邻居的窗

《邻居的窗》在窗里窗外穿梭着铺开、深入，破碎的想象与构建的真实后露出的是沉沉思索与永恒博弈。

“凡是光天化日之下赫然可见的事物永远比不上玻璃窗后面所发生的有趣。

”在故事的第一阶段中，窗户成了荧幕。

男女主角夫妇坐在餐桌前第一次看到对面窗户中映出的做爱场景，之后丈夫让妻子关灯，妻子的即刻反应是“我们又没干什么，是他们在……”，未竟之意即做爱才需要关灯，但停顿几秒妻子又起身关灯，近景暗下，对面远景明亮得更加突出，此时镜头设置在夫妇背后拍出两人隔着两重玻璃窗坐在“座位”上“观看”的背影，邻居窗户似乎成了一个亮起的电影荧幕，放映着夫妇两人喜欢的“影片”——青春、爱欲、纵情狂欢，这时候的黑暗不是做爱的黑暗，这是两人想不动声色地继续看下去而需要的黑暗，更是“观影”所需要的黑暗。

镜头切换，时间来到那晚之后，导演给了餐桌一个特写，桌上大敞的大号薯片袋和两瓶喝光的酒这种观影标配以及一个望远镜明晃晃地暗示昨夜夫妇两人又度过了一个“观影”的夜晚，夫妇两人已然把这种行为等同于看故事、看电影并乐在其中。

后面也出现深夜妻子拿望远镜有些痴迷地、甚至过于变态地盯着对面亮起的窗户。

那么把窗户当做荧幕的“观影”行为到底意味着什么？

夫妇两人又为何如此着迷于“观影”？

波德莱尔在《窗》中说他喜欢观察玻璃窗后的人们并在心里根据其容貌、衣着和举止无凭无据地编造关于那些人们的“神话传说”，窗户正因这种投射式的想象显得格外美妙，“没有什么东西比烛光映照的窗子更深奥、更神秘、更丰富、更隐秘、更令人神往了。

凡是光天化日之下赫然可见的事物永远比不上玻璃窗后面所发生的有趣”。

在面对自己惨淡无奈的生活现实时，窗户给主角夫妇将真实隔开的空间和契机，从而去远远地眺望和编造一个想象的完美影片，他们将所有美好期待投射在小小的窗户中，如痴如醉地追求和吮吸那想象的甜蜜，那幻想中的独属于青春的巨大激情似乎填补了中年生活密密麻麻的失意苦楚。

对面那几扇玻璃窗是脆弱而迷人的，“只要它能够帮助我生活，使我感到自己的存在和价值，那么它是否真实又有什么要紧呢？

”“真实，这残酷的真实”但影片并未停留在想象，在故事的第二阶段中女主角逐渐走到窗外，走向真实。

女主角晚上睡觉时醒来不再从家里的窗户望向对面，而是走到阳台观看，而也正是这时对面放映的“影片”急转直下，对面的年轻夫妇因为丈夫得病均是愁云笼罩，那是女主角第一次意识到“影片”不再是影片，不再是想象中纯净的甜蜜。

后来男主角带孩子外出，女主角单独在家又用望远镜看对面发现年轻丈夫躺在床上，然而此时门铃突然响起——干洗店送衣服上门，导演为什么要安排这样一个桥段？

可以认为是呼应影片后面年轻妻子说羡慕男女主角家庭幸福，因为干洗店送来的款式相同且都有we爱心的图案两件衣服明显是亲子装，但是为什么一定要在这个时刻打断女主角的“观看”？

笔者认为这插在“观影”整体情节中间的小插曲更像是通过外界的干预将女主从观看“影片”的想象中进一步拉回现实，提示女主角对面的年轻夫妇同样是活生生地生活在现实中，而不是她情感的投射和寄托。

