盗马记

四个字，不痛不痒。

冲着简洁的电影名字去的，在雪国列车和白日焰火的夹击下，它显得简短有力而作为喜剧独具一格，为了缓解朋友写完论文的压力选了它。

音乐确实浪漫，人物治愈，但是现在，有的笑点显得过于高贵，歪头想一下，才会觉得哦原来是这么用意的，作为喜剧的设计不痛不痒，多次想笑却卡住了，只是因为，觉得可笑可不笑，笑一下又太夸张了。

陈慧琳梁家辉曾志伟加上王祖蓝，名字够吸引怀旧的和新鲜的人群，他们的发挥，都算正常，但是却没有惊喜，只是，"还行“。

了解到是多年前为张国荣做的剧本，看了才觉得，嗯， 来不及的剧本就像鸡肋，用之别扭，弃之可惜。

放在几年前，也许情形好一点。

哦对了，看到前面的评价说可以当一部风光片看，确实风景很美，可惜在社会发展到如今，也不稀奇。

既然已经错过了最好的时候，那么，就让它尘封在记忆里，不论心里有多么舍不得。

电影节奏欢快简单，画面多彩丰富，人物诙谐有趣，音乐俏皮风趣，剧情明了却幽默感十足，最后还有一丝小小的悬疑色彩，少有的精彩港式喜剧，很接地气，逼格不高。

电影卡斯阵容不容小视，梁家辉，陈慧琳，郑伊健，曾志伟，王祖蓝，都是耳熟能详的演员，观影的过程中亲切感十足，而且都出演过精彩的喜剧，水准绝对的一流，分工明确，王祖蓝和曾志伟负责耍贱，卖萌和捣乱，陈慧琳和梁家辉负责三彩马丢失的发展和被追捕的过程，郑伊健呢负责说前因后果和追查时间。

电影内容一起三彩马丢失展开，开始以为只是简单的丢失，顺水推舟的向前发展，可是到了结局才发现是一个圈套，导演可真的把我们骗了我们都不知道，这个手法感觉好像梁家辉扮演的九尾狐一样其实就在你眼前可是你却没有看到一样，这个让人有点意外。

电影的画面感很强，出现字幕带着类似开酒瓶的声音提醒你变化了场景，也算是一个特色，场景的选择很考究，伦敦，布拉格，跟着电影走走欧洲感觉十分奇妙，还有就是那个布拉格园游会里面那个游戏，画面太美我还想看的说，很想尝试一下那个游戏，美工这个活做好了就一不一样，但是有前提，这个一个有趣的故事。

一句话说感受：简单的故事建构在美丽的场景中，轻松幽默的发展，居家乐乐，合家欢的电影，我顶。

今年春晚梁家辉搭档陈慧琳演绎了一段西洋歌舞《最好的夜晚》，当时感觉有点六不搭对的。

看了《盗马记》才恍然，原来二人在为影片做概念宣传，毕竟是马年嘛！

故事围绕所谓国宝唐三彩“飒露紫”（实为唐代石刻昭陵六骏之一）展开，五路人马冤家路窄各显神通。

御姐范儿的电视台主持陈慧琳憨大胆而有小聪明，重出江湖的艺术大盗梁家辉擅长易容变脸全身都是秘密，欲建奇功不安份的扮酷警探郑伊健似乎黄雀在后志在必得，大智若愚身负使命的鉴宝专家曾志伟、王祖蓝鬼马上阵专司搅局之能，而暗地里有一股恶势力如影随形密谋使坏。

