花

读简介时, 我以为又是讲从男尊女卑的社会中女性如何突破重重束缚获得自由的社会地位,但当我看完时明白, 这是一部讲家族纽带, 家庭成员关系, 感情和温情的电影. 然后, 电影本身制作非常精良, 时代感非常强, 演员,音乐到布景设置, 属于哪个时代, 就可以切实地将观众带入那个时代中去, 剧情流畅, 主体鲜明等废话就更不用说了.

内容划分为三个世代，描述女性面对婚姻（生儿育女）时的态度。

在不同时空下，我们看到属于那时期社会特有的氛围，或多或少也勾起人们的怀旧感！

本片虽由一线女星群担纲，但不表示风格就属纯商业娱乐导向。

内敛含蓄的描述手法，让人有了沈静心思细细品味的空间；但情绪其实已悄然酝酿，直至尾段渲染力度爆发十足！

本片仅就单一观点作描述，没有太多包袱与压力，就像樱花绽放，我们只要记住她的美丽就好！

很干净很细腻的一部片子。

饰演一家三代人的女主角们气质或典雅或空灵或清新。

花开花落，人生便这样婉转悠长。

特别喜欢影片到了最后，那些女子们都找到了自己的幸福，自己的命运，自己活着的意义。

她们在现实中，绽开或羞涩或释然或甜蜜的笑。

首先题材平庸，相似的日本女性题材有很多；其次手法平庸，以各个阶段的女性代表来拍摄的方式已经是司空见惯了；再次演技平庸，不能说演员平庸，只能说导演没有让演员发挥的余地，btw,很多人说喜欢竹内结子的笑，但是当笑显得故意，就让人感觉很假；最后说一下，在竹内结子那段，以熏的幻想来凸显死去老公（男友？

）的孤独，这个手法在《常开野蔷薇》里已经运用过了，而且在《常》里表现更为戏剧性，更为震撼，男女之间的感情也更为动人，《常》上映于2010年5月，《花》上映于6月，会有谁抄谁的争论不？

但是从效果来讲《常开野蔷薇》完胜。

总的来说，这片子除了几个有名气的女演员外，毫无亮点，简直有损泥轰新电影的清誉。

这部电影适合各个年龄段的 女性！

先说一下缺点如果你想 大起大落 煽情 流眼泪的话这部电影是没有的而且总的来说这部电影节奏偏慢不喜欢看文艺片的观众会睡着的优点当然很多比如女演员都是实力派漂亮演技也不错 都是大家熟悉的面孔（苍井优 / 铃木京香 / 竹内结子 / 田中丽奈 / 仲间由纪惠 / 广末凉子）尤其喜欢苍井优的朋友要看看哦男演员比较值得看的就是三浦贵大 三浦友和和山口百惠的二子虽然在里面镜头很少 但相当帅呐剧情方面简介写的差不多 不错我还是建议大家亲自看看属于温馨浪漫稍有怀旧伤感的风格

这是一家三代，更准确的说是一家四代女性的故事。

从凛的妈妈开始，到奏和小佳。

凛的妈妈是典型的老旧时代的女性，传统、温婉、以夫为天，下一代的小凛则有了一些些的反叛，然后在下一代的翠则是完全要独立掌握人生的女强人。

社会开放，时代进步的好处在于给人们充分选择的自由。

嫁不嫁人，嫁一个什么样的人，嫁人之后要过什么样的生活，要不要生养孩子，一切都可以选择，可以做心甘情愿又对自己负责的选择。

可以选择听从父母的意思嫁一个人，也可以违抗父母之命选择一个会生活幸福的对象，亦或者做一个快乐的独身女子；可以做享受家庭生活的主妇，也可以做职场里的白骨精；可以做事事操心的妈妈，也可以做时刻准备出发的行者。

