我曾侍候过英国国王

标题党已成为一股庞大的势力，遍布各个种族各个国家。

话说回来，尽管整部片没见着英国国王半个影儿，但还是看得心服口服，开头的时候只以为是部搞笑反讽片顶多加点儿温情或励志料，而事实证明我太缺乏想象力，尽管堆满了各种荒诞情节，这却是部反映捷克特殊历史年代的正经片儿啊。

小个子的主人公年轻时始终怀着成为百万富翁并买下一家旅馆的理想，伴随各种机遇的来临，他不断得到更好的工作机会，并总能受到漂亮姑娘的青睐，通过变卖同样小个子的德国媳妇儿在战争中掳来的犹太人的邮票，最终将理想变为现实。

然而在他还未将各式钞票贴满墙壁时，大局又变了，千万资产很快被共产主义没收，他也稀里糊涂进了监狱，只因为昔日的百万富翁们都被关了进去，而他觉着能跟百万富翁为伍，甭管在哪儿，都是件挺好的事儿。

进去之后才发现，那些被关起来的富翁们曾经挥洒钞票的双手，现在也只能在昏黄灯光下挑拣出漫天白花花如钞票般飞舞的羽毛。

主人公本身以及大段旁白都充满了矛盾和自省的意味，一面不断强调着自己年轻时想要成为百万富翁的理想，一面却又对金钱和权利极尽戏谑。

他有一个恶癖是假装不经意将硬币抛到地上，然后观看那些有钱人弯下腰甚至趴在地上争捡那几枚硬币。

也许是出于为自我提供精神上能有片刻居高临下满足感的需求，本质上却依然是淋漓尽致的嘲讽。

将近十五年的牢狱生活让主人公撇开对物欲的追求，并将他送往了清贫孤独的中老年生活。

而故事其实并不如描述地这般悲凉，小人物在大时代中的得与失，本就难以计较衡量，也许被种种欲望所迷惑，但终究抵不过年华流转世事变迁的洗涮，正如主人公所言：“人常在意外时候成为一个真正的人，在崩溃、出轨、失序的时候。。

”而“我的幸福往往来自，我所遭遇的不幸”，因而也就有了最后能够安然享受自制啤酒的美味时刻。

来自小洋葱的大巴http://ycpp.blogbus.com/

看这部电影之前，我对它一无所知。

根据片名来想象，应该是衣香鬓影、觥筹交错，大家互相说着俏皮的话，贵妇伯爵们优雅休闲地进行交流的宫廷戏。

我错了。

这部电影不过是以回忆的方式讲述一个普通的捷克人，在二战期间德国入侵捷克前后的生活轨迹。

迪特，小个子服务生，样貌英俊，头脑灵活，一心一意要往上爬。

和大多数人一样，他不够好，也不算坏，精明能干，但又有些小滑头。

他在酒吧里兴致勃勃地当服务员，腰杆挺得笔直，状态饱满，眼观六路耳听八方，所有的机灵劲儿全都使出来。

此时在他的眼中，世界是一条通途，如果他努力，必可达到成为百万富豪的宏愿。

事实上，他也凭着自己的小聪明和运气，从酒吧服务生做到布拉格最大的巴黎酒店的首席服务生，向他心目充满着金钱和美女的理想生活靠拢。

一直到此，电影仍是波澜不惊，一个又一个琐碎的镜头。

直到二战期间，德国入侵捷克。

镜头并没有大刀阔斧地展现战争的血雨腥风，依然是戏谑的风格，不动声色的讽刺，不动声色的残忍。

一个民族的坚强和苦难全都在不动声色中勾勒出来了。

迪特仍然以一个底层小人物的机灵，自愿地与德国人靠近，和德国姑娘结婚。

小人物慢慢地向自己的梦想接近，可是，当他实现了自己梦想的时候，他却又阴差阳错地失去。

小人物的一生，有过努力，有过自大狂妄，但也有挣扎——当他追着火车想把面包递给犹太商人的时候，当他发现赤身裸体的金发美女不过把他当小餐桌的时候，他终究发现了自己的内心深处，仍是渴望着除了金钱美女以外的东西。

