查泰莱夫人的情人

本来是20世纪上半叶最好的一本小说，也是劳伦斯一生当中最好的小说。

劳伦斯本人写过至少三遍。

没想到他被现代人改编成电影，也早已超过三次了。

这个版本我认为是一个很真实的版本，也很现代，并不强调里面出格的部分。

而是表现生命和激情与僵死的物质世界的斗争。

当克利夫爵士表达了对于康尼的崇拜，康尼就感到窒息。

他需要生命和激情的释放。

第90分钟大雨中的狂舞，这是让我非常赞赏的一段。

虽然不能说所有的段落都十分忠实于原著，但是它其实是一种比较合理的改编。

康尼的父亲出现在第102分钟，这个是小说一开始详细描写以表现康尼是出生于知识分子家庭，而且比较开放，对于女儿也比较支持。

影片一开始，Clifford向Constance表达爱意却没得到正面回应的这个细节，就能察觉到这段婚姻里没有爱情，最起码Constance没有对Clifford产生爱意，更何况战争结束后，Clifford落得一身残疾，甚至不能人事。

Clifford回归后对Constance的爱意也随着他的躯体变得畸形：只希望她来照顾自己的日常起居，却再也没有和她同频共振，掌握着丰厚资产可以给予Constance富足生活是他唯一的优势。

至于Constance一开始欣赏的Clifford开放的思想，呈现出来的，却是他为了传宗接代，跟Constance提议她安排一场身体上的wy。

于是，压抑的生活与丈夫畸形的观念迫使Constance将wy进行到底，她真的爱上了贫穷的猎场看守Mellors，甚至为他放弃名声、放弃富足的生活，只为和他厮守一生。

爱一个人没有错，但是以爱为名去互相伤害就是错的。

Clifford或许一开始确实爱着Constance，但后来这份爱意变成了自己私欲的枷锁；Constance既然爱上别人，就应该尽早斩断和Clifford的婚姻，不能桃子李子都要。

所幸的是，影片的结局给我们展示爱情的理想模样：原本孑然一生的穷小子Mellors开始为Constance与孩子的未来着想，Constance也一直坚定地找寻着Mellors——爱情本就是对方永远在第一位。

Btw 也就Constance家底厚才可以这么任性，换成普通人早就没有这些个情情爱爱了。

确实没有get的到女主的颜，和我所想像的小说里的Connie 相差甚远。

感觉女主应该是那种丰腴带有一些肉感的女性，而这版电影里的Connie 实在是太单薄。

女性导演的视角，刻画光影和构图及电影大篇幅的冷调色，女主那种似有若无 空洞的眼神，将Connie 的忧郁孤独的情绪刻画出来。

但对于Clifford 因战争的残酷带来的身心上的伤害 描述的不够。

总感觉两个男主和原型都差了那么点意思。

在雨中奔跑的那段，整体画面个人感觉还是挺美的，包括野外的场景。

结尾色调渐渐明朗柔和起来。

女主不惜身败名裂走出豪门追求自由，也正是劳伦斯笔下遵从内心的渴望，超越阶级观念的爱情

查泰莱夫人的情人 (2022)6.72022 / 英国 美国 / 剧情 爱情 / 劳瑞·德·克莱蒙特-托奈尔 / 艾玛·科林 杰克·奥康奈尔

It is a love story确实很罗曼蒂克，很浪漫很逃离无线现实。

康妮是美貌才气财富都不缺的人，这些她舍弃了也是随着她长大深入骨髓的内涵，她是美的，是让同为女性，由衷喜欢的美。

当然不是所有人都像女主这么纯粹，要的不多，又很坚定。

查泰莱也不是纯粹的坏，阶级如此，他一直存在，阶级也一直存在。

奥利弗确实是梦幻的理想情人形象，温柔平和冷静又理智，影片中看他也是很敏感的人，不是脆弱而是对康妮的呵护，也是很浪漫的人，花是用心栽的，雏鸡是用心养的。

他是俗世意义上的一无所有，他没放弃生活，只是选择一个人活。

故事里命中注定的爱情，在我看来一直是作者或者编剧对注定相爱的两个人的人设的设计，就像卡扣，是永远吻合，稳定契合的。

一个人纯粹炽热，一个人就是沉静有担当；一个人孤僻自洽，一个人拥有太阳却深藏忧伤；一个人横冲直撞往前，一个人在风雨归来后的懂的与坚强。

当然这是主人公们最显著的性格特征而已，或者说是他们前面生活所带来的全部为人处世之道的最明显之处。

因为人是复杂的，但往往对待一个人，一件事，总是端倪尽现的。

我但我也总会忘记，置身其中的人，其实是冲动但乐观，幸福与担忧并存的，不是编剧上帝视角给他们设置困难，增加考验，而是应对人生，面对生活，他们这一跨不过去的坎，要摆出来，看他们如何对待，那些携手走过的，那些不得已分散的，都是爱，却都是选择。

