双面玛莎

这片子深深震撼了我 一个无助的 绝望的女孩 边缘徘徊着 然后一群看似善良的人们接纳 关怀了她，但更可怕的深渊等着她！。。。。。。。。

我讨厌最后的结局 不管最后出现的人是玛莎幻想的也好，真实的也罢，它时刻提醒着我们 你曾经做过的噩梦会一直如影随形 ，，，这种强烈的暗示太他妈可怕了！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

1 首先，引用一位网友的观点，玛莎与她“姐姐”表面上是姐妹关系，但实际是母子关系。

从谈话中我们知道，玛莎从小和姑姑朵拉生活在一起，而姐姐露西则一个人住。

玛莎说妈妈死后她和姑姑一起住时，注意看露西的表情，很无奈很不愿谈及她们的妈妈的样子，导演是不是在暗示露西其实就是玛莎的妈妈呢。

而这个年轻的妈妈当时可能未婚先育，而选择把玛莎给姑姑朵拉抚养，在玛莎心中，妈妈变成了姐姐，早已死了。

露西让玛莎穿自己的衣服时，两人的对话。

露西：it looks really good on you,you little shit.玛莎：whatever makes you happy,mama bear. little shit可以表达一种对于孩子或喜爱的人的一种既无奈又爱惜的态度；当玛莎说完这句话时，露西脸上的表情又是一种带着内疚，好像被触痛伤心处的样子。

在船上和露西的丈夫泰德聊天谈及他们会想要一个宝宝时，玛莎捧腹大笑，说：Well, she wouldn't know what to do with it. 正如当年生下玛莎时的露西不知所措的抛弃她一样，让玛莎觉得很好笑。

这段对话也很有意思，字里行间全是作为姐姐的露西满满的自责。

露西说：do you blame me for anything?好像露西欠玛莎什么似的，仔细的看这一段对话，会发现她们隐约的姐妹之外的关系。

玛莎打断露西的话，说：just because we're sisters dosen't mean we need to talk about everything into your head.特别强调我们是姐妹的关系，不等于就要无话不谈。

露西听到后很长的一段沉默，无奈的微微一笑，知道自己做的不称职。

玛莎说出了她们心中的那个谎言，而这个谎言正是用来掩饰母女关系的。

派对上玛莎昏迷清醒后，对露西说“thanks mom." 而露西显然很淡定，玛莎在朦朦胧胧的时候似乎忘记了姐妹的约定，本能的喊出心中久藏的妈妈。

影片末尾，面对要将自己送走的露西，玛莎说了一句：你不会成为好母亲。

这是玛莎对身为自己母亲的露西最显露心底的呐喊。

露西听后止不住的哽咽，因为自己对玛莎确实不是一个好母亲。

影片很多细节都显示，露西其实就是玛莎的母亲。

如果看到了这一点，玛莎复杂的心境就显然可见了。

2 影片开头，邪教组织里男人们都聚在一起吃饭，有肉吃，而女人则在外面等着，等男人们吃完饭才能进去吃，并且还是吃的粗茶淡饭。

这里可以反映，组织表面上宣扬一家人，但其实是对女性极不尊重的阶级思想，是伪善，伪公平。

3玛莎逃跑的时候，她的徒弟（那个短发小妞）是醒了的，并且镜头打在她站在镜子门口望着玛莎逃了出去，但她没有揭发，说明她对玛莎还是有感情的。

4其实影片最大的渣男不是组织头目，而是那个看上去很好的姐夫啊！

1）在玛莎第一天进姐姐屋子时，姐夫类似开玩笑类似调侃的说了句，这次她又要住多久呢？

尼玛，别人才来你就问这种话，是什么意思？

是嫌弃她要赶快走？

什么叫又？

（台词说了again），别人经常来打搅你吗？

2）一起吃饭的时候讨论到了人生的问题，本来是探讨哲理问题（从哪来，到哪去），姐夫突然发火了，说请问你所谓正确的生活观是什么呢？

混吃等死？

等我们来救济你？

喂喂，本来是探讨哲理问题的，怎么上升到人生攻击了？

人生的意义本来就不是金钱来衡量的，这个观念也没太大问题把？

如果是我，有一个女孩提出她不希望沦为金钱的奴隶，我会觉得她的思想很独特，会很想去和她探讨啊！

为什么要去吼她？

去人身攻击？

3）从头到尾都是姐夫先开始抱怨，什么工作压力大，每个月就来别墅两天还要操心，什么影响了我们正常的生活，最后提议送走的也先是他（还有半夜偷偷摸摸地到妹妹床边是要干嘛？

