忍之国

电影《忍者之国》改编自和田龙创作的同名小说，和田龙为电影剧本打磨多年，最终电影于《忍者之国》2017年7月公映，电影上映后广受好评。

电影背景是日本战国中后期，织田信长已尽数占尽了伊贺周边的国家，其次子北畠信雄占领伊贺的邻国伊势国之后，率军与伊贺忍者进行战斗。

非人“忍者之国”伊贺内一切事务由“十二评定”合议后决定。

近些年，战争逐渐结束，如此下去，依靠卖忍者而活的伊贺必然灭亡。

所以十二评定设计了一个阴谋。

伊贺内，每日都进行着毫无意义的角斗，无数人轻而易举的丧命。

这个故事关于忍者的设定是“虎狼之族”，虎狼有野性和凶性，就是没有人性。

忍村角斗结束后的镜头中，大小忍者笑呵呵的打扫战场，清理尸体，丝毫没有悲伤。

可怜的弟弟不知道为什么要战斗，也不知道自己为什么会死。

下山平兵卫却因弟弟之死，深深的怨恨这个国家，不惜出卖国家也要将这群虎狼之族屠戮殆尽。

电影截图——十二评定对平兵卫的心理忍术十二评定早就发现了平兵卫不像伊贺人的性格，便设计了弟弟之死，他们料定派平兵卫出使伊势国其必会反水，于是对其下了心理忍术，并从而干扰战局。

十二评定想借助战胜织田军队，大振忍者名声，这样还处于战争的国家就会大量的购买忍者，最终也是为了钱。

这里也能看出虎狼之族的特性，一切只为了钱，为了钱父亲也能这般陷害两个亲生儿子。

电影截图——虎狼之族的细节镜头成人伊贺每年会买入孤儿，对其进行残酷的训练，其中的弱者会死于训练。

顺利成为下忍后，大都会被当做工具一样卖给其他的国家。

电影的另一位主角，伊贺的最强忍者无门也是这个命运下的产物。

无门是精神上一直成长的角色，开始时他只为赚钱而杀人，之后在女主阿国鞭策下保卫家园。

电影的后半段，无门从与平兵卫的“川”决斗中找到了战斗的快乐。

这段对决长达七分钟，动作设计与场景渲染都做得十分精彩。

电影截图——无门与平兵卫的“川”对决平兵卫死前笑着对无门说：我生而为人，为人而死。

而无门一直在用宿命来逃避现实，直到最终阿国之死，让他彻底醒悟。

人与人的连接是情感，人产生情感便有了羁绊，而失去挚爱的时候，才会深深领悟人性。

无门与平兵卫在失去所爱之人后，对着伊贺众人说出了同样的话：“我竟是如此愚蠢，尔等，非人。

” 无门最终找回了与阿国共同救下的弃忍小老鼠，伊势将军大膳笑道：这是非人想要做个人嘛。

小论电影对伊势与伊贺这场战争的刻画十分有趣，其中有战术、有反转。

这里笔者不多赘述，感兴趣的朋友可以直接观看电影。

鼠目寸光的十二评定只看到了眼前的利益，却没有看到天下大势。

忍者之国最终覆灭是必然，但是虎狼之性却不会消失。

电影后段中有一个古现代的对比镜头：只为自身欲望而活，不问他人事，这种非人之血，终将遍布这世间的各处。

电影在这里讲透了人性，也借此控诉了战争。

电影截图——电影对“结印忍术”的暗嘲电影《忍者之国》从人性底层的欲望出发，讲述了一个极端族群“忍者”的故事。

电影情结环环相扣，其中多有戏谑的呈现，使观看者深入故事其中。

电影同时兼备了趣味性和深刻性，是一部非常值得一品的作品。

2019年1月24日

一说起岛国文化，很多人或多或少都能说出一些专有名词，吃货会说寿司、清酒，屌丝会说东京热，文艺青年会说艺伎、相扑等。

不得不说，与咱们隔海相望的岛国文化不仅源远流长，博大精深，还跟忍者一样，神秘莫测。

忍者在日本的历史长河中只出现在15世纪到16世纪末，起初用于执行一些暗杀、刺探任务，后来在江户时代百家齐放，达到鼎盛时期，后来日本在德川家族统治下和平时期开始，忍者慢慢退出历史舞台。

