更衣人偶坠入爱河

大概从高中到大学时的自己曾经也是一个喜欢cos，对于角色塑造有些过于讲究的人，有着些许利用的别人喜欢自己的心理，自私又享受着在男权社会下的性别优待，让别人为我做事情（服道，摄影，参加Comiket同行工具人等），喜欢的动漫女性character其实多多少少也有媚宅的存在，因为当时流行的都是后宫漫。

反思了一下自己，如果当时是为了自我满足享受cos喜欢的动漫人物的心情，当时确实很快乐，但现在反而被贴上了媚男的标签。

用一个女性视听者的角度来看这部作品，其实并没有那么觉得冒犯，男女主双方其实都是过于理想的人物塑造，缺陷反而成为了互补，也是一种包容度比较强的理想境界。

好害怕那种极端性别对立的世界即将到来…有时候会想有没有人可以媚男媚女还是媚自己都不会被批判的这种世界啊。

当然男女性别矛盾也是当今社会的一个主要矛盾毋庸置疑。

但确实如今对于让女性不舒服的词汇和行为举动，能够大胆站出来批判和说不的环境也会让人感到安心……像我这样的一大群人终究因为自己的年龄和经历过的社会环境，会被人讨厌和贴上时代的标签。

自己好像没能做到什么，我也开始讨厌自己了。

我看了一下评论区，两极分化很严重。

可一路都评论读过来，我发现两极的评论都是正确的，这就很尴尬了。

我想了一下，决定这下这篇评论，不是为了扭转大家的看法，而是希望大家看问题的时候可以更深入。

本人人微言轻，只希望能调和各位在评论区的矛盾，哪怕只有一个人读过我的评论后能不再充满火药气息，我也算成功了。

作品其他方面争议不大，不管是分镜也好，画面也好，配乐也好，这部动漫作品不粗糙，甚至可以说精致（当然和顶尖作品比较也不够精致，但在普通作品里绝对可以脱颖而出了）。

争议大的地方，主要在于剧本。

剧情中的女主角在日常生活中是绝对不可能存在的，所以导致整部作品都变得假大空。

我觉得，以咱们中国人的视角来看，女主确实“离大谱”，扭曲的三观里竟然还透露出正直善良，确实非常矛盾。

可大家想过没有，日本是一个风俗业极度发达的国家，因为贫富差距、地产泡沫等等原因，日本的风俗业从一定程度上解决了日本的一些社会问题，所以日本政府对风俗业的发展向来是睁一只眼闭一只眼的。

日本的风俗业现在每年都能创造500亿美元的GDP，用英国《金融时报》的说法：日本风俗产业创造的价值与日本军费相当，可以说是风俗男女养活了自卫队。

而风俗业发达，人格物化就是无法避免的问题，长此以往，产生作品女主这样的人物也就不再奇怪了。

很抱歉我把议题拉到了这个沉重的方向上。

但就如伏尔泰所写的：“雪崩时没有一片雪花是无辜的”。

这样的作品这样的人物会被塑造出来，恰恰显示出了日本社会的悲哀一面。

这在我们正常人看来扭曲怪诞的一切刚好就是他们的现实生活…… 希望读过我评论的人，不要在为这部作品的角色塑造去打低分了，作者并没有恶意的去扭曲角色形象、妖魔化作品，她只是恰好生在了这个悲剧的国度里。

就如同被食人族收养的普通孩子也会变成食人族一样，她也是被这悲剧同化成了其中的一部分而已。

性观念特别好！

很符合我认为的理想状态。

我反而觉得这番是以一种极其张狂乃至戏谑总之是毫不猥琐的性表现来对旧有的二次元性凝视进行一场内部解构，消解了原有的过于强烈的压抑与刺激并存的循环，彻底打破了压抑了一层，从而达到完全刺激后带来的“不在意”，二次元的色情属性从而被稀释了，从这个层面来说可以说是来自女性作者角度的对男性主导的二次元性凝视文化的温柔反击吧。

