局内人

看完就觉得有那么一丢丢的纠结，觉得两次偷拍都有点太容易了。

这种大佬见不得光的淫乱聚会，第一次介绍带进去的人和物应该被搜个底朝天，怎么可能这么容易录下视频呢，这一点上还是有些太理想化了，没达到那么高的信任度，根本就不应该出现在这个聚会上，第一次应该是很官方的见面而已，这种小角色怎么可能一次就成为“局内人”呢？

“反正大众是猪狗，猪狗有什么好在意的，叫一段时间就会自己停下来。

” 意思就是再大的事情，猪狗能做的，就只能叫得大声一点，可是叫得再怎么撕心裂肺，最终都是能停息下来的。

末了该吃饭的吃饭，该睡觉的睡觉。

然后还举了很多的例子，比如某幼儿园的事情，豫章书院的事情，更早的还有北影的，还有很多很多其他的，最后质问“喊了那么久，现在情况怎么样了？

” 你看，再怎么叫，还不是无济于事，大众不就是猪狗吗？

接着他还转发了知乎上的一个问答，叫“那些曾经轰动一时的新闻事件，都有哪些后续的发展”。

他似乎想通过大量的事例，来证明大众的“呼喊”是毫无用处的，最后证明“大众是猪狗。

” 越围观越恶心。

恶心的点在于，“大众是猪狗”这种话，本应该是那些所谓的精英们说的，现在却由“大众”本身来说出来。

这令人感到非常悲哀。

这就是典型的“习惯了黑暗并为黑暗辩护”，也是典型的犬儒主义的说辞。

02 有一个很悲哀的现象是，现在每一次热点事件过去之后，就会有人出来说：“你看，现在谁还会记得XX”。

仿佛，从关注一个热点，到关注另一个热点，是一种原罪。

比如说，之前关注某影性侵案的人，在开始关注某航性侵案之后，就开始有人义愤填膺地喊起来：“你看，现在谁还记得某影性侵案？

” 似乎是那群不再关注的人的错一般。

于是很多人理所当然地认为，事情没有得到解决，是人们的关注度还不够一样。

这本身就是有问题的。

如果一件事，一件需要司法机构或者其他机构，按照正当的程序去解决的事情，却要根据“人们关注够不够”来解决“能不能得到解决”，这本身就有问题。

而且问题很大。

当网友用一种智者的语气说出“大众是猪狗”的时候，他就把自己排斥出了大众的行列之中。

他以为自己是那只特立独行的猪。

可特立独行的猪，终究还是要被按到砧板上去，任人宰割的。

这就是我觉得非常恶心的原因。

“大众是猪狗”这种话是不能由一个自己也是大众的人说出口的，这种话是那些掌控着一切，那些隐藏在幕后的人说的。

他们必须说"大众皆是猪狗"并且让大众成为猪狗。

而身为大众的我们，则不能自称猪狗，不能互称猪狗，更不能轻易变成猪狗，这真的太悲哀了。

猪狗是彻底不会反抗的，它们只会哀鸣。

但大众是会反抗的，而且大众是能够清醒地反抗的，大众知道应该怎么发声，同时也知道应该得到什么。

只不过最终总是沦为失败而已。

这种失败，是光荣的失败，是身负重伤的无奈，这种失败，和猪狗是不一样的。

03 像前几天的那件事，大众已经没有办法说什么了，说了都要被删除，最终只能通过说一些晦涩难懂的话让大家去猜了。

你能说大众是猪狗吗？

不，不行，大家都明白着呢，但就是发不了声而已。

很多人都努力过了，很多人也都关注过了，只不过没见效而已，这不能成为论证“大众是猪狗”的论据。

另一点，大众们强烈反抗的时候，不也改变了很多东西吗？

新浪查封同性恋的内容，不也是掀起了巨大的反响，最后改变了政策了吗？

你能说大众的呐喊没有用？

鸿茅药酒出了问题，凉城警方千里迢迢从内蒙古来广州抓人，然后掀起了大量的呼声，不也是让谭医生出来了吗？

你能说大众的呐喊没有用？

有用的，真的有用的，舆论的压力总能改变很多东西的。

即使很多时候，我们发现无数的人都在呐喊，也没有改变什么，但是这不怪大众， 大众已经尽力了。

即使很多时候，大众又遗忘了那些曾经轰动一时的新闻事件，那也不怪大众，每个人都有自己的生活。

