书店

看到那个善良的老爷爷（布朗蒂希）去世了，真的好难受[流泪]，唯一能帮助弗罗伦斯的人就这么去世了。

她只是想在这个老屋子里开一个书店，就这么难[流泪]，那些人都把她赶尽杀绝，要把她赶出老屋，还说什么房子不宜居住，有一层的水墙，这就意味着她可能得不到任何的钱了，威胁她，坏人两口子还说善良的老爷爷的坏话，太过分了。

当初那个过来帮她的助手居然也是偷摸的叫人来测量老屋的地下室有水，真的好难受[流泪]，她被狠狠地骗了。

老爷爷就是被那个坏女的气死了，他最后去世的时候，手上还握着第一幕弗洛森弗弗兰罗斯的头巾。

有一幕好有冲击性，女主在海边，所有人都望着她，都是那些逼迫他伤害过她的人，只有小克莉丝汀来了。

原来电影开头的那个旁白，就是小克莉丝汀长大之后的对话，直到弗洛伦丝就是开着船离开那里才知道，才发现那个独白是小克里斯汀说的，她说弗洛伦丝留给她的不仅是那个中国的瓷器盘，还有她的勇气和对书的热爱然后最后那个弗罗伦丝，她不是开船出去了嘛，然后小克里丝汀在岸上望着她，然后她们就是看到那个地方着火了，就是他小克里丝汀把书店给烧了，就是可能是觉得因为弗洛伦斯要走了，就不想让那些伤害她的人住到她的老屋去，就把那份回忆永远留着。

她带着那个燃气灯，去书店了，拿上一本之前弗罗伦丝说让她去看那本书，然后她把那个书拿上，煤气灯拿过去，就是她把老屋给点着的。

整整部片子，我觉得是很温情，有温情，也有伤感之处。

温情就是在于小克里斯汀和女主之间的这种感情，包括像克里斯汀，他的妈妈都没有对弗洛伦斯很好的态度。

还有就是那个善良的老爷爷，对弗洛伦斯之间的之间的友情，之前是这个老爷爷，他是就是像是闭门不出的那种，但是他知道了弗洛伦斯在街上开了一家书店，他就邀请这个弗洛伦斯寄一些书，他可以付钱，之后就是互相写信，都有一种对书的热爱，达成了一种友谊，这个里面真的是很多对书的书店的环境描写，真的非常的美。

还有就是他们用餐喝水的那个小瓷杯，然后礼仪呀都非常的美，非常的好看。

然后我又发现了一个小细节，我刚才二刷就是二刷开头有一段对书的描写，然后我发现最开始的一幕就是女主坐在海边吹风，然后那个芦苇丛里站着的那个人，其实就是老爷爷，他当时就看到了女主，可能是就是知道了女主要开书店之后过来看到她了，但是他在女主转过身就赶紧转过去了，所以那个时候女主是没有看到那个人是谁的。

她的那个头巾之后被风吹掉了嘛，所以就为什么之后在老爷爷去世的时候，手里握着的是弗罗伦丝的头巾，是因为他之前就见过那个头巾，知道那是她的，所以他才握着。

我觉得老爷爷对她是有那种爱的老爷爷之前说过一句，就是说很希望能够要是能在生命中其他的时间，或者在另一个生命中遇到你就很好了，他们就是握手那一段都很缠绵，就是看得出他们之间是有爱情的。

然后就是那个坏人夫妻中那个男的来书店找弗罗伦丝，还说老爷爷的坏话，还说老爷爷非常赞成他们的艺术性行为，当时就把我气的，我就想赶紧让这个男的赶紧滚，然后弗罗伦丝最后也是说滚！

然后不让他再来自己的书店，就是那种一下就很解气，看出他们俩的感情也是很浓厚的。

因为对佩内洛普菲茨杰拉德原著小说的喜欢，所以此次上影节非常执着于这部电影的求票。

整体看下来，有点失望，这种失望不是来自于电影本身，就电影本身而言是一部还不错的电影，失望来自于偏离。

这种偏离可能来源于两个女性创作者的都很强大的自我，佩内洛普菲茨杰拉德有自己的写作风格，而伊莎贝尔科塞特也有其自身电影风格。

对于佩内洛普菲茨杰拉德文风的喜欢让我对电影的偏离很失望。

依稀记得佩内洛普菲茨杰拉德结束自己的学院生涯六十岁左右才开始写小说，又是英国人，其文字之节制，文风之隽永，绝非样子货。

最后总难免囿于繁琐的我所以喜欢其人其文风，大概是深知自己作为一个读者的观望根本无法抵达这种简洁之径。

伊莎贝尔科塞特在电影叙事上也是简洁的，然而相比小说，竟然会显得十分维多利亚，但小说所讲述的不是一个简爱式的或者奥斯丁式的故事。

小说中偏执的要开一家书店的中年女人，没有艾米莉莫蒂默漂亮的脚踝，没有好看的毛衣开衫完美搭配不过火的筒裙，没有明显涉及情爱的男子的出现，没有一个在书店浪漫邂逅的爱人丈夫，她甚至都不懂书。