可以说是有点类似上野千鹤子的路线，就是没那么针锋相对，而是从内部入手的和平革命。

为什么我说是温柔反击呢，因为真的很温柔，作者大概认为男性凝视这种东西只是出于人基本的欲望，本身无错，而她也是很温柔地接纳与迎合了。

并从女主和男主状态的对比凸显出了男性群体过于性压抑的问题，男性的性压抑若能合理释放，那么由性导致的暴力行为就会减少了，正所谓堵不如疏。

我想我们女性原作者大概就是出于这种心态进行的创作，真的很温柔很善良可爱了。

当然她自然是属于很爱男的那种，我觉得无可厚非，这个问题我觉得责任在男性，是男性普遍都不够爱女，而不应该指责女性太爱男。

这个问题的出现大概也是因为愿意听进女性话的男性太少了，所以女性们干脆选择竖起高墙，只管好自己人。

破局之处就在男性群体，他们也要觉醒女性意识才行再说说性观念吧，我认为对待许多跟性有关或被后天性化的东西时就是应该这么大方、自然地面对并真诚地表达自己的欲望。

性本身没错，错的是性暴力——而男主的温厚形象避免了这一点。

不用怕玩黄色游戏被家长看到，不用怕自己被别人性凝视，只要确立好自己的主体性，自己的身体当然自己说了算，别人怎样想都没用。

很喜欢喜多川这样坦诚表达自己欲望的人。

可惜的是还是男主也能卖点骚就好了，虽然正片这样两人两种风格更有对比感就是啦

颇有些《垫底辣妹》的感觉，却也是一本正经的动画，福利自然也是有的，因为不突兀，所以也并不显得刻意。

男女主角在共同经历cos这个过程中获得了成长，更加精致，也更加能从对方身上确认当下的自己。

这点从喜多川的cos质量与五条人偶制作受到夸赞得以体现。

虽说是一种相对理想化的表达，但是也告诉我们，爱情或者说彼此依靠的感情，是建立在“实用性”与“真诚”之上，为了成全彼此的“希望”而存在。

在过往的情感中，我们最终会明白两个人关于恋爱的选择，往往是基于“自我实现”这个基础上，而非外表或者内在。

在“爱情”的遮蔽下，我们创造了很多理想化的词语或者故事，去掩盖我们的“欲望”。

而本作正是因为足够坦率，使得美好本身并没有基于太多利益选择。

这也是作品的作用之一，将关系简化，注重于动画常见的永不结束的“夏天”元素，永远阳光，永远充满活力。

最后一集的烟火大会，也是惯常使用的意象，只是可惜没有安排“烟火下的亲吻”这一戏码，这样便会宣告一个完满的结局。

先叠个甲，性别男，取向女，阅片数百，学过一些女权理论，给这部番五星是因为它的其他优秀品质，我对二次元人物的胖次完全没兴趣，一开始给三星就是因为海梦的福利镜头实在太多，信不信由你。