每一个人都已经活得很不容易了，可在生活的柴米油盐之外，依然有人愿意站出来说点什么，企图做点什么。

这种人，再怎么样我都不会嘲笑他。

“反正大众是猪狗，猪狗有什么好在意的，叫一段时间就会自己停下来。

”有的人说。

放心吧，大众从来不是猪狗，有些东西过去是过去了，可是它终究会留下点痕迹。

韩国电影针砭时弊的力度在天朝看来，大到无法无天！

《局内人》，尺度够大，易黄易暴，官、商、媒、黑帮、娱乐圈沆瀣一气，所谓上流的社会生态圈就没有一块净土，权力就是最好的春药，“圣人和大师总在说，减少欲望能使人年轻。

事实上，充满欲望才能使人保持年轻，人只有在对权力、金钱和欲望的不停追逐中，才能感觉得到自己的年轻”，局内是欲望，局外是仰望，欲无止境，编导也算裸奔了，彻底放飞自我！

影片的单线条的叙事结构并不复杂，但剧情进展高潮迭起，尤其后半程的两次反转酣畅淋漓！

一堆戏骨火星四溅的演技碰撞，才能让那个荒唐的世界更有说服力。

尤其是李秉宪，业务能力确实强，从一个权力者的“猎狗”，鞍前马后、坏事做尽，到兔死狗烹被无情抛弃，变成废人后为了报仇，又转变为政治流氓，男主整个心路历程的变化被他富有层次感的演技完美撑起了！

严重推荐！！！

首先李笔杆脚踏多只船，张和金在最后都被丑闻搞下去了，检察官手里拿到了金的丑闻资料，不可能不爆料，所以应该是三号竞选人成功成为总统，并且最后也是他在和李联系缺点是总统候选人的酒池肉林就这么不防备吗，被轻轻松松的就录像了，再者下属和女人的筛选是不是有点草率了，按理说这么高的地位这些都该做的滴水不漏不是吗

根据整部片子透露出的细节，朱恩惠应该是尚久还顺风顺水时，一手挖掘和培养的女团成员。

当然大概率也是一对情人。

朱恩惠可以为了尚久的复仇计划，主动作为性接待去接近李江熙。

初次看到这一情节，感到十分的困惑，究竟心要有多大，才能让心爱的（或者爱过的）女子去充当这一角色。

看过四五遍，我意识到，这或许就是韩国娱乐圈的常态，让身处其中的人谁都没有意识到它的病态。

但，我更愿意相信，朱恩惠做这些是出于对尚久的爱，尤其是当复仇已经成为了尚久的精神支柱时。

剧中，”莫吉托”在尚久得知朱恩惠的死讯后记忆闪回中出现，并在结尾天台尚久和禹长勋的对话中再次出现。

这位女子对于尚久是段难以抹灭的回忆，对于观影的我们来说，是一个符号，似乎“放浪形骸”和“真爱无敌”可以同时出现在一个人身上。

看了三个多小时的电影，惊艳于韩国人的对腐败权力的想像力，三个道貌岸然的政届、企业家、资深媒体人，聚众淫乱的事，也象是互交投名状，一起坐过牢、一起扛过枪、一起嫖过娼，是成为一根绳子上的蚂蚱的标配，用男性器官作为高尔夫球杆击打酒杯，很有创意。

多数人都在为最终结局的前半小时鼓掌，但是现实却往往止步于前面两个小时，就是检查官同志利用录音弥补上他族谱的缺失开始进入局内。

政治是化骨绵掌，让你深入骨髓的消失自己，否则就成为灰烬。

现实不会因为你是好人就一定打败终极怪物，也不会因为你多努力就一定成功。

真相是混乱纷杂的，各种级别怪兽之间的博弈空间完成之后才是普罗大众的生存。

在普罗大众阶层，人们也不过是努力去挣生存空间，也许连思考空间都被人局限好了范围，只能无谓的痛哭和谩骂而已。

身在局外就学会享受虚像，处在局内就思考制造虚像；能否进入局内才是人生的一种境界。

电影中有句有意思的台词说，“圣人和大师们总是说，减少欲望，能使人年轻。

事实是，充满欲望才能让人保持年轻，人只有在对权利，金钱，和欲望的不停追逐中，才能感觉自己的年轻。

”或许这就是对现实的一种最普遍的描述吧。

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李江熙是个奇怪的人设，他是文字工作者，是当权者的喉舌，是左右舆论的武器。