当代社会虽然再也没有忍者这一职业，但忍者精神和武士精神作为日本文化的重要组成部分还是值得咱们这些“日本文化爱好者”一探究竟。

而《忍之国》作为学习忍者文化、忍者精神的敲门砖再好不过了。

忍者是虎狼之族。

由于生存的自然环境恶劣，一个合格的忍者从小要接受超乎常人的训练，稍不注意就会丧命，这在忍之国伊贺是一件很平常的事情，没人会同情弱者。

所以成年的忍者往往能够以一敌百，在战乱时期为了金钱成为雇佣兵为他国卖命。

忍者视财如命。

这是一把双刃剑，电影中男主利用这一点击溃了织田信雄的军队，但无门的爱人因为不知这点被众忍者吹毒箭杀死。

忍者不是人，或者说没有人性。

除了主剧情，电影中有一条暗线：主角从一开始的“非人”，因为男二、女主的相继死亡，逐渐觉醒，找回自己当一个人的人性。

日本是太平洋上的一个岛国，物产匮乏，自然环境恶劣，每年地震台风不计其数，但人均GDP远高于中国。

在我看来，受制于自然条件，日本人生来就必须像忍者一样成为虎狼之族，具有强烈的忧患意识以及较为统一的组织纪律性。

忍者视财如命，没有人性，这点等同于日本人不达目的誓不罢休的意志，二战期间臭名昭著的活体细菌实验很好的证明了这是一个冷血的民族，这是一个强大的民族，这是一个令人生畏的民族。

日本是一个可怕可恨同时也是一个可敬可学的民族，忍者只是日本文化中的一个元素，希望本文能够抛砖引玉，吸引更多人学习日本文化，去粗存精，提升个人认知和做事能力。

很久之前就阴差阳错的看过原作，所以得知中村义洋导演、大野智出演的时候很激动。

这是一篇关于原作和电影改编之间差别和效果的讨论，以及关于电影中一些摄影、剪辑等的相关评论。

本人并非是学习导演剪辑等专业，但有过一些拍摄和写剧本、分镜的实践，并系统学习过视听语言和剪辑技巧，也许看来并不是那么专业，但好歹也能清一清某些路人说“粉丝滤镜太厚”的评论。