撇开性别放在当下来说，可以选择考公务员端一碗事业单位的安稳饭，也可以选择为了梦想或者旁人眼里的好高骛远而动荡奔波。

传统的平淡生活是好，而既然有了选择的机会又有想做的意念为何不试一试呢？

就像翠拒绝了求婚选择做一个女强人；就像慧选择放弃生命也要生下小佳；就像奏就算是一个人也选择生下女儿。

生活的可爱之处在于，如果你想要做便可以选择努力，然后实现它。

最重要的是要弄清心中那个最深切的愿望。

既不需要因为这个愿望不被他人肯定而逞强，像翠开始时那样坚持口头上的男女平等，只穿裤装，不做任何的示弱和妥协。

即使是做职场中的女强人也可以穿美丽的裙子，仍旧可以偶尔哭啼偶尔撒娇，重要的是享受工作带来的成就感和归属感，通过出色的工作享受掌握自己人生的安全感。

也不需要因为对这个愿望自卑而干脆放弃，像奏好长一段时间因为不能成为钢琴家而不再碰钢琴，是因为喜欢钢琴才开始弹钢琴的，而成为钢琴家只是后来多加的愿望，给奏带来快乐的是弹钢琴本身。

没有成为钢琴家固然可惜，但不必因为没有成为钢琴家而放弃享受弹钢琴的乐趣。

电影名字叫做《花》，因为电影中的女性像花般美丽，也因为花有千姿百态，花有万紫千红，生命的选择有无限种可能，只要认真生活，每一种都会有绚烂的结果。

常言道，女人如花。

但是却不是娇弱，也不是美艳。

而是坚强和乐观。

所以，编剧用了最简单也是最朴实的一个字来作为电影的名字，既点题，又形象。

这是一部属于女人的电影。

里面的男人几乎都长得不咋的，帅气沾不上边，还有点猥琐。

然而见到脸的都是好男人，没看见脸的都配不上做人的。

虽然女人很多，但是全片都没有过多的语言，却点滴成池的深入人心。

虽然是平淡如水的生活，却在放弃抨击生活的恶毒中，只是把看得见的幸福放在你的面前。

看到最后，虽然不知道你会不会像苍井优一般的反问自己，自己的选择是幸福吗？

但是，一定会认同到最后的最后，无论是独自一人，放弃生命，守护家人都是幸福的。

记得十多岁的时候，就看过70年代到90年代以女性为主题的电影。

无论是哪个国家，那个团体，似乎都对女性的自我崛起发出了赞同和羡慕的声音。

总是在说，女人从附属品自强不息的变成了社会主流。

然而，却忘记了女人温柔的一面。

我们也希望能在坚强的背后做一下深呼吸，找个肩膀靠一下。

我想可能很多人看了这个片子之后都能感到松了一口气，甚至会感动的落泪。

因为这里的女人都很平凡，平凡到面对死亡都能坦然。

这是一种母性的本能，爱的本能。

这份本能一直贯穿在电影里面。

虽然没有开口说什么大道理，但是却没有让您想要快进来弥补日式电影的冗长。

每个环节都在细腻的表现着一个平凡女人的坚强。

失去爱人，失去生命，失去理想，失去温柔，失去顽固，失去悲伤。

六个女人，三个时代，却都在用女性特有的豁达，开朗，自信，微笑，善良，坚韧来面对生活。

时代总是在变，但是唯一不变的是人生活的目标。

我以前一直都很惊讶老外祖母能活到104岁。

但是看着我的外婆，我觉得这并没有什么。

活着真的不需要什么大的成就，只要还能微笑，还能开心，还能不后悔活过那就够了。

一辈子的时间太短了，就和鲜花一样。

但是，即使鲜花不会说话，却能把最好的时光展现给我们。

即使开在没有人的路边，却依然美丽可爱，总有那么一个人记得你的存在。

全篇就像一本书，没有一句多余的对白，没有旁白，没有多余的回忆，甚至人物关系都没有口头交代。

但是只是看到只字片语，你都能明白那其中的含义。

可能有人会说，真无趣啊。

我却忍不住想说，真厉害啊。

我们的人生就是由这些毫无精彩可言的地方展现出来的。

点滴铺陈之间，就变成了一副美丽的图画。

只是温暖你的那一点要你自己去品味而已。

女人奔跑时，会有特殊的脚步和气息。

那个女子穿着洁白的和式结婚礼服，踩着木屐一路奔跑，沿途，满树的樱花摇曳相伴，她虽然气喘吁吁，鬓发却没有一丝凌乱，如果有人恰好经过，大概能听到她裙裾摩擦的美妙声响。