影片最后，迪特对着镜子回首自己的一生，过去的自己和现在的自己达成一致，他终于接受了自己，不再挣扎，不再幻想。

世界平静下来了。

这不是让人心情愉快的电影，但这是让人难以释怀的电影。

它并没有鞭笞人性丑恶的一面，而只是赤裸裸地摊开来放到我们面前，看，事实就是这样。

整部电影的叙事语调很平缓，不渲染，不自怜，镜头带着一些小小的戏谑和荒诞，情绪都是轻描淡写带过。

所有的这些平缓，慢慢地聚成了不动声色的悲凉。

小人物的一生如此，国家的命运如此。

虽然平静了，但终难抹去悲凉的底色。

对于女人，“我懂得爱情和床上的游戏，从我把她们的肚皮上铺满鲜花开始。

”这是迪特在和丽莎的婚宴上，丽莎和一群想要追求她而不得手的军官喝酒的时候，在一旁被忽略的迪特自己对于丽莎选择自己而不是这群军官中的任何一个这个问题的答案：他自诩为懂得爱情和床上的游戏。

迪特对于女人的征途是从雅露卡什开始的。

与这个天艳堂姑娘的相识源于一场雨的邂逅，姑娘没带伞被大雨淋透站在迪特工作的餐厅门口，经理请她进来喝一杯酒，这本无其他，可事实是姑娘身着纱质薄裙；这也本无其他，可事实是，姑娘的薄裙之下未着胸衣，丰硕的乳房，及沁开的粉色的乳晕清晰可见。

姑娘面庞美艳，神色轻佻，当姑娘转身微笑，餐厅里整日端着酒杯无所事事外长里短的老男人们在这一刻被钉死在空气里，只有血管里血液的涌动，涌动，再涌动，身体的勃起，勃起，再勃起。

身材矮小的迪特也是这群被收割的男人们中的一员，他的勃起和涌动与其他男人别无二致，可是他却把这位美艳妓女与一群男人邂逅当成了与他一个人的邂逅。

于是，他从不多的收入里拿出一部分去到天艳堂和他看上的姑娘做爱，在她乳房和肚皮上铺满野罂粟的花朵。

并用镜子让姑娘在镜子里看到了自己开满野罂粟的胴体。

要让一个女人爱上你，莫过于你让她发现自己肯定自己开掘自己，包括身体。

美丽的雅露卡什啊，某个午后为了维护被羞辱的小个子迪特，她将三杯覆盆子汁倒在自己的头顶和胸口，付款然后对迪特说：今晚到我那里来，我下午买到了一大束野罂粟。

然后夺门而出，“覆盆子汁的味道在她身后飘逸，她穿了一件绘满牡丹的丝质洋装，蜜蜂围绕着她像围着土耳其蜂蜜蛋糕。

”随着工作的转换，迪特在做完爱后往尤物们身体上覆盖物体的小游戏的对象不断切换，有在宁静饭店工作的女佣，迪特在她的身体上铺满钱币；有在巴黎饭店为富翁们人体宴表演的姑娘，取而代之的是迪特在她身上覆满了宴席剩下的瓜果蔬菜。

对大多数男人来说，不管有多少个女人穿梭往来，生命里始终还有这样一位姑娘，她可能不拥有最美的脸庞和身体，可是你和需要和她认识，交往，做爱，然后结婚。

迪特也有这样一位姑娘叫丽莎。

德军入侵捷克，愤怒的捷克人民用脱去街头德国人的白色袜子作为泄恨的出口。

丽莎也遭遇其中，小个子迪特大声呵斥阻止虽然无法阻挡丽莎的白色袜子被生生扒下，可是也就是这个小个子男人的奋不顾身，让这个日耳曼血统的姑娘接受了迪特的斯拉夫血统。

他们在希特勒的注视下努力制造日耳曼民族的新一代。

当婚后丽莎上前线时，迪特追赶着火车，旁白响起，迪特述说着对丽莎的爱，这个他生命中唯一一个他能与之平视的姑娘，他会想念她，想念她听他讲述衣索里亚国王授予他绶带的故事，听他讲他对未来生活的想望，他想成为百万富翁，他要买下一家饭店取名为“迪特饭店”， 想念她和他一般娇小的身体。