首先，喜多川海梦肯定是个具有媚宅作用的角色，这点我想大家都达成共识了。

其次，我不否认《更衣人偶》的媚男倾向。

本作本身是偏向男性受众的，其作者福田晋一早前代表作是妹系骨科漫画，离谱程度比起更衣人偶有过之而无不及。

《二次元狂热》提到《更衣人偶》读者男女比例7：3，更印证了《更衣人偶》的男性向属性。

但是，我在这里要反对的，是将“媚宅”等同于政治不正确的观点。

这里的“媚宅”当然不包括炼铜、犯罪等内容。

二次元作品的受众是宅。

创作者本着“顾客就是上帝”的原则，必然媚宅。

媚宅本质上是对受众推出针对性内容，是一种精准的市场投放，也是创作者对读者观众的讨好。

二次元不是严肃文艺，你不能要求宅们潜心研究著作，不允许漫画家媚宅，创作者就得饿死。

再拓展一点，快餐文化必然造成媚宅，就像快餐里的油炸食品和甜筒可乐一样，媚宅向的内容虽然不一定健康，但肯定诱人。

媚宅的手段是满足受众的某种或某些幻想或期待。

这种意义上，农耕文明也能媚宅。

织女和牛郎的差距比《更衣人偶》男女主的差距大多了吧？

织女还不是该倒贴就倒贴，理由还是万恶的亚撒西。

但我们一般不认为牛郎织女在媚宅，因为“宅”是一个更加硬核的群体，他们将这种幻想作为一种爱好，因而对创作者提出了更高的要求。

因此，有时媚宅作品会让一般人感到被冒犯，毕竟他们的诉求不一样，除非溶进LCL之海，否则难以互相理解。

顺便提一句“物化女性”。

在我看来，二次元必然物化女性，因为二次元物化人类，女性是人类，二次元肯定物化女性。

二次元也物化男性，这一点在女性向作品里体现得较明显。

二次元人物本身就是商品，理论上可以无限量生产，你不物化他们，难道你想买卖人类吗（笑）？

二次元物化人类的典型方式就是套上几个“萌属性”，萌属性确实可以快速勾勒出人物轮廓，但也会将人物标签化。

如果你无法接受任何形式的物化，个人认为趁早退了二次元这个坑，否则你看男性向作品物化女性，女性向作品物化男性，一般向作品物化两性，简直自找罪受。

如果你只反对对你自己性别的物化，那最好避免以“平权”自居。

最后有一些有趣的事：《更衣人偶》的作者是女的，《大正少女》的作者也是女的；《月色真美》的监督是不折不扣的彪形大汉，《明日酱的水手服》原作者是个大器晚成的中年男人。

作者的性别和其作品的属性没有什么必然联系，所以关于福田晋一的作品是否包含“男性凝视”，是不能用其性别来判断的。

本文首发于公号：缘叶二次元（yydacg）媚宅大到一定程度，那就是恶心！

这是1月新番动画《更衣人偶坠入爱河》其实一开始看女主喜多川海梦就是看里番女主的感觉，也是这个原因，所以说媚宅真的得毫无底线的。

当然我不是说没有福利什么的不喜欢之类的，但是你这个度太过了那么就会被鄙视，所以媚宅和发福利没有任何人会怪你，但是你太过于的话那么就成为垃圾了。

恋爱对于一部动漫而言，不管是哪个类型的动漫作品，都有媚宅的地方，就算是我们被誉为京阿尼出品必属精品的京都动画也是如此，所以说没必要特别的关注这些地方。

并且在看动画的时候，我们都发现一个套路：所有的ACG里面的妹子都会自己攻略自己的。

所以在看一部动画的时候，都会因为喜欢上男主而“主动”进攻的。

当然，毕竟是宅番撒，所以只有这样才会被广大宅男所喜欢的，毕竟三次元的妹子又看不出好感度，而男性一般都对于感情比较曲线，所以给人一种十分难攻略的程度的。

而这次的《更衣人偶坠入爱河》这部动漫就是直接被攻略了。

当然，以我们上帝的视角来看，女孩子被自我攻略的时候我本人还是十分喜欢的，毕竟女孩子有爱心眼的时候，我可是十分的高兴的呀。

而这次的媚宅真的是恶心就像上面说的那个一样，本来喜多川海梦就是一个辣妹的属性，自然会对于人而言、感情而言都是十分的主动的，所以对于这样的一部动漫作品，我看到她的时候，给我的感觉就是十分主动的那种类型，自然也会十分喜欢这样的一个女孩子，毕竟十分的可爱撒。

但是在动画中经常会“卡”在一切奇怪的分镜上。

就比如：第一话中喜多川海梦居然直接倒飞向男主；乾纱寿叶（coser：珠珠）雨天没带伞，被男主爷爷看见了，就让珠珠去男主家洗澡……问题是，你作为一个女孩子，最基本的保护自己和戒心还是要有的吧？