难怪她要惊醒踢你）。

这还是个爷们该说的话吗？

一个弱女子可怜兮兮暂住你们家，何况还是亲人，何况还是漂亮的女人，多一口饭的问题，养她一辈子怎么了！

女人花点钱怎么了！！

（何况还没花多少钱）至于这么娘吗？

其实这里导演是想讽刺那些一本正经的小资男，表面上养家糊口，是个好男人。

但实际上却是自私又没有社会同情心的娘们，只顾自己的小家，却不顾社会的大家，看到公交车上被猥亵的女孩不敢仗义相助，总以自己为困难去搪塞那些真正需要帮助的人，当代人的冷漠莫过如此。

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看完此片后，我有很多疑问，比如说，为什么女主会加入这样的邪教，而且在脱身成功后不愿把自己的经历告诉别人，即使是现实生活中最亲近的人。

表面上看起来女主似乎很迷茫，对自己的社会角色定位不清，对一切都无所谓，但实际上我总觉得恰恰相反，女主不是那么简单的人物。

到底是什么原因导致了这样的女主的这一系列行为呢？

后来我在看《第三次浪潮》这本书时，惊奇地发现书中有些章节和描述和这部影片的情节异常相似，也大致解决了我上面提到的那些问题。

所以就打算把这些相关的章节摘录出来。

摘自这本书http://book.douban.com/subject/2141593/的第478页开始，迷信团队对孤独的人一视同仁地提供友谊。

联合教会的一位高级职员说：“如果某人孤独，我们就同他谈话。

到处有着许多孤独的人在徘徊。

”新信徒被友谊和表示赞赏的人所包围。

有许多迷信团队要求过集体生活。

这种突然的温暖和关注的力量极大，致使信徒们力图报答，因而往往愿意放弃家庭和旧友的接触，把毕生的收入捐献出来，摒弃毒品，而女人甚至为满足教主的性欲而献身。

但是迷信团体贩卖的不光是集体生活。

它也提供人们迫切需要的生活秩序。

迷信团队对信徒的行为实施严格的约束，要求和建立粗暴的清规戒律，有的甚至明目张胆地采用鞭打，强迫劳动和用放逐或监禁的形式推行那种纪律。

迷信团队贩卖的最后一件重要货色是“生活意义”。

每个人实际都有他自己对宗教，政治和文化的真正看法。

迷信团体靠握着唯一的“真理”，而凡是生活在它以外的实际诶，不承认它那个“真理”价值的人，是不被描绘成认识错误，就是说成是异端邪恶。

迷信的信息夜以继日地在集会上向新信徒灌输。

这些迷信邪说被反复鼓吹，直到善男信女开始使用它的一套隐语，词汇，以至最后采用她对自己生存的解释为止，由迷信团队灌输的“生活意义”，在局外人看来可能是荒谬的，但这无碍于迷信的流行。