丽莎从前线回来了，同时也带回来了迪特的百万富翁梦想，因为她的胸衣她的丝袜里藏满了从犹太人手里弄来的邮票，随便几张就能买下一家布拉格最美的饭店。

也正是这些邮票让迪特永远地失去了丽莎，丽莎死去的时候怀里还紧抱着装邮票的盒子，她死在巴黎饭店的火场里。

丽莎换来的邮票让迪特成了千万富翁，可是一千五百万的资产换来的却是变成社会主义社会后的捷克政府赋予的十五年的牢狱。

不知道小个子迪特还会不会遇到会不会拥有别的女人，可是我们知道在他出狱后被流放到捷克北部与德国交界的山村的时候，有一位来自巧克力工场的女学徒唤起过他的欲望。

这个拥有明显脸庞线条的女孩若有似无的说：我喜欢舞蹈。

可迪特却在心里说，我看得出来，她喜欢男人。

她穿褴褛的衣衫头发蓬松凌乱，对着迪特的镜子用唾沫湿润嘴唇和眉毛，因为在她住的地方。

没有镜子。

可是这阻止不了她有一对好看的像青柚般生涩却沉甸的乳房。

可迪特始终未能在女孩身体上覆盖任何，花朵，钱币或是啤酒泡沫，她只是跟着那个教法语和美学的大学教授来了又走，吵闹却始终孤独。

小个子的迪特说，“我的幸福往往来自我所遭遇的不幸。

”出身卑微个子小小的迪特投身于服务行业，梦想成为百万富翁梦想大大的“迪特饭店”梦想美女无数。

小个子迪特不关心政治经济，小个子迪特总是在一定的时候对自己说： 我知道离开的时候到了。

作为大时代的小人物，小个子迪特一生滑稽荒诞偶尔让你寒战最后归于一种冷淡色调的沉静。

小个子迪特想要教会人们，“人总是在意外中成为真正的人，在崩溃、出轨、失序的时候。

”而我却只是想要记住，他的那些姑娘们。

了然与虚无片名：《我曾伺候过英国国王》导演：伊利•门泽尔国别：捷克/斯洛伐克年份：2006在2006年的柏林金熊奖角逐中，《我曾伺候过英国国王》输给了《图雅的婚事》，——影评人孙孟晋说，这是细瓷输给了粗陶。

的确，从电影语言的角度说，《我曾伺候过英国国王》要漂亮得太多，有更自觉的美学追求与更纯熟的语言能力，很多镜头与镜头组合拆分下来，都可以当作电影课上的范例。

这个影片有一个倒叙的结构，好多从现在时的老年时代转到过去时的青年时代，都不是用更简便流行的跳接，而是比较古典的近似剪接，显得从容醇厚。

最开始的那个镜头转换，是忽然潇潇雨下，老年的迪特一个回首，江山逶迤，换到荒唐放纵的年少时光，依旧还象是同一阵雨中——几乎与中国式的意境相通：“梦里不知身是客，一晌贪欢”。

在对金钱的，对权力的反讽上，赫拉巴尔是不遗余力的。

这个影片的有趣之处，在于主人公迪特不是一个“反对者”，他投身到追名逐利的浪潮之中，如同与靡非斯特做了交易的浮世德，只是他所选择的角色——旅馆老板，使他带上了一点观察者的游离神色，这一点游离，倒是又为他最后的皤然醒悟埋下了一个伏笔。

天地一逆旅，人生一过客，但是这个过程本身的五光令人盲，五彩令人迷从电影的角度说，是非常满足人的视觉与心理的，那些美食与美女的交相辉映，也是电影给人留下的最深印象。

