天怒

都家破人亡，连自杀的勇气都有，为啥不直接将男主扑下去以绝后患呢？

就凭男主一句你妹妹肯定没事，女主就傻乎乎信了？

都家破人亡，连自杀的勇气都有，为啥不直接将男主扑下去以绝后患呢？

就凭男主一句你妹妹肯定没事，女主就傻乎乎信了？

都家破人亡，连自杀的勇气都有，为啥不直接将男主扑下去以绝后患呢？

就凭男主一句你妹妹肯定没事，女主就傻乎乎信了？

开场就是小说家克劳斯特曾经的女助理露西亚娜在新书发布会现场大厅里跳楼自杀，露西亚娜的男性记者朋友目睹了自杀事件。

接着故事回到若干年前，女助理露西亚娜青春靓丽，人到中年的小说家克劳斯特也算是意气风发，露西亚娜的工作就是经常去克劳斯特家里为其悬疑小说码字。

克劳斯特的妻子有些躁郁，但小女儿很可爱，也和露西亚娜相处甚欢。

克劳斯特在与露西亚娜合作中，逐渐被她的年轻貌美吸引，于是头脑发昏亲了露西亚娜。

他这一举动让露西亚娜极为不适，所以不愿意再去帮他码字。

露西亚娜家人得知情况后咨询了律师，律师给露西亚娜建议可以巨额索赔。

就在露西亚娜获得赔偿的时候，得知克劳斯特的妻子看到律师函后杀死了女儿然后自杀，她也深深的陷入自责。

但从此露西亚娜的一家也厄运连连，现实她在海边当救生员的大哥意外死亡，然后是其父母意外食物中毒，后来又是她二哥意外被人殴打致死。。。

在这些事件发生时候，她总能发现克劳斯特在附近的身影，但她和警方都没有任何证据证明这些意外和克劳斯特有关联，露西亚娜在恐惧中精神似乎也出了问题。

露西亚娜为了让自己最小的妹妹免遭”意外“横死，主动找到了克劳斯特，用自杀来换取他的保证，保证不会害自己最小的妹妹。

于是就出现了开场的一幕。

露西亚娜死后，她的记者朋友发现，克劳斯特和露西亚娜妹妹之间的关系已经不简单了。

影片最大的看点就是，在克劳斯特老婆和女儿死后，露西亚娜的家人相继遭遇意外，而且从事件本身来看，的确像是一些意外造成的，但克劳斯特的身影几乎每次都能出现在这些意外附近，这就让露西亚娜惊惧不已，认为是克劳斯特的报复导致这些意外的发生。

