三重间谍

侯麦即使拍谍战片，也不脱自己话唠细碎的特色。

国际关系学院的优等生才能看懂的片子。我等暗戳戳地盼着zz猛料，最后啥也没看懂。当然，女主还是很诱人的。重申：间谍就是要么为了主义而反人性、要么为了人性而当叛徒的奇妙职业。

后期的侯麦有些想要改变，主要的题材上的更加政治化，其实抛开这些背景还是一部典型的侯麦作品，于是我还是更喜欢过去那些单纯得只谈情感和道德的他。

侯麦少有的严肃

实际的空间在历史中虚空化，在平静的绘画中逐渐抽象，侯麦只需要几个房间就展示了一个世界，人物也在时间中同时靠近当代和过去，在身体的病痛和遗忘中，一颗隐藏的情节剧之魂浮游于地下，而一切的原爆点则是事物的消失自身：离开镜头的一切，“无论它离我们多近，都已经像永远地离开了一样”。非常诡异和神奇的观感（《永远不会存在的电影的预告片：〈假战〉》+《岛屿上的煎熬》= ？），从未在侯麦电影中感受过。

其實我們別無選擇……

04年的！？

风格比早期更加成熟，色彩更加浓重

候麦最具有政治性的一部电影？

我们需要一个精致的秘密

侯麦八十岁拍的，看上去是最不像他的，为什么在这个年纪拍这个题材，这一个年代，想起读他的小说《伊丽莎白的小屋》时附录的访谈，记者问他为何在1944年巴黎子弹呼啸的年代，他却写了一本关于在阳光下散步，游泳的书，他说问过自己，可能书写当下的事件吗，结论是不能。有些事是，年老之时，终再重逢。

对不起我看不懂T_T

一些关于体制的思考，不破不立。

看了三十分钟，坚持到40分钟，果断弃

最喜欢的的导演，极有风格的叙事方式，同时也是对类型片另类的表达。完全的作家式创作，对白流畅自然，又不动声色地推进，实在太精妙。还有候麦对女人的眼光绝太合我意了。

侯麦的间谍片一点都不刺激，还是着墨在男女关系上。谍战只是男女感情的一个背景，能把这种关注贯彻到所有的片子里需要一种坚持和固执。

改编得好

侯麦最诡异的作品之一，在这里，侯麦式对话建立于消失的历史。纪录片是对真实历史影像和历史人物的“不可思议的记录”，然后他们消失了，断裂，变成2004年的一栋公寓，变成公寓房间里声音与影像之间的蒙太奇，以及楼梯上下、人与人、毕加索与阿茜诺的蒙太奇。然后是白军联盟那眩晕的楼梯。在纪录片和影片相互悬置与下沉之间，人们似乎想回到过去，场地越来越真空，从巴黎的公寓到外省的别墅，然后是酒店，再回到联盟的楼梯……“影子追逐着影子”，电影要评论政治与艺术，首先要评论自己内部的时空，要用侯麦自己的那篇《迷魂记》影评来阐释这部电影，然后再是利纳斯的《花》。电影也是一种拼贴术，就像阿茜诺的“视觉记忆”，把同一个形象拼贴于不同的画作，但诡妙的不是解答，而是人物们的一个个消失，和挪腾——转场间失踪了一段路途。

以上世纪西班牙內战为背景的政治惊悚片，前沙皇将军菲欧多带着妻子移居巴黎后，过着神秘的生活，在公产主义者受到压制的法国，菲欧多却公开声称自己的真实身份是间谍，而且是个三重间谍，同时服务于俄国的白军和红军，甚至德国的纳粹军。

和上部同属政治电影，但虽然更类型化（悬疑片，有意识的去模仿希区柯克），观赏度上却并未多高，比上部英国贵妇摆定姿态与方向的激烈情绪输出少了太多感染力。开始侯麦曾想过采取同样的嵌入做法，只不过对象是记录胶片，过于琐碎的素材和不能解决的技术问题令他止步，因此转而采取简单的植入方式，但这样无疑没有任何创见，只是普通电影的历史背景渲染方式，即便在有着侯麦自满的场景和道具设置情况下。缺失悬疑感是最大的问题，间谍片核心被忽视，侯麦只是在这个真实事件的基础上增添了人物交流上的可说和不可说，模糊了真相，最终造就了乏味平凡的整体观感。可抛开类型要求，对话真的具有闪光点吗，在依旧侯麦的对白中，是难以寻觅到政治紧张气氛和本该具有的人物属性，或许，侯麦的政治电影真的只有在直白输出的情况下才有可能成功。