在意识形态度不抱着单一的视角是《我伺候过英国国王》的长处，它比较模糊，不是黑白分明的。

但这样的结果是，反讽是有力的，反省却没有答案——对于历史与个人都是如此。

于是迪特出狱之后，到边界处当了一个养路工，却也不管这条路通向哪里。

老年迪特的演员气质与青年迪特差异太大，这监狱简直呆得人脱胎换骨，他成了一个隐居的哲学家，只有眼光落在路过的疯女孩身上时，还有些对身体或者生命的眷念，他似乎看透了一切，可似乎也不需要一切，当然还是可以任着一切照着命运的方向滑行，作个默默的养路工——这个结尾，说是了然的，也未必不是虚无的。

回过头来对照《图雅的婚事》，倒又显出《图雅》的好来，那是切切实实的现实问题，不知道怎么样能活下去又还是一定要活下去，而且不单单是自己活下去，还要带着老公孩子活下去。

它呈现了严峻的现实，但又不抹杀人性的力量。

虽然电影语言很质朴，但就题材与表现来说，都算是一个“重要电影”。

——现代社会想要得到救赎，只好再到不那么现代的阶段去回头看，虽然《图雅》也没给出什么希望。

I served the king of england, 英皇御準, 侍應回憶.以小人物經歷大時代到年老反思為電影主題, 看後不久已想起同類型的金雞, 末代皇帝和活著. 相比金雞的輕薄, 末代皇帝後的東方奇觀, 侍應回憶這套電影亦比活著深刻. 或許不應這樣比較, 反而應該拿上年電影節上映的羅馬尼亞電影布加勒斯特以東午後8分和無主孤軍來作比教, 和布片一樣, 大歷史對小人物來說, 未必一定是上綱上線的搞革命, 上前線, 小人物是否真人真事並不重要, 重要的是這一代人如何面對過去的歷史, 如何去重組自己的記憶. 真實是最難面對, 如何面對民族-國家的歷史, 甚至自己的歷史, 才是最重要. 電影中穿梭上世紀二三十年代到二戰後的共產歲月, 沒有一幕幕的血淚史控制, 卻在國家歷史的大荒謬中, 滲透一點點笑意, 輕鬆面對. 偶然一兩個自我嘲諷的笑位, 以及主角荒謬的大起大落人生, 即使是對德國, 戰爭都以一幕幕胡鬧的情節調笑去取代. 笑過後, 引起的是深刻的沉思: 為何別人能夠好好的反思自己? 能拿自己的歷史開玩笑? 能以諷刺調笑去”改寫”歷史? “捷克人從來不會打仗”, 這是多麼深沉的一句說話, 當中的沉積了的歷史, 又有多重? 電影中性與鏡不斷的放在一起, 又有不同的比喻, 唯我最impressed的一句, 是主角拿著一塊鏡, 對別人說” seeing myself is enough”, 以及最後幾幕主角從四方八面的鏡子中, 審視自己的過去. 審視自我, 真誠面對歷史, 或者是最困難的, 放下, 才能自在. 完場後不得不拍掌, 或許華工血淚史, 可以輕鬆點面對吧, 中國人太沉重了, 太悲情了.由於感動, 所以加看春風吹到布拉格, 希望不會失望.電影有個比喻真係好好笑: 世界最大的公司是catholic church, 他們賣的是摸不到, 看不見的貨品, 名字叫上帝. 我的是第二大…………

写《我曾侍候过英国国王》(以下简称为《我》)时，捷克大作家赫拉巴尔(Bohumil Hrabal)灵感如泉涌，只用了18天就告完成。

为了拍摄《我》，伊利·曼佐(Jiri Menzel) 却打了十多年的官司，原因是电影拍摄权之争。

伊利·曼佐曾改编过6部赫拉巴尔著作，其中还有两部曾获奥斯卡最佳外语片奖(1966年的《严密监视的列车》)和柏林金熊(1969年的《失翼灵雀》，该片拍成后一直被捷克禁映，直到1990年才在柏林电影节放映，结果拿下最佳影片金熊奖)等荣耀；他无法容忍改编权的旁落，于是和掌握了改编权的捷克国家电视台闹上法庭。