他对文章字斟句酌，视普罗大众为猪狗，和财阀、肮脏的政客同流合污，同时充当他们的智囊团。

一个60多岁的老人，打高尔夫，嫖宿妓女，以自己出谋划策和在黑白两道从中斡旋的经历充当政治筹码，平时看起来处事沉稳，遇事不惊，唯独在垂死挣扎的时候才稍显小人本色。

这不就是传统意义上文人与政客的结合？

创作者这么明显的借李江熙之口表达对民众的讽刺（也许这么明显不能叫讽刺），可能是想表达对民众麻木不仁的愤慨，想让民众更多的关心政治去有所行动而不是仅仅作为茶余饭后的谈资，不要被资本和政客牵着鼻子走，对政治的漠不关心就是把自己的命运随便交给他人。

我们的网站上也有一些类似的观点，就是类似互联网没有记忆之类的，不过我龌龊的揣测大部分都是由于对现实生活的不满而进行的一种情绪上的发泄，又或者有些很坏很坏的人故意说反话明明希望事件被重视，却摆出一副高高在上的态度对人们进行讥刺，以显示“哀其不幸，怒其不争”的悲悯。

这二者都是于事无补的废物，当然，我也是上述其中的一员。

成为曹老师粉丝前看过，觉得就是黑色爽片；成为曹老师粉丝后二刷，觉得还是黑色爽片。

但，专注于曹老师的表演，发现他确实是细节控，同时，有一种其他著名演技派也罕有的本事——变脸。

2015年这部《局内人》的禹长勋、2017年《秘密森林》的黄始木、2018年《LIFE》的具胜孝，三个角色像三个人演的。

他貌似给每个角色定制了不同的基础表情，然后再进一步诠释。

最终，演员曹承佑消失，只剩角色本身。

日本漫画家美内铃惠借作品《玻璃假面》（我年轻时超喜欢）表达过一个观点：天才或通过努力接近天才的演员，拥有千万张玻璃假面，每张假面对应一个角色，跟演员的本来面目完全无关。

曹老师显然正是这种演员。

钟爱音乐剧演出的曹老师，不愿接黑色电影，尽管这种类型片是韩国强项，《局内人》他就拒了N次；不愿接玛丽苏电视剧，尽管这种类型剧也是韩国强项。

因此，虽然在音乐剧方面他基本是韩国的“龙”——韩媒曾在评价他的音乐剧票房号召力时说过“龙也要有龙的待遇”，可在韩国之外，粉丝相对没那么多。

音乐剧是很拼体力的，再过几年，曹老师大概会减少投入吧？

像我这样的外国粉丝，ZQSG地希望他将来能多接影视片。

局内人么，检察官，黑社会，政界，商界，新闻界。

新闻界类似王者里面的检察官手法，以另外的关注度抢夺另外关注度的做法，可能更加系统化了，毕竟新闻界的那5个人台词实在太令人印象深刻了。

为什么第一个说新闻界，因为操刀这一切的主编才是下棋之人啊，后续在表。

检察官组织跟韩国一些检察官电视剧表达大差不差，主角的那句话已经足够阐述检察官的立场了。

商界看重的东西一目了然，但是这部剧给商界写的太浅显一点了，估计是要有个由头吧，可以继续埋伏的更深的，讲道理我看到那三个人光着身子的时候应该就是本剧最烂的。

黑社会描述的比商界还少，有些逻辑不是很自洽作为大人物的主编居然对自己的走狗没有制衡是比商界那一段更大的败笔。

感觉此电影编剧只是把黑社会人物线作为一个开启点和商界人物一样的作用吧，小人物也有小人物的自尊。

政界的故事描述的比较深还比较繁杂，两个代表人物竞选总统，电影开始主题侧重描写居然不是张而是金当时没什么感觉，细看第二遍时才发现首尾相互接应啊，第一遍我一直在看金和主编吃饭那一段，我当时的猜想是金知道主编是张幕后的影子军师（参考王者制造）想策反来着，牙线表现的粗鲁和给主编看牙线都是一种震慑，当时张的选票完胜金，主编应该不是特别怕金的威慑，不然也不会有主编给张擦屁股那一段砍手戏了，但是我一直没有发现主编是什么时候靠到金那方的。

在主角爆出性行贿视频，主编知道受罪的是商界和政界的，他顶多算个陪从，这从新闻界5个人的言谈举止表现出，他理解的安尚九是没这种能耐猜到他是下棋的人，所以一步闲棋就是胖记者试探检察官的态度。