女主角看到年轻的丈夫死去被装进尸体袋运走后下楼也因此更加顺理成章。

两位妻子终于都走到窗外，面对面地交流，年轻妻子也坦白——自己和早已病重的丈夫常常望着男女主“温馨”的家庭生活，无比羡慕，残酷的真实击碎了女主角的想象，而年轻夫妇对自己生活的美好想象又无疑让女主角感慨万千。

结尾部分导演再次将鸡零狗碎但有温情点缀的生活摊开在女主角和观众的面前，而影片本来到这里就可以以女主角珍惜自己生活中的小确幸作为结尾，但导演又将镜头拉远将女主角一家放置在窗后，这并非无意之举。

“全世界就是一个舞台，所有的男男女女不过是一些演员”最后一幕镜头从窗内切到窗外，女主角朝窗前踏出一步望向窗外，和窗内的丈夫孩子隔开，其他人在光里，她一个人走到窗边走到光外而留给镜头一个孤独的剪影，可以认为导演切窗外远景镜头是为了呼应年轻妻子所说的常常望向中年夫妇，但这并不足以回答导演为何要设置一个和家人隔开的剪影？

女主角又为什么要望向窗外？

《皆大欢喜》中杰奎斯有这样一段话“全世界就是一个舞台，所有的男男女女不过是一些演员。

他们都有下场的时候，也都有上场的时候。

一个人的一生中要扮演好多角色……”，人们在不同的人生阶段扮演不同的人生角色，青年夫妇在扮演恋人，中年夫妇在扮演父母，他们无一不在人生角色这扇玻璃窗后面卖力演出，前文提到想象被真实击碎，但看似真实的人生角色又何尝不是一种社会建构性的想象。

女主角也在努力扮演目前的“母亲”角色，她被包括她自己在内的整个社会想象、认为和告知是一个母亲并需要承担起一个母亲的责任和生活，和年轻妻子的交谈让女主角前所未有地猛然意识到她被自己建构为一个母亲而非她所期待的她自己，于是在最后一幕她从光里走到光外，脱离了“舞台”聚光灯的照耀，她和丈夫孩子之间被光隔开，她有意识地把自己放置在孤独的状态中试图走出“母亲”的人生角色。

但她始终不可能真正走出窗外，而只能望向窗外。

如果走出窗外，她还是她吗？

这背后所揭示的实则是人生角色和自我意识的永恒博弈，这也是两对夫妇陷入“围城”困境的真正原因。

一方面，在青年夫妇和中年夫妇互相“得不到的在骚动”的现象之下，不是中年贪图青年的放纵欢愉，也不是青年向往中年家庭幸福温馨，其底层逻辑是人们被放置进编织进一个社会性的人生角色而又无法和真正的自我融洽相处，只好不断漂泊、找寻、向往；另一方面，博弈不意味着对抗，处在种种社会关系的人类，其自我意识和人生角色必然在交手中互相撕扯、吞噬，以至于连血带肉地黏在一起，正如前文的问题：女主角如果不是母亲，她还是她吗？

真正的、完全的、固定的自我本质是不存在的，这种意义上的真实自我本就是无法追求的，人们在变动不居中定义自我。

可以说，如果不是母亲这个角色，女主角也不会有充满激情欲望的自我认知。

自我意识从某种程度来说是在否定中被肯定的。

人生终究是需要扮演的，人们终究要回归建构的想象，所有的男男女女不过是一些演员。

导演没有拍出女主角告诉男主角邻居家也在回望的真相，也许正在于女主角也有了这层考量——不如活在“真实”之中。

影片没有在破碎的想象和残酷的真实面前停止，它继续点出所谓“真实”的建构性质而向“想象”回归，此时的“想象”之窗和最初荧幕式的纯美想象不同，不是虚幻的镜花水月，而是社会关系中人生角色的隐喻，它所表达并不完全是近年来让人们珍惜身边小确幸的主调而充斥着面对无可避免的命运的清醒、悲凉和智慧。