明明各有算计，却道不同相与谋，堤防中有信任，合作中有猜疑，都要留有后手。

这本是群龙夺宝类型片的路数，不料想导演志在不此，偏要郑重其事地耍起宝来。

于是一路从伦敦到布拉格，特别迷幻游乐场的追杀戏，虽然意外频出、险象环生，却插科打混、笑料不断，就是让你紧张不起来。

其实影片主题曲能登上大年夜的舞台，早已预示这是一部轻松减压的喜剧，就连警局大Sir廖启智也放下身段，老不正经地玩起了“吐舌头”，让人瞠目结舌之后忍俊不禁。

导演李志毅出身美术指导，摆弄起色彩真是讲究，悦目养眼，浓烈不刺激，从服装到布景都是丰富多彩绚烂多姿，外景地又是在欧洲最美城市之一的波西米亚之地布拉格，巴洛克风格和哥特式的古建筑美轮美奂，整体色调浑然天成。

锦上添花的是贯穿全片的配乐，欧洲小调加上管弦乐、捷克民歌,特别是欢快的探戈旋律,让时尚与浪漫无处不在，更恰到好处的融入剧情，通关密码居然是一组音符，躲避监控要踩着狐步，巧妙奇绝地将雅痞的气质进行到底。

在看《盗马记》之前，对古董盗窃类的电影还是有一些偏见的。

成龙主演的《十二生肖》以圆明园失散的最后四个兽首为背景，展开了一场殊死搏斗。

只是，对于看惯成龙其他电影的人而言，这部电影找不出什么亮点。

2013年上映的《富春山居图》下了一场冰雹，把人们的“文物热”降到了零度以下。

元代画家黄公望的《富春山居图》虽然价值连城，却也抵挡不住这部电影中毫无逻辑的拼贴和狗血的剧情，最终在观众的讨伐声中败下阵来。

前不久，由豆瓣电影评选的“鑫像奖”评选中，《富春山居图》当仁不让获得“最渣华语影片”。

可见观众对这部电影依然有清晰的坏记忆。

《盗马记》选择在这个时候上映，可见主创团队对这部电影有自信，他们相信《盗马记》能在“盗宝”题材电影中站稳自己的脚根。

《盗马记》最大的自信来自于原汁原味的“香港制造”。

港片喜欢是用幽默感冲淡电影的严肃性，给我们展示一个并不乏味的“猫鼠游戏”。

曾志伟等老戏骨成了这部电影的幽默标志，郑伊健的出现把人们的思绪拉到了充满血腥的“古惑仔”时代。

只是，《盗马记》中没有激烈的枪战，也不是从头到尾让你笑个不停的电影。

当梁家辉饰演的“九尾狐”把雨伞当成降落伞从展览馆的楼顶消失时我甚至想到了彭浩翔。

这部喜剧电影中的元素太过夸张，夸张到你只能用神魔主义去解释。

二男（梁家辉、郑伊健）加一女（陈慧琳）的搭档模式让这部电影跌宕起伏，用“发散状”向四周发射。

电影开始时显得有些凌乱，观众无法猜出电影中接踵出现的几组人最后会有怎样洗牌和重新组合。

看到最后，你才会恍然大悟，这是一部疑似主旋律电影，作为电影线索的“唐三彩”只不过是一个假古董，演员在银幕上的喜怒哀乐，不过是要和你开心地“玩”一场而已。

正因如此，完成任务的“九尾狐”突然被人枪杀跌入大海时没有人再为他惋惜。

观众早已熟知，那个神通广大的“小偷”会在你需要他的时候微笑着出现在你面前。

果然，电影的最后“九尾狐”出现在法国酒庄，让整部电影有了贺岁片的喜庆和圆满。

皆说盗亦有道，那个风流又不乏稳重的“九尾狐”，盗出了警察身份和香艳的美女，盗出了自己的未来。

剧情在香港、伦敦、巴黎三个大都市转换，偶尔给观众普及文物知识，让这部电影看起来颇为时尚，也有一些文化底蕴。

香港标志性老戏骨们的加入又告诉人们这是一部让你怀念“香港制造”的电影。

在“国际”和“本土”的糅合中，《盗马记》找到了适合的尺度。

它既要让你看到香港本土电影的长进，又让你看到香港电影的坚持。

一个厨子，越权成为“夺宝英雄”，事成之后在警局再受处分，这个故事脉络是香港特色，导演又加入戏中戏，让他们在主题公园黑暗中穿越了现实和童话世界，最后才公开“九尾狐”的真实身份，《盗马记》又有了一点悬疑的味道。