这样的一个女人在给新书上架的时候，因为看到扉页上写着一本好书是一位大师精魂凝结而成的宝血而出于对“精魂”、“血”的常识，把其归类于宗教与家庭医药图书。

然而，在一家书店都现实经营上，她一个老农民式的精耕细作去维系它，并坦然面对这种精耕细作的产出可能并不那么好都事实。

这个女人，可能根本读不懂《洛丽塔》的，也不会意识到在小镇里上架《洛丽塔》所引起的氛围的。

很久以来，对文学作品改变成影视作品的失望即来源于如此：画面和影像总是会加上滤镜，不愿面对文字里的残酷：那真的不是一个美丽的女人在小镇上开了一家书店然后全世界与其为敌可以让谁在人格上挟以自重的故事，那只是一个普通甚至庸常女人的偏执而已。

而庸常的偏执比美丽的偏执更让我觉得动人，更能感觉到有所谓的类似于生活的韧性的东西，不是只有美丽才可以坚持的，坚持也未必都是美丽的，这两者之间也许根本就没有关系。

开一家书店真的不是一件多么了不起的，一定要让人谈论理想主义都事情，如果非要这样谈论，也许只是某种程度上对于书籍对于知识所怀有的表演性。

每当看到那些关于书店的理想主义的寄托，我都会想起这样一个庸常的女人及她的偏执。

这部电影是讲述一个善良的女人丧偶后在小镇开书店的故事，有人说这部电影没有一个美好的结局(现在国内很多电影无论前面多离谱最后都是happy ending)，有人说虽然书店最后没开下去但是改变了小女孩的一生。

或许这就是艺术影视作品的意义所在，它并不总是美好的但总能给人启示。

在电影中好像看到了我现在的处境，在大学中，专业的方向更值得钻研，书本以外的东西也更让人深思。

电影想强调的是她在一个落后（本来用的是“偏僻”，想到中间有段话说她进购《洛丽塔》之前，这本书已经很火了。

村民们不可能想到在这样一个小镇书店能买到这本书，甚至能买到250本。

）的小镇开书店，没权没势，只靠勇气和真诚。

我看到的是即使她不被大部分人接受和支持，仍然能坚守自己内心的热爱，不断捂住耳朵走自己的路的倔强和坚持，以及面对挫折和刁难时坦然的心态。

这部电影的主线是开书店，复线是她和老先生的感情，和小女孩的感情。

电影后半段出现最多的词就是“勇气”。

面对什么的勇气？

坚持开书店的勇气，被讨厌的勇气，不同于大众的勇气，不惧怕流言蜚语和老先生在一起的勇气，甚至被针对到赶出家乡依然优雅地站立在离去的船头上的勇气... 甚至我觉得这部电影的名字就应该叫做“勇气”。

肯定是有几句弹幕给我留下的印象很深“卑鄙是卑鄙者的通行证，善良是善良者的墓志铭”其实细看这句话又何尝不是在提醒人们二者的结局呢。

还有老先生突破故步自封的状态去那个女士家里谈判的时候，因为他说话态度太激烈弹幕说“经常活在书里的人，出了书中的世界，是没办法生存下去的”，也道出了，艺术作品中描摹的理想社会和现实的巨大差距。

“永远叫不醒一个装睡的人”是女士在辩白时的弹幕，坏人知道自己坏，好人却无能为力，所以人们都在呼吁善良，善良有什么用呢，善良的生存之道何在。

“娓娓道来像看完一本书一样”真正好的艺术作品是相通的，而不是像现在国内的院线电影一样，把故事剧情生搬硬套进死的模板，犹记初中时很爱看电影，那是疫情之前，只要早放学就去小区旁边的影院看电影，有时甚至能待一天，那时的影院还是世界各国电影百花齐放的时代。