因为奥斯卡，微博有人发了全片，就看了。

没有看同时提名的其他几部短片，没有对比。

感觉奥斯卡的评委们，有年纪有经历，喜欢这种既辛酸又甜美的生活琐事。

像我，哈哈。

短评里有人说：“你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。

”大概是这个意思——同意。

还有人说：“你只看到我光鲜亮丽的样子，没看到我的心酸不堪。

”——也同意。

但是最重要的是，当你看到别人的心酸不堪之后，是否开始珍惜自己的生活了？

短短二十分钟，讲述从圣诞节到万圣节的两家人，根据孩子的身量尺寸，估计跨度约为一年。

第一次开始“偷窥”。

爸爸刚把两个娃弄睡，很有一种成就感。

大着肚子的妈妈发现对面房子里正在进行某种物理活动。

两人看得津津有味，此处颇有喜感，爸爸说她怎么柔韧性这么好，妈妈也不甘示弱，说他很性感哦。

圣诞节妈妈静悄悄地布置节日的房间，对面正在party。

妈妈无限向往，这时新生儿开始咿咿呀呀。

妈妈带着三个娃疲惫不堪地回到家里，爸爸翘着脚在打电话。

两人吵起来，是婚姻生活里曾经狼狈过的你和我。

对面年轻的男人剃了光头。

不祥。

窗子上的骷髅有双重影像意义万圣节爸爸带了三个娃去亲戚家，疲劳的主妇有了片刻喘息。

对面的男人，有人来收殓。

两个女人见了面，羡慕对方年轻活力的主妇，发现自己一大家人的混乱生活，是对方的梦想。

结尾妈妈温柔又有耐心地跟孩子聊天。

我想现在她非常珍惜这五味杂陈又平静的生活。

2020的第一个月，在发生了这么多之后，你有没有更加珍惜你所有的一切？

《邻居的窗》获得了奥斯卡最佳真人短片，片长仅仅20分钟，却为我们徐徐展开了一个生活感十足却又不失深度的故事。

影片开篇很快交代了男女主人公的关系，怀孕的女主在收拾凌乱的房间，男主刚把两个出生的孩子哄睡，这样琐碎、无聊而充满压力的日常让我们很快联想到“家庭矛盾”、“中年危机”等关键词。

随即影片很快呼应了标题，在男女主好不容易坐下享受片刻的清闲时，他们注意到对面楼的年轻夫妻在肆意地放纵，我们不难想象男女主人公应该十分羡慕这对年轻夫妻可以毫无顾虑地享受青春。

为了不惊扰到年轻夫妻，也为了更好地“偷窥”邻居的美好生活，在男主提议下，女主起身关灯。

此时镜头一切变成远景拍摄男女主“偷窥”的背影，这里的远景也暗示观众，两个中年渴望那一去不复返的青春，就像此时两人只能遥遥地望着而不能逃避中年生活的琐碎日常。

此时，作为观众自然提取出两个矛盾的关键——青春与中年危机。

影片重新回到以男女主为主体的视角记录日复一日的生活，矛盾首先在妻子身上爆发。

苹果落地这一情节暗示冲突的发生，接着导演使用一段摇镜头集中在妻子身上。

摇晃显得任务烦躁、慌乱，这里的运动镜头表现了妻子抱怨在丈夫身上的情绪。

冷静的丈夫先让孩子回屋又安慰好妻子，此时影片采用一个越轴镜头，因为在此之前妻子一直是站在自己的立场上抱怨，直到丈夫也道出他的苦水，镜头才越过了前方的位置来到两人后方拍女主。

这表明，此刻女主正尝试转换立场去理解自己的丈夫，明白了大家都向往年轻，却都无法逃避中年危机的年龄，之后两人才放下芥蒂拥抱在一起，而相拥一段时间后，妻子悄悄转过头看向窗外，为之后的情节进行了铺垫。

