玩火

又看上一个男演员...

观影过程，不由自主想起加缪的《异乡人》，虽然这是一部表现家庭内部矛盾和外部现实产生激烈冲突的影片。法国乃至整个欧洲在二战中二战后及至现代，年轻人对现实无论是积极或消极的反抗，都是欧洲社会日益尖锐的社会问题的必然反射。哥哥的悲剧，更多的是来源于现实的迷茫反抗，而并非仅仅因为单亲家庭，父亲在法庭上最后说的那段话揭示了这个主题。

勉强三星。太依赖林顿的表演了，不过有他在就有保障，一个完全可信的工人阶级单亲父亲的形象，特别是林顿在那场法庭戏的表演上大分了。大儿子出事后，林顿在夜班高举燃烧棒检查铁路时的声画对位还有点意思。吐槽一下这片丢焦过于频繁的问题，很多固定镜头的焦点都跟不上，多人同框的镜头有时候甚至不知道焦点该给谁，略无语。

身处环境对这部片子里fus的形象产生了ptsd，激进极右小团体随处可见，三条杠似乎成为了他们的特定标志。在路上撞见其实并不会想到他们的家庭，这部电影的切入点非常好，即使这么平等的爱和人性本善的情况下都没办法改变和强扭环境的影响。“分开两个阵营看似守护自己的文化其实是为了引起战争，剩下的只有暴力”表明了这部片子的核心目的。伏笔都埋得很好，是众多极右青年中的一员，平淡却深沉，但某些场景过渡较为生硬和做作，但演员表演足够出色。对此类politicalfilms不做太多评价，存在即是合理。

#81 VENEZIA 聊戏的视听处理太简单 矛盾构造太粗浅

#威尼斯电影节 怎么翻译成这个名的

"当区分你们、我们的时候……"，其实无论极左还是极右的思想，当越过一定限度都会是危险的。可怜天下父母心，法庭上的一袭陈情，不仅是在说自己儿子，也是在说一整个社会环境，二十年的牢狱之灾，人生轨迹彻底的改变，无论对一个人，还是对一个家庭，代价都足够沉重。父亲演得真棒👍

一开始还是很惊喜的，切入点很奇妙，从一个小镇底层家庭看当代欧洲政治问题。有熟悉的小镇青年叙事套路，兄弟两人的关系和人物设定，我甚至联想到了身边一个朋友和他的弟弟。有意思的是，受生活和工作环境影响，我和左派以及极右派都有很好的朋友，关于各种问题，曾经也有有过讨论，吊诡的是，左派和知识分子，反而更加“保守”和激进，而极右派反而是相对“温和”的。电影后半段有种意识先行的感觉，带着左派固有的“偏见”和“傲慢”，没有试图去真正讨论和思考问题，反而是不断加深刻板印象，让人物为思想服务，底层青年永远处于失声或者被代言状态。看完电影又想到当时想做的关于青年和极右的课题了，感觉应该很有意思。最后，家庭戏还是挺动人的，以及Voisin和林顿都很不错！

Le jeu de Lindon est vraiment convaincant. 父亲在法庭上的那段话太令人心碎了。演职员表里面的Stefan Crepon写错了。他在Bureau des légendes和Lupin里面的演绎还是很出彩的。

人物的生死都用来服务于一则浅薄的政治宣言。人们有一定的理由怀疑安德鲁海格没有出席颁奖典礼因为于佩尔就是把奖颁给了她朋友 🫣@ Venezia 81

好好讲故事不行吗，何必扯东扯西，像写作文非得搞个中心思想

太规矩，太克制，仿佛整部电影只为服务于把故事讲完，林顿的表演是不错的。

故事剧本和人物塑造都显得单薄，却又如放大镜般突显出文森特·林顿的演技之精湛，威尼斯影帝实至名归。三星。

法国许多青年已经在燃烧，而这把火可能会燃遍整个社会

男主演技了得，当我们还在鸡娃把孩子们送进精神科的时候，法国人开始反思为人父母的无奈与悲哀了。男主儿子们那么帅，搞右翼不如搞基来的让人省心吧😊

#81st Venezia# 主竞赛ｌ最佳男演员-文森特·林顿

探讨欧洲普遍右转问题，背景再一次设定在了阿尔萨斯洛林这块充满了苦难的区域，工人阶级的老爸，右翼的儿子，悲剧感拉满，不过那几个问题倒是很犀利：自由是谁的自由？平等是谁的平等？博爱在哪里？三连问像是打了自恋的左翼一巴掌

所以年轻人真的是最容易被操控的，在世界观还没完全形成时受到所处时代思潮的影响以及个人自以为是的认知，真的是在玩火

对父权的挑衅，也是对权威的挑衅对原生家庭的反叛，也是对原生天然环境的反叛只是方式方法皆不可取柔软是立身之本，刚强是惹祸之胎刚强并不可取，你要小心你的刚强对移民的排斥，归根结底是对资源被抢夺的愤怒重要的还是提升自己，如果处于一个绝对的高位既然不能赶走他们，那就利用他们，支配他们，而上位永远可以支配下位

无数个大特写无时无刻不想告诉你：我的演员功底了得，然而：把反极右片当反邪教片拍，“精选”一小撮暴乱分子当巴黎老爷政敌的典型，最后把东部右翼成因推到隔壁德佬身上...这也未免...