可惜，此时只有她一个人而已，只能独自美丽。

在她此后的人生中，她一定会无数次地回忆起这样的一个片段，因为反感甚至恐惧，她在新婚之日赌气般地逃开了。

还是少女的她，安静而倔强，她的理由非常简单——她不想嫁。

这一点女性意识的觉醒，几乎是这个家族女性史的开端，电影中跳跃起伏的故事，关于她、关于她的女儿们、关于她们的外孙女们。

我试图记下她们的名字，把母女、姐妹、祖孙的关系全部一一道明，好像又没这个必要。

她们是一家人，作为女人的命运没有遗传，而美丽却青出于蓝地完好遗传下来了。

这些美丽的女人啊……美丽于她们而言是无碍的。

这么说有些奇怪，但是，美丽本身更像她们的身外之物，没有炫耀，也没有骄傲，她们只是自然而然地生活着。

所以，她们中的某人，会为了男同事充满性别优越感的奚落而和对方大打出手，完全不会顾及自己是否该忍气吞声恪守女性的淑女形象。

而某人会因为孕育了新的生命，幸福地一直甜笑，甚至敢于拿自己的健康和生命去冒险，她说如果失去了这个孩子她就再也笑不出。

美丽于她们而言也是无助的。

美丽的女子会更幸福？

或许这只是一个传说。

某人穿着旧衣，重温蜜月之旅，一路上她都沉浸在甜蜜之中，间或会有一丝苦涩的深情，直到最后谜底揭开，斯人已逝，只有孤独的她独行。

美丽不是护身符，得到那么短暂，失去那么长久，而她掩得住自己落寞的神情，却拒绝另外的追求。

而某人，曾是早慧的钢琴女童。

已是人到中年，她步履匆忙地赶到音乐会现场。

穿着黑色礼服，走向舞台时，开成低V的后领，像一扇无声的窗，泄露她的优雅和自尊。

这样的她，付出全部青春和努力，却没有办法实现梦想，只是坐在演奏者身边，适时起身，翻动乐谱。

她在寒冷的夜，站在门外吸烟，妹妹早就看出她已孕的事实，她却没有任何情绪地回答，自己被男友甩了，因为她老了。

香烟的一点儿火光，亮了一瞬，旋即暗了——美丽过，又能怎样呢？

最初的女性，在听闻母亲的感慨后，压制自己的恐慌与抗拒，她安然地服从父母的安排，在婚姻中寻找自己的归宿。

这结果自然遭人诟病。

性别的平等、独立的精神，身为女性的自尊怎肯如此屈就？

或者，可以放远目光，看清她的时代，以及她的人生。

没有人要求现时今日的女性，认可她的牺牲和选择。

没有身在那个时代，就无法理解那时的无奈和妥协，以此而论，她的人生，与旁人无关。

甚至，与她的女儿们也无关。

她的女儿们，自然有了新的风尚和追求，这包括新的抗争，新的选择。

但是，作为女性而言，牺牲自我、珍视爱情、寻找独立，在矛盾中诡异地混合。

这些巨大的牺牲有没有价值？

当然有。

生命的延续，把所有的可能放大了。

正如没有人能保证梦想的实现，也没有人能否认，幸福可以传递。

于是，她的外孙女们似乎已经没有妥协的渠道，却有了选择生活方式的自由；孕育新生命不再是一种任务，而是一种勇敢。

人们总说，爱一个人，即要爱上TA的一切。

可是，什么是一切呢？

如果，没有尊重和理解，那包容和无视，有没有区别？

当少女变成老妪，谁会记得她当年拈起一片花瓣的手势，一个伸手的瞬间，她就明了何为美丽、何为归宿。

那么，生生不息的传递中，旁人能不能听动她们微笑之后的浅语——“不要爱我的美丽，那样的爱太仓促。

爱我本身吧，长长久久。

”