实际上迷信信息的实在约束性的涵义，差不多是次要的。

迷信的力量在于提供一个综合体，在于为人民周围支离破碎的瞬息即变式文化，提供一种替换品。

一旦这种框框被迷信候补者所接受，就帮助他们把外界铺天盖地而来的许多乱七八糟的信息，组织起来。

不管这种思想框框是否符合外界时机，但它提供了一整套井然有序的分类，使信徒把它输入脑际，从而减轻他们过重的思想负担和精神混乱所引起的紧张状态。

如此这般，迷信并不提供真理，但它提供秩序，因而也提供了生活意义。

迷信团体给予信徒一个感觉，即现实是有意义的，同时他们也必须将这个意义带给局外人。

这样，迷信就在一个看来支离破碎的世界中，提供了生活的目的和亲密关系。

然而，迷信团队是以极其高昂的代价来贩卖他们的集体生活，生活秩序和生活意义的：它要求信徒愚蠢地把自己交由它去支配。

对某些人来说，无疑是对个人精神崩溃唯一解脱的办法。

但是对我们大多数人来说，这种迷信的方式，代价实在太大了。

综合起来说，从这本书的角度来说，女主的这种情况是和美国这个大环境有着密不可分的联系，也就是第二次浪潮的消退和拼命反抗第三次浪潮不可逆转的到来的结果。

我也总算搞懂了为什么我会提出文章开头的那些问题，因为我生活在中国，而中国的话，还处于第二次浪潮，也就是工业化进程中，所以我当然不会产生电影中女主的那种问题。。。

结局是个开放结局，但在我看来教主装神，拦路下来，确定玛莎是否在车上，然后跟踪，最后还是玛莎重回魔教。。。

影片在进入到中间的时候，我开始产生一种莫名的不舒服，就如同原来看那个结局是人类全灭的忧郁症一样，不过忧郁症比这个长，所以更会让我觉得不舒服。。。

难道我现在已经彻底变成了阳光系男孩吗？？？

哈哈哈哈哈。。。

碟子的封面上写着you can get away, but you can never escape...2年的魔教生活给玛莎的心理创伤太大了。。。

有个镜头，我特别的喜欢，就是玛莎站在姐姐的花园面前，导演给了玛莎的脸部特写，有光影明亮的变化，玛莎的眼睛如魔鬼一样黑。。。

《双面玛莎》是一部惊悚剧情片。

在圣丹斯电影节上斩获最佳导演奖。

电影讲述的是女孩玛莎（Elizabeth Olsen）在一个邪教组织中生活了两年，终于从领导人帕特里克（John Hawks）手中逃出，她来到了自己的姐姐露西（Sarah Paulson）和姐夫泰德（Hugh Dancy）的家里，为了抓紧这唯一的救命稻草，玛莎拼命的迎合姐姐家中产阶级风格。

但是随着时间的推移，玛莎的邪教记忆使其愈加的孤立，并且渐渐走向偏执的崩溃地步。

看电影的时候，逐渐感觉到的不安，以及渐渐袭来的阴郁，都让这平静下的惊悚显得格外瘆人。

双线叙事的手法让人一边看到邪教组织田园牧歌生活中的残暴的波涛暗涌，一边看到中产阶级生活中的情感的隔阂疏离。

玛莎作为故事的主人公一直游离在两者之间。

除了双线叙事，导演还刻意运用了插叙倒叙等多种手法，让观众一点点看清故事的真相，慢慢了解到邪教组织奸淫少女、残害人格、暴力犯罪的丑恶面目，也逐渐为玛莎在姐姐中产阶级新生活中越来越诡异紊乱的举止担心恐惧。

这种陶熏渐染的情绪带入手法造成了强烈的压抑感，导演算是非常沉得住气格外不动声色了。

最终邪教组织田园牧歌的美好外壳分崩离析，而玛莎的人格也最终分裂崩溃。

片尾的开放式结局既有点恐怖又十分耐人寻味，那种恐惧感似乎给人感觉依然萦绕在心头，挥之不去。

Elizabeth Olsen在片中饰演玛莎，表现可圈可点，因此多家媒体预言她会通过此片提名奥斯卡奖。

这部电影实际上是她的第一部电影作品，值得一提的是，伊丽莎白的姐姐正是美国著名的“奥尔森姐妹”。

影片在圣丹斯上映时，曾被称作2011年的《冬天的骨头》，有趣的是，两部影片的男主角都是大器晚成的John Hawks，John Hawks在电影中饰演邪教头目，是玛莎恐怖的源泉。