1、分阶段详细评论 （1）开场忍者内战、無門出场开场的忍者内战，让我看了感觉“忍者还可以这样？

这也是忍者？

”但转念一想，确实他们平时应该也就是农民，当然，导演在中途令阿国说出了“忍者忍者的，白天不就是农民嘛”的台词。

联系之前的这个开场，也是非常能理解的。

介绍人物的暂停大字幕以及影片题头出现的方式，让我突然联想起了猜火车……就是那种人物本来在做自己的事情，然后突然暂停给个名字和介绍，紧接着暂停结束继续正常活动。

虽然是很常用的出场介绍方法，但在一部时代剧里，这种方法还是比较少见的，也令人眼前一亮。

無門出场的方式以及从门落下的一瞬间，节奏突然紧凑，而随之到来皱着眉头的無門反而令紧凑的节奏松了下来。

这种反差的方法在影片里多次出现，也表明了無門就是一个反差满满的角色。

（2）無門与次郎兵卫的川、無門与平兵卫的川原作中，只是讲了無門在次郎兵卫和文吾对打的时候对上，得知他就是值100贯的任务之后杀掉了而已。

而电影则将次郎兵卫的战斗突出，作为第一场川出现。

这部分的战斗强化的恰到好处，原因在于影片里的两场川的关联性。

第一场川是平兵卫心境转变的一个转折点，他虽然有过厌恶忍者本性的想法，却因为并没有伤害到他珍视的人而选择忽略。

通过这场战斗，平兵卫开始恨起了伊贺，也是这场战斗，是一切阴谋的开始。

而这场战斗中，影片中的無門更多的不是杀戮和认真，而是戏耍，是有着强大实力的人对弱小之人的逗弄。

值得注意的是，在得知光弟就是次郎兵卫的前后，無門的战斗方式的不同，由戏耍到一瞬间的夺命。

这部分用的镜头大多是全景和俯拍，包括周围围观的人在内。

大野智对角色的处理依旧采用漫不经心、杀完拿钱的日常感，周围的忍者也是司空见惯的日常感，正是这种草菅人命、只认金钱作为日常，才令平兵卫觉醒了作为人的部分。

第二场的川是無門心境转变的转折点。

和平兵卫不同，他暂时没有失去珍视的人，但平兵卫的致死护主，要和一直以来把承诺当做敷衍的忍者無門做出约定，这一点使得無門的价值观受到了震动。

到之后無門认识到伊贺人都不是人，前后呼应。

这场川的剪辑和动作设定非常的专业和厉害，在前后空间被限制的条件下做出动作设计是非常难的一件事，而突出紧张感的快速剪辑也很棒，选取全、中、近、特写镜头也很专业，特写和近景相对上一场较多。

打光和焦点的变化也代表了無門在打斗中的情绪设定，由轻松到认真，由杀了领钱了事到观念之间的碰撞。

这场动作戏让我有了看《师父》中结尾巷中拼刀的窒息感，可见这是日本动作电影里很少见的精彩打斗。

（3）無門与阿国“真名”是关系到無門和阿国关系的一个很重要的点。

阿国因为透过说着“我是世界第一的忍者”而看到了那个小时候害怕、经过非人训练活下来的小时候的無門，才选择和他离开。

电影中删掉了原作阿国和大膳发生争斗后来無門救美的段落，可在关于阿国和無門情感转变方面有一些不足，阿国并没有亲自看到無門作为第一的忍者战斗的样子而相信他的力量，这里有些欠缺，我觉得对于完善阿国情感和角色这里有些问题。