露西亚娜的紧张和焦虑导致的歇斯底里，反而让包括警察在内的其他人越来越相信克劳斯特的出现仅仅就是一些巧合，反而帮助克劳斯特洗脱了嫌疑。

那么这些意外到底是不是克劳斯特有意所为呢？

还是仅仅是巧合呢？

从观众的角度看，既不能说就是克劳斯特所为，也不能说与他无关。

怎么说呢，就是克劳斯特与这些意外事件的关系，有点像是蝴蝶效应，他很可能只是在某个角度上间接推动了意外事件的发生，但没有任何一点直接参与的踪迹。

露西亚娜的神经质，让她的记者朋友也将信将疑，但克劳斯特失去妻女的怨念，又让他觉得露西亚娜也不是完全没道理的。

最后的结局也很诡异，两家人都家破人亡，最后剩下的俩人又走到了一起。

记者在殡仪馆里陷入沉思，而他的身后，阳光从他身后的十字架轮廓中穿过，光线的投影似乎有些寓意，十字架本身上短下长，而投影轮廓则变成了上长下短。

似乎在拷问，事情的真相真的是所看到的或者感受到的样子吗？

电影里面男作家对记者说的是，露西娅勾引了他，认为这是他的悲剧和复仇的根源。

而实际上，男作家眼中的勾引，电影里面展现了3处：一、露西娅在伏案记录的时候，男作家走到她身后，看见了牛仔裤后腰露出的内裤。

二、露西娅在男作家说到硬币形伤疤的时候向他展示了自己肩头的伤疤。

三、男作家在二之后亲了露西娅。

露西娅制止了他、否定了男作家对于她近来一直勾引自己的观点，并辞去了记录员的工作。

是你的思想龌龊，还是别人有意勾引？

是你的家庭责任感缺失，还是记录员费尽苦心要得到你的一个吻、进而算好了让你家破人亡？

——更何况女方律师还说这是两个人在场，是两人对证的事，未必会赢。

是否勾引，且换个性别。

一个男记录员，伏案记录，牛仔裤后腰露出了内裤。

一个男记录员，在男老板口述小说情节有硬币形伤疤的时候，向他展示自己肩头的伤疤。

一个男记录员，在上一条动作之后，被老板亲了（？？？

怎么看都是老板性骚扰）。

然后男老板说，他是一个善于勾引别人的男人，善于破坏别人的家庭，而且是个疯男人。

我可什么都没做啊（耸肩）。

电影不错，末尾将讽刺拉到了极致。

但是女主跳楼那段我直接问号脸？？？

我在看的时候感觉呼之欲出的情节是女主和男人极限一换一，结果就这？

就这？

就这？

但是现在回想一下，有这样的情节可能有两点原因。

一、电影里面男主对记者曾经说过，我怎么可能干掉一个身强力壮的救生员呢（女主的哥哥还是弟弟，我给忘了）。

也许男作家确实体力惊人（？

）。

但是拼都不拼一下，我觉得不符合人性。

二、又或者借女主的si，来向观众揭示女主的清白，即女主并非男作家口中的善于勾引别人的人，否则，连一换一都做不到。

而且接二连三的厄运后，只是写信去警告男作家，过于软弱了。

想到了《芝加哥》里面的一句歌词，"he only has himself to blame"，很切题，可惜女主人公结局却完全不一样。

只能扼腕。

我还是不知道这是邪恶又完美的阴谋,还是只是一连串可悲的厄运.剧情满分的悬疑电影。

导演使用了经典的倒叙接插叙的讲述手法，抽丝剥茧推进剧情。

优秀的悬疑电影应在让故事具有逻辑性的同时又能让观众猜不到剧情的走向，《天怒》做到了。

本片有个非常精彩的点在于全片是由人物的对话所构成的，却基本上没有废话，前期看似是日常的生活工作对话都对应着后面所发生的剧情的因果关系，更不用说穿插全片的宗教式道德观：同态报复法。

以牙还牙，以眼还眼，以命换命。

这句话多次被身为初始受害者的作家所提到，对他来说，法律无法给予他所追求的正义，所以他只能去寻找宗教式的法律来充当自己的行动支柱。

这似乎为一切灾难赋予了合理的因果：当牧师的女儿因为勾引别人致使对方家破人亡，上帝会降下怒火惩罚罪人。

这不是谋杀，这是上帝赋予我的权力，这是神所望看到的业果。

但是记者最后的话扒下了作家虚伪的遮羞布：你是杀人犯，是禽兽。

至于到底一切悲剧是作家精妙而完美的犯罪，还是只是一系列悲惨的巧合，硬币连续抛掷出同一个结果是巧合还是故意为之，电影没有道出最后的真相，一切都交由观众去思考判断了。

这部小说里，复仇，正义，都完成了。

关于天怒我说一下我的看法吧，抛砖引玉了。

原著没读过，单从影片讲述的故事分析。

女主有没有勾引？

没有证据。

男主有没有谋杀女主一家？

也没有证据。

这就有点意思了，这两个都是很主观的问题，既然没有证据那就自我辩护没有勾引，没有谋杀，也就无法证伪了。

但导演或者作者想表达的不仅于此，影片当中男主仅有两次，进行了内心的自我暴露。

一次是电视访谈，男主说自己认为惊悚小说真正惊悚恐怖的地方在于那些“可能性”。

在我看来这句话不仅是男主角色设定一种直接表达，也是作者的表达。

从这一角度看女主一家人的遭遇，首先是海滩遇难，谁也不知道女主露西亚那她哥救得到底是谁，以及在海中发生了什么事情，但有一个海滩围观的人群的镜头，男主克罗斯特也在其中，虽然不是特写但能够看到克罗斯特的头发是湿的。

第二个事件是露西亚那的父母食物中毒父亲离世。

假设克罗斯特通过某种方法让女主父母中毒，需要前提就是，露西亚那的家庭聚会喜欢食用菌类，两种相似的菌类的特点，露西亚娜曾经向克罗斯特讲过这些信息，所以这个前提是满足的。