这期间，他的唯一作品是《十分钟年华老去》“大提琴篇”里的《一瞬间》，这十分钟就是他十余年间的仅有奉献。

2006年，《我》轰动上映，票房高收。

如同原著小说幽默随意的文风，年近七十的伊利·曼佐处理得举重若轻，用创作证明着自己的常青，同时也证明了他是无可撼动的赫拉巴尔作品改编人选。

《我》从坐监多年的扬·迪特(Jan Dite)大赦获释为开始，借由主观追忆，讲述他身为服务生的人生经历。

电影保持着当下与记忆的两个空间，始终流露着并不过分的喜剧感。

夸张、平和，戏谑、冷峻，幻想、纪实，《我》在几组不同关键词间自由切换。

接近结尾，更是用关键物品镜子做了主题的完整阐释，让迪特在空屋里独对着眼前无数个镜像。

（注1）没人在看完后就能拍着胸脯，大讲迪特对日耳曼人与纳粹德国的真实态度。

捷克人持杯在手，尤喜啤酒，身体里有着与生俱来的快乐细胞，却又有难以排遣的历史隐痛。

相比巴黎饭店里有民族气节的领班及其他人，小个子迪特看起来只是个追逐女人、梦想暴富却没有归属的年轻人。

但若用简单的是非来批判迪特，那只会大错特错。

《我》始终保持着滔滔不绝的叙述节奏，内在情绪却不是随意能够窥见。

片名“我曾侍候过英国国王”其实跟英国国王没什么关系，这典故是电影里迪特问饭店领班为什么精通各项待客之道，他总是说：“我曾侍候过英国国王”。

在原著结尾，“放逐”到捷克北部边境森林里(即捷德边界地区)的迪特，说出了他对身后事的安排：残骸顺水从南北两个国家各自流走，并在大西洋汇合。

这一点上，电影有所节制，把延伸的思绪留给观众。

捷克选送《我》代表本国出征2008年奥斯卡最佳外语片，多年的准备、光环的围绕或许能换回一次佳绩。

另外，同为最佳外语片小金人得主，捷克导演扬·斯维拉克(Jan Sverak)的《酒瓶回收》(Vratne lahve)也已面市；想一览捷克电影精华，不容错过。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/638044/==========================================================上面内容是介绍性的东西，并没有深入，如果真要更深入，那么抱书去吧，这里单就电影里出现的几个东西再深入说说。

1.镜子在片中，每每沉醉温柔乡之际，善使小招术讨得女人欢颜的迪特，总会倚借一面镜子，让对方留恋于胴体的美不可言。

在镜子中的她们，俨然是另外一个自己。

和迪特亲热的女性角色均用上了镜子，这显然是有象征意义的。

镜子的作用，在于反射出另外一个自己，甚至是多个不一样的自己。

除去这些场合，镜子还别利用到老年迪特与红发女子的片段中，镜子，窥见自己，折射内心。

尽管迪特面对她仍有渴慕之意，却没有表现出更进一步的感情，沉湎于回忆，这证明他早已放弃过去的追求，毕竟岁月不饶。

2.修路这个更明显了，修一条看上去修不好的路，一个自己寻找的职业。

迪特错在他“自以为是”的选择，一级一级的高爬，并在顶点时迅速跌落下来，往墙壁上糊钞票外，没有任何满足可表现。

即便交上丽莎，他也依然好运当头，他不需伺候英国国王，有埃塞俄比亚国王颁发的勋章就够了。

迪特总是想成为理想的自己，百万富翁，为此主动入狱，但是监狱里吹满天鹅毛的人堆里，依然是不见有他。

他天生就不属于这行列，小个子的他，只有在与丽莎的结合中，去往德国人靠拢并如愿地证实自己没有偏见。

3.金钱似乎影片若换成《如何成为百万富翁》也无不可，从反复出现的抛洒硬币，到天降钞票，铺满地板，风吹邮票，鹅毛飞舞，钱都是迪特首当其冲的追求，同时亦是连小钱都不放过的他人，所极度渴望的。