好吧，你说这是动漫我无话可说！

那么我问你，男主在看到、听到爷爷说来了“客人”的时候，为什么一定会认为是小偷，然后还可以去抓奸呢？

这难道不是恶心的媚宅么？

而且还正好看到女孩子的果体！

顺便还来一个W（你懂的！

）字脚！

那么作为读者你扪心自问，你不觉得这里十分的恶心吗？

（当然，除开恶心这点之外，我觉得这个福利还是不错的！

所以本作媚宅确实是有理由的！

）所以说对于这样的一部媚宅番，其实评论迟早会两极分化的，毕竟媚到一定程度就很容易被喷了。

日本漫画销量很好大家都知道，日本动漫其实是他们国家的一个十分重要的GDP，虽然我们中国人大部分都是看盗版起步的，现在版权意识也有了增加，但是并不代表国内就没有人买动漫的版权，所以动漫对于日本这个国家而言，其实就是一个十分重要的商品。

正因为如此，他们要做到的首先就是满足宅们的需求，而大部分的宅都是喜欢看女主倒贴男主是，比如各种龙傲天后宫番就是如此。

所以《更衣人偶坠入爱河》在日本漫画的销量十分的高，甚至在动画播出之后漫画的销量居然就已经突破350万部以上了，所以说媚宅的好处就是好啊。

最后《更衣人偶坠入爱河》这部动漫喜欢的人会十分的喜欢，讨厌的人也会极端地讨厌，这种两极分化的评论，必然对《更衣人偶坠入爱河》这部漫画产生很大的影响，因为一部动漫作品讨论度越大，那么它的销量必然会越来越多。

只不过媚宅到了一定程度的话，真是会十分的令人觉得恶心得，那么你是喜欢它还是觉得恶心呢？

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整片氛围在第三话后从都市的不定感愈发走向阿宅轻喜剧，大杂烩风格也仅限于各单集的独自高潮，并不能填补整体之“乱”——又要高攻无防，又要city pop 式的meet；又要剧中剧和电锯人的华丽演出，又免不了妹子们的崩坏……个体出彩且对整体做出组织的，暂且只想到8话与12话的片段。

12话突如其来的《烟花》感

川上雄介回的初夏低饱和色彩与最终话的盛夏泳池形成呼应。

两话各自在结尾处的远景镜头也很有意思。

最终话的海梦监修属实惊到我了，更惊的是制作组还舍得花钱来一段八竿子打不着的德州电锯人。

从片子本身角度出发，真挺乱的……十话结尾涩谷烈日的演出勉强与三话天桥持平，却没有人物的实质进展，它并没有像三话那样收束整集，只是作为一个约会福利回的刻意塑造——可以说交代无甚，福利也不如第二话（）。

直到十二话，对city感的塑造才有所恢复，但也仅限于那段第三话bgm下的反衬，余下的依旧是套用风格来描绘二人物语。

印象最深的第三话片段这里不去考虑辣妹宅文化种种（貌似全片也没在这点上做出更深的探讨，后期一直在重复前几话而已），仅看人偶与cos这二者所代表的文化在都市环境下的相遇——一个是厚重的不定感，一个是清爽而复杂的漂浮感，本应是二者碰撞与交融的好机会，却在嬉笑打闹的少年恋爱里消解了。

后半段明显的制作紧张与莫名其妙的资源分配更是让我失望不已，或许它就是一部普通的商业喜剧片罢。

一个哲学上的问题：在虚构的故事当中寻找真实感的人脑袋一定有问题？

同样在动漫中寻找真实感的人有问题吗？

我看未必。

因为动漫虽是虚构作品，但是大部分都是基于现实再进行艺术加工，我们看作品的时候是不是要看里面的剧情？

是不是要看里面的人物？

基于上面观点，我只想说什么牛马剧情，会玩18禁游戏二刺猿辣妹和自闭良家工匠帅哥，既想突出纯情恋爱，又展示色系擦边球满足宅男幻想，只觉得矛盾又有点恶心。

《更衣》的剧情走向也比较奇葩，十八年脑血栓也想不通，为了给塑造女主，写了一出女主没妈老爸常年出差的老梗，家境小康，还要突出女主独立自主打工赚来钱整COS服(最后一集终于说了杂志模特)，总体也没啥，但作者给她点了个奇怪的属性——18禁二刺猿小王子，也就是说什么成人内容人家理论知识早玩烂了，简单来说就是老司姬。

