它在身后

大卫·罗伯特·米切尔迄今为止的代表作。

首先要数其新颖的构思，近年少见用这种手法来诠释青春性迷惘与纵欲恐惧的主题，类似的经验估计要追溯回80年代的《猛鬼街》。

导演将复古元素与迷影情结玩弄于股掌之间，怀旧色彩浓厚的配乐是我最满意的部分，不知不觉让我恍然走入光怪陆离的意大利邪典片场景，气氛营造的手段吸收并放大了处女作《不眠神话》的优点，部分段落更有向卡朋特经典作《月光光心慌慌》致敬的意味。

摄影和剪辑跟传统美式一惊一乍的惊吓类型拉开了距离，质感更像是欧洲的艺术电影。

不过按照惊悚恐怖片的标准来看，只能是仅仅合格，所有吓人的场景基本在预料之中，除了卧室里意外现身的高大男人，以及最后泳池的高潮戏。

泳池戏在导演三部作品里均有出现，也算得上是他最明显的作者标签。

恶灵出没的段落意外地流露出不少喜剧的味道，可能是跟我们之前观看美国青春片太多形成根深蒂固的印象有关。

主题方面最为耐人寻味，如果你能够原谅众多逻辑漏洞的话，一定会对影片最后那个镜头有点恍然大悟的触动。

这部电影教了我们两件事：A不要乱性B如何制造高潮电影的设定其实就是将AIDS具象化了，这个通过性传播的怪物如影随形，你无法摆脱它，你只能传播它。

这个充满现实隐喻的设定，让这个故事赢在了起跑线上。

电影的另外一个高明之处，在于节奏的控制。

很多恐怖片的导演不明白，好的高潮必须有好的前戏，jump scare虽然有效果，但是来两下观众就腻了。

这部电影前一个小时就是一场无休止的前戏，每一个镜头和音乐都在挑逗观众，因为怪物的设定是“长的和任何正常人一样”，所以每一个突然出现的路人都可能是怪物，这让观众和主角一样一直提心吊胆，一刻也不敢放松。

制造高潮的另一个手段是留白，得不到的才永远在骚动。

有人可能会觉得最后的高潮戏不够给力，而我觉得正是这刻意收敛的高潮戏让人欲罢不能。

有的恐怖片当时觉得吓人可是看过就忘了，而这部能让人患上疑心病。

盘点恐怖片必死定理之大成者要数《惊声尖叫》，这种只有真心热爱恐怖片的影迷才能编出来的神片也算是恐怖题材影片上的一个里程碑，里面总结了前人不少恐怖片套路，例如说“我一定会回来的”（也可适用动画片，说这话的肯定会被弹飞，参考《数码宝贝》或《喜洋洋》）或者问“谁在那”这种问题的必死，最重要的是，发生性关系的也死定了，这一点比较有意思，90年代后的欧美恐怖片对这一观点屡试不爽，《致命弯道》有一集活活让一只标杆插进了正在忙活（你懂得）的咸猪手上，其画面美到未成年人一定要引以为戒的程度。

在人最没有防备的时刻下黑手，不论是对剧中人物还是观众都是一剂猛药。

70年代的恐怖片还是将就个意境的

《邪恶双胞胎》中的祭祀场景，哥特趣味尽显又不失美感，床上的玲珑身躯还是值得一窥但在我的恐怖片观影经验来看，《惊声尖叫》中总结的规则基本只适用于八十年代的恐怖片，此前电影中浅尝即止的情色元素已经满足不了日益开放的人民大众的需求，嬉皮士和性解放思潮的余热慢慢融化掉了遮遮掩掩的羞耻感，且针对观众又多为男性或观念开放的女性，于是荧幕上的女孩们从性幻想到比基尼，从袭胸黄段子到品尝禁果以致于不出现几次床戏都不算合格B级片，性自由和健康两性关系的想法慢慢成为主流文化。

