黑金杀机

此篇评论有三个目的：1. 为不明白剧情的人理清剧情；2. 为不了解全部剧情的人补充一些剧情；3. 为the counselor添加一篇正面评论；【剧情】：鉴于有些人连剧情都没看懂，这里忽略细节、对话，此片剧情如下：开篇，"The Counselor"和新结识的女友Laura大秀恩爱。

counselor之后出现在阿姆斯特丹，为女友挑选钻石，并首次受教。

身为律师的counselor一直以来都在为Reiner洗钱，此时因身陷经济危机，又面临着和Reiner合伙开夜店急需一笔资金，便通过Reiner介绍的中间人Westray参与投资了一笔高额回报的毒品走私。

Reiner的豹纹女友Malkina也在这时通过Reiner知道了此计划，并策划掠夺这批毒品。

在墨西哥，一辆被伪装成运粪车的卡车载着可卡因跨越边境，进入美国。

在监狱中，counselor的一位女囚客户请求他保释她因超速被拘留的儿子，"The Green Hornet"。

而恰巧他就是此次毒品走私中负责传递“卡车钥匙”的人。

正所谓无巧不成书，这是此片中唯一一处巧合，才有了之后的剧情。

Malkina追踪毒品，雇佣“铁丝男”斩首了"The Green Hornet"，拿到了“卡车钥匙”。

开走卡车后，“铁丝男”一行却被伪装成警察的墨西哥匪帮在途中枪杀，匪帮夺回卡车，可卡因按计划被送达了芝加哥买家手里。

与此同时，匪帮认定毒品的失窃与counselor保释"The Green Hornet"有关，并对the counselor、Reiner、Westray一行人采取行动。

作为中间人的Westray得信后，告知counselor情况十分糟糕，自己已有脱身计划，让counselor自求多福。

counselor再次被教育。

恐慌的counselor向Reiner寻求帮助，但Reiner只告诉他宿命已定。

知道自己已深陷其中、企图逃走的Reiner在与墨西哥匪帮的car chase中被意外击毙；女友Laura在与counselor见面途中也被匪帮绑架。

counselor越发发觉情形险恶，试图向各路人马求助，未遂，十分绝望。

最终counselor与匪帮高层人事通话，第三次被教育，并得知自己已无力回天。

回到墨西哥的counselor在旅店收到写着“Hola!”的碟片，全面崩溃。

某处，Laura的无头尸体被抛弃在垃圾填埋场。

得知计划失败的豹纹女Malkina并不死心，在逃路去香港之前，Malkina设计利用Natalie色诱Westray，窃取了脱身逃至伦敦的Westray的银行账户，并在光天化日之下雇人将其斩首。

餐厅中，Malkina与其banker进餐，并说自己仍十分饥饿。

全片至此结束。

【加长版的内容】：不久前发行的蓝光加长版中，加入了两段未上映的内容。

“狗粮” —— 发生在影片开始30分钟时，狱中女囚Ruth的儿子，"The Green Hornet"这次露了脸，在高速路旁商店买了一袋狗粮，并骗售货员说自己正在节食，这是买给自己吃的，效果奇佳，有次还进了医院。

售货员问是生理反应吗？

答曰，"No, ma'am, I was sitting in the street, licking my balls, and a car hit me."“皮特” —— 皮特在此片中给人留下最大印象就是“死的漂亮”。

加长版中，在皮特喷血倒地后，加入了收尸的镜头。

救护人员抬起尸体，已经被切割开的头掉了下来，救护人员捡起头，放在了尸体的跨上。

【Character Backstory的内容】：有些关注The Counselor在youtube上官方频道的人可能注意到了，除了放出一系列trailer之外，在电影上映后，官方又上传了两段character backstory。

两个故事均发生在电影内容之前。

“Cameron Diaz & Javier Bardem” —— 在墨西哥边境的加油站，Reiner与Malkina相遇。

Reiner就Malkina车中的猎豹搭讪，问及它是否友好，Malkina回答说“it depends, she has good instincts.” Reiner又问，要是让它从笼子里出来它会做什么？