总而言之，爱情作品，看到了爱情，就是欣慰。

她和他的爱，有Chik做见证，绿油油的小草和树木做见证，那一座山那池溪水那场热烈的雨做见证。

她和他的欢愉与天与地相融，与花与草相交。

他们在雨中奔跑、拥抱那一幕直接将两人对这份情感的真挚和坦诚拉到high climax，简直太美了～除此之外，水乳交融的镜头并没有贝尔纳多·贝托鲁奇那种很赤裸的病态性、偷窥性和情色感，而是简单且自然的重新点燃对浪漫爱情的longing。

本片重要议题：人在情侣/夫妻关系的独立性。

故事背景：一战后的英国。

旧贵族势力依旧残存。

男主是查泰莱家族的继承人，女主老家在伦敦。

他们搬到乡下--查泰莱家族的领地居住。

他们拥有一座庄园，还有城堡。

战后负伤归来，男主下半身残疾，需要坐轮椅。

男主过于依赖女主。

女主没有自己的社交圈，没有自己的生活。

她生活中的一切都是以丈夫为中心。

说难听点，尽管查泰莱夫人是女主人，但她似乎只是个有地位的女管家。

男主内心深处是自卑、无助的。

他表面上看上去很有才华、很富有，但一旦涉及到身体方面的残缺，他就会觉得非常难受。

有一种难以启齿的羞耻感。

他性无能，不太敢向女主表达自己的脆弱。

作为男人可以理解这种心理。

“没有你我过不下去”。

类似的话男主经常说。

传统婚姻意味着责任与忠诚。

然而，这种婚姻是女主的枷锁。

女主的家在伦敦。

她讨厌乡下，想去和姐妹逛街，去看伦敦城内的花花绿绿。

长时间做丈夫的女管家，女主消瘦了很多，觉得生活越来越没意思了。

男主的朋友并不是女主的朋友。

女主讨厌听他们在自己面前高谈阔论。

更多时候，她只是礼貌性地听着。

那个年代女人没有地位。

一旦涉及观点交流，男主的朋友们就觉得女主就该听他们的，傲慢而自大。

男主认为女主可以性爱分离。

这方面他倒是很自信，因为他掌握着家庭权力和金钱。

他认为女主可以和其他男人生下继承人，然后和他白头偕老。

“机械的性行为本身并不代表什么”。

男主希望女主可以偷偷找人帮她怀孕，对外宣称这是自己的孩子。

但一切偷人的行为都需要保密。

男主嘴上这么说，但他看到其他男人触碰女主的手时，他感到嫉妒。

男主的心渐渐远去，开始变得冷漠、疏远。

他们开始拒绝深度沟通。

很明显女主有心事，但男主刻意回避和女主沟通。

女主的姐姐要求男主找个专业看护，解放女主的生活。

男主答应了。

女主对其他帅哥感兴趣了。

偶然的机会，女主看到了一位工人的裸体。

她似乎很喜欢。

他是一个退伍中尉，妻子出轨，为情所伤，孤身一人。

女主的生活是压抑的。

她在镜子前注视自己的身体。

她淋浴时抚摸着自己。

她私底下自慰。

她渴望有人真正地关爱她。

男主给予了她贵妇身份，给予了她荣华富贵。

但她不开心。

她没有自己的社交与生活，没有自我。

在这个庄园里，没有人关心她内心真实的感受。

女主需要独处的空间，也需要和朋友相处的时间。

她躲在养鸡房附近的小房间里面，给自己的好友写信。

在一次伤心的经历后，女主来找退伍中尉了。

他们来了场即兴而快速的性爱。

他们都觉得莫名其妙，很尴尬。

从此一发不可收拾。

女主越来越觉得在家里不受待见。

女主经常去找退伍中尉。

他们在树林里性爱，在雨天里赤裸着奔跑。

退伍中尉会以最简单的方式关心女主。

他并不能给女主提供物质财富，但能提供情绪价值，以及性方面的需求。

可能是电影篇幅有限，我并没有看到很多他们深度精神交流的内容。

更多的是肉体上的接触。

可能这就是由性而爱吧。

两个生活中缺爱的人，偶然地走到了一起。

她需要他的爱抚和关心。

他需要她什么？

不太看得出来。

女主怀上了退役上尉的孩子。

他们的事迹被人看到了。

女主提出要和男主离婚。

她什么也不要，只想和退役上尉在一起。

男主很生气，他不愿意离婚。

“对，你关心我，就像关心你的书和你的收音机一样。

但从来没有，按照我需要你的方式关心我”。

结局是女主和退役上尉私奔了。

退役上尉被男主辞退，找到一份很普通的工人工作。

女主和他快乐地在一起了。

他们的故事成为一段爱情佳话。

这部片子拍的很美，足够感性，我很喜欢。

不过结局确实很魔幻了。

好的感情本身，确实是不该受到物质因素的影响。

可是人总归是要面对现实生活的。

激情褪去，真正地感情方可展现。

谁也不知道女主和这位退役中尉能走多远。

我个人是不看好的。

女主和这位先生根本不是一个阶级的人。

女主是蜜罐中长大的，在庄园里享受惯了荣华富贵，向往着大城市的繁华盛景。

他们的感情未必能经受住贫苦艰难的生活的考验。

“她就像一片森林，像黑暗的橡树枝网，上扬着成千上万朵盛开的芽的低语。

同时，小鸟在他身体迷宫的广阔纠缠中睡着。

”1928年出版的小说，历时近百年读来依旧青春澎湃。

所以，一百年，足以说明爱，无论道德，真实的爱与性，足以永恒！

炽热的、坚定的、缠绵的、悱恻的、直接的，都是他们。

“…康妮.”多美的呼唤，不是“milady” ，听的我何其开心。

剧中最后的信：There’s a little flame between us. It’s always burning. And I’ve come to believe that tending a fire like that is purpose enough for any life. 其实简单明了的去爱吧，已足够一生去照顾它！