随着影片的播放，片中的季节也发生了变换，而在几个变化的镜头中都展现了妻子一直在透过窗户关注邻居。

在片中没有明显的着力于音乐的艺术，随着季节变换响起的主题曲的名字是“Nobody else will be there”，正对应了夫妻两人平淡而又乏味的生活。

随着季节的变换，本来在圣诞节应该拆出的骷髅贴纸却一直在显眼的位置，暗示了此时邻居已经病入膏肓。

除此之外，影片中有一段倒水的镜头，这个片段中只对杯子进行对焦，被子有橙黄色和红色两种颜色组成，代表了生命和警告，意味着影片即将从平淡的日常步入生与死的高潮。

这天丈夫带孩子出门，妻子习惯性地往窗外望去，却发现邻居男青年剃光头发卧病在床，有人来看望他，而他的妻子抹着眼泪。

这时女主才意识到，之前邻居的放纵或许是有原因的——邻居丈夫的时日不多了。

到了晚上女主再看时，邻居丈夫居然已经离开了人世，难以想象曾经对面窗中让自己和丈夫羡慕不已的“别人的生活”竟以这种方式结束。

而这次女主选择不再远远观望。

女主下楼往对面楼走去时，导演采用跟拍女主完全不授光的背面的方式来到对面楼下，表明了女主伴随邻居地情绪也感到失落和同情。

紧接着对面年轻女主人心灰意冷地走出门口目送丈夫，随后镜头切到女主正面，此时的侧面光暗示她纠结是否过去安慰邻居的内心，前跟拍和后跟拍的变换也暗示了这种矛盾心理。

在之前的了解中，观众大概知道这是一位敢于表达、敢于抱怨的女性形象，所以片刻之后女主果敢地走向前去，安慰这位素不相识却又认识已久的邻居。

令人意想不到的是，这位邻居也认出了她，甚至说出她家的情况，言语之间邻居透露出对女主美满家庭的羡慕之情，说着便哽咽起来，女主给了她一个温暖的拥抱。

原来她一直在羡慕的生活也在羡慕着她。

妻子回家后，丈夫带孩子归来，这时的妻子已经完全放下对邻居的羡慕之情，这个家中似乎少了一分被生活打败的忧愁，多了一分平淡中的温馨。

幼小的孩子看着自己的母亲似乎也察觉到这份变化，眼神向窗外看去。

这时，视角切换到男女主的窗外，透过窗户望去，我们看到一家五口幸福美满的生活，女主走到窗前望了过来，全片到此为止。

生活就像围城，我们往往会放大别人的优点和成就，而忽视自己习以为常的、已有的幸福。

影片中时间线从冬季来到秋季，女主家中多了一个婴儿，而邻居却因病丧失，青春与中年、生与死、日常中的无常等要素让观众不禁体会到当我们在羡慕他人时，别人也在羡慕着我们拥有的一切。

而最后的镜头转换更是提醒了观众，你我何尝不是在舞台上发光的幸福生活呢。

今年奥斯卡的最佳真人短片，用20分钟的时间，讲述了一个生活感十足的故事。

由于短片的时长所限，因此以往很多佳作都会采用比如快节奏、悬念丛生、反转剧情等手段来增强影片的冲击力，在有限的展示空间内尽可能地让人全程精神高度集中，而此片则恰恰相反，它用十分舒缓平稳的节奏，在前期吊足观众胃口之后，最终完成了一个看起来没有任何惊喜的故事，这种平铺直叙甚至有些反戏剧化的操作，从观影角度来讲无疑是让人略感失落的，然而，这部短片的深刻立意弥补了它剧情上的不足。

这个看似波澜不惊的故事，探讨了人类情感中非常普遍而又相当敏感的部分，任何人都会有对于自我环境的乏味与对于窗外世界的向往，人们互为彼此的围城，而真相往往是，你向往的未必如你看到的那么好，你拥有的也并非如你认为的那么差，学会珍惜，尝试着去享受存在，他者即是地狱。