Malkina回答说“狩猎”，又反问"what have you got?" Reiner回答说，"great plans"。

“Michael Fassbender & Natalie Dormer” —— counselor前去内衣店为三天前新结识的女友Laura买内衣，而售货员恰恰是Natalie Dormer。

counselor掌控欲十足地按自己喜好为Laura挑选内衣，并与十分撩人的Natalie就内衣款式调情。

此段非常性感。

【......】无论国际还是国内，番茄还是豆瓣，此片都差评如潮。

大段大段与影片联系若有若无的对话让观影过程显得额外的长。

从影院出来，我想的也只是如此一部电影，可惜这么好的卡司了。

可不久之后，片子中的人物、情节总会时不时的在脑中回现出来。

刻画独特的人物，模模糊糊的对话，似懂非懂的剧情，总会让人想琢磨上一会儿。

直到不久前出了蓝光，在看了第二遍之后，不禁要说，what's not to like?覆盖全片的苍白画面，残酷单调的背景音乐，应着Malkina那句“truth has no temperature”。

身为counselor的主人公以身试法，反而在跨入的另一个世界之中不断被教育；正是Laura的天真幼稚与对身边所存在的evil的无视，才让她坠入了黑暗世界的深渊；用“豹纹”掩饰自身的Malkina也有着不可告人的过去，化身cheeta的她用她的方式在冷酷的社会中无情狩猎；Reiner是片中最可爱的人，冒险而无虑的性格注定了他的命运；而皮特，皮特啊皮特，在片中塑造如此一个形象也算是物尽其用了。

我不想反驳一些差评或是维护这部电影本身，人和人本身就口味有差。

无论电影中关于钻石，关于evil，还是关于世界的现实的对话，对我来说都像是装扮在其上的宝石，值得让人品味。

运毒，枪战，还有那三次精彩的斩首，以及种种细节，都是能为我传递快感的描绘，都是再典型不过的Ridley Scott。

电影也许是娱乐品，也许是艺术品，也许二者都是。

the counselor在我眼中便是二者的结合。

此片五星不够，四星恰到好处。

最后，话说如果你不喜欢Ridley Scott或是Cormac McCarthy，你来看这部片做什么？

《黑金杀机》并没有像其名字那样赋有攻击性，思维中的那个好莱坞版本的火爆场面始终没有出现，各个大腕们在其中也过多都是旁白一样的表演，imdb系统也给《黑金》6.0+这样不尽人意的分数，800万的票房貌似都没收回成本价。

在n+人的眼中《黑金》是一个费力不讨好的片子。

作为感性的评价，一部没有特技，没有烟火，没有车技...的这样一部好莱坞电影，的确是一个败笔，因为感性的人们追捧的大多是泡沫很多的商业电影，他们在用感官思考，如果拿《铁达尼克》跟《侏罗纪》两部神作给他们选择，他们一定会选择后者，因为后者有“意思”，的确，在平常人眼中“意思”这两个字可能就能代表 一部电影的价值。

相反理性的人就不会这么认为，他们会对一部几个小时的片子进行翻来覆去的看，他们要看的是其中的文艺价值甚至是人生哲理，之所以有了这些理性的旁观者，有些电影才会体现出它们真正的价值所在。

期初个人看《黑金》时也觉得无聊的很，好好一个黑帮贩毒火拼的剧本，拍的这么水，开篇克鲁兹那么淫荡的挑逗也没看脱个几件，迪亚茨的浴袍再怎么褪也褪不到正地方，皮特还纯属一说客...片子可谓文武尽失。

直到片子的结尾克鲁兹被倒进垃圾场，皮特被西洋血滴子去了首级的那一刻才感觉到一种变态的吸引。

作为感性的反应，也就能只有这么多了。

但理性的想一下，片子还是很有内涵的，律师，税客，土大款，毒贩这些人就好比如今社会上的三六九等人，而推敲后的主体构造，其实是在反应一个阴险的生存环境，走错一步就像律师一样掉进了无底深渊，永远不能回头。

税客的贪欲，色欲使他最终横尸街头。

毒贩的斗争就好比现如今的大自然弱肉强食的法则一样，土大款的遭遇就是这场悲剧的起点也是终点，相反一直以来有变态性取向的迪亚兹却无形中成为了最大的赢家，也或许就是诠释了社会上公平性，伦理性的脆弱不堪。