不过考虑到时长的问题，做出这样的改动也是情有可原的。

阿国的存在和死亡，是为了使無門作为一个“人”而非“虎狼”存在的因子，在無門抱着她的尸体并做出“你们都不是人”的觉醒之后，阿国的作用便完成了。

（4）弑主和信雄大膳、左京亮和具教这场臣子弑主的戏在原作中是放在了第一章的，说明天下大势和伏笔。

电影中安排在了忍者内战后面一些，目的应该是为了突出忍者这一主要形象，一开始如果要吸引眼球的话采用这场武士的戏有些乏味。

这场戏如果没有读过原作或者对于武士精神有些了解可能会看得有些懵。

具教已经年老，他本来就打算在赴死之前令自己的臣子明白，不管是效忠新主还是旧主，只要能够统一天下的强者就都可以效忠。

为了使如子的大膳明白这一点，具教和左京亮打了一场。

当然左京亮本来也不是很敢或者很想和他打，也是为了不让大膳背上弑主的名声才起身的。

大膳同样为了不让左京亮背负弑主名声才这么做，电影中也有对于这一部分的台词。

这就显出武士和忍者的不同。

如果武士认定此人是值得效忠的人，哪怕他仅有一座城还是阶下囚，又或者是仇人，武士会不计回报地为他而战。

忍者只需要金钱，谁有钱就可以给谁卖命。

电影删掉了原作大量大膳和左京亮以及無門的对话和心理活动，改为信雄直接哭着说出心声令大膳效忠，这一点可能会导致大膳给人一种性格反复的印象。

因为没有说明大膳会服从于强者这一条件。

大膳看到了经过种种之后信雄的成长，看到了他可能会成为强者，看到了他才是个孩子，所以才效忠于他。

在信雄这里，还值得一提的是無門的夜袭。

经过夜袭之后，無門得到了“织田军会杀死阿国”的消息以及后期起了重大作用的小茄子，信雄也明白了伊贺不能留。

这里原作凛的死亡更戏剧性，她心愿已了，活着也没什么意思了，所以才自杀。

但并没有对無門造成什么心緖动荡，所以电影直接改成牢内自杀更简单一些。

电影还加入了平兵卫和無門的对话，更体现了两种思维的碰撞。

（5）忍者与武士的战斗战斗之前筑城的段落里，加入的恶作剧和哼唱又证明了忍者一族与生俱来的不安于平常，他们不会安分守己地完成工作，即使有钱拿。

他们生性是不安分并且渴望战斗的，只不过这个战斗需要加入金钱的筹码。

大膳和平兵卫牢里对于十二家阴谋的讨论部分，剪辑非常好。

一般在一个阴谋揭露时候用的最多的是闪现回忆这种方法，而这部影片中用了双线剪辑，闪现的成分非常多非常快，配合大膳快速的台词，给观众带来的紧迫感和真相大白感很足。

整部影片中，除去“川”的打斗，我最喜欢的就是無門带领一帮忍者返回战场之后的混战场面。

在这种混战的集体打斗中，很少有日本导演，或者很少有动作导演会采用大胆又艰难的一镜到底来展现战况。

这一小段混战体现了导演和摄影以及现场调度的能力，是值得写入历史的一段混战。

并且在混战中体现出来各式各样的忍者战斗方式，令人觉得“啊，这就是忍者”。

在無門和大膳战斗的时候，很明显地就看出了武士战斗和忍者战斗的不同。

一个是光明正大地骑射、挥刀，一个是采用替身、快速身体能力来战斗。

补充一点，替身战斗的设置很有趣，并且缩骨脱臼的方法也很出人意料。

这场战斗最值得一提的是，如何使用视觉效果来体现無門的“快”——慢镜头。

令其他人变慢，無門穿梭其间，紧接着恢复原速，众人倒地。

这是很常见的处理方式，也是很有效的处理方式。

（6）结局原作中，并没有老鼠这一小忍者的角色，是無門在织田信长和众人对输掉伊贺一战进行总结时候破门而入，说了和平兵卫差不多的话，并展现了可怕的忍者技之后，潇洒离开，才引起了织田下重兵攻打伊贺的结局。

电影删掉了信长，改为直接攻打，可能会有点过分草率。

不过添加的小忍者，使得阿国对無門的过去认知更为清晰，也使得结局略微光明。

無門不再是孤身一人，他也重新有了希望和作为人活下去的驱动力。

2、整体评论 导演通过结尾忍者和现代人的一个镜头渐变替换把这部电影的立意提了出来，表明了“虎狼之族的血脉会留在现代人中，会以拜金、自私、冷漠的形式展现”的主旨。

这一点是在整部电影快节奏、诸多小高潮过后为了集中才特地直截了当的提出来，在过后回味时，与之前的情节联系在一起，虽然太过直接，但有用。

相比起一些没有升华主旨的爆米花电影又多了一分立意，将原作中没有点明的部分也做了升华。

删掉了原作文吾、铁、信长等角色和联系以及一部分情节，引入了小忍者，对于电影时长、重点的突出和电影语言的表达是有益的。

但是关于删掉大膳和無門的互动、無門和织田信长针锋相对的互动这里，我个人觉得非常可惜。

整体的摄影、剪辑和OST实在是不同于其他的时代剧，非常的新奇和充满娱乐性，其中的一些移动镜头和长镜头的角度非常新颖，部分剪辑可以事后做拉片分析，典型的优秀动作片剪辑。

看得很爽，而看得爽其实也是动作电影一个很重要的指标。

打斗设计在日本动作片中已经是上乘之作，即使拿到国际上，那两段川的战斗也已经数一数二了。

3、演技 大野智在其中的演技主要是在于眼神和气场的变化。

在和光弟的第一次川里，知道名字之前和知道名字之后一瞬间的气场变化是惊人的，而之后的第二次川更是明显，由轻松到被触动，和之后回去质问十二家时候的气场和眼神完全不一样。

