宽恕

打Toulouse来了个魅魔

这有趣的剧本，这精当的体量，进个主竞赛不好吗？让媒体过一过轻松日子？？阿巴西和施罗德凭啥啊？？？

这是一出SNL式的喜剧，周围的人围绕凶手挖掘无辜元素，又无时无刻不怀疑凶手。但SNL里冒犯且讨喜的黑人保安放在电影里则不会获得什么掌声。（难看到令我愤怒，且无法宽恕）

最近几部电影看后想到了一个非常深刻的假设：如果你能杀掉一个身边的人而能因为各种包庇逃脱法律制裁，第一个想到谁？

法律说「杀人者有罪」，欲望说「不我有豁免权」；宗教说「世间没有欲望的位置，只有爱」，欲望说「不，欲望是爱最大的动因和表像」；亲情说「血浓于水」，欲望说「不，麻烦的亲情远不如贴心贴身的欲望更实际」……我十分十分喜欢的电影，它处处显示着生活和意识相冲突的悖论，显示着人性，它十分有力，还美

【4.5】《老梦前行》对空间向内里延伸的观察方法；《逃亡大王》的愚蠢设定，不存在“反面”，荒诞；《湖畔的陌生人》的叙事动机；《保持站立》梦与现实的交织混淆；《跟我走吧》被抑制的环境空间。吉罗迪的作品都在此作完全打通。//2025.5.9重看维持

充沛的想象力把人带入另一个世界，探索现代社会规训之外的可能。人和人之间的情感和关系混乱，有人死去，有人离开，有人留下。阴湿的森林和公路，十字架的召唤下，每个人选择告发还是宽恕，打一架还是可以睡一觉。警察是谋求证据秉公办事，神父是选择拯救到底，而那个母亲是最包容的，她默默地接受默默地原谅，结尾她说，睡觉还是太超过了，但握住你的手是完全可以的。没有人是坏人，每个人的生活中没有工作，只有采蘑菇，吃饭，喝酒和睡觉。很喜欢对人际关系生动原始的表达，无所谓三观，我是喜欢穿上你的衣服，还是睡在你伴侣的身旁，“我不需要确认你是同性恋才能想要你”，“我不会奢求一辈子的东西，我们偶尔一起说话聊天就足够了”，原始而生猛，普通人的爱恨之欲。情节虽然好猜，但导演的恶趣味十分超脱。

阿萨亚斯、欧容、吉罗迪尝试与自然产生某种联系，但是他们远没有汉德克迷恋贝壳和蘑菇那么顺畅，也没有到达波德莱尔“象征的森林”，自然似乎只是一种主体逃逸的方式和展示的场所，所以《宽恕》的欲望可以被随意组合，也不再和谐交流，他们似乎在外围徘徊，处在自我放逐的死亡边缘和压抑逼仄的生存现实之间，承受着撕裂。

这是个男妲己的故事吗?好单薄的文本，好乏味的视听，好荒谬的悬疑情节，而且这也不酷儿叙事呀，快别探讨，思考人性欲望了，寓言式小品实在是不对我口味，感觉电影手册和我八字不合。

法国人就是拥有能把凶杀案展开成荒诞爱情喜剧的神奇魔法。以及为什么所有人都爱男主啊！@第三届武汉柏林电影周

卧槽，惊呆了，这个故事发展让我大受震撼。母亲从一开始即便知道Jérémie喜欢自己的丈夫仍没有拒绝他前来探访还让他住下，甚至自己的儿子失踪了Jérémie的嫌疑这么明显她也没有让他离开，完全体现出她对Jérémie的宠溺-病态的迷恋。这种病态的迷恋也发生在了牧师身上，牧师情愿承受罪恶也要为Jérémie撒谎为他辩护为他出柜为他走钢索做一切不可为之事，爱一个人真是疯了。与这两人有对照的就是儿子Vincent，他嫉妒Jérémie怀疑Jérémie，所以想尽一切要赶走他，因为Jérémie的到来是全方位的对自己的影响，抢走了他的家庭，他要驱逐这种威胁。这种狗血的多角关系发展，只能说人的欲望总是大于自己的良知和规则，或者说，良知和规则并不能带来爱，那何必要赶走身边已经到来的爱呢。

不是 你们这点事有必要拍成电影吗

从一个正剧的叙事口吻出发，逐渐过渡到与《跟我走吧》相似的黑色幽默中。以门户为空间单位，一系列动作为时间标尺：白天，漫步、敲门、驻留，观察环境；夜晚，失眠、被侵扰、再入眠，意识虚实难辨；反反复复之中，完成空间模型与人际交互网络的双重建构。吉罗迪那些极早期的习作就为空间观测埋下方法的基础，而他的趣味也在作品演变中逐步融合布努埃尔式的荒诞喜剧，提供了很高的观赏度。

作为布列松-杜蒙式影像的崇拜者，吉罗迪告诫我们，电影中最不可替代的是一种坚实的物质性，一次充满耐心的对面孔的凝视，一次坚韧的对天空和大地的扫描。

77届戛纳首映单元。无聊又狗血。

6/10。影片核心接近帕索里尼的《定理》：一个进入小团体的访客，引发了所有人的欲望。杰若米因参加一场葬礼回到童年生活的村庄，成为了逝者遗孀、遗孀之子、热爱茴香酒的邻居和当地神父的倾慕对象。大量特写和正反打镜头营造出了性爱的流动，所有角色的目光都去注视杰若米，而色情张力始终围绕着他。蘑菇作为具色情意味的关键道具使用，使神父对杰若米笨拙的勾引，以及他们在森林中恰好的相遇，都极具幽默，当杰若米杀死童年好友，风格随之转变为田园黑色电影，警察突然进入画面中，带着负罪感思考的杰若米不断编造故事，他人的凝视将谎言和猜疑所塑造的节奏不断推向死亡焦虑，杰若米准备寻死时，四周被丘陵环绕，他与倡导宽恕的神父之间发生了一些情感互动，或者说爱欲与死欲本身密切相关，结尾的黑夜，杰若米选择与欲望共处，接受身边孤独的人们。

是我不理解的剧情流派。。。

看吉罗迪的电影总有一种奇妙的感觉，好像没有人像他这样理解人际社会虚拟的关系网与实体空间的关系，他的电影就好像一个人在接电话的时候，你往他手上放什么离奇东西他都能接住。所以关键是那个“电话”足不足够吸引人，让人有偷听的欲望。在这部里面，他好像刻意紊乱了人物的前史，造成了跳跃躁动的场面。不算他最好的作品，但把试图理解的执念放下，倒是可以享受乐趣

162nd 失去了大尺度情欲的吉罗迪，变得相当无趣 @BJQFF in 法文中心

没有get到情欲，整部电影都是满满的性缩力，毫无逻辑且无聊。