那接下来克罗斯特如何使女主父母中毒呢？

操控概率，以墨菲定律来说，通过增加中毒的概率父母一家人早晚会食物中毒。

怎么操控？

增加有毒菌类的数量，减少无毒菌类的数量即可。

只要在天平两端稍微增加一点，天平就会走向倾斜。

后面的两个事件发生的核心也是在于概率。

比如说对犯人的画像进行筛选，选出可能会再次犯罪的犯人，增加和犯人信件的数量或频次，在信件当中有意或无意提及出轨信息，增加犯人再次激情犯罪的可能性。

当女主的哥哥被人击倒后影片中有一个一闪而过的镜头，有一个侧脸看不清楚的人低头查看，但这个人没有在后续对现场观景的镜头中再出现。

为什么男主克罗斯特会增加自己的曝光度？

一方面原因在于增加自己的影响力，也就是增加受到自己书本暗示的人的数量。

另一方面向女主的心理上施压，露西亚娜也受到影响逐渐抑郁，最终使露西亚娜的心理崩溃，走向毁灭。

在新书发布会的现场，克罗斯特的眼神暗示跳下去的那一幕，杀机显露无疑。

在影片的最后是男主内心的再度自我暴露，就不多分析了。

然后就分享一下影片故事之外的一些看法吧。

天怒电影开篇第一个镜头，我就意识到了这个故事映射有宗教色彩，其中有两个典故吧，一个是该隐和亚伯，第二个是出埃及记。

该隐杀亚伯，是谋杀。

那该隐在谋杀之前有没有其他的罪呢？

有。

这一点该隐和克罗斯特一致，都是有“罪”在先。

上帝说杀该隐者必遭报七倍，这解释了就是克罗斯特报复动机。

出埃及记当中埃及法老和众祭司经过一系列的灾难最终心态发生了巨大改变，这也是全篇故事的脉络。

看完电影我感觉这个作者有点不简单，原来是牛津迷案的作者，我查了一下男女主的名字也很有意思，女主露西亚娜指明媚阳光性格开朗的女性，但女主最后内心却无比灰暗。

男主克罗斯特的名字意思是寺庙神庙教堂，以神庙为名，简直无比自大，而角色本身又是畅销作家，有名，有钱，地位高，具备这几个特点的人往往多少自恋。

那“勾引”一事，可能已有答案。

电影以天怒为题，克罗斯特以上帝自居，天怒天罚，不言而喻。

关于影片故事分享一下我的看法，由于没看过原著就单从影片故事分析，提示以下内容涉及剧透。

主要讨论两个问题：1.'勾引'一事真的存在吗？

2.女主一家的不幸遭遇和男主有无关系？

这两个问题都没有证据指向的清晰的答案，这个故事值得揣摩的有趣的地方就在于此。

第一个‘勾引’一事，你说我勾引你，那我怎么勾引你的，有证据吗？

没有，既然没有证据那就自我辩护，你能怎么办，是个很主观的问题，缺少直接证据，就无法验伪。

第二个问题，求证困难，凡是看过柯南的都知道指证犯人是需要动机和证据链，但你有证据指证谋杀吗？

也没有，那就疑罪从无了，这也是大多数网友的观点，女主一家的不幸遭遇和男主并无关系，都是天谴。

但真的是天谴吗？

这些个回答显然让我也不够满意，男主克罗斯特真的毫无关系，或者说真的没有办法实施谋杀吗？

接下来从故事讲述和电影的镜头，以及宗教的隐喻来进行分析，在电影中有几个片段值得注意和分析，其中有导演或作者想表达的内容，这一点对于这部作品来说至关重要。

在影片当中男主有两次进行了内心的自我暴露，可能从这里能看出些什么。

第一次是电视访谈，第二次是影片结尾。

在电视访谈节目中，男主说自己认为惊悚小说真正惊悚恐怖的地方在于那些“可能性”。

什么是可能性？

可能性从这一角度看女主一家人的遭遇，首先是海滩遇难，谁也不知道女主露西亚那她哥救得到底是谁，以及在海中发生了什么事情，但电影给了一个海滩围观的人群的镜头，男主克罗斯特也在其中，虽然不是特写但能够看到克罗斯特的头发是湿的。

这代表着什么？

概率概率在影片当中也有提及，是另一位作家兼记者和男主进行了对话。

如果以这个角度去看第二个事件，也就是女主露西亚那的父母食物中毒父亲离世。

中毒事件。

假设克罗斯特通过某种方法让女主父母中毒，需要前提就是，露西亚那的家庭聚会喜欢食用菌类，两种相似的菌类的特点，露西亚娜曾经向克罗斯特讲过这些信息，所以这个前提是满足的。