就算是平时笑嘻嘻还有点蠢蠢的無門，他的处理也是细致的，表情、体态和台词咬字中就可以体现出不同。

他是一个上身型演员，在表演过程中会把角色的行为和心理贯穿始终，并试着不去抽离自己。

这在之前有关他的作品中我做了一些分析，就不多嘴了。

铃木亮平的演技也是很厉害，本片有许多他的特写镜头，特写是很考验演技的，他的演技在和大野智的对手戏中也得到了非常足的体现。

知念的演技也很不错，在他哭着和下属讲话的时候，年轻人的不甘、急躁和愧疚、害羞混杂在一起的哭脸一定是很复杂的，而他也做出来了。

十元的眼神很厉害啊hhh，感受到了大野智访谈时候说的眼神很可怕。

光弟总是饰演小疯子一样的角色，这次的次郎兵卫那种不服气的感觉非常好。

影片中次郎兵卫给我的感觉和原作中的文吾有点像，可能是编剧和田龙老师不愿意放弃文吾的体现吧w伊势谷的大膳真是电影里难得的正气正经的角色，开战前带领武士怒吼的戏很棒，气势非常足。

值得一提的是饰演凛的年轻女演员，小小年纪气场和架势就已经这么够了，将来一定非常出色。

总的来说，这部电影在配角的角色塑造方面有一定的缺憾，这部分缺憾是改编原作的电影里常见的问题，所以也可以不算是问题。

而作为动作电影，他的打斗和混战场面的新意和设计、镜头调度和剪辑是非常出色的，可以看到主创团队下了很大的辛苦。

这可以说是一部崭新的、与众不同的时代动作电影，也可以说是一部对“人”为什么称作“人”做出思考的另类电影。

看到一半就吃不消女主的人设了（与演员表现无关），作为主角无门“人性”的触发，这个角色的设定实在太烂了，其基本行为逻辑可以用混乱来形容，比如硬要让无门去保卫伊贺这块烂地方（等同于保卫伊贺那群一塌糊涂的吸血统治者，甚至伊贺既不是无门的家乡也与女主毫无关系，他们和周围的忍者村民也毫无交情，可以两人说对这片土地都应该毫无感情），最后结局阿国也死的十分随便…（无门啊，下次找个聪明点的老婆吧）。

本片第二大烂人设就是下山平兵位，整一个莫名中二+生性单蠢，演员也是演得用力过猛…虽然说能理解这个角色对伊贺的憎恶之心，但也不至于这么短时间就对织田大军一副肝脑涂地的样子吧（其实这群人也就是比伊贺首领稍微好一丢丢罢了…）总之是个十分不讨喜的角色了。

比较欣赏的角色是大膳，人物行为逻辑十分清晰，能够顺应天下大势，在乱世中坚持自我准则，属于本剧非常有魅力的角色。

另一个比较丰满的人物就是男主无门了。

这个角色本身也有比较强的性格魅力，大野智还蛮适合这个角色，演的不错。

电影剧情除了女主这个大bug以外，其他还算可以，电影节奏特别是打戏部分还是蛮出彩的，紧张中夹杂着搞笑。

总体给个6.5分吧。

6.5分，还是因为后半的决斗加了点分。

不知道是导演的问题，还是日本人拍电影的习惯，一场双方厮杀的场景被拍成了小学生打架，以至于一开始我以为双方是在演习，所以在打斗的时候都留了手。

等到大野智出场一刀捅死了对方后，我才发现原来双方是玩真的。

但也因此对比刚才的战斗，承托出了之前是何等的玩笑，尤其那一对多的动作戏，只能让我感觉到尬。

这方面经常能在日本电影里看到，就是打斗过假，可这片的最后决斗反而很好，就闹不明白到底是故意的还是没能力拍好。

到中间的时候整部影片的风格就开始有些转变了，少了那些比较恶搞中二的成分，也让整个片子的氛围渐渐严肃起来，一些人的死去更是衬托了悲伤的气氛。

最后大善说的那段虎狼之人，有点过于强行说教了，还联系到现代人的身上，有点在映射日本后来的侵略战争，虽然觉得突兀，但起码三观还是值得肯定的。

当然整个片子也不是都不好看，后半段的对决还有大野智的转变，可以说是这个片子最精彩的部分吧，也因此让我认识到饰演平兵卫的铃木亮平。

至于男主角大野智演的无门，只能说还算可以，算是将这个角色的性格表现出来，玩世不恭、强大、自私、无情又有些单纯，在面对敌人和爱人之间的两种面孔交替，也算是切换自如，算是完美完成任务。