John Hawks把这个头目的形象演得十分出彩，阴险、冷峻、深不可测，一边奸淫少女，又一边引导她们走向暴力、变态的歧途。

John Hawks很适合这个角色，这个削瘦的男人经过多年磨练，终于释放了深不见底的功力。

说到邪教电影，今年的《红色之州》也涉及，但是相比《双面玛莎》的安静冷漠，《红》显得过于闹腾了。

而《双面玛莎》中的农民公社般共产生活，又多少让人想到去年的《狗牙》，一样的荒诞变态，《双》却少了那么些政治隐喻，多了些人性的挣扎。

电影不仅想展现的是邪教和人性的斗争，也有玛莎自己内心的挣扎，自己对于自我归属的再定义。

正如片名：Martha是她本名，Marcy May是邪教老大称呼她的名字，Marlene是她在邪教里接电话用的名字。

最后说下，导演全程拍摄都用的自然光，没有额外补光，所以不管电影里有多少凶恶，但至少看上去很美。

很多朋友认识伊丽莎白·奥尔森，是通过“绯红女巫”这角色，2015年在影片《美国队长2:冬日战士》中，她以彩蛋的形式出演“绯红女巫”，结果成功吸引了人们的眼球。

此后她先后数次在漫威电影中出演这个角色，让她在全球范围内进一步打开了知名度。

作为80后演员中的优秀代表，奥尔森虽然2011年才开始接拍电影，但是作为童星出道的她，却有过在百老汇舞台表演的经历，这也为她的演技提供了坚实的基础。

不过说到她真正意义上作为主演出现在电影中，还要追溯到2011年的《双面玛莎》。

这是一部在当年获得广泛赞誉的作品，也让奥尔森的演技获得了广泛的认可。

影片由肖恩·德金执导，伊丽莎白·奥尔森、莎拉·保罗森和休·丹西主演。

片中奥尔森出演一名因意外加入邪教组织而深受其害的女孩玛莎，邪教的组织者利用洗脑的方式，误导参与者的思想，扭曲参与者的价值观。

对邪教组织产生怀疑的玛莎趁机逃离组织，并住到姐姐家中，却不知长期受到邪教组织影响的自己，无论是思想还是言谈举止已经是非常难以融入到正常人的生活中，同时曾经遭受的噩梦般经历无时无刻不在困扰着她。

据导演自己说，影片的灵感来自于真实事件，曾经一名生活美满幸福的女子，因为意外加入邪教组织，最终走向自杀的不归路。

在我们看来，邪教组织固然可恨，但受骗的参与者就显得受害惨重了。

奥尔森在片中显示出了不俗的演技，双重人物角色被她演绎的非常到位，一方面她在努力摆脱邪教组织的束缚，使自己回归正常社会生活，一方面惨痛的经历，在她的心中留下了不可修复的伤痕，导致她思想消极另类，内心担惊受怕。

影片被打上惊悚的标签，但整部影片却并未出现惊悚镜头，有的只是从零散的镜头中隐约可以感受到邪教组织的可怕和带给人们的惊悚感觉，尺度有些大，仅此而已。

所以该片更可以看作是一部文艺片，也可以看作是一部披着惊悚外壳的文艺电影。

所以该片在很大程度上也就缺乏了商业气息，当年全球票房也仅有477万美元。

不过奥尔森凭借本片还是获得了第16届佛罗里达影评人协会奖突破电影人奖，也算是对她本人的极大肯定，同时导演肖恩·德金也凭借本片获得了圣丹斯电影节最佳导演奖。

【END】

不断的在过去和现在之间切换，导致每次一切换镜头都得好好判断一下这是过去的情景呢还是现在的。。。

玛莎受着精神折磨的过程描绘得很详细，虽然有些我也没看懂，比如她砸车那里。。。

玛莎身上的淤痕告诉我们她是被殴打过的，但其实我们只看到她在偷吃的时候被打了一耳光，除此之外没看到太暴力的镜头啊，总的来说农场主都是以较温和的态度来帮女孩们洗脑的。。。