用情色加暴力既满足富有幻想的年轻人又解放了拼命工作的劳苦大众，花最少的钱获得最多的快感，何乐而不为呢。

1983年《血性死亡营》最后的露点反转了全片剧情，之后被泰国某恐怖片借鉴

1981年的女主对于男孩的表现不甚满意，夏令营已经快被恐怖片导演们玩坏了好伐八十年代之前的欧美恐怖片呢，街上的人们看到裙子过短的女孩出现还是会“横眉冷对千夫指、俯首只恨无鞋带”的现象（意大利《躯干》1973）、永生不死的吸血鬼似乎只对观赏睡裙和玉颈感兴趣（英国《邪恶双胞胎》1971）、两个女孩接吻还要用模糊处理（西班牙《猛鬼倾巢》1971）、大叔控萝莉也只敢在寒气逼人的环境下轻轻一吻（西德《夜夜破胆》1968）、女孩有个性幻想还得背负各种道德负担而自我折磨（波兰《冷血惊魂》1965）、年代再久一点也只能在职业安排上做做文章讲讲妓女被杀的段子（意大利《黑色安息日》1963）、美国的血浆恐怖片教父赫舍尔·戈登·刘易斯也不过是把职业换成了更有情趣的舞女（美国《血块血块女》1972，要知道他在1963年的《血宴》中要举行祭祀都没敢扒了女主的衣服）、若在向前推更是悲催的紧，1922年《诺斯费拉图》中的吸血鬼连个吻都没挨着就在阳光自燃了，这找谁说理去。

扯了这么多也无非是想为恐怖片正个名，它也不是从一开始就集呻吟、露点、做爱作必要点缀的挑战人心理、生理极限的类型影片，事实上前人们在恐怖电影的制作上极为将就，例如：《卡里加里博士的小屋》人们更为津津乐道的是它的场景布局和象征意义，《泥人哥连出世记》则借恐怖之名探讨神学、《无脸之眼》更是在残忍的谋杀中解答科学伦理之争等等。

在百家争鸣三雄鼎立之前，人们使用电影题材时还是展现其思想要多过形式的。

《神秘追随》可谓取了《惊声尖叫》中的一个总结奠基全片基调，即做爱必死论，这也让我想起了多年前的一部《阴齿》，两位女主阴差阳错都有了如此神奇的杀死男人的手段，只不过本片的杀伤性武器像养不熟的哈士奇一样还会犯二反咬主人一口。

观影过程中我对影片的结局有两种设想：1）女主顺着源头调查出了杀人鬼的身世并帮其报仇，摆脱诅咒（差不多应该是鬼当年是个处女但是被强奸，所以她要杀死那个混蛋，还要杀了和那混蛋做过爱的人，还要杀了和那混蛋做过爱的人做过爱的人……如此类推最后轮到了倒霉的女主）；2）他们从书中或找灵媒巫婆一类寻求到破除诅咒的方法，这种属于以暴制暴。

在我的设想中鬼是一定可以找出源头并且被消灭的，然而影片结局大大出乎我的意料。

它仅仅是让恐惧如影随形的逼迫人们就范或不安，在道德谴责和冷酷自保的夹缝中求苦口良药医己渡人。

片头女主角在游泳池中出场的几个镜头值得注意：她看了看在电线上爬过去的松鼠，这应该是为了表现女主性格中善良、热爱生命的一面，所以她在最初被鬼缠身时不愿意以性害人，但之后的镜头一转她的手臂上爬了一只昆虫，她随即将手泡在了水里，小昆虫也在对于它就像汪洋的泳池中消失不见，由此可对照后来她对鬼的追杀疲惫恐惧而随手选择可毁灭对象。

人性中的善与恶其实早就在这几个简单的镜头中呈现，自私不能被审判，在一个足够好的环境下，人们都愿意从良。

一个肮脏的泳池中避免不了会有恶心的虫子试图占地为王，一山不能容二虎猴子岂能称大王，这场你不弄死我我就弄死你的角逐战就在所难免了。

《夜夜破胆》中逆袭最成功的受害者影片气氛很好，无名恶鬼千奇百态的出现慢慢向人走来给人的焦虑还是很强烈的。

记得多年前有部搞笑恐怖短片《勺子杀人狂》讲的就是一个杀人狂毫无缘由的用一把勺子追杀一个男人，其忠贞度要比青梅竹马领过结婚证发过海誓山盟的爱人要强的甚多，他不在乎老病穷富就这么一心一意的追逐着那个倒霉的男人，并不断的用勺子揍丫。