最后，我想说，时间一直向前，努力改变适应时代大流才是真的生存之道。

每个人心中的那家书店，就像是包裹着自己所有善良的守护伞，那是一个人活着的意义，也是留白的本源。

当书店没被看见时，它只在心中闪烁。

然而社会迁徙的洪流中，孕育了善良，也孕育了恶之花，还有嘈杂、虚伪、冷漠、沉默、诡疑……那些闪烁的光点是禁不住诱惑的，这是一种宿命感，想要被看见，想要不遗余力地去感染周遭环境，或者，做最坏的打算，独善其身，不被俗气沾染。

长在不同地方的书店，来来往往的人并不同。

被看见的新生气质的书店无法左右周边观看者的秉性和习惯，也不会试着强力扭转。

它期待吸引相同安静秉性的人，也敞开门向所有人释放相似的亲切感。

但在这个奋力显示自我的世界里，沉默和不争同样是一种不可多得的展示力，凡被发现招致嫉妒再难避免。

接下来就是被盘算出的诋毁、怒骂、争议，等到把这些出挑的展示力一点点消磨殆尽，那些躲在光明之外的东西就自以为得逞了。

这座形同归宿的书店，最终的命运是被熊熊大火烧掉，得到了自由，那些本土滋生的异类却没有得到任何想要的。

从不惧怕的勇敢和从不质疑的善良既然是稀有的，自然也是弱小的，指望这些，短时期内难排众恶。

然而，它在跟社会建立联系时，总在挥发着难以抗拒的致命吸引，去稀释一些东西，建立一些东西，改变一些东西。

它驱使着多年避世的老绅士布朗蒂希先生心甘情愿从自己的保护伞里走出，为它斩断围绕在篱墙周围的乱草浮根，让他本以死寂的心再生温度。

多年不社交的布朗先生，多次出门为她疏解世事的敌对和愁苦，甘愿在极度尴尬的场合与加马特夫人据理力争，他不知所措，言语激动，愤怒又收敛，生怕说得不够严肃、生动、圆满，导致朴实的善良不得维护。

它驱使着不爱看书、少年老成的女孩克莉丝汀，情不自禁地维护这份书店的虔诚，她带走了那本必须要看的书，大火焚烧尽这份善良的外形，让邪恶不再衍生。

一切仿佛从未建立，但那布朗先生倒瘫在路上仍要握紧手帕的仪式，克莉丝汀奔跑过来深沉挥别的笑容，以及潜藏在各个窗户内的不甘，无一不在被这份熠熠生辉的善良和勇敢温暖、歌颂和震撼。