短短20min，主题明确，故事清晰，发人深省。

邻居的窗里是别人的生活，而我们好像都羡慕别人的生活，那里有年轻人干柴烈火的sex，有中年人养可爱宝宝的幸福，有青春的活力，也有事业兴旺的生活。

但是那里更有病魔的折磨，岁月的摧残，中年危机的压榨。

立足当下，沉浸生活，看向 自己 的未来，感受自己生活的美好，才是应尽之事。

窥私欲是人性中的重要环节，它象征着人们对他人隐私的好奇与探视。

同时也带来了罪恶与风险。

因此，在《邻居的窗》开头时，我曾以为本片是一部偏重悬疑的类型片。

但恰恰相反，本片却用结尾对话反转，为我们交上了一张温情的答卷。

正如卞之琳诗中所写:“你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。

”当我们凝望的主客体相互置换时，或许能发现自己也不曾注意的缺失的幸福。

为突出影片这一主题，导演在镜头呈现与情节设置上均有独特的巧思。

一 欲扬先抑的情节设置。

为了在结尾时表现主人公一家人琐碎的幸福烟火，在情节呈现上导演选取了欲扬先抑的方式首先突出了家庭内部的矛盾。

导演在此类情节中也运用镜头进行了许多个性化处理。

如开头第二场戏中，丈夫打电话与妻子照顾孩子的镜头交替剪辑，丈夫使用全景镜头而母妻子多为中近景，一定程度表现了丈夫在家庭管理这一角色上的疏离。

同时，导演有意拍摄妻子望向丈夫的镜头，而丈夫却未曾如此，也表现他在夫妻交流中角色的缺位。

因此，家庭矛盾的爆发就愈发合理了。

除此之外，导演子女、年龄、工作等方面的矛盾也做了提及，多方渲染幸福的消逝。

正是如此，结笔镜头我们以旁观视角看他们一家，才恍然大悟：原来悲伤与争吵并非源于缺失幸福，而是忽视美好。

二 反差留白的镜长呈现。

作为本片的核心矛盾，主人公与邻居一家形象反差通过镜头有较好的呈现。

1、年龄。

为表现这一反差，导演十分大胆地直接展现了年轻夫妇性生活的镜头，也给予了剧中人物与观众双重冲击，通过光线的黯淡表现夫妻间年龄与欲望的冷淡。

二、家庭。

两方家庭氛围差距作者以色调进行了区分，虽然年轻人为冷色调而夫妻为暖色，但冷色调以其更更分明与鲜丽的色彩代表美好的活力，而暖色则显得昏沉，反而如夕阳般为家庭增了一份衰颓的压力。