那接下来克罗斯特如何使女主父母中毒呢？

操控概率，通过增加中毒的概率，只要时间线够长女主父母一家人早晚会食物中毒。

怎么操控？

举个例子，增加有毒菌类的数量或减少无毒菌类的数量。

就像分数一样，不管是减小分母还是增大分子都可以使这个分数变大，在足够长的时间中，这个小概率的事件也会发生。

还可以增加什么概率？

越狱杀人事件。

如果对犯人的画像进行筛选，选出可能会再次犯罪的犯人。

再通过增加联系数量或频次，在联络信件当中有意或无意提及出轨相关信息，增加犯人再次激情犯罪的可能性。

在越狱杀人这个案件中，当女主的哥哥被人击倒后影片中有一个一闪而过的镜头，，注意这个镜头，有一个侧脸看不清楚的人低头查看，但在后续的镜头中，拍摄案发现场的场景里却没有这个人。

这个人是谁？

火灾事件。

为什么男主克罗斯特在经历了家人去世事件后，频繁增加自身的曝光度？

如果男主在自己的书中描写一些煽动性的内容或者暗示倾向的内容，再通过增加自己的曝光与影响力，自己的书卖的越好，读者越多可能受到自己书本暗示的人的数量也越多，总会有一个“天选之子”深信不疑从而犯罪。