想念以前睡前躺床上，在台灯下看书的日子。

那种欲罢不能，跟现在看手机入睡的感觉是完全不同的。

记得那时候的我，喜欢流连在各种书店，只要我看到书架上的书，不管我爱不爱看，心里总有一种莫名的寂静。

我甚至设想过我要开一家书店，我可以喝着咖啡，拿着我喜爱的书，在阳光底下驰骋文字的草原。

现在剩下的只有浮躁，已无法静下心去欣赏文学。

靠着那点仅存的底蕴日夜回味，把自己冒充成一个文艺的人，假装自己仍热爱文字。

于是乎我现在已不敢轻易走进书店，我怎能把身上的尘埃落在书本上？

那股苟延残存的文艺感能让我感觉到最深处的我自己，仅仅是我自己。

“只要有书店。

人就不会孤单。

”谁说不是呢？

在书店呆上好几个小时，一个人静静的看书，那是独属于自己的热闹。

一个爱书的人把开书店视作理想，却被多方打压陷害。

用一群人对文化的期待阻止另一个人的文化理想，多么讽刺。

很喜欢付姐姐那一句：小说那疏离的气质失落的结局，是它书写勇气的唯一可能。

Christine说Florence无法被剥夺的是她的勇气，也许鼓励了Christine点燃了那把火，这把火比深居简出的绅士质问高高在上的夫人那一幕解气多了！

本身的视听氛围营造不错，看剧照相册觉得出彩，但实际对故事的铺陈比较寡淡，观影时一直感觉自己身在戏外。

唯一感受到立意的时刻是在影片结尾，笑死，因为独白了原著文字，揭晓阅读题答案、文章中心大意那种。

情节上没有感受到主创的明确立场和情绪，人物关系之间的张力没出来，也有演技等等综合问题。

不太融入观影者的“期待”，也难引起什么心态波动，这是一些英片儿的共同特点，这部片子具体说几处1.女主人设的问题，主创在初始发心的时候可能就把她想得太简单了。

女主在书店狂进《洛丽塔》这一情节背后的潜在动机看不见，其结果是不是默默加强了她“具有不被理解的文青执念”这一人设？

那么创作者希望观众看到这个人设后的感想是什么？

觉得她厉害还是傻，还是让大家恻隐她的nerdy？

感觉不到立场，就像只是在美丽场景中反复整理美书，拍下来给大家看一样，像纪录片。

女主在电影中的价值观自白：“只要付出一切，就必然成功” ，这种直白立意句会不会too much simple，冷不丁冒出的时候我看懵。

这种台词里所透出来的是，对于人性刻画的过于简洁和横切。

2. 在情节的塑造上也没有拖动观众的同感。

比如穿红裙子时她 feel shame，但并没有波及到观众。

下楼梯前说了一大堆晦涩的话，很快就转场了？

一句自述丢过来，说自己感到尴尬。

可是观众有感到尴尬吗？

太礼貌克制了。

利益纷争的矛盾不够尖锐，太温柔了，没有直白的压迫感，到底是特别想开书店受阻还是咋的，受阻了没任何反应，能叫很受阻吗？

那如果就会憋，就会忍，直接死鱼，内心躺平放弃挣扎，和这种坚定黑白分明大姐开书店的性格又有冲突。

如果是隐忍形象呢，又没有过一次憋不住的时候，就很平。

——电影在前期人物小传的时候可能就不够清晰明确立体吧。

因为是女文青所以就全靠独白旁白来表达观点了吗？

女人和女人在海滩时，有种莫名的僵硬，没有感受到什么幽微的情绪，比如随便举例：竞争心态、妒忌心或痛苦，以及爱，没有；包括和那个男人调情的场景，甚至只让人觉得对方好油腻以至于不会和他的女人相遇在海滩时产生任何波动，选择直接隔离情绪。

😀 两个丧偶人下午茶那段是我觉得片子里渲染情绪最好的部分了。

怎样养活自己，又能做自己喜欢，并会一直喜欢的事情？

小时候，憧憬的是开一家书店、咖啡店，或是超市所以看到豆瓣的推荐，这部电影自然成为我想看之一也喜欢电影里有些凄冷的风景、人物们精致的穿着，还有舒服的配乐女主只想一个人静静的开一家书店，却没想到妨碍到了另一权贵遇到了知音，却又那么突然的离世人生如不精彩，怎会又那么多的文学创作虽然还是那么无力挣扎，我还是感激有这些这样的影片存在

只要书店在一天，终有一天能等来手指干净或者肮脏的读者。

在上海电影节上，无论是文艺范精神导师枝裕和的《小偷家族》，还是如《昼颜电影版》这样的话题性作品，亦或《碟中谍》这类的视觉系大片的票都被早早抢劫一空。

这反而给一下不太受到关注的“小片”留下了空间。

比如这部非常闷骚有趣的《书店》（The Bookshop）。

这部慢热的片子给人这样的感觉，仿佛你漫无目的的走入一家书店，意外翻开一本不太熟悉的书，却越读越沉迷。

翻完最后一页后，你心中恍若雷击，有一种若有所失的微痛感。

《书店》值得一看，它不像那些话题之作，容易吸睛的大片一样，拿着激素的大棒去敲打你的神经，而是用一个柔软的故事让你恢复平静，复苏理性，为你麻痹的心带来它原本拥有却被遗忘的感受力。

“小片”能让你感受到胶片背后的温度，而“大片”却只能让人触碰到一层冰冷的塑料。

看“大片”，就好像与一个无比巨大的充气娃娃上床，在莫名的亢奋中强行摆弄出虚假的快感；而看“小片”，你能感受到一种人与人之间的交流。

《书店》就是那种能与人观众产生沟通的细腻作品。

艾米莉·莫迪默、比尔·奈伊、派翠西娅·克拉克森三位势力派演员更是让这部电影趣味十足。

《书店》就像影片中的人物一样，举手投足之间都散发出迷人的古典气质。

《书店》改变自佩内洛普菲茨杰拉德的原著小说，讲述一名失去丈夫的中年“少女”弗萝伦斯回到蔽塞家乡，希望通过开办当地唯一一家书店，重新找回生命活力，同时一解对亡夫的思念之情。

故事设定在1959年的英国小镇。

那里的人，从渔夫到银行高管都不怎么读书，按照他们的话来说，“一般会在睡前读书，翻到第三页时就会睡着”。

那个地方只有一位闭不出户的布朗迪希先生是全镇唯一的书迷，而他看书时有一个非常惊人的癖好，就是把书页上作者的照片和介绍烧掉，只留下书，因为他人物这些照片，这些作者往往配不上他们写的书，亦或他们的书根本就“不值一提”。

