢要。

现实世界我们顾忌的太多了，评价，舆论，别人怎么看，他们不需要，他们的眼前就是一片蔚蓝的海和海上荡漾的一块浮板，这一块木板是象征不稳定呢还是随心所欲。

不得而知。

后来，汤姆去悉尼导演歌剧，遇到了玛丽，一个热情而又歌喉优美的女孩，两人相恋结婚，四人的平静被打破，罗兹也说他们终究会有自己的生活，我们可以成为好婆婆，好奶奶。

可是当这一切成真的时候，伊恩无法接受，他甚至在梦中呼唤罗兹，这一刻我相信他们的爱是真的，当他忍不住将这一切揭开的时候，他们过往的遮羞布彻底撕开了，玛丽毅然决然带着孩子离开了，永远都不想见到这恶心的一家人，罗兹挥手告别小孙女的那一刻真的心酸。

苦心维护的幸福和谐轰然倒塌，一切都不复存在。

影片的结尾，母子四人再一次躺在海上的浮木上，沐浴着阳光，回复之前的情景，令人心酸，也令人释然，就这样吧，何必强求，按照自己的心活一次。

虽未不论，却也忘年，无关别人，