三、疾病。

两个家庭间的正反关系由疾病这一设置进行了转换，本片在这一部分安插了三次窥视镜头，与之前所有镜头相加一样，体现这转折的重要性。

在老去前青春已被疾病夺走，幸福背后的晦涩也强化了主题。

三 温馨动人的音乐表现。

本片在主题呈现中起至关重要作用的不止有女主与邻居最后的对话，中段以音乐为基点的蒙太奇也犹为关键。

夫妻争吵后，温暖的歌声响起，在生活的苟且中女主人公不时望向邻居家，满是渴望与遗憾。

而民谣风格的乐曲在此时恰到好处进入高潮，温情与冷淡交织在一起，影片开始奠定的冷漠基因最终向温情过渡。

一次次窥视中，我们艳羡着又渴望着，就像中国教育中“别人家的孩子”的困境一般寄希望于他人拥有的价值。

但幸福从不是在他人身上寻得的，你越是窥探而渴求，那面玻璃越容易成为一面镜子反面映射自我的不堪。

我渴望的，或许是你的习以为常。

一尘不变的日子，让生活变得枯燥乏味。

往日的激情已成过眼云烟，回忆也只能淡淡一笑。

今天，阿飘飘就要和大家分享一个，平凡夫妻在平凡中，发现一点不平凡的故事《邻居的窗》

请注意全篇剧透，毫无保留！

又是一个平凡的晚上，身怀六甲的妈妈弯着腰在桌下收拾着孩子们散落的残羹。

爸爸长舒一口气，两个小淘气在床上扑腾了一小时，突然倒下睡着了。

将近十点，两个人终于能在餐桌前品一口小酒，尝一口美食。

透过餐厅的窗户，刚想放空一下的妈妈，突然瞥见对面窗口激情的一幕。

昨天才搬来的年轻夫妻，还没来得及给装上窗帘，就已经控制不住爆发的荷尔蒙了。

妈妈尴尬的捂着眼睛，又偷偷的看了一眼窗户，半天憋出一句：额，我们是不是应该提醒他们拉个窗帘！

爸爸摇晃着红酒杯，一手捋着妈妈的卷发，情不自禁的亲了一口。

沉默片刻，两人关上灯，对面的这场秀看的他们面红耳赤。

他们看到了新的体位，看到了年轻的肉体，看到了激情的碰撞，还看到了自己逝去的青春。

时间飞逝，转眼第三个宝宝已经落地，妈妈推着双人车还怀揣着一个宝宝风尘仆仆的回到了家。

爸爸翘着腿在打电话，一抬手做了个一分钟的手势，又自顾自的投入到电话中去了。

弄孩子，放食材，妈妈从回来那一刻就没停过，终于 等爸爸打完电话。

妈妈抱怨爸爸，打电话玩电脑，不忘拿起望远镜偷窥一下对面邻居。

爸爸一再解释是纠纷赔偿的重要电话，不像妈妈带着三个孩子出去玩。

出去玩？

戳到了痛处的妈妈大声呵斥，下雪天，三个孩子，一个流鼻涕，一个不爱动，一个拉身上，你说出去玩？

你玩个给我看看。

吵架的方向越来越不受控制了，妈妈觉得胸部下垂，爸爸不如多看看对面妻子的火辣；爸爸觉得腹肌融合，妈妈不如多看看对面丈夫的翘臀。

是的，他们都怀念年轻，但是有了孩子的日子，已经不能再任性了，每个爸爸妈妈必须熟悉和尽快投入到角色中去。

迷恋窥视的肉体，到底算不算精神出轨，邻居上演的每一场秀，都像一根根针，戳在他们最痒的地方，又痒又痛，又痛又欲罢不能。

爸爸妈妈似乎达成某种默契，至少不会当着另一半的面名正言顺的窥视，但是私下妈妈总忍不住拿起望远镜，哪怕是没有肉体交互，看看对方夜夜笙歌，也能给点自己一点安慰。

时间从没停止过脚步，怀抱的婴儿已开始蹒跚学步，那一晚妈妈又站在阳台上仰望星空，看到对面的窗户异常安静，妻子抱着丈夫似乎在隐隐哭泣。

又过了几个月，爸爸注意到对面的丈夫消失了好几个月，再出现竟然把头发剃光了。

万圣节那天，爸爸带孩子出去逛逛，妈妈终于可以冲杯热可可，翻开自己喜欢已久的书，晚些时候再来个泡泡浴，简单且充实。

而这一天，对面的夫妻却一片寂静，好友一一向丈夫道别，送走好友，妻子默默地躺在丈夫身边，感受他最后的温存。

等妈妈裹着浴袍出来，对面公寓前已经停着一辆殡葬车了，冰冷的黑色裹尸袋，套着冰冷的丈夫，缓缓的送下楼，妈妈突然披了一件外套，走出去了。

望着远去的车子，妈妈看着哽咽的妻子，此时，多想给她一个拥抱，但是却很难启齿自己的身份。

正当妈妈犹豫的时候，妻子突然开口了：你就是住在对面公寓的妈妈吧！

你有三个可爱的宝宝！

对不起，我偷看了你们，我丈夫病的很重，感谢你们和你的宝宝！

原来，如此平凡的日子，也被人羡慕着，相对无言，此时只有拥抱才能传递温暖！

电影只有二十分钟，严格来说只是一部短片，影片里并没有明星云集，也没有精彩特效，只有平凡人演绎的最普通的故事！

就是这种普普通通，却让很多人找到了共鸣。

电影中的两对夫妻都很恩爱，妈妈并不是丧偶式带娃，爸爸也经常出一份力，但是小夫妻的出现唤醒了他们的躁动之心，只是如今的他们心有余而力不足了，往日的激情都被三个孩子磨灭了，昔日的梦想在家庭琐事中牺牲了，小夫妻犹如导火索，是他们吵架的由头。