本片的恶鬼与这位勺子杀人狂的黏人度不相上下，重要的是它模仿了早起丧尸的缓慢速度和晚期丧尸的攻击力度，变脸缩骨无所不用其极，有此恶鬼为敌也算其乐无穷了。

恶鬼追杀人，而带着诅咒的人寻找着替死鬼，谁更凶恶已无法比较，导演用陀思妥耶夫斯基的《白痴》结尾的确用心良苦：“折磨，会产生痛苦和伤痕，要知道最厉害的疼痛，也许并不在伤口，而在你确切无疑的知道，再过一小时，然后再过一分钟，然后再过半分钟，然后就在一瞬间，你的灵魂离开肉体，你将不再是人，而这是确凿无疑最糟糕的。

穿着白色衣服的男女主角就像每次出场的恶鬼都身着白衫一样寻找着目标，他们终于从受害者化身为真正的刽子手。

最后我有一个疑问：那鬼在海边明明都抓住女主角了为什么还要浪费时间玩那套扯头发撕逼的举动，男人不是说过不能被鬼触碰到吗？

要睡着了…智商是个好东西 可惜没一个人拥有她 按照设定来看 已知1.怪物别人看不见只有受害者看得见 2.怪物不是一种能量 而是一种物质 用枪可以打伤 用布可以让其显形 3.怪物步行 不会奔跑 但可以下水 不会瞬移 4.怪物讲武德 从来不搞偷袭之类的当你熟睡时悄悄进入你家 或在哪儿埋伏你 而是光明正大的向你走来 综上解决方案：1.设个套而把怪物抓住 然后上交给国家 2.做个回字型的迷宫困住它 3.把怪物引上跑步机 给它微信步数上上强度