再然后作者为了媚宅再点了一个完全矛盾不兼容的属性——神经大条。

为了cos服可以第一次跑别人家，脱了只剩内衣让男主量三维，看到男主脸红会认为是太热了，看到喜欢的大尺度cos也来者不拒，愿意在大腿内侧写正字的纯爱番。。。

你给我装啥呢？

真当观众没脑子的？

你说这是纯爱番，纯爱番里面一件一件一件脱了多少件衣服了，换汤不换药啊，隔壁高木同学也有理由说，我喂的什么狗粮，我喂的是辉夜大小姐，你这批番是什么番啊，你叫我看，更衣现在什么水平，就这么几个人你女主什么开房都快脱光了还纯爱，他能纯嘛！

纯不了，没这个能力知道吗？

再下去脱内衣，内衣脱完脱内裤再脱胸罩，接着没东西脱了。

你倒告诉我怎么解释，脸都不要了！

再回忆同类型的《请在T台上微笑》豆瓣(7.6 906人评价 20220327)，同样讲男主给女主做T台服装，女主因为身材矮小不能做模特，不屈服而努力，男主因为家境贫寒但为了设计师梦想而努力，从格局，从视野，从逻辑上才是我想看的动画，而不是打着做cos服幌子叫嚣着纯爱然后卖肉番啊！

当然，更衣也有好的地方，是画风比较讨喜，人物美型，帅哥+美女组合吸引人眼球。

除此之外，一无所有，可能我已经过了爱看YY后宫这类剧情的年纪，也许是我长大了，再也无法接受这类没有内核的动画了吧。

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这部番用简单来说就是太媚宅了，以前还吐槽过这就是个里番女主呢。

一、cos很认真就在刚刚我写的文《当你的眼睛长在脑袋后面的时候，你才会说杨迪cos光头强100%一样》中说过：喜多川海梦虽然只cos过23次，但是cosplay是她十分喜欢的事情。

这份热爱就是我们当初遇到自己喜欢的事的初衷，而这种爱好表现出来的感情以及高兴，就是我们大多数人的初衷，所以她对于cosplay的反应十分有趣。

而她对于cosplay又是异常认真，所以她其实十分容易被人喜欢，尤其是在和珠珠合作的时候，就能看得出来她也在逐渐的、暗中观察的、暗中攻略的、勾搭珠珠，不然珠珠也不可能笑得那么开心。

二、珠珠很自我对于珠珠来说，cosplay是她一直以来最喜欢的事情，虽然她不懂也没有高深地制作衣服的实力。

但是对于她而言，她成为coser其实就是一种梦想，毕竟三次元没有魔法，也不可能成为魔法少女。

而随着长大，她开始慢慢地了解这个世界之后，她开始明确自己想要做的事情之后，确实是让人觉得她就是那种十分自我。

而可爱的她、出cos的她，社交软件上才会有那么多人喜欢。

三、她们对cosplay热衷作为一个社畜，其实早就已经失去了那种初衷或者就算是有这种初衷其实也开始慢慢变质了，毕竟我们都长大了，而不可能一直都在原地踏步，自然也不可能一直徘徊在原地。