但是世事难料，在他们眼里的小夫妻，其实也有本难念的经。

电影拿时间做了比较，年长的爸爸妈妈实名羡慕年轻的夫妻，在我们的生活中，有人羡慕富人，有人羡慕美人，有人羡慕健康的人，有人羡慕成名的人。

然而，在羡慕的背后，我们永远不知道他们不愿意公开的秘密，我们每个人都有自己的生活节奏，当你在深夜叹息，当你在被窝哭泣，当你在举杯消愁，当你在孤独嚎叫时，不如先停一下，现在的你可能正在迷失自我，不如细数一下你自己的优秀，对比一下比昨天进步了多少，你也许会发现一个不一样的你，不一样的生活。

阿飘飘不想灌鸡汤，也不想说服谁，阿飘飘也有一段时间迷失过自己，常常觉得坠入深渊，无法解脱，但是每每我提起笔写点电影，或者把故事分享给别人，我就特别开心，这也许在其他人眼里并不算优秀，但是在我的世界里，我感觉我棒极了！

感谢大家看到这里，一部电影有千万篇影片，这是我的想法，欢迎你也留言讨论，我是阿飘飘，我们下次见咯！

短片开头，一位妇女正佝着身子在桌底下拾捡玩具，满面愁容，头上还有几根白发丝。

接着一男人出场，她展开笑颜，根据他们的台词内容以及女人隆起的肚子，二人的夫妻关系顺势揭开，接着二人聊起孩子，可知二人已是具有经验的人父人母，老夫老妻的相处方式是为接下来的内容做铺垫。

两夫妻并排坐在饭桌前，男人喝起了红酒，女人看到红酒说了一句“看起来不错”，知道自己怀孕只得克制自己对美酒的渴望。

接着夫妻二人透过窗户看向对面公寓里的一男一女，他们正热烈地做着性爱之事，夫妻二人关上了灯继续欣赏着。

夫妻二人简短的台词对话潜藏着十分耐人寻味的情绪，丈夫关注到对面的女人说“她很灵活”，后舔了舔唇，女人听后表情严肃，不甘示弱地说“他也很性感”，丈夫平静地回复说“我没说性感，我说的灵活”，夫妻二人在说台词时，全程盯着对面，并没有看过对方，他们在观看别人的性爱过程中所关注的也不同，这也暗示现实生活中两性在很多事情上的视角差异性。

同时对话里也透露出夫妻的暗中较劲，但是两人心中共同都带着爱欲涌动却无法自行消遣的心情，关了灯共同欣赏对面的人是他们最后的仪式感。

接下来夫妻之间发生争吵，在争吵中，双方都为日常生活给他们带去的种种沮丧进行发泄，他们都不再像对面那对情侣般年轻，有无限的精力，他们羡慕别人的生活，为自己的家庭生活、工作等状况，生理或心理等变化而感到沮丧，而丈夫一句“你不是唯一一个不再20岁的人”让妻子意识到丈夫和自己一样年华不再，一样有着人到中年的烦恼，但是他们正在互相陪伴彼此，一个拥抱化解了这场争吵。