听说这个电影好久了，一直没看，中午没事，终于补上了。

电影开头看得我一头雾水，而且看到那个女的死在海边的镜头让我有点失望，估计又是美式恐怖片传统的样子。

接着女主出来了，还好我没有对外国人脸盲，分得清女主和一开始的那个女的不是一个人（这也是我再看了很多人的问题和解释后特别想强调的一点）！

随着电影的发展我也能猜到一些大概后面的剧情，无非是死一个好朋友，最后齐心协力杀死邪恶的东西，生活步入正轨。

电影也按照我猜到的发展了。

但到了最后！

最后！

最后！

最后！

当女主和暗恋他好久的男生牵手走一起的时候，后面怎么还有一个人跟着他们？！！！

这就让人很是费解了。

为了解开我的疑惑，我又仔细看了一遍电影的开头，以及快进着看了一遍全片。

有点小小的发现，电影开头很明显是发生在现在的事，有手机，车也是现在的车。

然而女主所在的时代却是在看着黑白电影（电影大部分都是二十世纪五六十年代的），用着后面带两根天线的黑白电视，没有手机的时代。

这样就很清楚了，女主一行人并没有杀死“它”，而“它”一直延续到了今天。

电影对于这个“它”的延续方式设定的很是令人深思，人们只有通过性接触才能把“它”传给下一个人，但是传给别人自己仍然能够看到“它”的存在。

仔细想，这和现在人类最恐惧的HIV没什么区别。

影片中镜头非常有特点，在学校里环绕一周的镜头，女主坐在轮椅上被往前推的镜头，还有片中数不清得长镜头，令人印象深刻。

总之，个人认为这真的是一部很有思想的恐怖片，发人深思的电影数不胜数，但恐怖片这是第一部。

有一种东西，它一直追赶着你。

在它身上你看到你爱的人，你认识的人，你不认识的人。

它一步步向你走近，不紧不慢，不思考，也没感觉，绝不放弃，直到死亡。

本片的隐喻貌似浅显。

性传播疾病（STD），如同从库布里克的237号房间里走出来的行尸，如影随形，受害者在精神和肉体的双重折磨中，最终惨死。

片子引用着《白痴》里的句子说，精神的折磨比肉体的折磨更为痛苦。

行尸是这种精神折磨的具象化体现，现实世界不存在行尸，但却并非不存在这种痛苦。

折磨来自于隔离和孤独。

罹患 STD，有时候就像女主角婕伊（Jay）一样，毫无防备，只是命运的不期而至。

但没有健康正常人能分担这种疾病带来的恐惧。

婕伊在卧室里崩溃，哪怕朋友在身边，但却无法让他们体会这种眼前没有出口是出口的无助，更无法理解死亡近在眼前的绝望。

另一种折磨来自于羞耻。

人们条件反射地将 STD 病患和放纵的私生活联系在一起，STD 给他们打上了某种标签，以致他们身陷于无处不在的指责。

即使只是一时不慎，或是像婕伊一样甚至毫不知情，但他们便自此永远暴露在整个社会的检视之下，永远“衣冠不整”，“举止不端”。

行尸以任意的相貌出现，或陌生，或熟悉，甚至是亲人朋友的样貌。

STD 的折磨也是这样，它可能来源于周围的所有人。

人在弱势时总是防备的，不仅是有恶意的人，甚至是并无恶意的人，也会成为病患眼中潜在的敌人。

但对不少人来说，STD 是一种谈资，人人都熟练地闻之色变，迫不及待地做裁判，戴上非黑即白的面具，去表演。

甚至是熟知的朋友，都有可能对侧目而视，甚至是家人，也成为敌人。

还有什么比被家人抛弃更痛苦的事呢？

说了这么多，但 STD 显然只是这个故事的直观隐喻。

如果故事只是在讲 STD，电影里的另外一些东西就失去了解释，一些桥段会显得赘余，甚至莫名其妙。

《它在身后》是一个谜语。

恐怖片适合布置谜语，并且最后谜语揭晓又反过来让片子产生毛骨悚然的效果。

类似的片子还比如说《恐怖游轮》。

这种恐怖的产生机制是回归到人性本身：未知的恐怖，和未知自始至终都潜伏在身边的恐怖。

本片细腻地布置着一个谜语，并且还在呈现上做到了表里两相，一击两鸣。

看过《霍比特人》的话，应该对咕噜的这个谜语有印象吧： 它会吞食一切，虫鱼鸟兽花草树木，咬破生铁，蚀穿金钢；将岩石化成飞灰，杀死国王，屠灭城镇，沧海化桑田，高山成平原。

现在如果重新看一下本文的第一段话，并且稍微改写一下： 有一种东西，它一直在追赶。

在你爱的人，你认识的人，不认识的人，任何人身上都看到它。

它的步调缓慢而均匀，不会思考，不会感觉，也从不停歇，直到死亡。

这两个谜语其实讲的是同一个东西。

这就是时间，或者更具体的讲，是成长，是衰老，是最后的终结。

虽然并没有直接引用，但本片的核心概念，和《麦克白》的这段话不谋而合：Tomorrow, and tomorrow, and tomorrow,/ Creeps in this petty pace from day to day/ To the last syllable of recorded time, /And all our yesterdays have lighted fools/ The way to dusty death. Out, out, brief candle!/ Life’s but a walking shadow, a poor player/ That struts and frets his hour upon the stage/ And then is heard no more. It is a tale/ Told by an idiot, full of sound and fury,/ Signifying nothing.（朱生豪译：明天，明天，再一个明天，一天接着一天地蹑步前进，直到最后一秒钟的时间；我们所有的昨天，不过替傻子们照亮了到死亡的土壤中去的路。

熄灭了吧，熄灭了吧，短促的烛光！

人生不过是一个行走的影子，一个在舞台上指手划脚的拙劣的伶人，登场片刻，就在无声无臭中悄然退下；它是一个愚人所讲的故事，充满着喧哗和骚动，却找不到一点意义。

）衰老是一个恐怖的东西，它最直观的恐怖来自于它使身体产生的缓慢的变化。

行尸在片中不少时候是老态龙钟的，并且非常直接地裸露躯体。

这就像是面对着一面镜子，镜子里的自己皮肤失去弹性，发皱耸拉，骨架弯曲，身形压缩，整个人就像是受到了更大的引力，被某种古老的力量召唤着尘归尘、土归土。

在镜子中看到自己的衰老，谁能说这不会让人产生一种恐慌呢？

人类也许是在进化的过程里保留了这样一种对衰老的恐惧，使得衰老被视作族群中的一块病变，并本能地让人产生生存的恐慌，进而让人产生本能的排异。

女主角在片中逐渐走向成熟，和片中的少男少女一样，都刚经历过青春期身体的变化，并且感受到与这种身体变化随之而来的性压抑。

性成熟使得生命形态变得完整，但也同时意味着停止成长和开始衰老。

就像许多种昆虫会在他们完成交配之后便死去，对于生命来说，性成熟的意义，除了生，还有死。

片子里那个都市传说式的传递诅咒的方式，就提示了这个意义。

具体说本片的设定：性使得加害者生存下来，但又将生存的恐惧传递给了受害者，而受害者也不得不按照这个规则成为下一个加害者，将这个恐惧继续传递下来，否则生命的终结将不可避免。