看完两部改编之后我只能说，这个故事已经脱离21世纪的价值观了，怎么讲都不会讲好的。

从对工人的立场来看，影片中康妮看似站在劳动人民一边，不过她做了什么呢？

首先，陪牧场太太聊天抱娃，渴望当母亲（太太之口表达了女儿淘夜的话整晚都没法睡觉，贵族夫人带娃和普通女性带娃有可比性吗？

）；其次，指责克里福德没人性（他说现代化改造后需要较少工人，所以不会再罢工了）。

事实上，康妮的同情还不如克里福德的残酷，克里福德至少得付工资。

可能有观众会觉得，那个时代又能指望康妮做什么？

是的，没指望她做什么，但是更不能接受她言行不一的做法。

原著中，康妮是怎么看待矿工的？

“世界真复杂，它是这样的古怪和令人厌恶！

怎么会有那么多的大众，他们太可怕了，真的！

她在回家的路上一直想着这事，她看着矿工们缓慢地离开矿坑，浑身灰黑，衣冠不整，他们耸着一边的胳膊，拖着沉重的铁靴。

从矿井中出来的乌黑面孔上，只有白色的眼珠在醒目地转动，他们的脖子因为矿井低矮的隧道而蜷缩着，肩膀也走了形。

男人啊！

男人！

唉，某种意义上有耐性的好男人；但是从其他意义上讲，是不存在之物。

男人应该具有的某种东西在他们身上被变种、被灭绝了。

然而他们是男人。

他们做孩子的父亲。

你可以跟他们生孩子。

可怕啊，可怕的想法！

他们善良和蔼。

但是他们只是半人，只是一个人灰色的那一半。

到此为止，他们是好的。

但这也不过是他们那一半中的好。

设想一下他们身上死去的那一半活过来怎么办！

哦，不！

想一想都太可怕！

康妮绝对害怕工业大众。

她觉得他们是那么怪异。

一种完全没有美在其中、没有直觉、始终在地狱里的生命。

”“化了身的丑陋，然而却是活着的！

他们全都会怎么样呢？

也许随着煤炭的消失，他们也会从地球表面世界上消失。

当时煤炭召唤他们，他们成千上万地不知从什么地方蹦出来。

或许他们只是煤层中的怪异动物。

他们是另一现实中的生物，是精灵，侍奉煤的各种元素，就跟金工工人是精灵，侍奉铁元素一样。

非人之人。

由煤、铁、黏土组成的生物。

碳、铁、硅等元素组成的动物：精灵。

他们也许会有奇异的、非人的矿石之美，煤的光泽，铁的分量、蓝色泽和抗耐性，玻璃一样的清透。

矿物世界的元素生物，怪异而遭受了扭曲！

他们是矿物分解出来的生物！

”克里福德被康妮攻击对矿工剥削太过时也指出过：“从你对‘男人’一词的理解来看，他们就不是男人。

他们是你所不理解、也永远不可能理解的动物……”这些看法甚至影响到她对麦勒斯的观感：“想想这些人（矿工）的孩子！

哦，天哪！

上帝啊！

而麦勒斯就是出自这样的一个父亲。

不完全是这样。

四十年时间造成了差异，男人身上的一种惊人差异。

”这句话是康妮在内心为麦勒斯开脱：他毕竟是40年前的矿工的儿子了，而且他现在的职业也不是矿工，所以和“眼前这群不能称之为男人的矿工”不一样。

讽刺的是，影片最后麦勒斯被赶走，去另一个地方当矿工去了，康妮这时候又怎么说服自己呢？

即使他是个矿工，毕竟还是一个会说标准英语、曾经当过军官的矿工？

补充一句，在小说里，作家最后也没让他失掉男人的资格，没让他去当矿工，而是“回到乡间，在农场找了份工作。