而这个时候我们看到她们，在cosplay时真是令人羡慕，因为能做出这样的事情只能在上学了。

而这个时候看到她们对于自己对cosplay的喜欢，真是十分快乐和开心。

而在《更衣人偶坠入爱河》第九话中看到珠珠的妹妹也是第一次尝试cos的时候，我觉得这种感觉其实就是大多数人的、第一次的、那种纯粹的开心。

这种对于cos的热衷、喜欢、喜爱确实是我们所忘记了的事情了。

但是不管结局如何，能看到她们那么喜欢cosplay其实也是一种好事，因为她们也获得了成长，不仅仅是恋爱、cosplay技术、cosplay经费以及道具制作等等。

四、哪点吸引你呢虽然我之前在《媚宅大到一定程度，那就是恶心，《更衣人偶坠入爱河》毫无底线》一文中也说过，这番其实真是媚宅。

而我在发布了这篇原创动漫评论之后，居然还有人喷我说：“这番并不媚宅！

”。

所以我也是心塞。

对于这部新番动画，明明是媚宅却说不是媚宅，这么虚伪真的好吗？

抛开媚宅这个番不谈，正如我上面说的：恋爱以及cos的初衷等技术问题，让我觉得这番还是好看的，毕竟能学到（认真？

）部分cosplay小技巧。

那么对于这部一月新番，你认为《更衣人偶坠入爱河》除去恋爱、cos、媚宅外，还有哪些吸引你呢？

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“幻想”中的恋爱价值观 我必须承认，首次观看时我带着先入为主的偏见，不遮掩的耳钉，花枝招展的装束，稍加活动就会走光的裙子，以及各种意义明确的镜头特写，女主喜多川无非又是一个因“媚宅”而生的角色？

这部动画似乎又是“下三路”的擦边番剧？

这种疑惑甚至持续到了三集之后，就在我即将因为“三集定律”要给它宣布审判之后，我理解了动画的用意。

无论是为了立住一个能拥有大量受众的金发辣妹的人设，还是为了与男主创造出反差的感觉，动画都是成功的。

男主五条是因为小众爱好而离群的“宅男”，女主喜多川则是八面玲珑的“交际花”，两个反差无比的角色因为cosplay产生交集，而动画也用了大量篇幅去描绘这种可爱的“反差”，而这种反差与动画的“大尺度”的视觉盛宴一起，带动着大量的糖点和笑点去填补剧情，让观感得到充实满足。

但细究之下，动画并没有肤浅地局促于表层的反差，它进一步探讨着一种更为深层次的内核：互相补足、互相成就的恋爱观。

“每个人都有自己的心事”，每个人并不都完美。

会因为小众爱好苦恼没有朋友的五条，会因为笨手笨脚无法出心仪Cos的喜多川。

二者在行为和性格上是那么的互补和契合，他们的灵魂相投，我愿把他们的相遇与情感称为“幻想”中的恋爱。

这么说或许会有点奇怪，哪部影视作品，尤其是动漫，没有或多或少满足观众的幻想呢？

但更衣人偶尤甚，它自始至终聚焦于Cosplay这一事件，在狭窄的舞台上，它没有去呈现角色可能会在所处“现实”中遇到的其他困境，甚至有名字的人物都不超过个位数。

这么做是危险的，因为没有主要角色弧光产生的条件与支线剧情的填充，剧情容易变得乏味，人物容易变得干瘪。

所幸的是更衣人偶并没有失手，它成功在局促的舞台上完成演出，献给观众美丽的恋爱“幻想”。

于是不必太过拘泥于剧中角色的行为性格调度，因为剧中角色和观众我们都不需要考虑糖度与cosplay以外的东西，不去想课堂的功课是否跟得上，不去想喜多川是否对所有人都略显轻浮，不去想钱包是否够用，不去想各种各样的社交压力……因为这都是些三次元的东西，五条和喜多川无需考虑代价，只需在“捉弄”和付出的过程中让感情一帆风顺地升温，而观众们只需沉浸于二人在所谓“钝感力”与“高攻低防”的相互拉扯中产出的大量糖分，以及cosplay的视觉盛宴即可。

这种有来有往，相互真心付出的人际关系是我所向往的理想乡。