如果我们考虑一下这个以性为连接的线到底能回溯到哪一个人，片子并没有给出答案。

但如果说影片里的那个恐怖代表的是成长、是衰老、是死亡的话，人类，甚至是所有生物又何尝不是在某种动物性的原始之焦虑中一直生存至今的呢？

行尸是个古老的存在，它存在于大自然的历史中。

在这个意义上，所有的生命都向死而生。

生命将生存这种原始焦虑编码进了基因，并且由基因将这种焦虑表达成了性冲动，使得生命通过繁衍将生存延续了下去。

世上不存在长生不老药， 没有人能逃掉死亡的追赶。

影片的几场重要的文戏，几乎都在通过怀缅过去来表现时间这个主题。

女主角和她的伙伴们回忆着在一个屋檐下一起长大的童年，回忆着初吻，回忆着意外发现成人杂志的滑稽和刺激。

通过这几个温情的桥段，导演一边舒缓着观众紧绷的神经，一边也通过青春的共鸣建构着观众和几个角色的关系。

更重要的是，在回忆过去的时候，女主角似乎逃离了死亡的步步接近。

回忆似乎将时间停在了那些美好的瞬间，即使过不久故事都无一例外地以急转直下的方式将女主角从幻想中惊醒。

故事里有一个角色，直接地表达了他拒绝成长的愿望，同时在一开始就对故事的主题做了提示。

还记得女主角婕伊和故事的罪魁祸首休（Hugh）去看电影时玩的那个游戏吗？

这个游戏的规则很简单，一方先决定好一个周围的人，此人需要让他最为渴望与之交换身份，另外一方则从周围的人群中要猜出对方的选择。

婕伊第一次猜休选择的是一个浪漫的热恋少年。

第二次婕伊猜休选择的是一个慈爱的父亲。

当休点明他想对换角色的是一个小男孩时，婕伊以为休是想重新来过。

这段戏，再加上电影中対全家福照片的空镜头，还有角色间的只言片语，似乎能拼凑出一个婕伊和父亲的故事。

在这个故事里，婕伊失去了父亲，而这在她童年的内心深处留下了一个空洞，那里藏着一个童年的自己，一个认为被抛弃的自己。

她当然不会明白为什么会被抛弃，童年的她只会认为是自己的错，并且让自己去相信父亲是命运对她的惩罚。

“小时候你常做白日梦想着长大，然后和人约会，你的脑海中存在这样的一个画面，画面中有一个帅气的男生，你们手牵着手，车行在一条熠熠生辉的街道，但你们其实漫无目的，只是在幻想某种自由吧”。