在它面前，所谓的尊严荣誉似乎被放到了一边（但影片所涉及的又不止于此）。

迪特是舍小钱保大钱的成功人士么？

显然不是。

老年的迪特满足于一生就这样了，到头来，所谓的富有反而要用高墙里的监狱生命来计算，这不就是讽刺的结局。

《我曾侍候过英国国王》 捷克斯洛伐克这是一部很励志的打工人电影，讲述一个小伙子当服务员却乐观努力，一步步走上了人生巅峰。

犹如《阿甘正传》+《活着》，进豆瓣Top250是妥妥的事。

整部电影完美到无可挑剔，不管是喜剧包袱，构图，节奏，配乐，隐喻都是完美的。

前半段用黑色幽默的手法讥讽了西方上流社会，名利权三者都没放过。

如果先了解下捷克近代史后半段看的会更有意思。

后半段的政治嘲讽无比的直接，希特勒对德国人的洗脑，新人种计划，太让人汗颜了。

好不容易结束纳粹，共产主义来了，无产阶级的理想吞并了他好不容易积累的财产，这段观众是该笑还是该哭呢？

电影用了很多回闪，蒙太奇，但是旋接的很好。

最后他把国王给的奖章送给了羊，还有价值连城的邮票也随风而去了，回归到了生命的本质，这收尾简直就是神来之笔。

整部电影有好多情色镜头，美女如云，我最喜欢第一个俏皮的妓女，太6了，他用镜子把妹的那招要学住，要学住。

捷克电影《我曾侍候过英国国王》。

海报上的形象是在主人公得到非洲某国国王的勋章时候的剧照。

另外还有两个版本的海报，不常见。

一个是还是勋章绶带，不过是个有着美丽的裸体的女人；另一个是主人公迪特在纳粹物种试验基地服务的时候，一群裸体的德国女人围着端着盘子的迪特。

后两款海报除了不是太河蟹之外，其实很有代表意义。

看过的都知道这部片子有几个景点镜头，尽管过于成人但是很唯美，就是迪特用鲜花、钱币或是水果装饰在女人的胴体之上并举个大镜子映出女人欣赏自己的画面。

所以第二款海报虽然并不是影片出现的镜头所以有故意卖弄的嫌疑，但是那几个镜头以及迪特自己赤身穿着绶带的情景呼应，还是有象征的。

第三款镜头有个台词，“我知道那些女人只是把我当成小餐桌而已。

”有着浓重的民族主义意味。

06年的片子，色彩非常美。

我也很喜欢它的镜头。

现实的部分有点“似水年华”，回忆的部分又充满了老式默片的感觉。

主人公迪特那高高昂起的小脸蛋儿，学者们、富豪们、贵族们的奢华生活好像上了发条的玩偶，处处可见卓别林一代的含蓄讽刺。

迪特聪明，能干，心眼儿多眼力价快，除了个子矮小和偶尔恶趣味，但是总是讨女人以及大人物的欢心，因此情场、职场“狗屎运”不断，而从小酒馆到宁静旅馆再到巴黎饭店，他每次觉得已经上升到事业定点的时候，其中包括得到妓女的青睐、被将军塞给了巨额的“小费”、得到非洲某国国王的绶带奖章，他就会说“我知道我离开的时间到了”。