过去我一直喜欢日本这类温情题材。

但是今天突然觉得没劲。

《花》讲日本大宅几代文艺女青年的感情故事：1936文学女玩逃婚，1964漂漂姐不想再爱，1969编辑妹搞坚强，2009大龄钢琴女在纠结。

当然，后来她们都回归平淡。

是部婚姻外壳，人生内核的戏。

老李我若是导演，会把它发展成悲剧，日本导演则喜欢弄成温情。

突然我想了想。

唉。

都说中国人现实，其实日本才是超现实。

我们中国讲的是混下去，你们不只是要混下去，还要拼命宣扬：好幸福啊！

真现实啊。

所以日本，我觉得超现实啊。

崇拜强者不是现实吗？

菊与刀表象后不是现实吗？

东京热、中学应招女不是最超现实吗？

现实到成为一种传统文化了都。

日本电影画面和谐、动静协调、音乐美妙、人生温情。

最后却都是妥协的歌颂：活下去，幸福啊！

我不是愤青，过去一直喜欢日本。

我也佩服日本，但却难以真正爱上日本。

我没有去过日本，但今天突然感觉，我不喜欢日本的内核价值观，也不喜欢他们无处不在的道德俗礼，那是地摊成功学。

今天在此留下记录看看以后我会是什么新看法。

应该说，我在这个时点看了这部电影，机缘巧合，或许是老天的安排。

恋爱，结婚，接下来的一步，就是生子。

虽说是顺其自然的事，却对要担当起母亲的大任，抱有一丝忐忑。

然而在看完这部电影后，对家庭，孩子以及什么是女人的幸福，有了一些更深的体会。

描写女性情怀的作品，之前也看过不少。

印象最深的，是渡边的《化妆》。

《FLOWERS》与之相比，时空拉得更长，横跨三代人，近八十年。

在日本八十年的社会变迁中，展现了不同时代的女性对幸福的探索和追求。

凛是第一代受过教育，独立意识开始觉醒的女性。

在她抗婚时，她的父亲说：“早知道就不该送你去读书。

”可见一斑。

后来在神社看到一对夫妻，意识到结婚，也是幸福的一种方式。

所幸，父母为她挑选了一个好夫婿。

翠在妇女解放的路上走得更远，她性格泼辣要强，穿裤装不穿裙装，认为女人应该像男人一样工作，一样独立。

面对求婚者，内心欢喜却又矛盾。

回乡探亲的短暂假期里，让她体会到真正的坚强不是像男性那样要强，而是展现女性特有的温柔和坚韧。

薰温柔贤惠，幸福地嫁给了自己爱的人，可惜一场意外让这幸福戛然而止。

她也曾沉浸于悲痛不能自拔，但最终还是坚强的站了起来。

幸福来自与生活的点点滴滴。

换个发型，吃个美味的冰淇淋，重拾生活的希望，这样的女性，又何尝不是最美的？

惠的故事最感人。

全身心的爱自己的家庭和孩子，即使付出生命，也要把孩子带到这个世界上来。

母爱的光辉，在片尾那一封信里，展现得淋漓尽至。

奏的生活很不如意，在女性越发独立的当代，这样寂寞的女性的背影，似乎常常可见。

然而在妹妹和父亲的关爱鼓励下，奏勇敢的生下了孩子，也获得了新生。

佳是最可爱的一个。

她总是满脸笑容，元气满满。

平凡的她，骨子里何尝又不是透着坚强？

“我要把妈妈的生命也一起过回来。

”能这样想通并积极阳光生活着的佳，给了银幕前的人们，多少鼓励？

香港把片名翻译为《恋恋凡花》，是很精妙的。

尘世之中，又绽放着多少这样平凡而又美丽的花朵？

坚韧，温柔，勇敢而又美丽。