说长进，是因为这部电影摆脱了以往从头到尾皆是枪战的“黑帮电影”影响，让“黑帮”便得更斯文够幽默。

2014年春晚，梁家辉和陈慧琳载歌载舞来了一首《最好的夜晚》。

看《盗马记》到最后几分钟才知道《最后的夜晚》是这部电影的主题歌，导演最后用MV的形式把这首歌呈现给大家。

不得不说，这是《盗马记》最好的宣传。

　年初，随着马年的到来微博上的“马上体”成了热门话题;近日，随着电影《盗马记》的热映，片中的“唐三彩陶马”再次被公众关注，据了解，去年在纽约，一对唐三彩陶马纽拍出2568万元的高价。

可见，唐三彩不仅是中国的一大瑰宝，更是国际市场上倍受收藏家们追捧的艺术珍品!　　影片梗概：借用历史素材巧用“唐三彩”来娱乐观众　　《盗马记》所讲述的故事是以偷盗“唐三彩陶马”为主线，将真真假假的各路人马聚集在一起最后引蛇出洞抓住真正的走私犯。

该片由梁家辉、郑伊健、陈慧琳、曾志伟、王祖蓝主演，同时借用“昭陵六骏”这一历史素材，将马年里的马诠释的淋漓尽致、入木三分。

　　而在“历史素材”的基础上，本片创作团队做了重新加工与创新，据资料记载，昭陵六骏是指陕西醴泉唐太宗李世民陵墓昭陵北面祭坛东西两侧的六块骏马青石浮雕石刻。

每块石刻宽约2米、高约1.7米。

六骏是李世民在唐朝建立前先后骑过的战马，分别名为“拳毛騧”、“什伐赤”、“白蹄乌”、“特勒骠”、“青骓”、“飒露紫”。

为纪念这六匹战马，李世民令工艺家阎立德和画家阎立本，用浮雕描绘六匹战马列置于陵前。

在本片中出现的这“六骏”是以六尊唐三彩出现的，每尊高约30公分左右，依次敲击，还能发出“宫商角徵羽”的响声，相当的神奇!也充满了娱乐色彩!　　幕后故事：带上中国洛阳唐三彩走遍欧洲　　由于《盗马记》中的主要道具是“唐三彩陶马”，所以除了各位演职人员要走遍欧洲进行海陆空进行全方位的拍摄，而最主要的道具“唐三彩陶马”也是要跟随拍摄团队走遍欧洲的。

　　说到“唐三彩陶马”就不得不说到“唐三彩”，说到“唐三彩”就不得不提到洛阳。

据资料显示，唐三彩在中国文化中占有重要的历史地位，在在中国的陶瓷史上留下了浓墨重彩的一笔。

唐三彩主要分布在长安和洛阳两地，唐三彩诞生于唐代。

但因唐三彩最早、最多出土于洛阳，亦有“洛阳唐三彩”之称。

　　据媒体报道，从香港到伦敦再到捷克首都布拉格，影片中有一场飞机上发生的桥段，而整架客机包括机场跑道和机舱里的空姐都被剧组借来当了“道具”，而比起这个道具来说，最最风光的道具我想就应该属于那“六骏”“唐三彩陶马”了。

它们虽然戏份多少不同，但是由于是本片的最主要道具，所以不得不被带着走遍欧洲进行一次国际之旅。

(文/常有才)

《盗马记》用几个词语来形容是人靓、景靓、声靓。

如果要给影片设定一个类型应该是轻松喜剧。

影片围绕着一尊价值连城的唐三彩陶马展开。

千面大盗九尾狐（梁家辉饰）誓要把陶马偷到手，而警官张浩（郑伊健饰）则决心把九尾狐缉拿归案，中间由穿插了美女主播夏梅（陈慧琳饰）的搅局，这次的欧洲夺宝记真是别开生面。