由此看来《黑金》完全是一部由黑暗，阴沉，负面这些负元素组成的电影。

这种电影其实往往会给人们比商业电影更加难以磨灭的印象。

一部阴暗充满精神的电影”r“的程度要远远大于一部血腥充满视觉的电影。

斯科特老糊涂了，为了艺术追求总想超越自己却没注意到主流电影市场已经跟不上他的脚步了，他以七十多岁人生阅历的大视角拍出来的片怎么可能让众多的晚辈观赏者们理解呢，结果必然是恶评如潮好评寥寥。

有追求当然没错，脱离市场需求就错了，没有票房哪来的投资，没有投资哪来的钱去追求艺术捏？

为了不让本片被恶评埋没，我来点点题。

斯科特拍的不是人类社会而是动物世界。

在草原上的动物们有两种追求是永恒的，生存和性。

影片以性开场，白色的被单下裹满了男欢女爱的味道，法斯宾德用调情的方式挑逗着克鲁兹表达性欲并帮助她实现，看似很爽却只是素食动物的性爱级别，两只兔子而已。

看看接下来出场的哈维尔巴登和卡梅隆迪亚茨。

养猎豹的的女人终究与众不同，通篇通体散发着发情母豹的味道，与直白表露性欲还稍显腼腆的佩内洛普相比卡梅隆的性欲更加野性，她的意识中性是自由的自然的，从来不受禁欲道德的约束。

雷德利用神父作为人类文明道德标尺刻画了两个女人的显著不同。

老头子的确是把卡梅隆当成了发情母豹来拍，让她和黄色的法拉利做爱明显是把极具速度感的跑车指代成了雄性猎豹。

哈维尔自始至终都满足不了她的欲望，只能充当她高潮后滋润喉咙的工具。

哈维尔用catfish来形容述他所见到的那本应该最让男人神魂颠倒的地方，说明他完全跟不上拍。

跟母豹该怎样做爱，应当用你的牙齿去感受它喉咙中高潮迭起的颤抖，用你的身躯压制它失去一切反抗，只剩下上身喘息和下身收缩的力量，让它在你雄性荷尔蒙的气味中平静得像一只猫。

哈维尔做不到这一点，跟卡梅隆相比他只是只野狗，性支配欲越强的动物生存力也越强，在残酷的大草原上野狗哈维尔和皮特被淘汰掉是必然的。

生存与性是本片核心的话题，活下来才能享受性，活下来才能繁衍生息。

因此整个故事可以这样表述： 生长着毒品的大草原上有兔子，有野狗，有猎豹，有狮子。

一切都遵循着弱肉强食适者生存的法则。

两只大白兔相爱了，公兔想搞更多的钱满足母兔于是和野狗合作搞狮子的野餐，可是这份野餐猎豹也盯上了，猎豹咬死了野狗吞了午餐逃之夭夭，狮子没追着猎豹咬死了母兔。

影片后面狮子教育兔子法斯宾德一大堆哲理，实际上就是一句话“兔子就是兔子，你没得选择”。

主角不应该是迈克尔法斯宾德，应当是卡梅隆迪亚茨。

残酷的大背景：据统计墨西哥每年近万人死于毒品犯罪，2012年11月份墨西哥米却肯州提魁奇奥市前女市长玛利亚被虐杀抛尸更是让这个被上帝遗忘的国度再次收到世界关注，在影片末尾白色的烛光中我想到了那些死难的人。

如果人间有地狱的话那一定是墨西哥，影片中基本表现了墨西哥毒品战争牺牲者的三种类型：不作死就不会死的人如布拉德皮特，人在江湖身不由己的人如摩托快递员卡车司机，无辜的人如佩内洛普克鲁兹。