”从以上片段来看，康妮对劳动人民并没有超越阶级的感情，但却表现的她好像对大众很有感情一样，这种做法让我觉得恼火，一种无产阶级群众的恼火。

从客观上说，她只是需要一个有精有闲的不令人讨厌的男人，有没有钱不重要，一方面在这片土地上没人可以比自己丈夫更有钱了，另一方面她不缺钱——母亲为她留下了两万英镑的信托基金。

说起来，小说中她最开始还很讨厌傲慢冷酷的麦勒斯，后来被他事中与事后流露的温情吸引了。

可是，谁能对康妮没有温情呢？

任何人对这样一个美丽安静、心思单纯且愿意抛弃一切爱你的人都会变得温情吧！

21世纪没有这样的爱情，也不相信这样的爱情。

再澄清几个问题。

第一，原著中康妮和麦勒斯第一次发生关系是自然而然的事情，要非说有人主动，那也是麦勒斯，影片直接给处理成康妮欲求不满，大漏特漏！

第二，在姐姐希尔达到小屋见麦勒斯的时候，麦勒斯的态度没这么友好，面对希尔达的看不上，他回以的态度是更看不上。

第三，在如何处理孩子这个难题上，麦勒斯从始至终没有任何方案，总是问康妮怎么办，唯一给出的正面回应是“什么也别管，如果你不愿做什么的话。

”他总是在不停地发问和刺探，保护自己的自尊，康妮竟不因此生气真的印证了她是他口中所说的“温柔、善解人意的女人”。

相比1981年版的电影，这一部的克里福德比较对味儿，81年那部的克里福德太年轻、太稚嫩了；康妮选角上来说也比较符合人物形象，“他的妻子康斯坦斯，是个脸色红润的乡下模样儿的女子，柔软的褐色头发和强壮的身体，伴随着缓慢的举止，有着一股非同寻常的精力。

她那充满好奇的大眼睛，以及温柔的嗓音，好像是刚从她土生土长的村子里出来。

”改编都舍弃了克里福德和朋友们的聊天、康妮逐渐感觉虚无的过程、麦勒斯妻子大闹村庄的情节，这使得故事的关键情节都显得十分突兀。

其实这部小说有一个恒久的问题：性与爱到底是什么关系？

会不会有一种可能，康妮最初爱的只是男人的肉体，只不过需要美化成爱情呢？

BTW，人美，情善，滤镜好看，六分不算怠慢。

Clifford 有小说、有待开发的矿、有聊不完的“man thing”显然这些是connie无法涉足的，看着忙碌的Clifford她会有被排斥在外的疏离感。

这种被忽视的感觉使她去寻找一个可控的“东西”，Oliver。

他会一直在小木屋里，也只能在这里，只要她去了就能见到，而且能宣泄自己的情感，填补满足自己的欲望。

向上的不可企及使connie选择了唾手可得的向下的流动。

这就是love吗？

是不是love不知道，但也只能叫其love，反正已经发展到了不可挽回的地步了。

Oliver能给的也就是stay with her, always be there for her, that’s also the only thing he could do.电影止于两人的再遇。

因为后面涉及到的就是生活了不再是love romantic的范畴了。

最触动的部分，男女主在雨中奔跑，看完觉得有压抑许久的心灵被释放的感觉，很享受影片的滤镜风景和女主的颜，不觉得烂。。。。

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