首先，说说这部电影的导演兼编剧李志毅。

他导演过《双城故事》《流氓医生》，也是《金枝玉叶》《双城故事》的编剧。

但他已经不执导筒十几年了，所以该影片的风格更偏向九十年代的港片。

据说《盗马记》的剧本原型是十几年前李志毅为张国荣和金城武打造的，可惜现在物是人非，所以影片里曾志伟饰演的角色自称自己是山寨金城武，应该是对原构思的致敬吧！

这部电影的班底几乎是清一色的香港演员，这是近几年合拍片泛滥下的罕见现象。

但正正是这样一种坚持，让我找回小时候看港片的感觉。

正宗的粤语，鬼马剧情，港片节奏……该片的男演员可谓百花齐放，有老戏骨梁家辉、搞笑巨匠曾志伟、靓仔郑伊健以及全能笑匠王祖蓝，正所谓要乜有乜！

梁家辉捞咗咁多年，D戏已经炉火纯青；曾志伟是这部戏的监制，所以戏里只是循例打了下酱油，不过也不过不失；郑伊健的一头长发，让喜剧漫画化，这类王子型演员点可以缺少，唔系就吸引唔到D花痴来睇；最值得一赞的反而是王祖蓝，他的笑点拿捏得很准确，造型特别，语言天赋也显露出来，以后肯定是个大人物！

女演员方面几本就是陈慧琳了。

这几年陈慧琳去生小孩了，已经很少在镜头前看见她。

所以这次影片能请到她当女主角可谓新鲜感十足！

当然也可能是因为她经纪人钟珍是该片监制的原因。

陈慧琳老实说演技不怎样，但是胜在靓丽！

这样的夺宝大戏没一个花瓶怎么行？

即使40岁了，kelly仍然保持得很好，身为女人，不断惊叹她戏里的衣服包包怎么这么好看！

别看小这个，也是一个戏的看点哦！

如果熟悉香港乐坛的朋友也会有小惊喜，就是很久没见的车婉婉在该片客串了一下。

另外，电影《盗马记》的美术也相当赞，片中80%的场景在欧洲取景，伦敦、巴黎及布拉格映入我们眼前，中间还穿插当地的教堂、酒庄、街道、游乐场、占卜屋、拍卖行乃至各式欧派建筑等，再配上充满异域色彩的主题音乐，让人仿佛身至其中。

虽然《盗马记》称不上深度的电影艺术片，但是看过电影，让人心情放松了一下不也很好吗？

如果导演只是想拍一部轻喜剧博大家一笑，让大家在烦嚣的生活中透透气，那么他成功了！

　　在电影《盗马记》中，给我印象最深刻的除了我最熟悉而又亲切的“洛阳唐三彩”外，还有一个就是王祖蓝在本片中的爆笑表现了。

　　比起王祖蓝在《笑功震武林》中的表演，这部《盗马记》里的表演更值得我们为他点32个大赞!本片虽然被欲为喜剧片，但是如果将王祖蓝的戏份全部删除或者换成别人来演恐怕是笑味全无。

　　王祖蓝在该片里扭扭捏捏的表演与个性化的表现再加上幽默的台词和女声女气的语调，让现场观众开怀大笑。

而那段最经典、最刺激的室内游戏片段更是本片的点睛之笔，在这个桥段再加上搞笑的王祖蓝穿上那性感的黑色套装，对着女杀手说上一句：“痛不痛?一点很痛吧，亲一口就不痛了”的台词，他那表情，他那语气，他那动作，瞬间成了引爆全场观众的笑点。

　　本片的喜剧成份大多出自王祖蓝的肢体语言和举手投足之间，出色的表演和幽默的标签瞬间成为影迷们关注的重点人物。

希望他以后的演绎事业更加顺利!最后，在收笔之际，建议那些因为工作压力大、失恋心烦的亲们，可以找个合适的时间看看此片。

(文/常有才)