弗萝伦斯虽然遇到重重困难，贷款，装修老屋，一个人干繁重体力活，但最终这家书店还是开了起来，并且看书的人居然不断增加。

小镇有了新的地标，人们有了新的去处，弗萝伦斯用她选书的品味，悄然的影响着小镇的人们。

这让当地的贵族马特夫人心怀芥蒂，因为她一开始希望将小屋改造成艺术中心，而弗萝伦斯不断兴旺的书店让她的梦想落空，这似乎还挑战了她的权威，影响了她的声誉。

平民女子与贵族女爵之间，因为这家不起眼的书店而展开了一场没有硝烟的拉锯战。

小镇其他人对书店的看法，对弗萝伦斯的态度也因为她说引进的书“暗流涌动”。

弗萝伦斯的书店仿佛投入池塘的巨石，在这个缓慢平静的小镇里引起了久久难以平息的波澜。

书店和弗萝伦斯的处事方式，好像改变了整个小镇的磁场和重力，让人与人之间的关系发生了变化，甚至改变了一些人的命运。

弗萝伦斯能够用书店改变小镇吗？

书能成为她抗击贵族权力的武器吗？

这些都是《书店》提供的可供解读的外延，令人意犹未尽，韵味十足。

《书店》改编自小说，遭遇了文本转码时的困境，文字转换成影画时，很多信息会丢失，离开文字和书本的媒介性质后，意义有时会失去的落脚之地，悬在空中，无法被人解码而出。

作为电影，《书店》有着考究的色彩运用和精致的场景调度，影片透露着一种自信的古典气息，叙事没有任何花招，人物的塑造也是耐心的，剧情上没有明显的高潮，张力也不像大多数影片那么耸人听闻。