另外女主角石原里美就是个工具人存在的花瓶了，也就起个推动情节的作用，作为让无门思想转变的工具存在，所以十元本人是没啥发挥的地方。

而且这个角色有点过于圣母了，或者说用的是现代人的思维去衡量乱世，不过也难怪，毕竟是大小姐嘛！

我真觉得这个影片中最出彩的演员不是玩世不恭的大野智，也不是有些花瓶的石原里美，而是铃木亮平，他演的那个平兵卫，从一开始对忍者存在的质疑，到下决心叛变结果是被利用，再到最后坚持自己理念的对决。

不管是表情的变化，还是动作的表演，都让人印象深刻，所以这片子我觉得表现最亮眼的就是他了。

日本的文化中，忍者作为一个特殊的符号闻名世界，但很多人看到的是忍者的神秘、酷炫和强大一面，却不知道它还有其残忍、冷酷和无情的一面。

由于影片是根据原作小说改编，原作肯定是着重描写在这点上，导演也是想将其表现出来，但不得不说，他做的不是很好。

关键还是那种非人的冷酷的渲染不够，以至于最后整个伊贺被灭掉，却没能让观众感受到大快人心。

导演在表现伊贺忍者的恶方面，有上层领导的贪婪，为了金钱可以出卖一些，甚至灭绝人性，从小孩子的培养可以看到，在训练中死去就如草芥一般，死了就死了，大不了再买一些新的孤儿回来就是，培养起来了卖给那些战争的大名们，就都赚回来了。