马年春节过去许久了，“马上有XX”之类的祝词也早被说滥了，位于时尚娱乐前沿的电影圈，反应却出奇得迟钝。

除了《喜羊羊》例行公事出了部马年剧场版，至今还没见到一部跟马沾边的电影。

《盗马记》要是早上俩月，冲进贺岁档期，指不定能跟《澳门风云》似的闷声发一笔大财，现在只能见郑伊健跨上假马，狠拉缰绳“你倒是跑呀”，大吐恨铁不成钢的怨气。

不过也还好没跑起来，否则就是《真实的谎言了》。

商业片的观众主力是青少年，但商业片可不单单给青少年造梦。

算一算《盗马记》主演的年龄，梁家辉56岁，郑伊健47岁，陈慧琳42岁，曾志伟都61了，不由得叫人感慨，偷盗夺宝冒险解谜完全可以是中老年人玩的游戏。

新生代实力派王祖蓝继续贫嘴，情节作用不大，但他的戏份单独拎出来都非常可乐，贱格之高鹤立鸡群，权当《百变大咖秀》新一集片段集锦吧。

你也许要说，明星通常爱扮嫩，与角色不同龄，但《盗马记》的几位主角致力于展现高龄人人士的闪光点，否则梁家辉不会这么频繁得自嘲年迈，又是输给了肾功能，又是小跑扭伤脚，游泳游得气喘吁吁，爬楼时的笨拙滑稽简直叫人不忍卒睹，曾志伟更毒舌不留情，吐槽他“做陈慧琳老爸都嫌老”——你能想象华仔或伟仔接这么个剧本么。

就是这么个力不从心的老神偷，穿西服戴礼帽一丝不苟信步走在布拉格街头，由始至终流露出胜券在握的自信，便叫人主动屏蔽一切丑态。

单论表演，这是理想化的雅贼风范，高龄无损风度和魅力，倒增加了阅历和智慧的筹码，就像《偷天陷阱》里的老肖恩一样，足有俘获小妇人的资本。

至于年纪足够给小姑娘当妈的陈天后，更是卯足劲不服老，年过四旬容颜停留在“花花宇宙”阶段，大秀玉臂美腿，身手敏捷不亚蜘蛛侠，表明都市的“阿姨一族”也可以很嫩很活力很美好，考虑到如今大龄未婚女（我十分反感剩女这个词，非常侮辱女性）观众越来越多，陈天后的表现非常励志。

只见这位女主播在色彩斑斓的异国逛逛街，猜猜谜，跑跑步，爬爬楼，斗斗女杀手，玩玩无间道，便有惊无险勾搭上天造地设完美大叔，而且是两个哦，一个迷人多金，一个耿直帅气，这份诱惑可比任何肥皂剧大多了。

剧本套路有点老片《捉贼记》的感觉，加里•格兰特也是退休多年被人陷害出山的老贼，也有个比他爬楼更灵活的女贼，而且郑伊健台词里也确实提到了《捉贼记》。

《盗马记》的制作方包括银都、UFO和安乐，导演是不执导筒十几年的港片老将李志毅，因此带上几许盛年港片偷盗喜剧的影子。

剧本原型是十几年前为张国荣和金城武打造的，这就解释了曾志伟为何自称是山寨金城武。

然而看来看去，旧港片的印记，最多还是来自貌似八竿子拨不着的银河映像。

梁家辉大量的女装扮相，与《暗战》中“妖娆多姿”的华仔各有风韵，而且都是为了欺骗愚钝警探；至于他从屋顶倏忽逃脱的把戏，则在《暗战2》中有过先例，巧的是，当年郑伊健用这招戏弄了刘青云，这次轮到他自己被耍了一次，他当古惑仔时说过，出来混，总是要还的，瞧，这回应验了吧。