婕伊幻想成长会让她获得自由，爱情能让她获得自由，休实际上在告诉她成长并不会带来自由，7、8岁的时候，无忧无虑，这才是最大的自由。

在性成熟中，人逐渐获得了自己生命的完成，也就意味着人同时开始老去。

在这个同时人都需要去找到生命的意义，爱的意义。

从这个角度重新考虑故事的情节，女主角去和邻家帅哥做，去滥交，她并没有获得任何的宽慰。

于是她无助，她焦虑，最终选择逃去秋千，逃到朋友的湖边旧屋，去她初吻的泳池，逃避到这些过去的时光里，这样能让时间停止，能让她逃避现实。

但时间并不会放弃追逐。

我们如果再回到身份交换游戏，婕伊的选择倾向其实呈现出了一个递进的关系，并且塑造出了婕伊这个角色。

我们基本上从这里就能了解到，婕伊迫切地需要成长的缘故。

她缺爱，她不懂爱，她也无法原谅父亲。

性被她视作获得爱，获得另一个家庭，从而获得自由的方式，但你不懂爱的话，性到底成了什么呢？

所以她从第一次和休云雨就错了。

其实这是一个非常现实的故事，现实中像婕伊这种在不幸的童年中成长的人，成年对他们来说是一种逃离。

他们终于可以不再去面对自己家庭的痛苦，他们以为自己终于能和另外一个合适的人开始一个崭新的人生。

但他们常陷入的是一种爱的无能。

性被他们视作一种成长的手段，但他们的错误在于，性并不意味着爱。

他们苦苦寻觅过后，甚至性对他们而言已经麻木，已经成为一种歇斯底里时，他们发现过去的阴影仍然追随着他们，时间已经匆匆过去，而他们却无法解脱。

片中出现的《普鲁弗洛克的情歌》也在讲寻找爱的故事，和婕伊的这一层意义十分吻合。

诗歌里最让人心碎的句子，是从一开始的「总还有时间 」，于是不断问自己「是不是值得」，在最后却不得不面对「我变老了」。

将故事的这层意义剥开，这个影片看似一部简单的青春恐怖片，但实际上却不是那么简单。

行尸是时间，是那个想将女主角吞噬的过去。

特别是当她需要去爱别人的时候，需要她去寻找自己的幸福的时候，父亲便成为了那个挥之不去的镇痛。

从这里出发，最后决战的行尸以父亲形象出现也就可以理解了。

最后决战，婕伊被象征着过去的父亲拽在水里，最后婕伊终于挣脱了父亲，从水中脱逃。

最后婕伊和真爱保罗（Paul）的人事，倾盆大雨是一种救赎。

婕伊总算是摆脱了过去的阴影，开始去直面成长，开始不为执着于填补缺失的父爱而爱，而是为了爱而爱。

但是一个比较悲观的地方是，时间的追逐依然没有停歇，每个人都有一个过去时的提醒，告诉着我们一旦我们开始面对死亡，死亡就永远在我们的视线之内，你不能不带着对衰老的恐惧活下去。

所以当保罗问她“你感到有不同吗”，婕伊的回答是“没有不同”。

这是一种残酷的真相，但又是一个令人多少有点宽慰的真相。

对于人生而言，现代人得了现代病。

每一个人都在一个固定的生活中不断被他人所推开，这当然是人与人交际的一种形态上的成熟，但某种情感上的附着点却常常在物质主义之中迷失了所在。

从这个意义上说，每一个现代人在面临爱的意义上，在面临自己人生的意义上，都是孤独的，都有自己的一个行尸在镜子那边提醒着自己，你的每一天到底「值不值得」，也总有人在梦醒过后惊觉「我变老了」。

影片最后，婕伊和保罗手牵着手走在一条漂亮的街上，婕伊和保罗穿着白色的衣服和黑色的外套，仿佛是参加了一场婚礼又参加了一场葬礼，漫无目的，似乎并没有什么自由。

本片讲的是一群少男少女的故事，但却用青春来讲述成长，用成长来注解衰老。

影片还有意无意地展示了时代的变迁和社会的兴废。

选址在底特律这个昔日工业中心皲染出某种颓败感，应该也是出于这个考虑。

影片的摄影、音乐和剪辑都体现出明显的希区柯克范式。

在视觉上又让人不能不联想到《闪灵》，特别是最后泳池被血染成红色，一如《闪灵》中电梯门打开时的血涌所带来的感官冲击力。

影片有很多地方也通过道具的混杂（贝壳阅读器，黑白电视机，不同时代的车）和配乐模糊时代感，让人因为环境的不合理而产生心理上的不适。

其实本片在很多地方都有相当大的解读空间，除了 STD，这个行尸也可能代表着性侵犯心理创伤症等等，并且能够不同程度地自圆其说。

影片一开始的那段戏也有个令人在意的地方，这个一开始就领便当的女性角色（注意她不是女主角婕伊），从家门口出来兜了一大圈，回到了自己家，仔细看她家的门牌号，是1492，恰好是哥伦布发现美洲的时间。