这是一部反思人性内在最核心部分的影片，求生和性，没有文明。

法斯宾德和巴登出钱，经皮特中介，把墨西哥毒贩的粪车封装毒品转手卖給芝加哥的下家。

毒贩收到钱负责运输进入美国，交货方式是交付卡车启动模块。

卡车发动模块应该由摩托车超速男交给皮特。

但是超速男因为超速，被警察拘留。

此时迪亚兹买通警察，以法律援助的名义让法斯宾德接触超速男的母亲。

母亲说服法斯宾德去保释超速男。

超速男被保释后，拿到启动模块，他应当把该模块交给皮特。

但是超速男被迪亚兹的人跟踪，斩首。

迪亚兹拿到毒品卡车。

墨西哥毒贩没有送到货，怀疑到法斯宾德头上。

法斯宾德开始抓狂。

他找到皮特。

皮特老奸巨猾意图吓走法斯宾德，说我要逃了，你也赶紧逃吧。

与此同时，皮特找人安排从迪亚兹处夺回卡车，意图独吞毒品。

皮特找人在高速公路上假扮警察，夺下卡车，将卡车运到芝加哥，拿到货款两千万（电子货币形式）。

（不是毒贩的人抢到卡车。

毒贩的交易是把毒品給皮特一伙。

运到芝加哥只有皮特三人的买卖）。

其间，毒贩意图控制巴登，但失手将其爆头。

毒贩虽然没有经济损失，但是决不能允许别人抢他的东西。

作为惩罚，毒贩绑架了他女朋哦与科鲁慈，杀死并录制视频，交给法斯宾德。

法斯宾德精神崩溃。

皮特假戏真做，将计就计远走伦敦。

迪亚兹抢来的卡车，被皮特抢走，想再抢回来，于是安排了伦敦一幕，先设计色诱骗下皮特密码等信息，后杀死皮特抢到他的电脑等文件包。

拿到两千万，找财务顾问洗钱，换身份去香港。

（虽然情节很简单，电影就没有正面交代。

我理解的故事是这样的，供参考）

本以为是激情戏，后来以为是讲哲学的，再后来以为是黑帮戏，最后才知道即使有这么多大牌，取景、镜头也很漂亮，编剧差那也是个垃圾。

其实从头到尾这个counselor就是个无关重要的角色，因为贪心介入贩毒，没有经验，不知道出错的后果，甚至退路都没想好，最后没杀他我估计是墨西哥人后来明白他不是操作者，只是个倒霉蛋，把他女朋友杀了也算是警告了。

卡梅隆.迪亚茨才是真正的幕后黑手,通过和哈维尔.巴登的接触她知道一些内幕,找人割了那个摩托车手的头取得了车钥匙,布拉德皮特一看不对,找人扮警察劫车,顺利运到了目的地,取了钱,飞到伦敦,迪亚茨再次找人用非常牛叉的方式杀了皮特,取得了银行账号转好钱,准备飞往香港,墨西哥人杀了巴登和佩内洛普.科鲁兹,留下痛苦的迈克尔.法斯宾德.无数片子告诉我,再好的导演、再好的演员、再好的摄影，没有一个好的编剧那都没戏，137分钟（我看的是加长版），因为里面有我很喜欢的哈维尔、佩内洛普和皮特，忍着看完了。

对话太多了，反而该有的背景、该有的铺垫不说，让观众自己去猜，貌似很高深，我就不明白买个钻石需要这么多对话，听那段话的时候我想是不是还要涉及到宗教啊，这个导演的野心好大，准备拿奥斯卡的节奏啊。

啰里啰嗦的对话拍的好那也就是昆汀·塔伦蒂诺和伍迪艾伦。

其实可以把这个智力犯罪剧拍的神乎其神的 可惜了 当年拍角斗士也按照这个套路玩的话 就木有奥斯卡了其实这中间几个角色穿插可以若隐若现但不能云里雾罩的让人没方向 就是学谍影重重拍个N集 每季至少是一个完整的故事总之 比较失望 论多线索铺开，Ridley Scott完全及不上Christopher Nolan，人家蝙蝠侠前传拍的那个水准 啧啧啧

看完之后可以感觉出导演的过于功利，启用了豪华的演员阵容，引用了很多富有哲理的独白。

一个120分钟的电影，根本无法表现出他的初衷。

剧情过于苍白，很跳跃，细节把握的不好，主题太多，让人眼花缭乱。

可惜了。

里面有句话蛮喜欢：The world in which you seek to undo the mistakes that you made...It's different from the world where the mistakes were made.You er now at the crossing.And you want to choose,but there is no choosing there.There's only accepting.The choosing was done a long time ago.