有底层小兵的唯利是图，并且事不关己高高挂起，没有利益就不愿意参与，没有尊严没有信念，遇到入侵没钱给就直接逃跑。

这都是导演原本想表达的，但他确实没表现好，导致那些小兵们反而显得有些可爱。

实际上伊贺这种拿钱办事的行为，其实就是雇佣军，有钱就是娘那种。

为了生存下去，出卖自己的能力，只不过他们出卖的是自己的忍术。

倒是上层的那十二家长老会，更突显出贪婪的一面，为了钱不择手段，不惜出卖自己家的子弟。

至于底层的那些下忍们，无非都是为了生存，说白了都是一群苦命的草芥罢了。

实际上，整个片子的演员其实没太大问题，就算大野智那段搞笑的打多人，也不是他的锅。

如果导演能够把整个质量再打磨的严谨一些，去掉那些过于尴尬的场景，能够让整个影片的内容升华不少。

再说一次，我们国家，拍不出来， 类似《忍之国》这样的作品。

（其实张艺谋的《英雄》已经非常接近了。

只可惜，老谋子还是更擅长大场面。

深刻，内涵，升华啥的，老谋子确实不怎么擅长。

）嗯好。

各位喷子杠精们，请开始你们的表演。

😏😏😏😏😏 川，决斗。

相隔1.2米各划一条线。

决斗双方，在线内打个你死我活。

倒下的一方则。。。

彻底成为—— 川（尸体倒在中间）字。

第一次“川”，无门杀了那谁的弟弟。

满脸的不以为然和调侃。

没办法， 他还不是“人”。

第二次，接下隔壁伊势公👸的生意， 应该杀掉织田信雄。

燃鹅，他根本就 没打算完成。

那谁冷冷的说了一句—— 这世上总有比金钱，更加宝贵的东西。

第三次，他的媳妇阿国（石原里美确实 漂亮的没话说，啧啧），让他拿着宝物， 来保家卫国。

他又动摇了。

这大概是， 他作为“人”，开始真正 逐步的觉醒吧。

不过好赖他还是这么做了。

第四次，和那个谁（名字真是记不住，谢特。。。

） 进行了一次“川”。

那谁旗鼓相当，但是 最终还是倒下了。

他临终前这么说—— 我生而为人，死亦为人！

好像是，记不住，人老了记性差。

（他同父异母的弟弟） 第五次。

他的阿国挂了。

终于，无门 彻底觉醒。

一句———尔辈，非人！！！

抱着美人逐步冰凉的尸体，落魄离开。

我不是专业的影视作品评论家。

嗯。

这是事实。

但我还是认为——这部电影 最终，还是得到了升华。

不像前面说过的，张艺谋这位爷，其实 更适合拍大场面。

内涵，升华啥的， 咳咳→_→还是洗洗睡吧。

老谋子的 《英雄》，确实是太生硬俗套了。

尤其是陈道明老师的那句 ————啊寡人悟到了，手中无剑心中也无剑。

（看清楚，我当然不是在怀疑，陈道明老师的演技。

只不过这看起来未免也太。。。

怎么看着贼尴尬，蜜汁尴尬）我操你大爷(;｀O´)o——你特么是 人贱合一了？？？

没想到，本来，我是抱着，看一步喜剧片的心态，来观看影片的。

结果，他们日本，愣是给我，好好的上了一课。

最后，看看当下（魔幻至极的2020年呐），再忍不住说一句。

宁做太平狗，莫做乱世人啊。

就酱。

（我是84年的学渣，书读少，既然写了辣么多，当然就做好了，被喷成狗的准备。

毕竟，我自己本身，也是一名杠精份子。

所以，要骂娘啥的，尽管放马过来吧。

）个人观点，仅供参考。

如有雷同，呵呵呵呵。

台词摘选：1.敌人也有父母子女，滥杀无辜何以为人。

2.弱者必死，这是自然规律。

3.畏战之人必死于战争。

4.我还是比较想就这样，偶尔做些忍者的事，然后和你一起度过幸福快乐的每一天。

5.我，生而为人，为人而死。

6.只为自身欲望而活，不问他人之事，这种非人之血，终将遍布这世间各处。

先声明，到现在也不知道大野智是谁。

看的时候觉得像吴京，又像夜神月，最后觉得像孙兴。

电影可圈可点。

如果当成大河剧的话就错了。

本来这就是一部两层皮的电影：动作酷炫，场面搞笑，剧情古典，戏骨捧场。

大叔这次打了个正面角色的酱油

旁边的绿叶衬得太给力了。

《寻访千利休》的信长附身 内里则是一个虎狼蜕变为人的故事。

商业与艺术的合璧之作一、忍者无名 记得周杰伦有首歌，名字就叫《忍者》，里面有几句词似乎是： “隐身要彻底，忘记什么是自己” “忍者的物语，要切断过去，忠心是唯一” 忍者无名。

他们不过是乱世之中追逐欲望者的工具。

最懂钱的不是穷人，而是富人，同样，最了解贪欲的就是被欲望蒙蔽的人。

二、《人间的条件》——看这部电影时，脑中一直回荡着这部电影的名字 1，下山平兵卫因为看到自己心爱的弟弟之死，却被父亲当作下忍之草芥，而意识到了“忍者之国”的这群虎狼根本就不是人； 2，伊势的亡国，使得日置大膳不得不寄人篱下，亲手杀了自己的故主，但也正是北畠具教在死前的话，才让他重新振作：“伊势现在归织田家所有，你既身为家臣，就要一心为其安宁所忧，今后要与织田家生死与共”； 3，阿国本来也是一个追求欲望之人，她之所以跟随无门，答应婚约，不过是因为每年“四十贯”的许诺。