主编和商界的最后换掉张的谈话不能证明主编当时倾向了金，在一个人钓到鱼溜了很久以后鱼露出水面马上就能钓到的时候更不可能松手，这是人性的选择由此可以看出尾部最后那通电话安排的有点刻意了，就是为了和开头描写金的画面完成逻辑自洽。

主编对于人性看透和拿捏都极具深度，措辞严谨，看事透彻，这是一个深谙人性操控和调教的枭雄，不管是被砍手还是被录音感觉都棋差一招没想到小检察官会入局，前段的稳如泰山和后段身陷囹圄有点太那个了，这就是不足之处吧。

其他黑社会和检察官不需要太描述什么，他们做了棋子该做的一切，可能超额发挥吧，商界的做法太刻意有点烂，新闻界和政界偏于新闻界，政界的一些片段没拍出来，总体来说算部好剧，我是真没发现主编什么时候投靠金的，故弄玄虚吧。

败笔是商界描写太降智还有制衡自己手下手段过于放任或者说不想过多参与吧。

本文首发公众号［魔王看戏］前言：老实讲一开始这部电影并不是我的观影口味，十八禁、暗沉、还有我不喜欢的男演员，不过魔王看戏的原则一向是不看则已，一看就全情投入。

看完后发现作为2015年的泡菜国大热电影，且涉及的又是泡菜国的精英人群——检察官的题材，其可圈可点之处还是可以罗列出来很多。

毕竟有些电影，并不是去为了观影愉快而看，是为了破局你的三观。

（要强调的是，三个小时的版本才能把故事顺畅的讲完，两个小时的阉割版本会产生叙事不畅感。

）而我觉得“破局”正是是这部电影最大的命题。

（一）商业电影篇：一出千年狐狸们的聊斋游戏

电影的31分58秒，局内人一号——伪文青李光熙对“小混混”安的一句“狐狸一样的家伙”的嘲讽，拉开了这出韩国政、商、文化三界的狐妖们的聊斋游戏的帷幕。

“都是千年的狐妖你跟我玩什么聊斋？

”为了使聊斋的游戏具备趣味观赏性，所以《局内人》做足了商业电影应该具备的全套设施。

从视觉效果看，开篇就是声势浩大的记者会，大佬们冠冕堂皇的气势宣言，中途还有各种脏话，19禁的限制级镜头，韩国政、商、文化三界的利益勾结，以及接近尾声的越狱戏，都把商业片的元素凑得满满当当。

撇开商业片的刻意元素，我更关注的是故事本身，那就是这出游戏，谁才是赢家。

这个故事在创作者的视角里，他们的国家已经病入膏肓，充斥了背后创作团队对于自己国家的危机感。

说电影过于灰暗也好，残酷血腥也罢，但这就是韩国乃至整个东亚圈的社会实际。

电影改编至《未生》的漫画创作者尹太浩创作的另一部漫画《局内人》，我刚好看过《未生》，曾经大赞过《未生》所描绘的职场内容的深刻与警醒，而这部《局内人》也是沿袭了漫画家一如既往的现实风格，沿袭了他作品里对社会不同层面的困惑与理想，嘲弄与期望。

整部电影的主要两大狐狸阵营，也是到中段才逐渐体现，被局内人踢出局的拉皮条的小混混联手了一个没背景的政治仕途穷途末路的局外人检察官，达成的小狐狸阵营，对阵媒体大佬，总统候选人，跟资本家的三人帮的老狐狸阵营，随着情节推进，看到权、钱、情色的肮脏不堪都赤裸展现，而几个回合的PK，看似小狐狸阵营一路败北，以卵击石，但却在中后期来了一支漂亮的回马枪，把老狐狸送往了监狱。

剧情跌宕起伏，观众看的痛快，但是这场游戏结束后，赢家真的就赢了吗？

这就是这部电影的最大减分之处，一顿商业情节内容丰富程度上的饕餮奉献，并不能补足它批判力度的缺失。

商业气息过重就减弱了电影的深刻程度，甚至回马枪的使的招数——性丑闻录影带的顺利录制与曝光也过于理想幼稚使人难以信服。

而这出狐妖游戏里，两大狐狸阵营没有一方能代表正义，对公平与正义的还有期待的观众就只能在看黑吃黑，以暴制暴，以局换局的大戏之后当一个“刍狗”。

最后那个回马枪的暂时胜利，是小狐狸阵营的暂时胜利，不是“刍狗”的胜利。

这就是看完这部电影之后让人惋惜的地方，一时的情感的宣泄，也无法补足观众情感上共鸣的缺失与对电影立意不够深刻的失望。

聪明的导演，应该把受尽嘲讽与蔑视的“刍狗”变成电影结局最大的赢家，很明显，这部电影并不想这样做。

（二）文艺情怀篇：人民对美好生活的向往，就是“莫吉托”