另外，反复的曝光在对女主的心理上的进行施压，影片中露西亚娜受到影响逐渐抑郁，最终使露西亚娜的心理崩溃，走向毁灭。

最终结局，电影头尾时间线闭合，在新书发布会的现场，克罗斯特的眼神暗示跳下去的那一幕，杀机显露无疑。

天平原本是平衡的，你只需要在它的一端增加一点，天平最终就会走向失衡。

宗教关于影片当中的宗教寓意简单分析。

天怒电影开篇第一个镜头就表明了这个故事映射有宗教色彩，影片中提及有两个故事，一个是该隐和亚伯，第二个是出埃及记。

该隐杀亚伯，是谋杀。

那该隐在谋杀亚伯之前有没有其他的罪呢？

有，傲慢和嫉妒。

上帝说杀该隐者必遭报七倍，这就是克罗斯特报复动机。

出埃及记的故事里就出现了神罚天灾，埃及法老和众祭司在经过一系列的灾难之后最终心态发生了巨大改变，这与影片故事发展和角色心理的转变也是对应的。

算是一个小彩蛋，查了一下男女主的名字，发现名字起的也很有意思，女主露西亚娜的名字是指明媚阳光性格开朗的女性，但影片最后女主最后内心却无比灰暗，很讽刺吧。

男主克罗斯特的名字，其意思是寺庙神庙教堂。

以神庙为名，简直狂妄自大，那这是不是在暗示克罗斯特以上帝自居，或许代天惩罚。

天怒天罚，不言而喻。

克罗斯特是一位畅销作家，有名，有钱，地位高，具备这几个特点的人往往也相当自恋，那么这个角色既然如此自恋，那“勾引”一事，可能也就有答案了。

一家之言，求同存异

女子吸引作家，诱发连环惨案。

一切究竟是无心的巧合？

还是蓄意谋杀？

老实讲，《天怒》是不易看清楚看透彻的一部悬疑伦理剧。

其最终结局是开放的：作家和女子亲人的悲惨遭遇，可能是巧合，也可能是谋杀。

电影本身并未给出确定的答案，连稍微明显的倾向性都没有。

故事中展示的话题其实很多，只是表达地含蓄。

除了剪辑风格太“飘逸”或说“刻意”这个极其不爽之处以外，电影的整体制作水平比较高，不赘述。

其中最厉害的是剧本，最吸引人的是繁密的情节和巨大的可能性空间。

下面，辞退电影剪辑人员，重新编排电影故事的主要情节和信息。

最后再探讨一点故事推论和难题。

第一部分：起始（距今12年前） 两位作家有一位共同的写作助理（打字员）卢西亚娜——青春靓丽、天真无邪。

卢西亚娜一家温馨和谐，父亲是神父，母亲热衷于做蘑菇派，另有救生员哥哥、护士弟弟和幼年小妹各一人。

作家加隆申的妻子曾是芭蕾舞专业演员，因车祸断送了职业生涯，精神崩溃后勉强维持脆弱的“康复状态”。

但加隆申仍深爱妻子和女儿，并独自抚养女儿宝莉到5岁。

虽然屡次被卢西亚娜的“魅力”所吸引，但尚能保持克制。

女儿宝莉于卢西亚娜关系亲密，视同亲人。

加隆申信奉基督教典籍所记载的“同等痛苦复仇”原则。

加隆申的妻子手腕上的自残伤痕被卢西亚娜看到。

卢西亚娜向加隆申讲解了“毒蘑菇于无毒蘑菇的区别仅在于菌托——有菌托的有毒，无菌托的无毒可食”，并告诉加隆申她妹妹瓦伦蒂娜也热爱芭蕾舞。

作家瑞伊是勤奋但才气不足。

瑞伊试图剽窃——让卢西亚娜透露加隆申的写作内容，被卢西亚娜婉拒。

第二部分：引爆 某一天，卢西亚娜在工作时盛赞加隆申的才华，拿她另一个雇主瑞伊作为对比，导致加隆申“自我膨胀”，以至于轻易把卢西亚娜展露肩部蛇咬伤痕的行为理解和认定为“主动引诱”，于是采取了亲密举动——抚摸伤痕和脖颈、亲吻嘴唇。