直到他遇到了小老鼠，才懂得关心他人，并且在最后，能够拿出价值一万贯的“小茄子”，劝无门和众忍者守护伊贺国； 4，而无门，（作为主人公）一步步实现了这种蜕变。

从公主，到下山平兵卫，再到阿国。

（1）他本想不遵守同公主的约定，但看到公主的死才懂得：比银两更有价值的东西，这世上还是有的。

（2）与平兵卫的川斗甚至难过大膳。

其实下山哪里是无门的对手，只不过他不是为了自己而战（不由想起了剑心脸上的第一道伤疤）。

当时他杀次郎兵卫后，不明白平兵卫为什么生气，而当他在川中杀了平兵卫后，却放过了信野，杀了十二评定的上忍，因为他也生气了。

（3）最亲的阿国之死，让他和平兵卫一样觉悟了： “在下何等愚蠢，尔等并非人类”三、 在这乱世中，人人似虎狼，剧中唯有被吞并之伊势方为人国。

北田、公主、大膳乃至左京亮，都“生而为人“亦或”死而为人”。

有名字，会愤怒，死而葬。

虎狼之族，遍布天下

唯一的例外是阿国，
在这乱世中，她能一直活到最后是奇迹，也是希望。

首先，第一次以一个粉丝的身份去看一部电影，大野智是我唯一粉的偶像，第一次理解那种给小时代疯狂打五星的行为。

所以，我对这部电影的评价是不可能客观的。

我对忍者什么的一点都不懂，日本这种古代类型的，什么武士什么的，只有银魂，浪客剑心这种。

武士精神什么的也稍微能体会到。

但是对于忍者，一窍不通。

我感觉这部电影是想披着忍者的外衣，去讽刺现代社会那些非人。

导演非常直接，结尾直接点题，省的你去映射这个那个。

电影本身的娱乐性是不错的，稀奇古怪的忍术，特效 美术，配乐使得这部片子观赏性是不错的，川字战，忍者群战都是很不错的。

可能有的人会觉得浮夸油腻，但不得不说，还是很有创意的。

再加上虎狼之族的设定在那里，荒缪中带着点搞笑。

生而为人，为人而死，剥去其社会意义，影片其实很简单，伊贺之国之人不是人，反观伊势之国之人 ，公主为父报仇，家臣与旧主，信雄与父亲，虽然现在来看，感觉他们迂腐，规矩多，束缚多。

但是他们为人是有责任，信念，理想的。

阿国这个角色表述的不是太清楚，无门与阿国之间就像妻管严下的丈夫与妻子。

无门无条件的听阿国的话，不是什么莫名其妙。

在乱世环境之下，遇到个美人，恰好美人也挺想体验一把不一样的生活，愿意和无门去伊贺。

无条件的就是想对一个人好，无门对阿国就是这样。

但是在情感方面的刻画不是太清楚。

伊势家臣和卫兵什么那个角色，我觉得啊，有点重复，家臣这个角色可以省去。

说实话 没看出来他是多么多么厉害。

朝堂之上可能是非常有威望，但是感觉并没有太大作用。

最后这个评论一定不是客观的，本身看电影就很主观。

电影没有给我带来震撼的感觉，非常美腻也没有，绿色调色有点过啊，伤眼了。

但是总体来说还是很娱乐的一部动作电影，而且有内涵有思想，有想表达，是有意义的，并非瞎闹。

ps 欧豆豆是満岛真之介啊，看演员表才认出来，⁽˙³˙⁾◟(๑•́ ₃ •̀๑)◞⁽˙³˙⁾

到揭露伊贺的12个大佬的阴谋之前，看的挺分裂的，以为是一个纯搞笑片，结果揭示那一下还是比较意外的，搞笑桥段不少，比如无门在被兵卒包围的那一段动作戏跟体操演员是的旋转跳跃，然后忍者的各种稀奇古怪的攻击方式也是挺有趣，硬核一点的动作戏大概就是最后无门和叛出的忍者的川决，但是毛病也有，转折的还是稍微生硬了点，女主十元是我很喜欢的一个演员（70%的原因是冲着她来的），剧中的女主人设感觉刻画得不好，再不就是背景给的太少了，导致她的行为不自然，继而影响到男主无门的一些行为也变得有点奇怪；结局还是有点扎心了，没耐心看完的小伙伴估计会给低分吧，虽然有些剧情，转折点不自然，可能是由于想囊括，讲述的东西太多了没有整合好，但是完整看下来的话还是能有一些不一样的感触的。

3.9更新后来细细回想片中最后无门的行为，感觉最后一场川决其实输掉的是无门，表面上看是无门赢了，但是其实他被改变了，对手的生命以另一种方式在无门身上得以延续，本来他只是为钱生为财死的忍者国中的一员，完全可以打完仗就可以带着女主远走高飞去过幸福日子的，但是反而没有，所以最后才会出现开始让我有点匪夷所思的剧情，其实无门在这场战斗中被女主还有他的对手在潜移默化中改变了虽然我还是希望他没心没肺的带着女主和宝物找一个好地方生一大堆孩子享荣华富贵的好，在那么个战乱年代，一个人的能力有多强呢，即使你是最强忍者，也没法改变虎狼之民，以上。