这不是一部斯考特的电影，而几乎是一部麦卡锡的电影。

典型的极简跳跃性剧作手法，热衷于对高雅艺术进行原旨主义般的反思，诸如性、宗教、游行等后现代标志性象征元素的引用，信手拈来旁征博引的对白以及各种惊世骇俗的类比，以及戛然而止回味无穷的幕结尾，都让本片清晰地打上了以麦卡锡、品钦、德里罗为首的后现代大师的烙印。

反观新世纪以来诸如哈内克、PTA、科恩兄弟、柯南伯格甚至芬奇等大师类似的尝试，这种新时代先锋气氛浓烈的探索必定会成为教科书一般的样板成为经典素材。

较之主题相近的《老无所依》，本片的世界架构更加完整，而语言风格更加亲民而富含幽默感。

同样是人性中野性和阴暗面的揭露，我们看到的不再是那种一对一的斗智斗勇，而是一边倒的压制性，《动物世界》一般弱肉强食的食物链立体地展现在我们面前。

这种立体性，体现在片中每一条线索都构成了这庞大黑色金字塔的一角，所有人都在当中占其位，司其职，向上被他人奴役，向下蹂躏他人，从上往下，层层相叠，令观者无不大开眼界，而且，让人惊异的是，片中将对应于食腐阶层以及寄居阶层动物的人群也有提及，这更让人赞叹影片对这残酷世界完整地展现。

因此我认为本片虽师出同门，却特点独具，而且野心更大，完成度也更高。

当然，本片也带有斯考特特有的气质。

精致的构图，凌厉的镜头，毫不遮掩却异常冷静的尺度展现，让这两强结合，更加相得益彰。

斯考特老爷子总是这么喜爱尝试新鲜事物，而这次他呈现给我们的，是一个将后现代主义、墨西哥古典主义、还有蛮荒西部风格相混搭的奇异世界，让人轮回流转，迷困其中，但是不要忘了，这个充斥着荒诞狂野的严酷地狱，就是我们赖以生存的亲切家园。

————————————2/11/2016读完《血色子午线》，再反观本作，不禁恍然大悟：麦式文本和哲学体系的精神传承，活脱脱一部现代换壳版的《血色子午线》，没有那部电影的五星打得比这还值——寻路与战争为人类历史之永恒，安于现状只会让人心生软弱，最终开始惧怕鲜血与时间。

故事情节，真的就和操蛋的生活一样，让你一时（哦不只是一时，可能是一辈子）都没摸着头脑就挂了。

我只想说说法鲨和皮特。

总觉得老爷子70岁之前的男角儿都不是长法鲨这样儿的，总是要粗壮一点、笨拙一点、甚至丑一点才好，奥兰多开花，大概是最早没有雷爷个人气质的一次尝试，不过以开花的演技不出所料的让雷爷计划泡了汤。

不知道12年左右老爷子不知被雷劈到了哪根神经开了天眼，一眼相中了法鲨………总之我认为这是第一个真正的雷男郎诞生了。

不同于谋女郎总是长着张艺谋的皮囊，安男郎总是有李安自己的儒雅气质，法鲨是一个和雷老爷自己完全相反容貌气质的雷男郎（拉塞克劳好歹还是和雷老爷一样粗糙得可以用脸兹啦火柴棍的真.男人，而法鲨呢，他最适合演的就是：懦弱的男人，虚伪的小白脸，器大活好心乱如麻。

雷老爷老了，说不清他是更固执了还是稍微温和了，年轻时可能还喜欢谈理想、拯救、老了则可能来一句：“孩子咳嗽老不好？

多半是废了！

”不但不能拯救江山美人，反而只会坑老婆。

废了就废了……说不上悲天悯人，老爷子想说的大概是：人生就这么回事儿！

自己内疚了一辈子？

谁还不是个钻石了？

哦对了最后女王也想去倒腾钻石洗钱了。

优雅和纯净，根本就不存在，但是人们还是梦想它，并为此走上不归路，为此忍受炼狱般的煎熬。

卡梅隆迪亚兹在这里面简直就是异形女王般的存在，最后一个镜头金牙闪闪不知道是不是刻意的，真是让人不寒而栗却又颠倒众生。

还是说说皮特吧，这个人的形象到演技，在我眼中一直都是油腻男的象征（从末路狂花开始就是），雷老爷的电影使用男明星但不塑造男明星，却偏偏让他借势一炮而红，后来演了不少非主流片却依然一身油腻味，其实雷老爷对男演员的眼光一样狠毒，再烂的演员也有合适他的角色，就像李安对王力宏的使用一样，妙不可言。