女人继续透过窗户观察着对面邻居的一举一动，短片采取蒙太奇手法表现，通过女人的观察视角推进着对面邻居的生活状态。

同时也表现出女人对邻居的观察时间之久，反应出她对别人生活高度的向往。

随着她发现对面男主人生病到死去被接走，她最终没忍住打破那道远远观望了许久的屏障。

影片自此也开始走向一个反转，顺势将影片的主题推向高潮。

在妻子安慰对面的女主人后，她才得知对方也和自己一样在默默偷窥着对方，她也才知道自己厌倦乏味的生活在别人的眼里是那样的幸福美满。

影片采用平铺直叙的方式讲述了一个治愈人心的故事，它整体基调平缓，没有其他短片强有力的情节设计、冲击感十足的画面或者重重悬念和意外，但是却深层次地扎进了人的心里。

影片探讨了人类情感中非常普遍的且敏感脆弱的部分，人们总是会疲于属于自己的一切而去向往外界的东西，不懂得珍惜自己所有而欣羡他人，而别人未必比自己好。

“窗”这一意象在剧作方面是屡试不爽的，是窥视，是照见，是透气，是内外之间的屏障，外是向往，内应珍惜，“窗”给予了我们醒悟。

——浅析《邻居的窗》影片《领居的窗》是马歇尔·库瑞导演的一部获得奥斯卡最佳真人短片的微电影作品。

本片表面上讲述了一个平凡的家庭看到邻居的生活而羡慕的故事，实际上是在表达自己在羡慕别人的同时别人也在羡慕着自己。

自己生活的琐事，别人未有的经历。

导演在表现一个中年家庭的乱糟糟时，使用了大量的长镜头。

女主捡掉在地上的食物、夫妻之间的争吵、哄孩子不要乱跑。

这一系列的事情，让女主的内心不由得羡慕对面年轻人的生活。

自己生活的心烦意乱，因丈夫不懂自己，因孩子调皮捣蛋，因自己年老色衰，而对面年轻人风华正茂，生活其乐融融。

这一点点的对比使女主内心一直羡慕着对面的年轻人，也为后面的发展做铺垫。

生活百态，可不全是糟糕。

导演运用跟镜头，女主在家里沉思，丈夫带着孩子回来，女主去抱孩子。

导演的细节安排，也暗示了，我们的生活虽然自己认为不像别人那样美好，但我们自己所拥有的生活也是别人所没有的美好，我们应该珍惜身边的人，珍惜当下。

在影片的最后，导演将画面固定到主人公家庭的窗户外，一半是主人公家的窗，一半是城市的夜景。

这也隐喻着，像这样的平凡生活到处都是，我们也不必去羡慕别人，因为自己也许就是别人眼中的别人。

自己的生活或许自己认为不够好，不够幸福，不够美满，但别人给你看到的是他最好的一面，自己又何必拿短处去比长处呢。

与其在乎别人，不如回头看看，自己其实也很不错。

卞之琳在《断章》中说，“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦”。

奥斯卡最佳真人短片奖《邻居的窗》，讲得就是这样一个故事：女主透过窗户看年轻自由奔放的邻居，邻居也在透过窗户看女主一家五口的烟火气，邻居的生活装饰了女主对过去自由生活的怀念，而女主子女绕膝的生活也装饰了邻居关于未来幸福的憧憬。

这个故事之所以打动人心，在于真实与启示。

女主手忙脚乱带娃的生活细节很容易引起很多人的共鸣，狼狈、不修边幅、心力交瘁总是如影随形。

每个人都有一地鸡毛的时候，但你眼中的鸡毛或许是别人眼中漫天飞舞的白羽毛。

幸福本来就是一个相对的概念，因为边际效用递减原则、因为社会比较心理意识，我们常常容易把目光聚焦在生活的苦涩和委屈上，而忽视生活的美好与小确幸。

因为距离产生美，所以蔡康永说，“我们所羡慕的别人的生活，只是我们所幻想的别人的生活。

”当我们远远窥视别人的时候，忘记了正是距离美化了缺憾。

有时候，社交媒体也是一扇窗，我们通过朋友圈、抖音、微博可以看到别人精彩的生活，但屏幕背后他们生活最为完整真实的一面，我们却永远无从知晓。