说实话我不知道是翻译失误还是原本台词是这样，“莫吉托”第一次出现的语境分明是我们经常喝的一种酒，到第二次的意思仿佛是与马尔代夫相同词性的地名，但是无论是什么样的语境，“莫吉托”在电影里代表的就是人民对于美好生活的向往，莫名乱入了“人民对于美好生活的向往就是我们的奋斗目标”对电影的创作者来说可能也是希望他们的当局不要忘记让人民群众生活的更有希望才是他们的工作的重点吧！

电影的结尾十分隐晦又悲观的给出了一个假设，在无论本国还是海外都没有你向往的美好生活，那个公平正义的理想国，那个“莫吉托”你可能找不到。

（三）细节把握篇：有意思的细节

酒桌文化一窥，青瓦台这个秘书的话真的是说给电话的人听的吗？

并不是，他摆明了是在跟这个没背景的检察官说：你算个什么东西，还要我给你倒酒！

最后检察官也并没有喝上他倒的酒。

李光熙的办公室的字画，“无愧我心”出现好多次，真是个好大的讽刺。

（四）电影升华篇：做局内人还是局外人？

破局为王电影的局内局外有三重隐喻，也是一种层层递进的揭示。

第一重：局内是同流合污，局外是格格不入。

这个隐喻几乎不算隐喻，是明喻，局内人仿佛古代朝鲜的两班贵族同流合污，沆瀣一气，联手占领利益高地，局外人草根贱民想分口奶油都必须竭尽全力，在努力靠近的同时格格不入，处处碰壁。

第二重：局内是欲望，局外是仰望。

第二重隐喻，我斟酌很久，本来想写局内人是欲望，局外人是希望，但这其实是乐观的不成熟的观点。

我原本觉得破坏局内人的欲望要靠局外那些有希望的正义之士，可是局外人根本也非代表正义，那么他的希望就只是他的希望，不是对正义还有期待的我的希望，局外人也有欲望，而他的欲望来自于想打破自己弱势一方的仰望心态。

所以我后面改成了仰望，局内人居高临下，便无限膨胀，局外人仰望局内人，然后想打破局面，至于破局之后会不会也成为局内人，则是视每个人的底线而定。

总统候选人觉得热血检察官有自己年轻的影子，这个伏笔，其实是不是也在埋着什么线，小狐狸打败了老狐狸，暂时远离了局内，但日后的走向，谁又说的清呢？

人性，是最经不起考验的。

第三重：局内是地狱，局外也不是天堂。

电影里有一句台词：如果走过地狱路的话，继续前进吧！

其实，继续前进也不是天堂，破了一个局会有千千万万的新局，局内人身处地狱而不知，局外外人也并非就是抵达了天堂，毕竟生活在世，欲无止境。

电影的价值判断其实是模糊的，导演自己似乎也没能凝练出来，只在最后来了个善恶观的模糊处理，那就是两害相权取其轻。

比起让局内的大奸大恶获得既得利益，不如让小奸小恶的混混以及想晋升阶级的检察官获得胜利吧，两害相权取其轻罢了，最后就是电影没有观点，我向你展现丑陋，至于你怎么评判这个丑陋，你自己做主。

影终结论的结论就是：做局内人还是局外人？

破局为王。

如果你已经身居高位，掌握领域的话语权，那么请清醒一点，凝望深渊过久，深渊将回以凝视。

想不被局外人破局，就得你自己先破自己的局，壮士断腕也好，刮骨疗毒也罢，在你的局没烂掉之前，你自己要先破了它。

如果你还在仰望阶层的局外，那么你不要想着跟这批局内人当朋友，破他们的局，然后设自己的局，虽然是场恶战，但是谁让这世界并没有你想要的“莫吉托”呢？

去打破！

去斗争！

去战斗！

所以局内局外只是一个相对概念，比起划定你是局内人还是局外人更重要的，是你一定要善于去破除所谓的“局”给你障碍！

————————————————————————分割线我开新公众号了，重新出发。

微信公众号名：魔王看戏欢迎来玩！！！！