然后休在玩交换身份游戏时，说他羡慕小男孩可以随心所欲，无所顾忌，甚至不用关心自己有没有尿过裤子。

女主角一行人在家里看的电影是关于外星人入侵地球。

脑洞一开，这片子是不是也可能和《闪灵》一样，在讲美国是如何逃不掉屠杀印第安人的黑历史呢？

这些就都留待看官们一一发掘了。

总而言之，影片很有思考乐趣，并且女主角的演技可圈可点，配乐也令人耳目一新，作为一部低成本独立恐怖片，不仅优秀，实属难得。

项目编号：SCP-TT3235888项目等级： Euclid特殊收容措施：任何新出现的SCP-TT3235888-1个体需尽快予以收容后秘密处决，并注意在收容中减少与异性的接触机会。

新出现的SCP-TT3235888-2个体则应被收容于类似岛屿的密闭环境中，收容室参照标准核电站进行修建，墙壁厚度不应低于30m，外围设置宽深比=300*300m的水域环绕。

一支由基金会中外生殖器异常患者和去势手术自愿接受者组成的特别行动队“山岗寺”（TempleOfHilltop）驻扎在收容区域外围，随时准备应对突发的收容失效情况。

任何对SCP-TT3235888的研究活动必须获得I级以上人员批准并通过直升机平台进行，严禁一切不必要的直接接触。

描述：SCP-TT3235888是一种未知模因，通过性行为进行传播。

SCP-TT3235888的起源已不可考，首次被基金会注意到则是在20█ █年█ 国█ █ 州。

当地警局接到了数起谋杀案报警，尸检结果显示受害者的遗骸均受到了非人力所能造成的物理损害。

潜伏在警局内部的基金会特工J奉命前往调查。

在█ 月█ █ 日因公殉职前，他发回了关于SCP-TT3235888的初步调查报告，对SCP-TT3235888的成功收容作出了卓越贡献。

（参阅调查报告TT3235888-I）SCP-TT3235888的模因携带者被称为SCP-TT3235888-1。

SCP-TT3235888-1在已知方面与正常人无异，对SCP-TT3235888-1进行的一切从生物学和医学上试图分离SCP-TT3235888目前均以失败告终。

与异性发生性行为并告知SCP-TT3235888的存在将导致对方在72小时后成为新的SCP-TT3235888-1。

据称这种传播行为能够有效减少SCP-TT3235888-1目击到SCP-TT3235888-2的几率。

新感染者的死亡将取消这一效果。

SCP-TT3235888-2是一个人形物体，其异常性表现为除SCP-TT3235888-1外，在光学层面上对其他人均不可见。

SCP-TT3235888-2在SCP-TT3235888-1的眼中通常以裸露度较高的穿着出现，并以较慢速度步行向SCP-TT3235888-1移动。

一旦直接接触发生超过█秒，SCP-TT3235888-2会以明显超出外表的力量将SCP-TT3235888-1撕裂。

SCP-TT3235888-2可能具有接近儿童的智能，在物理层面上可与所有人和物体产生互动，已发现的例子如捡起石头打破玻璃窗、可被桌布罩住。

可被各种手段伤害，但其受到的伤害会在24小时后恢复并产生一个全新的SCP-TT3235888-2。

目前尚未有观测到SCP-TT3235888-2是如何出现和消失的记录。

[del]目前正在尝试通过物理手段使SCP-TT3235888-2彻底消失的方法。

——Dr.F[/del]附录：实验报告TTTT3235888-001-432 +实验报告TTTT3235888-379：D级人员0699被感染成为新的SCP-TT3235888-1。