（文/方聿南）

《盗马记》出自美工出身的香港导演李志毅之手，因此也不就奇怪为何此片会如此讲究色彩的视觉呈现。

从面子上看，这是一部高大上的时装动作片，因为主角们满世界横冲直撞的热情，要远胜过一个载进服装店的女人；而从里子上看，这并不是一部常规意义上的夺宝冒险片，因为李志毅对描摹人物性格的兴趣，要远胜于对叙事节奏的掌控。

因此，《盗马记》不是《十二生肖》，而是如莱恩-约翰逊的《布鲁姆兄弟》——漫不经心的推进情节，不惜让每一个演员变成话痨，也要将精心设计的笑点均匀散布在影片的每个角落。

《盗马记》没有《富春山居图》那般古怪荒诞，也没有《刺陵》那般耍酷热血，这是因为，导演似乎压根就没打算将此片拍成一部上窜下跳，卖命拼杀的活闹鬼雷片。

看看他所选择的男演员就知道：梁家辉、郑伊健、曾志伟、廖启智，无一不是香港影坛的老江湖，他们的集结出现，摆明了是奔着《赤焰战场》“夕阳红别动队”的路子而去，即便他们还没老到退休的地步。

有趣的是，李志毅并不回避自己的这点良苦用心，让明星们一门心思地自我解嘲。

梁家辉身段放得最低，不仅浓妆艳抹易装更衣、尿频难挡被肾出卖，还被陈慧琳扮演的女主角调侃“梁家辉？

他好像很过时哎！

”足见老男人们对导演的绝对信任。

影片着力编织的角色关系，看似复杂，实则简单明晰，每组人物都精确地完成各自的任务——该办案的办案，该搞笑的搞笑，该卧底的卧底，导演全然不用担心角色们频繁跨国（地名的字幕略有出戏）寻求“唐三彩”的下落，会造成观众理解上的障碍。

因为，围绕寻马展开的所有线索，都没有往悬疑的方向上聚拢，而是把劲头统统放在了颠覆和搞笑上。

这种感觉，就宛如《粉红豹》《憨豆先生》，从开始你就知道一切刀架脖子的危机都是浮云，过程的美妙才是重点。

《盗马记》中，此类设计比比皆是，郑伊健假装策反、梁家辉瞒天过海等都妙趣横生，而当梁家辉从背后搂着陈慧琳轻摇慢步地躲过“感应器”时，你便知道，导演实在太“坏”，你哪有空关心文物的真假，男人这样吃女人豆腐，真该学着点儿。

在香港电影“尽皆癫狂”的90年代初，李志毅曾和曾志伟合伙创办UFO电影公司。

在那个电影公司一夜之间布满香港的非常时代，李志毅曾一连推出《风尘三侠》、《新难兄难弟》《救世神棍》等多部评价不俗的作品。

这些电影，和当年多数过火异常的烂片相比，无疑是相对收敛，言之有物的，它们在搞笑的同时，毅然摒弃了无节操的恶俗因子。

这一点，从俗而不贱的《盗马记》中，也可以窥见到李志毅对喜剧所坚守的底线。

王祖蓝讲低气场冷笑话，飞机上这段戏非常好笑。

曾志伟，我是屯门金城武，梁家辉，我是香港仔梁家辉。

王祖蓝调戏女杀手也好好笑。

王祖蓝：hi，how did you feel when you fell from heaven？

女杀手：すみません、日本人だから、日本語だけ。

王祖蓝： ありがとうおおおおおお、原来是日本人でね。

难怪面熟でね，原来在AV片里边见过你でね。

下飞机这段也搞笑。

曾志伟：你要她电话干什么啊？

王祖蓝：找颗卫星黑到她手机里。

我太聪明了。

沙宝亮的广告切入的时候，我还以为又是电影桥段。

梁家辉的表演一如既往的精彩，没的说。

而郑伊健和陈慧琳在这部戏里的表演也十分出色。

本子写的很好，原声音乐也不错。

影片的暖色调看上去很舒服。