他立志要做百万富翁，开一间迪特旅馆。

他境遇奇特，处处充满了对权力、金钱以及命运的嘲讽，哪怕是最后去修那条永远修不完的路，也凝缩了作者赋予的哲学意义。

据说小说原著更迷人，需要买来读读，说语言的幽默随处可见。

同样一个故事，语言的闪光点相对的电影就是镜头的运用。

很艺术。

最喜欢非洲国王来的时候那场宴会。

讲述美食是怎样繁琐的烹制，酒杯餐具侍者贵族，很华丽，很流畅，很美。

我想那段文字也一定很浓墨重彩。

影片的后半段描写了德国占领捷克之后的故事。

迪特爱上了德国姑娘然后就稀里糊涂的跟着激进的老婆走上了追随希特勒的道路。

迪特到底算不算是背叛捷克呢？

至少很明显影片不是要数落迪特是卖国贼。

其实迪特有着自己的清晰目标——做百万富翁，至于国家人民的命运，行为的对与错，他也很模糊。

他只关心向上爬和让妻子高兴，其他的他很漠然，也没什么正义感，自己做叛国者其实做得稀里糊涂。

换句话说他的前半生很荒唐，而出狱之后老年的迪特，就慢慢的沉稳缓慢了。

我的理解，迪特有点“混”，别人怎么样其实跟我没关系我只想过好我自己的生活，毕竟个人高于一切。

其实现在的话，我们大多数人也是过这样的生活，周围发生什么我们其实不太认真更关心的还是自己的生活（还别就不承认），不同的是我们多少还号称高调什么事情还叫嚷着一番观点，而迪特的时代，你只做你的选择就好了没人听你扯理论。

要么就是学巴黎饭店的领班爱国情绪高涨最后被特务抓走，要么就是迪特努力适应德国人存在的捷克社会，至于其他人干脆就是夹缝呢。

觉得，迪特是这样的人：其实很耍心计，自私，讨巧，有时候不知天高地厚，轻浮……但是作者和导演都不算讨厌他，也不想让我们讨厌他，相反他有点小可爱。

这影片里处处充满了金钱、权势、情色，却不是常规的腐败之气。

而是模仿默片那种，很明媚，很亮堂，非常灿烂的灯光下嘲讽意味。

衣香鬓影，意味多重。

你可以说这部片子的重点在于那里来回回的那群女人。

也可以说这部片子大智若愚表面上是女人其实另有深意。

影片里的迪特仰着脖子挺直腰板的样子特别有意思。

我非常不喜欢那个德国女人！

隐入梦中。

有三类物品贯穿整部影片，形成一种具有镜像功能的符号，三重镜像的隐喻：杯子，透过不同形状的杯子和其中不同的液体，投射主角的眼中世界，反过来也向投射主角的形象，这种投射的镜像的变化反映主角人生的变化；镜子，通常作为反应角色的自我审视，但在这部影片中，镜子不仅作为构图的工具，更多的是映照他人，或者说映照历史，从性裸体及其上的各种东西（鲜花、金钱和食物反映了不同的关系），到希特勒的画像，到多重自我的映照，构成一种历史叙事，不同的时代及在其中奇异的境遇和幽微的情感通过镜像呈现；财富，通过撒硬币、铺纸币、贴邮票，将主角个人境遇与时代变化结合起来，也消解了崇高和反映出恒久不变的人性。

这三重的镜像映照出的饮食、身体和权力共舞，构了欲望的统一体，以一种似幻非真的方式，使历史在梦境中浮现后又隐没，这似乎是在以人物传记的方式来叙述一场关于过往的大梦。

以戏谑疗愈历史伤痛，影片以一种默剧式的幽默节奏来讲述一段历史记忆，其中的一切似乎都被镀上金色，所有美好和苦难似乎都是突然降临，而美好被装点得更加美好，而苦难则截取所有让人哀痛的部分，这并非消解苦难，而是一种年老后对苦难的淡然回忆，糟糕的事情已经很多了，沉湎于痛苦和哀伤是不必要的，影片正是尝试发掘日常中的趣味和快乐，呈现出不同时期中的虚伪和荒谬，来帮人们疗愈历史造成的伤痛，或许也是尝试将多元视角改入历史记忆。

如何成为百万富翁？

在车站买热香肠服侍旅人，少找人家几十块钱在酒吧做侍应生服侍富人，赚小费顺带勾引夜店姑娘在旅店做服务员服侍贵人，赚小费再学习怎么收女招待在餐厅做大领班服侍达官，娶德国女人为妻尝试做日耳曼人在猪圈做饲养员服侍配种，靠卖犹太人财产成为巨富却被共产在边区做样路人服务自己，经历牢狱之灾但仍不能与落魄的富翁同桌终于，抛开计谋算尽，放弃钻营所得，做回自己满满的盛上两杯酒，找回那几十块钱，碰个杯大大的喝上一口，这里的啤酒真不错，以后我会常来这就是百万富翁了