卢西亚娜表示不接受，加隆申表示很意外。

卢西亚娜忿忿不平加委屈伤心，离开加隆申的家并辞职。

加隆申向老婆撒谎说卢西亚娜因为学业而仓促离开。

卢西亚娜的母亲知情后，带卢西亚娜去了律所。

律师主张“性骚扰诉讼”比“劳动纠纷诉讼”的力度更大。

但卢西亚娜对那一吻表示并不太介意，但也没有坚持撤销诉讼。

卢西亚娜的老母亲对律师算出的赔偿金的规模表示惊讶。

在诉讼过程的空挡期，加隆申口述、卢西亚娜打字的小说获得市场成功。

加隆申一举成名。

法庭的通知书（以卢西亚娜和加隆申为双方当事人）被加隆申的老婆代为签收。

在查看通知书之后，作家老婆的精神再次崩溃。

她在给小女儿宝莉洗澡时，恍惚中淹死了因为长久见不到卢西亚娜而发脾气的女儿，然后过量服药自杀。

加隆申晚间回家见此惨状，悲痛万分。

加隆申到达法院调解现场，没有等待律师，没有讨价还价，全程一言不发，归还卢西亚娜的宗教书籍，直接按照参考金额签支票支付赔偿金，随即离开。

全程仅三两分钟。

此情此景令仲裁员表示惊讶。

卢西亚娜此时从仲裁员口中得知加隆申遭遇的悲剧：妻女双亡。

第三部分：厄运三连发 卢西亚娜因为宝莉的死亡，十分悲伤消除。

经神父父亲的巧妙劝导，卢西亚娜全家去滨海私家小屋度夏。

加隆申认为当事人卢西亚娜在惨剧刚刚发生就去度假，十分不当，于是跟着去海边，提醒卢西亚娜“不要太开心”。

其实，卢西亚娜本人显得很内疚、悲伤和恐慌。

她在滨海度假区内瞥见加隆申的身影，恐慌加剧。

弟弟拉米罗（此地救生员） 不相信卢西亚娜看到的人就是加隆申，因为加隆申有钱就应该去加勒比海度假。

还笑她傻，有支票都不去取钱。

父亲认为除非故意，没有这么巧合的事情，而加隆申没必要故意如此。

母亲责怪卢西亚娜太仁慈，没有给加隆申更严厉的法律惩罚，并认为加隆申不会跟卢西亚娜过不去。

风暴来袭，但有游客喜欢远游，救生员拉米罗去支援时抽筋，溺水身亡。

卢西亚娜在围观人群中看见了穿泳装的加隆申。

神父父亲认为是一场意外。

此期间，加隆申新书的写作风格也发生了明显变化——更加残忍、粗暴的暴力美学。

悲伤刚刚淡化，恰逢卢西亚娜父母的结婚（31年)纪念日,卢西亚娜的母亲又制作了蘑菇派，但父亲说哥哥和妹妹二人都表示不想吃，卢西亚娜在电话中嘲笑他们两人是胆小鬼。

半夜，哥哥瓦伦通知卢西亚娜到中央医院，父亲中毒身亡，母亲肝脏受损。

卢西亚娜怀疑是加隆申报复下毒到蘑菇派中，因为加隆申已了解了毒蘑菇的知识。

母亲因精神问题进入疗养院。

卢西亚娜在家全天看护上学的妹妹瓦伦蒂娜。

随着瓦伦蒂娜的长大，她感觉不能与同龄人合拍，对姐姐的严防死守行为意见很大。

不久，做护士的哥哥瓦伦（布鲁诺），被一名逃狱的杀人殴打致死。

此犯人据说收到几封匿名信，被告知其老婆与瓦伦有私情。

负责此案的检察官对卢西亚娜的“加隆申唆使谋杀”说法表示需要调查。

第四部分：反抗和交锋 卢西亚娜在疗养院所在的大楼一楼商店里数次见到加隆申的身影，恐惧难当，联系当年的作家雇主、现在的知名记者瑞伊。

二人见面，卢西亚娜陈述了自己的遭遇和推测：12年以来，卢西亚娜的亲人陆续有三死一病，但她只有诸多线索和动机推测，却没有疑犯谋杀的铁证。

司法部门和公众都不相信卢西亚娜的说法。

卢西亚娜希望能公开故事，保护余下的亲人。

瑞伊表示没有证据，无法发表卢西亚娜的“受害者故事”。

卢西亚娜挑拨瑞伊的情绪：12年前加隆申家庭悲剧后，瑞伊的有关文章引发了负效应，瑞伊被迫改行当记者。

卢西亚娜的计策成功，瑞伊开展调查。

瑞伊提交了针对加隆申的报道计划，上级主管同意。

瑞伊去海边小屋调查时，见到随处可见的蘑菇，邻居表示不相信卢西亚娜的母亲会选错蘑菇——有人把毒蘑菇菌托去掉伪装成无毒蘑菇的可能性存在。

瑞伊找办案检察官了解瓦伦遇害案的情况，调查结论是监狱守卫渎职，偷偷把杀人犯放出去偷东西——杀人犯被他人欺骗挑拨，再欺骗守卫出狱杀人的可能性也存在。

瑞伊为稳妥起见，想方设法获得机会与加隆申面谈，并最终达成心愿，在加隆申家中对其进行深度访谈。

加隆申的观点是： 一，卢西亚娜在“操纵”他人，以纯真的外表为掩护，享受“勾引”的乐趣——如果男人顺从卢西亚娜的“剧本”，只能先离婚再与卢西亚娜结婚。

加隆申本人如果按照这个剧本，则会伤害脆弱的妻子和幼小的女儿。

证据：卢西亚娜在加隆申家工作有相当时间长度，与作家一家三口均关系密切甚至亲密，互相知情。

因此作家老婆的脆弱精神状态，卢西亚娜理应知情。

有一个镜头就是卢西亚娜看见加隆申老婆手腕上自残的一组刀伤痕迹，楞住了一秒钟。

一般的人际关系中，自残伤痕是不会轻易示人的。

所以，编导拍这一幕戏的意思也是：卢西亚娜知道作家老婆很脆弱。

按此推论，关于“知名作家性骚扰”的诉讼事件，一旦发生就很难避免让作家老婆知晓。

后果，可想而知。

卢西亚娜也不难想到这一层。

我的观感是：卢西亚娜如果决定“轻松除掉绊脚石（作家的妻子）”，作家加隆申就会感谢她并与她结婚？

很不一定。

知名作家再婚，压根不愁找不到对象。

更不必说，因“性骚扰”而成为被告，对任何人来说都不是一件值得炫耀的“好事”。

因此，卢西亚娜如果能想到讼诉这一招，也应该会考虑加隆申可能的反应。

“性骚扰诉讼”并不能有把握地助她当上女主人，还让她背负间接伤(杀)人的心理负担。

但我从片中无法肯定判断卢西亚娜能否想明白这一点。

似乎加隆申认定卢西亚娜有点“既疯狂又愚蠢”，才按照上述逻辑而归罪于卢西亚娜。

二，卢西亚娜编造受害故事，是出于“疯狂、残忍、罪恶感”三者之中的心理动机。

卢西亚娜的弟弟拉米罗在工作中抽筋淹死是意外事故。

卢西亚娜的父母中毒原因不明，可能是意外，也不排除下毒，但毒蘑菇的知识在加隆申畅销小说里有描述，并出售了50万本之多，就是说很多人有用蘑菇下毒的知识条件，加隆申本人也只是其中之一罢了。