将D-0699置于高500米的某地标建筑顶端，并通过物理手段封闭到达顶端的一切路径，对SCP-TT3235888-2的行为模式进行观测。

实验结果：D0699报告SCP-TT3235888-2长出了一对鸟类的翅膀。

D-0699的残骸被发现在原位置更高的旗杆顶端。

批注：有趣，看来SCP-TT3235888-2具有进化能力？

这种进化能力是实质的还是只是在受害者眼中产生？

需要更多试验。

——Dr.F实验报告TTTT3235888-431：D级人员0755被感染成为新的SCP-TT3235888-1。

将D-0755置于墙壁10米厚的混凝土建筑内，并以混凝土封闭入口。

实验结果：SCP-TT3235888-2非常执着的撞击了入口█小时直到实验结束，D-0755一直在发抖。

实验结束，D-0755被处决。

批注：看来SCP-TT3235888-2并不具备超出常识的超自然能力，和其他收容对象相比破坏力有限。

不知道能否通过物理手段消灭它——Dr.F实验事故TTTT3235888-432：D级人员0756被感染成为新的SCP-TT3235888-1。

将D-0756置于地下1000米深的深井深处，当D-0756报告“我看到SCP-TT3235888-2顺着电缆爬下来了！

天哪，它全身都在燃烧！

”时，Dr.F下令引爆了预先设置的TNT炸药。

实验结果：实验产生了大规模塌方。

72小时后，Dr.F在研究中心遭到攻击，残骸和血液均匀涂满了10平方米的房间。

监控视频中Dr.F一直在求饶和惨叫，现场留下了包括各种年龄段和体型的大量脚印。

最糟糕的情况是，Dr.F在惨叫中确切使用了“them”一词。

O5特别批注 +——O5-█ █特别批注：谁再做这种愚蠢的尝试，我就把他丢到游泳池中间去。

SCP-TT3235888-2根本不会被杀死，你们只是在试图制造更多的SCP-TT3235888-2。

我们需要的是收容、控制和保护，而不是消灭。

这部电影教了我们两件事：A不要乱性B如何制造高潮电影的设定其实就是将AIDS具象化了，这个通过性传播的怪物如影随形，你无法摆脱它，你只能传播它。

这个充满现实隐喻的设定，让这个故事赢在了起跑线上。

电影的另外一个高明之处，在于节奏的控制。

很多恐怖片的导演不明白，好的高潮必须有好的前戏，jump scare虽然有效果，但是来两下观众就腻了。

这部电影前一个小时就是一场无休止的前戏，每一个镜头和音乐都在挑逗观众，因为怪物的设定是“长的和任何正常人一样”，所以每一个突然出现的路人都可能是怪物，这让观众和主角一样一直提心吊胆，一刻也不敢放松。

制造高潮的另一个手段是留白，得不到的才永远在骚动。

有人可能会觉得最后的高潮戏不够给力，而我觉得正是这刻意收敛的高潮戏让人欲罢不能。

有的恐怖片当时觉得吓人可是看过就忘了，而这部能让人患上疑心病。

这可能并不是大众期待的恐怖片，豆瓣这么低分也很正常。

和去年的《鬼书》一样，这是部需要脑补的恐怖片。

它的画面并没有多恐怖，也没有多少jump scare。

但如果你仔细去想想，它会成为你的噩梦。

以后你每次打开陌陌的时候，如果你迟疑那么一秒，那这部电影就成功了。

四星推荐

19岁的女孩洁依（麦卡·梦露 Maika Monroe 饰）美丽迷人，她憧憬浪漫美好的青春恋情，却未曾想莫大的灾难突然降临。

她和男孩休（杰克·威尔瑞 Jake Weary 饰）外出约会，期间休表现出恐慌的一面。

在那个迷离的夜晚，燕好之后的洁依遭到休粗暴对待，继而得知休恐 慌的原因。

原来一直有一个他人看不见的“人”跟随着休，TA可以变换任何人的容貌，并以杀死休为目标。

摆脱TA的方法只有通过性将其转给其他人。

自此之后，洁依无时无刻不出在恐慌之中，妹妹凯莉以及好友保罗、雅拉等人为其担忧，可是那看不见的追踪者随时随地出现。

TA是洁依无法摆脱的原罪，是投射在灵魂深处的恐怖阴影……

本来想着看一部鬼片刺激一下的...但是没想到这片子烂成这样，突然觉得国产鬼片还是挺良心的，至少用力打各种擦边球让你看看胸器。

剧情其实和午夜凶铃差不多，也是一个传一个，你不传，迟早鬼就把你干掉。

但传的方法不是看录像，而是，啪啪啪，是的，就是○○××的啪啪啪，啪完你，你再啪下一个，而且一定要啪下去，如果你不啪，你死了，就反转上一个，他继续见到鬼...这剧情你以为必定是很多啪啪啪的片段啦，当看小黄片就是了。

呵呵，如果这样想，你就太小看导演了，这部电影一共就啪了3次，每次啪什么都不露，露的都是当鬼的大妈！

整部剧也就死了2个人！

什么烂片啊！