镜头处理的不错，尤其是在快结束的时候，玛莎坐在车后座，夕阳从她身后照过来，玛莎整个人笼罩在一圈金红色的光中，衬着她木然又清澈的眼睛，很美丽。。。

很细腻的剧情片，以惊悚题材为幌子，其实在走温情、内心戏等细活的路子，节奏故事都很好，让人有意犹未尽之感，尤其结局情节的设计，很有玄机。。。

影片入围了2011年圣丹斯电影节和戛纳电影节一种关注单元。。。

邪教给她的更多的是身体的自由 她裸泳 滥交 射击.在老男人Patrick身上.她感受到了亲人给不了的某这种存在感 尤其是他喜欢打着欣赏与尊重的幌子利用她 其实玛莎真的是一个Tutor么 不 她更符合姐夫口中无一技之长的人 处于水深火热之中太久 也至于她部分地失去自我 她认为人生的价值在于对归园田居般的Exist而不是和姐姐一样过中产阶级的生活 但同时 她并没有失去良知 以至于她和姐姐生活在之后不断地被回忆的碎片折磨 同伙们抢劫和杀人给她带来深重的羞耻感 她内心深处知道Patrick的行为是错的 但她还是毫不犹豫地做了帮凶 害着下一个跟她一样的年轻女孩 她缺失的是亲人的爱和尊重 她无法忍受邪教的控制 找到了从不联系的姐姐 可后来当姐姐一家要送她去医院时 她又开始怀念过去被控制的生活 她强烈地挣扎着 可最后的结局也只是从一个深渊被推向另一个深渊 没有人懂她真正经历过什么其实她只是需要关爱姐姐虽然爱她，但是缺乏真正的尊重。

我也觉得她姐姐像她说的“will never become a good mother"。

画面和光线有种清新而不加修饰的美，如同女主角迷离而不食人间烟火的眼神。

虽然女主角比较稚嫩，但已具备了年轻时斯嘉丽.约翰逊的范儿。

John Hawks功力很深，特别是那句”U r my favourite."Chills me.电影总体来说给我《可爱的骨头》差不多的感觉，冷峻深刻中带点小清新。

提纲挈领的说，玛莎的双面性要参考她两年前与现在的坐标参照系。

这正是电影双线叙事想要齐头并进的参照和对比，玛莎受邪教洗脑、身体无条件的共享与奉献、恍悟组织的残虐、求助姐姐帮助后展开的田园牧歌式和中产阶级式生活对比，只不过前面经历的林林总总是在这种生活参照中通过插叙、补续、交叉蒙太奇的手法娓娓道来。

电影里这种两个场景与时空的交叉蒙太奇用的很引人注目（比如一处的起身动作、一处跳水动作、做饭时叫错名字、碰到腿时的反应），这些急促不安的交换场景凸显出玛莎的自我认知、精神信仰的盲动性，这可能也是“双面”在精神领域的意指。

她一方面因为看到邪教的残暴，想要摆脱；一方面又把主教的精神教诲当成金玉良言，并且用这种“淡化身外之物”金科玉律无视中产阶级个人奋斗的普世价值观。

从这层“双面”上来看，正是因为世界观没有绝对的对与错，才导致玛莎那样痛苦的承受现在与过去的夹击。

这种夹击在聚会上达到高潮，但是压抑的情绪在电影里俯拾皆是。

这很容易想到《忧郁症》，同样是情绪极端化不稳定的妹妹，同样是关心妹妹自身也无助的姐姐，同样是在聚会上将压抑与忍耐一触即发，只不过《忧郁症》在后半部分姐妹的性格因为灾难发生偏转，结尾比过程更明朗化。

而《玛莎》的戛然而止，还是给人一种路远马亡的迷茫。

电影完全使用自然光，手持摄影和长镜头的配合使用在森林戏中很有自然美感。

以前我倒是很期待里面的邪教戏份，可是看完我都不知道这能不能被称作邪教，毕竟拍的是那样田园牧歌。