关于卢西亚娜的哥哥瓦伦（布鲁诺）遇害案，检察官对卢西亚娜的说法做过调查，做出的结论是与作家本人没有直接关系。

瑞伊对加隆申的反驳是：卢西亚娜的三个亲人死亡一个重伤，且都与加隆申有丝丝缕缕的关联，难以用巧合解释。

加隆申的辩护时：根据概率学规律，可能性的实现并不是均匀分布的，有时候就是”厄运连连“。

瑞伊对此难以定夺。

加隆申向瑞伊展示他的丧妻失女之痛，并进一步指出瑞伊作为弱势无名的作家同行，内心可能存在的嫉妒和怨恨，顺便贬损了卢西亚娜的身无长技。

最后，加隆申下达逐客令，此时瑞伊已无话可讲。

第五部分：终极厄运 瑞伊的主管催稿，瑞伊十分纠结：谋杀故事有动机，无铁证。

紧接着疗养院所在的大楼失火了。

瑞伊赶赴现场抓新闻，见到抓获的一个亚洲面孔的纵火嫌疑人，一言不发。

卢西亚娜出现，责怪瑞伊没有提前报道，导致她妈妈死去。

瑞伊很为难。

瑞伊发现嫌疑人的物品中有加隆申的小说《地狱降临》。

瑞伊再次相信：卢西亚娜身边发生的悲剧与加隆申有关——也许加隆申在唆使读者犯罪。

主管对瑞伊一再拖延表示不满。

火上浇油的事情是主管发现了10年前瑞伊发表的丑化加隆申的文章。

主管批评瑞伊不能公器私用，应该公正、客观。

但瑞伊表示卢西亚娜讲述、瑞伊计划发表的谋杀故事，与10年前的贬损文章没有关系。

瑞伊的辩解无效，遭主管解雇。

瑞伊去喝闷酒，抛硬币记录结果，亲自验证“可能性的规律”。

谁抛谁知道，硬币落地，经常会有连续的正面或者连续的反面，并不是均匀的正反正反正反……。

加隆申接受卢西亚娜看护多年的小妹瓦伦蒂娜的采访，并用“未发售的新书”对瓦伦蒂娜进行显而易见的“笼络”。

卢西亚娜发现此情节后，极为焦虑恐惧。

她到瑞伊处要求帮忙联系面见加隆申。

卢西亚娜告诉瑞伊，瓦伦蒂娜将是下一个受害者。

此时，加隆申正举行新书发布会。

他宣称新书的核心理念是：复仇、正义。

瑞伊带卢西亚娜来到发布会现场，促成二人在三楼僻静处会面。

卢西亚娜表示已经感受和承受了足够多的痛苦。

加隆申模糊地说：结束这一切的责任在于卢西亚娜本人。

卢西亚娜希望唯一的亲人——小妹妹瓦伦蒂娜不应该再受伤害和惩罚，加隆申用死去的女儿的记忆发誓：瓦伦蒂娜没事。

于是，卢西亚娜从谈话所在的三楼跳下，当场殒命。

至此，卢西亚娜一家五口死亡，仅剩小妹一人。

第六部分 尾声 在火葬场，卢西亚娜及其家人的遗体都先后在此焚烧。

瑞伊在此看到了被加隆申搂抱的瓦伦蒂娜——卢西亚娜仅剩的一位亲人。

瑞伊询问这一切究竟是连串的厄运还是完美谋杀，加隆申说“也许二者兼备”，并表示他与瓦伦蒂娜的共同点——失去了至亲之人，可以战胜关于二人年龄巨大差异的偏见。

瑞伊以此认为加隆申是谋杀者。

加隆申因此不爽并威胁瑞伊，可能得到与卢西亚娜同样的结局。

加隆申牵着瓦伦蒂娜离开火葬场，瑞伊独自黯然神伤。

[END] 不才，抛出基于本片情节获得的几个显见的推论或问题，供参考、探讨：一，本片中，加隆申的行为存在于“[无作为，蓄意谋杀]”这个区间中，无法判定。

加隆申可能什么也没做——一切都是巧合、连续的厄运而已。

他也可能做很多——如果他动手能力强，则可亲自出面或者亲手操办很多细节。

也可以利用其畅销小说煽动挑唆某类犯罪行为，进行性质更加邪恶的“广泛打击”只为伤害其中个别人。

这种局势，类似那副著名的“鸭子？

还是兔子？

”的图片，观感不确定。

这是编导刻意为之的结果。

二，本片中的各种现象，提出了一些让人头大的问题，例如： 1，在男女两性关系的层面：女性的性魅力被动展示的边界在哪里？

男性的主动出击行为的边界在哪里？

2，报复的正当性及其边界在哪里？

3，媒体和文学的影响力是否应受到某种限制？

外国人不知道这句话，但这句话却可以高度概括这个电影。