这是斯科特2013年执导的影片。

到现在为止，已经看了斯科特导演的不少影片了。

看了这些影片之后，总的感觉是，斯科特一直在探索和改变着，他所探索的不是一般的局部的变化，而是尝试着不同风格样式电影的新意。

好莱坞发展到现在，许多影片的样式逐步走向程式化，情感片必然是有情人终成眷属，打斗片必然是好人无敌好人不死，警匪片必然是作恶方诡计多端，而正义方的诡计更多。

乍一看，好一副千姿千态新模样，细琢磨，依然是一丘一壑旧行藏。

长此以往，大家不免会严重的审美疲劳。

改变是必然的，也是斯科特这类大牌导演的责任。

电影艺术说到底还是一种通俗艺术，它在两个小时的时间里，要向观众讲一个完整的故事，传达一个导演的理念，说一个简单有意义的道理。

无论怎样改变或创新，都应该围绕着电影的这个特性去做。

和小说戏剧一样，最重要的当然是情节。

要用情节去抓住观众的心，使得这两个小时里不去分心，不打瞌睡，不去厕所。

枯燥的推理，繁复的思辨，深刻的哲理在电影艺术中都是很难有它的位置。

看得出来，斯科特一直有自己的思考。

这部电影就是斯科特思考的结果。

遗憾的是，斯科特在这部影片中没有向我们送上一个完美的故事。

按照类型，《黑金杀机》应该算是一个黑帮片。

黑帮嘛，必然是以贩毒卖淫打架为主业。

影片讲述的就是黑帮贩毒的故事。

然而影片对情节的叙述却是漫不经心的，跳跃式的，掐头去尾，故作高深。

使得大多数的观众如入五里雾中。

影片也许仅仅是试图去展示角色的内心，这种内心感受是通过一个又一个大段的对话来体现的。

这些对话，有关于钻石的高贵，有性爱的描述，有教堂中的忏悔，有杀戮的感受，有绝望的挣扎。

这些互不相干的对话犹如一颗颗的念珠，情节则像是一根细线，将它们连接起来，任由人们去摩挲把玩。

在这里，对话是主要的，情节是为这些对话服务的。

先来摸摸这些珠子吧。

“你在钻石中寻找的不是优点，这是一门恶毒的生意，我们只寻找瑕疵。

”“人生不能回头。

但对知道日子所剩无几的人来说，死亡得到了不同的意义。

”“虽然不可得，渴望像钻石那般恒久远可不是小愿望。

想让所爱之人变得更美丽，就是承认她的脆弱和这层脆弱的高贵。

”“说到悲伤，交易的通则就不适用了，因为悲伤超乎价值。

人愿意交出全世界，只求解除内心的悲伤，然而悲伤却什么都买不到，因为悲伤不值钱。

”“任何自作聪明的人，都是在自寻死路。

”“如果朋友是愿意为你而死的人，那你就没有朋友。

”“如果你沿着现在的这条路走下去，你终会面临道德的选择。

结果绝对会出乎意料，你会毫无准备。

”……这哪里是黑帮之间的对话，分明是在重温哲学读本中弗洛伊德和尼采的箴言！

让人看得愈加枯燥昏昏欲睡无比沉重。

不知道从何时起，观影的人群中形成了一个“索隐派”。

记得电影《让子弹飞》放映时，这个派别就大行其道。

我欣赏的是影片中正义与邪恶的较量，情节的铺垫，姜文周润发葛优刘嘉玲的精彩演技，沉醉于优美的画面和动人的音乐。

而“索隐派”则相反，他们注意的是片中的隐喻。

提出了一个又一个问题：为什么马拉火车？

为什么轿子里放礼帽？

为什么要去浦东？

为什么葛优身首异处还能说话？

力求琢磨出每个场景每个对话中的隐喻。

这些问题或者是导演的有意安排或无心调侃，或者是这些观影者的牵强附会。

我并不反对“索隐派”们的这种追求，也理解导演在影片中插入一些不便明示于人的隐喻的苦衷。

毕竟对影片有更深刻的理解是不错的。

不过，观众们观影的目的是获得美的享受，而不是为了考取心理研究生。

朋友之间可以以此为茶余酒后的话题，没日没夜的冥思苦索就没有意思了。

“欲说还休，却道天凉好个秋”。

到头来才发觉，不过如此。

我觉得斯科特在影片中的这种叙述方式，主题并非是黑帮贩毒的过程，而是在考察所有这些参与进去的人们所经历的内心感受，那种贪欲、冒险和绝望，以及所遭遇的道德难题。

无助无解。

本人评分：5.5。