那种娓娓道来的节奏感，因为片中提到的两本书，而颇为值得玩味。

《书店》还是希望借用文本之间的互文关系制造解读的层次感，为隐喻扩展空间。

弗萝伦斯的到来，她开设的书店明显的影响到了小镇上的两个人，一个是聪明的小女孩克里斯丁，一个就是孤僻的绅士布朗迪希。

这两本书，一本是科幻小说大师布拉伯德里的《华氏451》，

一本是，纳博科夫的《洛丽塔》。

《华氏451》说的是知识的传递，对权力的张望和思考；未来的乌托邦世界，书是禁物，主角作为消防员的职责就是烧书，这和片中的布朗迪希构成互文性。

而一位少女让消防员进入到了“书族”的世界，这群人世代以背书为活着的唯一原因，他们把一本又一本书记在脑中，世代相传以此作为对“那个世界”的权力的反抗。

而《洛丽塔》谈的是禁忌的跨年爱情，从一个畸形的情爱纠葛中窥探当时的各种社会议题，谈论了欲望和压抑的关系，探寻了男女主角之间悲剧的根源。

两本书都涉及人与人之间的关系，人与教育，知识之间的联系。

无疑两本书不但构建起了影片中，三位主要人物之间的关系，而且隐喻了小镇与书店，平民与贵族，女性和男性，小孩和成人世界之间的权力关系。

影片中，弗萝伦斯因为把《华氏451》介绍给了书迷布朗迪希而获得了他的青睐，令他刮目相看，甚至为她走出了古堡，重回复杂的社会。

弗萝伦斯对于是否引进《洛丽塔》而犹豫不决，她找布朗迪希征询意见，布朗迪希巧妙的表露爱意，也告诉了她勇气的重要性。

弗萝伦斯听懂了其中的奥义，一口气买入250本《洛丽塔》，直接引爆了小镇，一时间不得不请求警察帮助，让他们维持书店路口的秩序。

把曾经的禁书带到这个蔽塞的小镇，弗萝伦斯的行为再次挑战了当地的名门贵族的权力。

而弗萝伦斯与布朗迪希的忘年恋自然互文了《洛丽塔》中的爱情悲剧，

弗萝伦斯又作为知识的盗火者，如《华氏451》的“书族”少女一样，影响到了小镇的下一代代表克里斯汀。

最后，在各方的压力下，弗萝伦斯落败而走，孤独的乘船离开，失去了书店。

可她的“爱徒”，克里斯丁在她离开时，在即将被改造为艺术中心的老屋点上了一把火，作为告别之礼。

克里斯汀夹着一本书，和弗萝伦斯作别，弗萝伦斯原本神情落寞，可当她看到克里斯汀手中的书时，瞬间心领神会，露出了久违的微笑。

看似简单，淡然的《书店》因为个性化的叙事，以及巧妙的安插进故事中的两本经典书籍，而自带几分内力。

这是文字的威力，经典的权威发出的不容抗拒的召唤。

就像影片所描述的那样，只要书店在一天，终有一天能等来手指干净或者肮脏的读者。

而且，书，总是会悄悄改变，影响一些人。

无论是传递书的人，还是阅读书的人，他们都有一个共通点，就是对生活充满了勇气，时刻保有着发现生活中新大陆的果敢和信心。

因为一本书，他们也许会像影片中老绅士或者小女孩一样，走出精神或者地域上的小镇，去到更为精彩的广阔世界中去。

这是一部韵味独具的老派电影，暗色调的画面搭配舒缓内敛的叙事，仅一眼便令人感受到宁静致远的治愈力量。

若你正陷入困惑与焦虑，这部电影无疑会成为你的心灵良药。

片中，一位孤独的寡妇立志在小镇开设一家书店，这一决定引发了全镇的瞩目与质疑。

毕竟，这里的人们普遍不热爱阅读，他们觉得“现实生活已让人疲惫不堪！！！

”唯一嗜读如命的老绅士却深居城堡，几乎不出门，他也未必会成为书店的常客。

因此，在小镇居民眼中，开书店简直是异想天开。

然而，这位勇敢的女性还是毅然前往银行办理手续，筹措资金，决心要将书店开办起来。

没想到，此举却引发了一场意想不到的纷争。

当地权贵为了维护自己的颜面，竟不惜动用势力阻挠她，甚至不惜代价将她逐出小镇。

这是一个关于女性创业与自我救赎的故事，关乎勇气、热爱、梦想与现实。

即便最后不得不离开小镇，告别自己心血浇筑的书店，哪怕被剥夺一切，她依然坚韧不拔。

因为她深知，梦想已经实现，那份对梦想的执着，那份对自我追求的清晰认知，令人由衷敬佩。

“在书店里，人永远不会感到孤独。

”个人与团体的抗衡，小众与大众的较量，梦想与现实的角逐，或许总会陷入无解的境地，但我们仍需坚守内心的信念。

只要有热爱存在，便能散发出温暖人心的光芒。

格林：一个“寡妇”，孤身镇中没有朋友，只想在镇上开家属于自己的书店的女人。

她善良、坚毅、勇敢。

是值得女孩儿学习的榜样。

这是一首个人梦想与现实所相悖而产生的漫长叙事诗。

淡淡的忧伤感却绝不悲凉。

丑恶的与现实的。

格林的梦想是开一家书店，但与村里的文化相悖，拥有政权的将军与夫人通过法律的方式阻碍格林书店的发展。

最初，没有人支持格林的想法，可她坚持自己的梦想。

即使在这里没有人能理解。

有人说她一个人很孤独，她回答：“在书店里人们永远不会感到孤独。

”

是的，走入一家书店好似和一个又一个作者开始对话，安静且无声，现在的网红打卡行为实在是扰乱了书店原本的安静，就像去店里将书翻的稀烂却不会买下的人。

好在受人尊敬的老先生，格林的第一个客人，以书信的方式与她沟通，老先生是个几乎足不出户且认为自己不受大家喜爱的人，可他爱书，也喜爱格林开书店的行为，他邀请格林来家中做客。

两个孤身的灵魂在小镇中找到彼此的灵魂。

后来格林的书店受到了阻碍，老先生出面帮忙劝话，且说“我多么希望能在生命的另一个时刻遇见你，准确来说，是另一个生命里。

”所以啊，很多时候不是没有人能理解自己，只是还没有遇见那个人，而遇见那个人时又恨不得早点遇见，但一切都是安排好的，无法打破的规律。

店里的小兼职克拉丽丝，可谓格林最好的朋友，从一出场就强调着自己不爱读书，也是格林闯进了她的生命，让她原本的人生打开了第二条出路，爱上阅读。

古灵精怪的她单纯可爱，在格林离开时一把火烧了老屋，这是简单的她表达出来最愤怒的方式。

“她实现了自己的梦想，又被人们所剥夺，但是谁也剥夺不了她内心深处的东西，她的勇气。

”这股勇气，老先生称之为美德，即使丑恶的现实的阻碍着，也不妨碍格林勇敢的做着自己热爱的事情。