剧情刻意模糊了“犯罪”过程，而且一再强调，很多时候，巧合就是会连续发生，如同抛硬币一样，何况是连续抛12年。

中国有句老话，叫“福无双至，祸不单行”，没有证据证明作家是凶手，也许这一切是真的巧合。

当然，中国还有句老话，叫“我不杀伯仁，伯仁却因我而死”。

意思是，我虽然怨恨你,却没有想杀你的意思;但是因为我的怨恨却使你被人杀死,那你的死与我有就有了间接的关系。

如果认为作家妻女的死，女主需要负有一部分责任，注意是一部分，作家是主责。

那作家也许可以被怀疑是谋杀了女主一家的嫌疑犯。

但如果认为作家妻女的死，和女主没有任何关系，那么作家和女主一家的悲惨遭遇也没有关系。

這是一個復仇的故事作為一個作家絕對是有頭腦的人同時他還具備了財力在10幾年的時間裏策劃了一宗宗完美的謀殺案不好說究竟誰是誰非結局雖然沒有反轉但也很意外意外的是這10幾年裏不只是策劃完美謀殺還苦心經營了和女主妹妹的未來結局已經很明顯了只不過提前了而已·女主的死不在他的計畫之中他下一步的計畫是和女主的妹妹嗨皮給女主帶來更大的傷害因為女主提前來找他大概是良心發現了告訴她解決的辦法所以女主沒有機會看到最後一幕不知道算不算是好事對於記者來說可能大家都希望他能像個爺們一樣殺了作家但似乎是不可能的他和女主并不存在感情繼續糾纏下去自己也會被和諧了總之就是一句話你敬我一尺我還你一丈寫這個劇本的人絕對是個人才前面有位仁兄提到毒蘑菇事件是如何操作的其實很簡單每年慶祝結婚紀念日都會去采蘑菇會出現的地點作家已經掌握了在紀念日之前的白天或者晚上隨便對一些蘑菇注入其他種類蘑菇的毒素蘑菇是好蘑菇但是含有劇毒的剁碎做成派中毒之後肯定會化驗化驗結果就是有毒的蘑菇在裏面記者看了地上的蘑菇·鄰居也說女主的媽媽從來不會認錯蘑菇女主的救生員哥哥機緣巧合在風暴來臨的時候作家故意在水中溺水引誘上鉤一個想要救人一個想要殺人救生員難逃一死另一個哥哥就是作家寫信刺激囚犯買通看守或者獄長睜一隻眼閉一隻眼讓囚犯逃脫至於放火燒養老院的也是買的·無論是間接還是直接雇人都和錢脫離不了關係就算女主不死她未來的命運也已經註定了焦慮症加重最後會送進精神病院眼睜睜的看著妹妹和作家結婚生娃生不如死這才是作家想要的結果到了最後作家得到了女主妹妹女主妹妹還感恩戴德的謝謝作家的幫助作家並不是喜歡她妹妹以他財力·選擇性非常多只是為了報仇有的人也許會說冤有頭債有主這仇報的有點過了換位思考的話大概就是另一回事了10幾年裏從來沒去找作家道歉求得原諒相反自己卻得了焦慮症甚至被當成精神病承認錯誤就那麼難嗎？

以前没有看阿根廷电影，但是这部电影让我看完之后的感觉，除了构架上的空虚，整个故事逻辑上的不完整以外，让我感受最深的就是两个字，那就是邪恶，毫无一丝理由的邪恶。

女主是一位畅销书作家的助理，然后提高这位作家对她进行性侵，作家患有精神病的妻子，为此杀害了自己的女儿然后自杀。

作家开始报复女主，他杀光了女主的全家，最后以女主家中最小的那个妹妹作为要挟，逼迫女主跳楼自杀。

这个家庭中最小的女儿来到恶魔作家的身边。

毫无疑问，这将是另外一个悲剧。

作家的理论是教会中的一句话，杀掉一个要用7条命来偿还。

我们抛开宗教议题不谈。

但求整个事件的本质而言，就是一个偏执的高智商的杀人魔王，对一家人的血腥报复。

影片中呈现出来的那种感觉，让我不禁在想，这部电影中的那些角色能够代表阿根廷人吗？

因为电影有这样的一个功能，它可以通过一个事件，对于整个社会和社会中的人群进行一次平面的扫描。

阿根廷人对于这部电影的接受度能有多少？

即便是一个谋杀案件，用这样直面的角度去切入，把电影做的如此晦涩，在人脑中呈现的惊悚成分不大，但是表现出来的恶却挥之不去，使之成为主题。

和其他的同样类型的电影不同，别人是通过银幕呈现一种恶，这部电影搞的它本身就是一种恶，为恶而恶。